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約翰‧伯格（John Berger）曾說：「我們觀看過去的藝術品，就如同置身於歷史之中。」收藏是一種非常個人性的行為，但是在這本書裡，所有的收藏，卻意外地成為一種「大歷史」。而且是一個民族的近代史、現代史與當代史。
本書收羅的藏品，時間橫跨清中期到二十一世紀，作者書寫了一段段可能曲折、可能快意、可能悲愴的藏畫故事，揭露畫布背後，原本要被遺忘，或刻意被抹除的曾經。在書中，藝術品扮演起一面面社會的多稜鏡，紀錄與閃耀那一場場徹底真實、絕非虛構的微劇場，在真實無法被客觀對待的年代裡，讓藝術代替歷史，一代代的流傳下去。
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【當代的景：小時代繪畫】
「八○後」所處的年代被同代作家郭敬明稱之為「小時代」。在這個「小時代中，經濟的高速成長使中國進入到一個從鄉村變為都市的社會轉型階段。這種社會轉型，導致都市生活成為年青人生的主旋律。每時每刻都有畢業生滿懷抱負、懷揣夢想，湧入紙醉金迷的城市。每年每月又有多少年輕人含著淚水、帶著失望，離開摩天大樓組成的冷漠森林。
《熊熊的野心》既是藝術家陳飛的代表作，也是「八○後」畫家的經典作品。它借鑒電影場景，運用平面圖像和傳統工筆，在表現當代都市生活的同時，也顯露出新一代畫家的勃勃野心。從這件作品之中，可以品味出一股別有韻味的繪畫藝術潮流。
🗒節錄自《時光收藏者：品味中國藝術三百年》，劉鋼著
#當代藝術 #中國藝術 #藝術收藏 #繪畫 #小時代
【當代的藝術探索：亂書】
作為林散之、陸維釗、沙孟海等書法大師的弟子，王冬齡在繼承傳統文脈的基礎上不斷探索，試圖在中國書法與當代藝術之間找到契合點。近幾年，精於草書的王冬齡以一種被命名為「亂書」的新穎書體，將中國書法引入了一個嶄新的境界，讓人們感受到水墨書道的玄妙感和震撼力。
在繼承傳統書法方面，王氏「亂書」承繼了墨線的動勢韻味、墨色的濃淡枯榮、以及構圖的黑白搭配。但是狂草書寫與筆劃交叉，使得作品看上去似書非書，似畫非畫，亦書亦畫。欣賞王冬齡的亂書，不能沿用傳統書法的觀念和標準。亂書的藝術魅力不僅限於對傳統規則的叛逆，更在於突破書法與繪畫之間的分界線。
🗒節錄自《時光收藏者：品味中國藝術三百年》，劉鋼著
#當代藝術 #中國藝術 #書法藝術 #水墨 #藝術收藏
