陪你很久很久 (2019)
就過往的浪漫愛情喜劇來看，雖然每一部電影都標榜求新求變，但到頭來每一部成功的愛情電影中其實都隱含著類似的元素，所謂的變形，充其量也只是外在人物設定與情境的轉換罷了，那隱含在內部「明知不可為而為之，愛情因此而偉大」的法則從來不變。
但奇怪的是，台灣近年來一些愛情電影，求新求變到一個極致之後，受到中國文青體小說的影響，竟然開始揚棄了這個歷久不衰的通則，試圖藉由破格來證明自己說故事能力的不凡，但可想而知的，下場幾乎都不甚理想。
《陪你很久很久》改編自中國知名作家宋小君的短篇小說《我不是備胎，我是你的領跑員》，故事大抵來說就是把工具人備胎的這個角色，進行一個富含文學性與詩意的重新詮釋，試圖引證一個道理，也就是一個男人是備胎還是領跑員其實是自己說的算，無須理會別人的閒言閒語，如果備胎做的心理踏實，就有可能昇華成領跑員，假著陪伴之名，行被利用之實，且完全沒有心理疙瘩。
這樣的故事會成立的原因，可能是它掌握了兩個要素，一個是女性從此以後可能會減少對於工具人的心理負擔，而同時男性也不再為自己身為備胎而感到自卑，因為這樣的自卑在故事中已經被代換掉了。所以或許我們可以大膽的假設，不管男女看完這樣的故事，心情或多或少都會有被舒緩的感覺，因為他們某種負擔被釋放了，但要說這當中什麼更深層的體悟，我想也沒有人能夠說得上來。然而，這個「備胎到領跑員身分轉化過程」的情境放在散文式的小說中尚且可以成立，但轉換到電影敘事上其只有概念情境卻缺乏故事的問題便被無限放大了。
所以我會說，電影《陪你很久很久》失敗的原因其實是與《第九分局》類似的，他們或許多多少少抓住了一個類型電影中的新穎情境，但兩者對於這樣情境的體悟，也都只停留在概念性的想法，而沒有一個完整的事件來帶著觀眾持續向前。因此這樣的敘事過程是畸形的，它一開始便給你一個概念，然後透過許多片段的並置意圖合理化一開始的概念，但在這樣的過程當中，我們其實看不見男女主角互動的細節，又或者說男女主角除了概念性的從小認識然後感情很好之外，觀眾在電影中根本看不到兩人實質的互動。邵雨薇所飾演的薄荷其實就像是一個被神格化的偶像，它自始自終都是離地的，同時它也是沉默的，在她的世界當中，似乎不存在著個人情感的表述機會，有的只是眾人對於她情感投射的結果罷了。
而若回到開頭所提及的愛情故事法則來看待《陪你很久很久》，可以發現薄荷與九餅之間的愛情故事，並不存在著「明知不可為而為之」的拉扯關係。就如同最後薄荷的一句對不起，可以看到兩人對於自身的處境自始自終都擁有選擇權，沒有時勢所逼、沒有受到考驗、亦沒有經歷真正的獲得與失去。因此說直接一點，兩人的感情從國小認識之後毫無進展，甚至只存在的想像中的火花，實際上就如同電影敘事中那些方便橋段，用過即丟、用完即忘。
然而，最後若我們拋開劇本的瑕疵來看這整部片，其實還是依然有其可看性的。本片的最大驚喜在於，它示範了幾個年輕演員的使用說明，李淳一反《目擊者》中的陰沉可怕，在電影中其憨直的形象深植人心，讓觀眾看到他不一樣的表演能量。而邵雨薇女神學姊的形象依然無敵，唯可惜礙於劇本的限制沒有更進一步的發揮空間。除此之外，蔡瑞雪的表現，可說是本片最大的亮點，她不僅精準的詮釋了片中為愛煩惱心細又偶爾呆萌的年輕女高中模樣，與李淳的多場對戲極具說服力，私心認為是本屆金馬獎新演員的最大遺珠之一。至於宋柏瑋經過多年的猶疑之後，終於想通重新回歸那種帥帥不說話的花瓶學長角色，雖然說這才是最適合他的地方，但還是期待他在未來能夠有不一樣的突破。
總的來說，就客觀的層面而言，《陪你很久很久》無疑是一部有著許多缺陷的作品，但我不會說它一無是處，我更傾向說它是一個沒有長完整的愛情提問，意即當你全心全意陪伴一個你愛的人，但它卻不愛從來不愛你時，你應當如何自處。私以為這是這部片放在台灣現代愛情電影底下最大的價值。然而可惜的是，電影雖然拋出了這樣的提問，但顯然它是無法處理這樣複雜的習題，並且有憑有據的導引出一個深刻的結論，所以無可奈何之下，只得用情感豐沛的旁白去帶，然後用滑稽、逗趣的橋段來塞，並且用夏天的角色來去代換九餅的遺憾，試圖合理化這樣一個沒有前因後果的過程。不過若樂觀一點來看，雖不中意不遠矣，至少它缺陷的不令人討厭，這或許對一些人來說就已經足夠，但要說什麼更進一步的成就，我想可能難度頗高。
明知不可為而為之愛情 在 《明知不可為而為之的堅持》 - 感情板 | Dcard 的推薦與評價
... 我沒正面回應，只是用了一個文案來回答，「我只是怦然心動和心痛後，明知不可為而為之的堅持」不管你們在默默愛著她（ - 遠距離,感情,分手,愛情,失戀. ... <看更多>