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🐺：麻～～看不到路了
這是一張示意圖！故事是這樣的
昨天下班下大雨 麻匆忙要帶豆去尿尿
雨衣套上 就去拿牽繩 到門口等豆
等了一下豆沒有過來！
麻又吶喊了一下 還是不過來！
怎樣！
我就往豆坐著的方向看過去
以為是耍賴不想出門
原來！是帽子遮到眼睛看不到路了⋯
會不會太憨厚老實了啦😂😂
麻手刀去拯救 看不到路不敢亂走的豆
#穩重誠實可靠的公務員
#眼前的黑不是黑 #是不是上帝在我眼前遮住了簾忘了掀開 #你是我的眼
【推理小說中，如果我的偵探看不見】誰是誰的眼的盲探設計法
話說幾度勇奪金曲獎的勵志歌王蕭煌奇，在他的成名曲〈你是我的眼〉中曾經唱過，「是不是上帝在我眼前遮住了簾，忘了掀開」。
沒有冒昧的意思，但在推理小說中，如果說我的偵探預設是看不見的，那麼誰是誰的眼的盲探，要怎麼設計來寫，才能夠憑空斷案？
畢竟這又不是流行偶像劇情節，可以在粉紅泡泡充滿的你追我跑裡，誰遮誰的眼，然後蜜糖般甜膩的聲音迴盪耳間：猜猜我是誰？
這比臉盲還要更盲，不止臉孔簡直整株完全辨識失能，這次連開錯濾鏡向外看世界、自動腦補修圖的機會都沒有，眼前就是一片黑。
某種程度來講，盲探的設計，等同眼見不能為憑、口述記憶不能相信與一樁懸案各自表述觀察的放大絕，因為眼盲在辨識上很困難。
不過其實，或許眼盲的設計變化會有很多類，甚至一提就讓人想到2013年，劉德華與鄭秀文主演、用感官體驗進行探查的《盲探》。
但大致有一類，倒有些共同特點可以並列，如林斯諺《床鬼》〈看不見的密室〉、下村敦史《黑暗中芬芳的謊言》以及雷鈞《黃》。
〈看不見的密室〉是作者改寫歷年得獎或雜誌刊登短篇結集之一，以生活日常的偶然行經，道聽塗說異國朋友相處彼此捉弄的趣味。
《黑暗中芬芳的謊言》以老後的衰竭瞎眼，在尋求治療與照護的路途中，驚見意義不明的信件與盤旋腦海的記憶斷片來告訴他是誰。
《黃》則以未具血緣，被德國百萬富翁收養的兄妹為主角，自由與被拘禁的待遇差別，直到盲兄前往抽絲剝繭的冒險，才理解真相。
想設計盲探，先要對盲人的生活日常，包含人生各項便與不便及感官體驗等都要有所瞭解，二是要能有突出眼盲心不盲的關鍵事件。
且盲探的劇情推進內，常多與異國風情（含人事物等）有關，不是渡海、越界或跨國，就會有什麼奇異新鮮的體驗包含在冒險裡面。
這大概或許也是因為主角預設就是眼不能見，所以才更特別引入生活日常一般少見少有的地方，除增添新鮮感外更加重解謎的困難。
盲探故事發展，除了盲探，必然會需要一個穿針引線的「配」角存在，因眼盲受到限制當然少不了，誤判或被誤解都只是一碟小菜。
但如果說能用眼盲與否都會弄混淆的雙關（誰演戲誰說謊誰故意被誰聽到），或者就是因為眼盲所以才不知道的逆轉，那更是絕佳。
不過就像偶像劇總有一定的走向，盲探的設計不意外的也走向…大團圓(X)，或是說，愛與家的溫暖，以及主角個人自我昇華的蛻變。
因為沒有眼見可憑，眼盲的神探，更要歷經比常人更痛苦也更細膩的觀察，且容易被不可信任敘述者與國家認知正義的謊言所搖擺。
但伸手不見五指的漆黑中，眼盲心不盲，不管是生活小品奇景，或國家征戰殺伐，都品嚐得到，最溫暖真切的家國標籤與自我認同。
這就是設計盲探間，最重要的眉眉角角，但在現實當中，看不見著實是件辛苦且為難萬分的狀態，沒有想像中得那麼簡單甚至破案。
警語：本文僅用於推理創作中的盲探設計，不可作為現實任何模仿傷害與犯罪的途徑與目的。
是不是上帝在我眼前遮住了簾
忘了掀開～～🙈🙈🙈
#不是
#是妳媽
你是我的眼
作詞：蕭煌奇
作曲：蕭煌奇
如果我能看得見 就能輕易的分辨白天黑夜
就能準確的在人群中牽住你的手
如果我能看得見 就能駕車帶你到處遨遊
就能驚喜的從背後給你一個擁抱
如果我能看得見 生命也許完全不同
可能我想要的我喜歡的我愛的 都不一樣
眼前的黑不是黑 你說的白是什麼白
人們說的天空藍 是我記憶中那團白雲背後的藍天
我望向你的臉 卻只能看見一片虛無
是不是上帝在我眼前遮住了簾 忘了掀開
你是我的眼 帶我領略四季的變換
你是我的眼 帶我穿越擁擠的人潮
你是我的眼 帶我閱讀浩瀚的書海
因為你是我的眼 讓我看見這世界就在我眼前
就在我眼前
眼前的黑不是黑 你說的白是什麼白
人們說的天空藍 是我記憶中那團白雲背後的藍天
我望向你的臉 卻只能看見一片虛無
是不是上帝在我眼前遮住了簾 忘了掀開
你是我的眼 帶我領略四季的變換
你是我的眼 帶我穿越擁擠的人潮
你是我的眼 帶我閱讀浩瀚的書海
因為你是我的眼 讓我看見這世界就在我眼前
你是我的眼 帶我領略四季的變換
你是我的眼 帶我穿越擁擠的人潮
你是我的眼 帶我閱讀浩瀚的書海
因為你是我的眼 讓我看見這世界就在我眼前
