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〖聖地之夏〗#天空的列車| 高野山聖地到達 | 南海電鐵高野線 | 鐵道所推動的聖地 // 李長潔🚞
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在《#光觀時代：近代日本的旅行生活》(#旅の風俗史，富田昭次，2008)中說到，日本的鐵路史幾乎便是日本的近代史，認識電車鐵道的史地發展，也就等於了解這個國家在社會、經濟、文化等面向上的現代化過程。而其中一個很重要的面向，就是「#觀光」。
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■ #南海電鐵高野線的開發
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南海電鐵是日本最早的大型鐵道建設之一，從明治22年開始，陸續整合堺市、和歌山原有的地方鐵道，於大正11年合併高野大師鐵道與大阪高野鐵道，大正14年到昭和4年間陸續開通到高野下、紀伊神谷、極樂橋，最後在昭和5年開通纜車，成為如今的「#南海電鐵高野線」。這漫長的鐵道開發過程，除了拓展觀光產業外，也為了讓世人更能接近日本宗教聖地高野山。
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■ #前往天空之城高野山
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我們從難波站出發後，在橋本站換乘前往極樂橋的車次，全部行程共約2小時。雖然沒有搭乘到專為欣賞山林所設計的「#天空列車」，但其實坐一般車次也沒有太大的差異啦，窗外的風景依然美麗。電車穿梭於高野山區林間，偶而穿過隧道山洞，鐵輪磨著鐵軌的聲音，嗚嗚地，是帶著迷離的音效。透過車窗的方形框觀賞逐漸升高的山勢，山巒起伏，日光隱現，頗有前往天空之城的氣勢。
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■ #鐵道與神聖性
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搭乘南海鐵路的觀光客們，其遊憩行為包含了「#聖」、「#俗」、「#遊」三種實踐的組合轉換，「俗」指的是世俗大眾的世界，「聖」指的是非凡非常的領域，「遊」則意指遊走串連，透過「遊歷」，搭建起「神聖」與「世俗」之間的過渡(堀野正人，2011)；遊歷的實踐，讓日常生活中被公共領域所拘束的個人得以舒展，追求私人的、內在的、自由的心靈抒發。
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所以在許多的以鐵道路線為主體的觀光廣告中，都會強調著這路線有著「#療癒」的作用，像是叡山電鐵與南海電車高野線。
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■ #朝聖的商品
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明治時代末期，全國鐵道網絡逐漸完備，個體自由活動能力擴大，使得「遊歷」成為一種資本主義現代性個體的自我實現途徑，人們可以更容易地在聖俗間過渡，並得到內在的轉化與安頓。
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這種日本現代化的境況，旅行與信仰被結合，並包裝成一種「朝聖的商品」，一方面強化了旅行中交通的功能與意義，另方面也讓信仰得以透過商品化持續維持與庶民生活上的實際連結。
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如觀光客、高野山信仰與南海電鐵高野線之間的相互依賴，#觀光客即參拜者，聖地即景點，消費即信仰，真是現代日本文化實踐中鐵道與神聖性的奇異互構啊。

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📂 #參考文獻
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1. 富田昭次（2015）。《光觀時代：近代日本的旅行生活》。台北：蔚藍文化。
2. 南海電鉄. 南海電気鉄道百年史. 1985 年.
3. 堀野正人. (2011). 観光における 「真面目」 と 「遊び」[1]. 奈良県立大学研究季報, 22(1), 97-112.

電影短評\【緝魂】The Soul

一直以來，台灣的類型電影在製作上礙於預算與經驗，想要看到好的作品一直都是要碰點運氣的。尤其是在懸疑電影類型，台灣的電影創作者說故事往往較為注重內省，外在的考察與包裝經常不是他們用心的重點，所以總是會看到展開煞有其事，收尾卻不清不楚的問題，再加上美術設定上的預算總是拮据，要看到內容與娛樂兼具的懸疑作品，往往是好幾年才看得到一部，如果市場反應砸了，那更是多年都不敢再有人會嘗試，從2002年的【雙瞳】過後，要再過四年才看得到一部【詭絲】，而商業的回收不理想的結果，在這之後就已經要等到2017年的【目擊者】了。

好在程偉豪的作品市場表現是正面的，所以我們又有了這部2021年的【緝魂】。

而【緝魂】令人激賞的是，他不但是一部質量與娛樂兼具的懸疑電影，而且還是一部背景設定在近未來的黑色科幻電影。

身為一個被【銀翼殺手】、【攻殼機動隊】、【駭客任務】等電影荼毒身心且頗受共鳴的觀眾，我其實一直都期望台灣也能有類似的作品，因為，我一直都覺得電馭叛客（Cyber Punk）的視覺場面與內涵都頗適合發生在「台北」，畢竟電馭叛客的先河雷利史考特與威廉吉布森，一個用香港街頭意象創作出【銀翼殺手】，另一位則是用日本城市創作出【神經漫遊者】，甚至在【攻殼機動隊2 INNOCENCE】當中也出現了台灣的廟會元素。我不只一次地聽著范吉利斯的音樂，在雨中的台北街頭夜市當中吃著烏龍麵與生魚片，想像著自己就是【銀翼殺手】當中，那對於人生了無生趣，邊吃著食物邊盯著各種高科技的裝置穿梭在雨霧間，邊思考自己活在世上的意義是什麼的銀翼殺手，進而陶醉在那種頹廢的都會美感當中。

而【緝魂】的製作團隊為我實現了這個夢想，他們用最少量的特效，電子投影與簡約的3C裝置，甚至將整個城市出現的字體全都改為一貫的黑體，還有用電車音效代替一般汽車引擎的做法，把2030年的台北打造成了一個霧氣茫茫的冰冷未來都市，這個世界就算是白天也相當灰暗，晚上更是能見度極低，路上也極少見到行人，一幕台北橋上的摩托車瀑布，顯現出這個世界裡的市井小民們仍過著「高科技，低生活」的日子，這個世界的人際冷漠，主要角色都過得相當的痛苦的現實。

------------------以下有劇透--------------------

【緝魂】既選擇了電御叛客的外在包裝，想要探討的議題自然也顯得哲學，張震飾演的檢察官梁文超在有限的生命將盡前的狀態下，調查了一宗生技產業的豪門血案，一開始似乎只是純粹的豪門家庭劇，新歡妻子與前任自殺太太之前的仇恨、涉及了「巫術」與「靈異現象」等神秘主義色彩，然而在劇情不斷推進下，「意識轉換」與「拷貝人格」的元素在電影的後段冒了出來，這不再只是一樁不孝子/年輕太太謀殺父親/先生的的兇案，而是在描述一個人一輩子無法獲得自己想要的人生，於是希望能夠讓自己擁有新的人生的故事。

事件的首謀正是被害者王世聰自己，王世聰雖然是事業成功，然而卻渴望自己身為女性，顯然受限於現實當中的禮教束縛，他無法讓自己公開的轉換性別，因此必須要過著自己不想過的生活，這種生活造就了他的家庭悲劇，而他利用了科技將自己的意識複製到他人身上的目標，是希望自己再度擁有一個全新的人生，甚至還讓原本的身體與新身體受精懷孕，企圖讓生下的孩子成為自己往後的新身體。

但有趣的是，【緝魂】的故事的最後卻否定了這個「永生」的意義，王世聰雖複製自己的意識到他人身上，然而他原本的意識卻仍舊存在，這個舉動，並沒有讓自己擁有新的人生，只是產生了另一個自己期望成為的人，而這個意念、野心與自己相近的人開始爭奪自己擁有的財產、地位與人生。

說到底，【緝魂】中的王世聰所做的，只不過是一個父親在對自己人生不滿足之下，生養了一個更接近自己的後代（李燕）來取代自己所不認同的後代（王天佑），片中的兇殺，只是一個無法放手，而遭到自己的創作物毀滅的結局，這是一個相當道地的科幻哲學命題，無論是【銀翼殺手】當中的戴克與羅伊、【攻殼機動隊】的草薙素子、或是【駭客任務】的尼歐，縱使身處的世界中有強大的科技可以改造肉體、拷貝意識，但是這些角色們仍舊卡在自己在塵世間的貪慾與癡情當中。而【緝魂】的故事則是將華人的父輩與子孫輩之間的矛盾與對抗，透過科技的可能放大這些矛盾情感。

而透過張震所飾演的梁文超與他的妻子的對話與最終的結局，電影傳遞了一個訊息：我們期望一個過世的人還能回歸，並不是過世的人的本願，更多的，是親友對於過世者的思念投射，哪怕這回歸的人是不是過世的人本人，那也不重要了。

這一點，無論是在程偉豪過去的作品【紅衣小女孩】、或是這一部【緝魂】，都是一貫的，只不過【紅衣小女孩】比較玄幻，【緝魂】卻更加的純粹。

在華語電影這個對科幻題材相當冷感的市場，程偉豪能有創作這種故事的勇氣實在不容易，科幻電影的哲學議題對於觀眾可能過於難以理解，而外在的包裝更是有其難度，然而身為一位觀眾，我得未程偉豪與整個【緝魂】製作團隊獻上我的敬意，我真的非常高興，台灣不但終於有科幻片，而且還是頗進階的科幻片，不是那種為了轉移觀眾注意力來個爆破打鬥的科幻片。

再一次稱讚，程偉豪，真有你的！

【緝魂】生者留戀於逝者的回音【影評|半瓶醋】
https://youtu.be/dmU_67ecOqk

#緝魂 緝魂 The Soul

承上一篇發文

事情緣由是這樣的，原本預定在2/29，這個四年只有一次的日子，於日本讀賣遊樂園舉辦的WHITE ALBUM2十周年LIVE，因為G8的疫情影響，在開演前的幾天終於是被迫取消，除了不少限定的演唱會物販都得取消，每次最期待由丸戶撰寫的現場配音劇演戲也沒能呈現在觀眾眼前。為此，官方最後宣布將在5/28（冬馬生日）發售廣播劇CD『WHITE ALBUM2 同好会ラジオ 2019』，除了將收錄當時沒能在音泉上公開的最終回廣播劇共6回外，同時也將收錄原預定LIVE活動會上舉辦的「丸戶史明撰寫之現場配音劇」的廣播劇版
　
－－－－－－－－－
　
時間開始點是眾人們畢業的十年後，劇情線為CODA NORMAL END，不懂Coda NORMAL END的這邊科普一下，Coda根據劇情選項不同，將會走向四條不同的結局，分別是Coda 冬馬線、Coda 雪菜線、Coda 浮氣線、以及Coda Normal（俗稱腰斬線），在這條線中，春希並沒有選擇任何一方，到時年後的今天連女朋友都沒有，一直過著孤單的生活。
　
今天，是他們舉辦畢業後十年的同窗會，一如既往春希仍舊扮演著類似籌辦人，負責安排要給老師獻花時機點的發令員，從旁來打招呼的武也和他噓寒問暖，順便又談起了雪菜的事情，兩人從分別算起也已經五年，究竟是否會在這次同窗會上重逢呢？
　
就在回想起自己以前所作所為的春希，突然間周遭聲音全部消失，畫面一黑，而一道聲音緩緩響起，因為沒什麼重要戲份而被安排成女神配音的依緒出現在春希眼前。
　　
「被悲慘的命運所折磨，可憐的春希啊」
「為了修改你悲慘的命運才降臨的」
　
為當年所做所為而痛苦後悔著的春希，女神表示將給予他重新修正歷史的機會，也就是回到關鍵的選項之前，使春希能抵達比現在更好的結局
　
「你想要改變哪個選擇呢？在腦中好好回想吧」
想起剛剛武也對自己說的「如果當年沒有在史特拉斯堡和冬馬再會的話，也不至於落到現在這田地吧」
　
伴隨著一道音效，春希穿越了！
首先，他回到的是正跟雪菜講著電話，雪菜表示著因為大雪會延後會面時間的，沒錯！是五年前史特拉斯堡的時間線上，只是呢，回到的時間點卻是在跟雪菜講完電話後，與冬馬相遇前的五秒ｗｗｗ
聽到冬馬的聲音嚇得趕緊躲起來，而不是按照當時講完電話就乘著計程車去旅館CHECK IN，因此冬馬也就沒發生轉頭發現春希身影，而選擇一路追春希追到廣場而相遇的劇情。
　
春希不再有命運的再會，與雪菜如期的在彌撒現場，也就是教堂門口會面，只是呢．．．你還記得當時冬馬為什麼沒跟她老媽去參加教堂的彌撒嗎？因為她春希追到腳扭到＋凍傷，但因為沒相會，所以她也如期前往教堂
　
「和紗．．．」
「雪菜．．．春．．春希？」
ＢＧＭ「届かない恋」響起
為什麼啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，明明都這麼小心了
命運的收束，三人巧妙的再會，讓命運的齒輪再度旋轉了起來
　
伴隨著一道音效，春希回到了女神身旁，被女神吐槽根本就不該去教堂，好好待在旅館不就沒事了嗎www 總之，女神決定再給他一次機會，春希問說能否穿越道其他時間點，女神表示可以。
因此，在腦中開始構築想要回去的時間與地點，沒錯！春希所選擇的座標點便是那個所有玩家永遠的惡夢、丸戶永遠的惡意──七年前選擇去新年參拜而沒去成的音樂會！！！！！
女神：「果然你ＴＭ就滿滿迷戀冬馬啊」
　
伴隨著一道音效，春希再次穿越！
接到武也電話的春希，知道自己回到了的是大學時代的宿舍、大三的新年點上，春希明確指出武也來電的用意，並表示自己也個不得不去的地方──那就是御宿藝術文化廳，要參加重要的音樂會，但是．．．．你以為丸戶會這麼如意讓你得逞嗎，嘖嘖嘖，當然不會，因為御宿車站發生炸彈客犯罪預告，目前現場一片混亂，電車全面限制通行．．．
女神：「果然你去不了音樂會呢春希ｗｗｗ真是遺憾」
又是命運的收束，只是這次幕後一股「說什麼都不能讓春希去成音樂會」的力量運作著，讓歷史些微的（被惡意的）改變了。
※不過其實ＴＶ動畫宣布的活動會上，春希是有去成的ｗｗｗ但那也是七年前的劇情
　
畢竟是不可抗力因素，女神為此感到抱歉，決定再給春希一次機會，好吧．．．這次一定要抓住機會！既然這些都行不通，那就回到所有事件最開始的分歧點，那個明明是我先來的──「峰城大附中學園祭結束後的第二音樂教室」
　
伴隨著一道音效，春希進行了最後一次的穿越！
聽到耳邊傳來一陣鋼琴聲，春希驚覺是那個演唱會結束，聽冬馬鋼琴聽到睡著，而被冬馬告白偷親、雪菜偷聽的事件，於是乎只好趕緊繼續裝睡ｗｗｗｗ
　
只是畢竟是裝睡，且在NORMAL END的春希是沒有被冬馬告知「明明是我先來的」這段歷史的，所以冬馬那一連串發自內心的告白就全被醒著的春希聽到啦ｗｗｗｗｗｗ
　
「和紗！！！」
「啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊（尖叫）」
「你！你！你原來這麼早就開始對我....？」
「北原春希？為什麼你會醒著啊」
「我那個時候，完全沒有注意到你的想法」
「啊啊啊啊被你看到了，說的話也聽到了（慌張中）」
　
於是，春希決定向冬馬告白，就這這一刻，一旁蹲點許久（偷看）的雪菜忍不住了
　
「不帶這樣子玩的吧你們兩個!!!!!」
「啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊（尖叫）」
「雪菜？你是不是來的有點早？難道說妳十年前也看到了？」
「連．．．連雪菜都看到了．．．」
（BGM：冰之刃響起）
「我說過咱們保持這樣就好的，我以為這樣的關係是最好的」
「但我記得你等一會兒就會向我告白吧」
「因為我想一直維持著咱們的關係啊」
「所以你們這樣．．．犯規啊」
　
明明是為了避免修羅場上演才回到這個時間點的，結果如此這般的展開，不僅讓因為害羞至極的和紗表示要退學！！而雪菜也因此自責是自己的不對，因為她親手把三人關係打破，原先只是希望能保持原狀，並不想以這種方式把春希留在這，但是突然ＢＧＭ歡快驟變
　
「所以春希！我不能和你在一起啦！！！！！」
「欸？！！！！雪菜！！！！！！」
　
最終，三個時間點的命運都如此這般還是收束，沒能跳躍超越１的世界線，再次回到同窗會現場，只是這次更慘，在學園祭後就同時被兩位美女疏遠，被武也依緒七嘴八舌的嘲笑著
　
（ＢＧＭ：WHITE ALBUM響起）
　
原本猜測不會出現的雪菜最終還是出現了，兩人因為前面的事件導致已是十年不見的關係，互相問候了彼此近況，春希依舊在出版社工作著，而雪菜工作之餘還是當著樂團主唱，並積極詢問表示「春希結婚了沒啊」「因為工作很繁忙都在加班，別說結婚根本就連談戀愛空嫌都沒有」，瘋狂的暗示著她其實暗地裡還在等著春希，這一等就是十年。
　
一旁鋼琴的音樂似乎告一個段落，沒錯！稍早彈著鋼琴的正是同年級最有名，從維也納起家，現在在世界各地都非常有名的鋼琴家，那個熟悉的女人──冬馬和紗
　
「她是．．．」
「十年不見了啊，春希」
「冬馬．．．」
　
於是乎，十年後再會的三人即將開啟全新篇章《WHITE ALBUM2 AROUND THIRTY》敬請期待！
　
春希「沒有這種東西！！！！」
完

[聖地之夏] 南海電鐵高野線：天空的乘車 / 李長潔
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在《#光觀時代：日本近代的旅行生活》(#旅の風俗史，富田昭次，2008)中說到，日本的鐵路史幾乎便是日本的近代史，認識電車鐵道的史地發展，也就等於了解這個國家在社會、經濟、文化等面向上的現代化過程。其中一個很重要的面向，就是「#觀光」。
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■ #南海電鐵高野線的開發
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南海電鐵是日本最早的大型鐵道建設之一，從明治22年開始，陸續整合堺市、和歌山原有的地方鐵道，於大正11年合併高野大師鐵道與大阪高野鐵道，大正14年到昭和4年間陸續開通到高野下、紀伊神谷、極樂橋，最後在昭和5年開通纜車，成為如今的「#南海電鐵高野線」。這漫長的鐵道開發過程，除了拓展觀光產業外，也為了讓世人更能接近日本宗教聖地高野山。
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■ #前往天空之城高野山
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我們從難波站出發後，在橋本站換乘前往極樂橋的車次，全部行程共約2小時。雖然沒有搭乘到專為欣賞山林所設計的「#天空列車」，但其實坐一般車次也沒有太大的差異啦，窗外的風景依然美麗。電車穿梭於高野山區林間，偶而穿過隧道山洞，鐵輪磨著鐵軌的聲音，嗚嗚地，是帶著迷離的音效。透過車窗的方形框觀賞逐漸升高的山勢，山巒起伏，日光隱現，頗有前往天空之城的氣勢。
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■ #鐵道與神聖性
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搭乘南海鐵路的觀光客們，其遊憩行為包含了「#聖」、「#俗」、「#遊」三種實踐的組合轉換，「俗」指的是世俗大眾的世界，「聖」指的是非凡非常的領域，「遊」則意指遊走串連，透過「遊歷」，搭建起「神聖」與「世俗」之間的過渡(堀野正人，2011)；遊歷的實踐，讓日常生活中被公共領域所拘束的個人得以舒展，追求私人的、內在的、自由的心靈抒發。所以在許多的以鐵道路線為主體的觀光廣告中，都會強調著這路線有著「#療癒」的作用。
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明治時代末期，全國鐵道網絡逐漸完備，個體自由活動能力擴大，使得「遊歷」成為一種資本主義現代性個體的自我實現途徑，人們可以更容易地在聖俗間過渡，並得到內在的轉化與安頓。這種日本現代化的境況，旅行與信仰被結合，並包裝成一種「#朝聖的商品」，一方面強化了旅行中交通的功能與意義，另方面也讓信仰得以透過商品化持續維持與庶民生活上的實際連結。如觀光客、高野山信仰與南海電鐵高野線之間的相互依賴，#觀光客即參拜者，聖地即景點，消費即信仰，便是現代日本文化實踐中鐵道與神聖性的奇異互構。
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參考文獻：
1. 富田昭次(2015)。《光觀時代：日本近代的旅行生活》。台北：蔚藍文化。
2. 南海電鉄. 南海電気鉄道百年史. 1985 年.
3. 堀野正人. (2011). 観光における 「真面目」 と 「遊び」[1]. 奈良県立大学研究季報, 22(1), 97-112.

(請開1080p) 精華第三集：「淺草寺小確幸＆明信片抽獎！」
第一次到淺草寺，在寺前的商店街隨意逛逛
想不到竟然找到夢寐以求的日本珍物！
By the way.
東京明信片的中獎名單，也將在本集公開（不准快轉喔）
謝謝你們的踴躍留言，提供我們旅行中很多指南～

本片旅行時間與地點: 2016.1.7~2016.1.13 東京淺草
BGM: Youtube創作者音效庫
Gunnar Olsen.Pisco_Sour

另外再透漏一個消息，這個月底我又要去東京了XD
又要去做什麼呢？你們很快就會知道囉～～～

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