【反鐵籠公投凱道大會師】
今天我們不分黨派,不分族群,懷著無比沉痛與憤怒的心情走上凱道,強烈抗議蔡政府亂修《公民投票法》,剝奪憲法賦予人民的直接民權!我們要對蔡總統打壓公投,摧殘民主,提出嚴厲的譴責!
《中華民國憲法》第二條規定:「中華民國之主權屬於國民全體。」這就是「主權在民」原則。《公民投票法》第一條明定:「依據憲法主權在民之原則,為確保國民直接民權之行使,特制定本法」。公民投票就是憲法第17條規定的創制複決權,是保障人民行使直接民權的依據,以彌補代議制度的不足。現在蔡政府卻鴨霸修法,大開倒車,將公投與大選脫勾,只能單獨舉辦,而且限制在每隔兩年的八月份辦理,勢必降低投票意願,使票數難以跨越500萬票的門檻,嚴重違反《公民投票法》確保國民直接行使民權的要求。
民進黨去年「九合一」選舉大敗,不知檢討執政缺失,卻歸咎公投綁大選,深怕影響蔡總統連任,乃粗暴修法為蔡總統護航。號稱獨立機關的中選會更配合黨意,要求在修法前已進入第二階段連署的公投案,要等到2021年才能公投。這等於把「重啟核四」、「廢止核四」公投,雙雙沒收,嚴重違反信賴保護原則!這種為一己之私修法的蠻橫行為,是踐踏民主最可恥的示範!臺灣人民能接受嗎?!
民進黨已故立委蔡同榮,以及前主席林義雄,長年推動公投,要求修正「鳥籠公投」。2017年《公投法》修正放寬門檻後,林義雄說民進黨「還權於民」,完成了「臺灣民主發展的重大里程碑」。現在民進黨把公投法關入鐵籠,形同封殺公投。從蔡同榮一生推動公投的「蔡公投」,變成蔡英文封殺公投的「蔡殺頭(投)」;蔡政府摧毀公投、「奪權於民」,引起許多人民團體強烈不滿,但是,林義雄先生的人呢?他不是對公投有強烈使命感嗎?公投法被惡搞成這樣,一向為公投絕食的林聖人不應該出來說句公道話嗎?
上個月香港人民發起「反送中」抗爭,蔡總統高調發言支持,說要守護臺灣民主,卻同時鴨霸修法,把臺灣的公投關進鐵籠。這證明蔡總統不是臺灣民主的守護者,她是臺灣民主的摧殘者。香港政府剝奪香港人民免於恐懼的自由,蔡總統剝奪臺灣人民公投的權利。香港的《逃犯條例》,因為人民抗爭,港府決定停止審查。臺灣的《公民投票法》修正案,卻在府院黨聯手下,一天內匆匆通過。蔡總統打著民主反民主,根本沒有任何資格和正當性批評港府與中共,她根本只是藉著反中來騙選票而已,令人不齒!
我要向香港朋友呼籲,我們臺灣人民關心香港朋友的「反送中」抗爭,也希望香港朋友關心臺灣人民「反鐵籠公投法」的抗爭。我們為的,都是捍衛人民最基本的自由與人權,台灣和香港人民,更應該在民主與人權議題上團結起來!
三年來,蔡政府摧殘臺灣民主法治的暴行,罄竹難書。黨產會不經法院許可,就擅自凍結沒收反對黨財產。促轉會自我定位為「東廠」,打擊反對黨候選人。中選會違反行政中立,刁難公投。教育部違反《大學法》大學自治的要求,阻撓臺大管中閔校長上任。通訊傳播委員會(NCC)針對性開罰媒體,危害言論自由。蔡總統提名的監委彈劾檢察官,干預司法獨立。蔡政府修改《國家安全法》,濫用「國家安全」名義,推動「中共代理人」修法,箝制言論自由與人權,無論是管制強度和處罰嚴厲,都遠超過30年前的動員戡亂時期。
在蔡政府種種違法濫權作為下,臺灣面臨前所未有的民主倒退危機。絕對的權力使人絕對的腐化,這就是蔡總統執政三年的寫照。她沉溺於權力無法自拔,但臺灣的民主不能被她拖著沉淪。我們不能坐視臺灣民主被摧殘,更不能讓專制獨裁的政府坐大,明年一定要用選票制裁這個背棄民意、打壓民權的政府!懲罰這個既不民主、也不進步、掛羊頭賣狗肉的政黨!讓我們大家一起來努力!
#反鐵籠公投
#台灣與民主的距離
#馬英九
#mayingjeou
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朋友一生一起走惡搞 在 龍貓大王通信 Facebook 的最佳解答
一位是毫無疑義的日本戀愛教主、愛稱「ユーミン」(Yumin)的松任谷由實、一位是今年慶祝出道40年的國民天團「南方之星」(サザンオールスターズ, 簡稱サザン)主唱桑田佳祐,兩人在舞台上搭肩歡唱。天王尬天后,這番景象可以說是所有愛好J-pop的朋友們,一生中必須珍藏的難得畫面。但光是這一幕,我們便有很多很多很多故事可說。
以サザン如今的地位,很難再回想他們也曾經走過將近十年的淒慘出道時光,1978年到1987年左右,サザン是作為一個搞笑演唱樂團的角色,可有可無地生存在舞台上。70年代仍是Pink lady風靡年輕人的時代,另一方面,偶像而優則演的多棲魅惑天王沢田研二,每次上台都要讓台下幾個少女活活聲嘶力竭致死。而サザン的首張出道單曲,也就是31日晚上在紅白表演的《任性的辛巴達》(勝手にシンドバッド),事實上就是把當時最紅的Pink lady與研二混合而成的怪異歌曲。乍看之下,什麼叫任性的辛巴達啊,事實上這首歌的歌名,是來自Pink lady的《海邊的辛巴達》,與研二獲得1977年唱片大賞的《隨心所欲》(勝手にしやがれ),新人的出道歌名把兩首最賣與得獎的歌名混在一起,心態上擺明就是要搭順風車,這個樂團的格調可見一斑。
Pink Lady的《海邊的辛巴達》:
https://www.youtube.com/watch?v=j1Zz7qs0sIc
《隨心所欲》:沢田研二是最被台灣人遺忘的七零年代天王,你可以看到鳳飛飛是如何仿效他的、男女合體的中性氣質也是他開創的舞台風格、而不只是歌唱,他飾演過日本影史上最令人深刻的幾個詭美角色。
https://www.youtube.com/watch?v=CCN0iDPIwVI
不只歌名惡搞,在接受現場訪問時,主持人問了桑田想要達成什麼目標,他的回答是「想成為耀眼的諧星」。這實在太無言了,到底是要做諧星還是做歌手啊。サザン的出道之路其實沒那麼多歡笑,在那個電視於家家戶戶普及率越來越高的時代,他們想辦法要擠進小銀幕增加知名度,但上了以後人們卻只把他們當諧星看(而且只有桑田好笑一點點)。他們又發誓不上電視,每個月都密集推出單曲,要用歌曲的素質決勝負,但很悲哀的,對於沒名氣的藝人來說,沒上電視就沒有宣傳,沒有宣傳的狀況下,誰會來買單曲呢?就這樣,隨著成員原由子懷孕--當時她已經與桑田結婚--整個南方之星決定休息一年,成員各自發展。新手爸爸沒事做,於是決定來搞一些從來沒搞過的事情。
桑田佳祐成立了一個「桑田樂團」(Kuwata Band)--限定活動一年,老婆大人身體恢復就解散。以「譁眾取寵的搖滾風格」為主,完全忘記サザン那種吵鬧又內容低俗的歡樂風格。沒想到,出了三首單曲,每首都奪下排行榜第一名。這怎麼回事,故意劍走偏鋒卻插出柳橙汁。
有趣的是,這第三首單曲《Merry X'mas in Summer》,日後卻被另一位天后拿去重唱了,她就是出身台灣、卻已經沒有台灣人再懷念、可是到了2018年,日本人仍要年年在電視上懷念她、年輕歌手還要唱她的歌的那位天后,鄧麗君。
《Merry X'mas in Summer》
https://open.spotify.com/track/1D7Xtx7eIlFv0sW2iFP2xM…
這是台灣之光的諷刺,台灣人真正改變日本歌壇的三位偉大女子,如今卻已經沒有台灣人真正記得這些台灣之光。翁倩玉、歐陽菲菲、與鄧麗君,仍然以Judy、菲菲、Teresa的名字永遠留在日本電視節目中。諧星們最愛模仿翁倩玉的孔雀開屏造型、這個月還有綜藝節目製作懷念鄧麗君特輯、而女唱將們每個人都要挑戰一次歐陽菲菲的《Love is Over》。她們當然是日本人,她們當然是日本數十年來的群體記憶,而台灣人們早已將她們當作古早教科書上的一條欄目,而在我們現時生活中將其遺忘殆盡。
莫名其妙紅起來的桑田佳祐,1986年趁桑田樂團還在活動時,舉辦了一場電視演唱會。
這場演唱會很明顯地比剛剛結束的紅白歌合戰還要精采,這樣講不太公平,這場聖誕表演可能比每一次紅白都精采,它是日本歌壇最豪華的一次演出,而且已經無法再重現。
讓我念念陣容:山下達郎幕後製作、桑田佳祐企劃並找人、演出者包括了松任谷由實、安路易斯(アン・ルイス)、原由子、泉谷茂、BOØWY(包括了冰室京介與布袋寅泰)、中村雅俊、吉川晃司、方格子(チェッカーズ)的藤井郁彌、忌野清志郎、鈴木雅之、原由子;演奏者包括了松任谷正隆、Alfee、山下洋輔、武部聡志等等;主持人是明石家秋刀魚。
如果這個陣容不會讓你雙腿發抖跪下流淚讚嘆,很簡單,因為日本音樂並不是你喜歡的類型。而如果你知道這段節目為什麼夠偉大,那麼建議你盡快右鍵另存這段一個半小時的影片,我也不確定何時會消失。
https://www.youtube.com/watch?v=56ZmiPK2H3w
而這場名為《Merry X'mas Show》的演出,開場第一首歌,就是桑田唱《Merry X'mas in Summer》。你可以看到他還邊唱邊搞笑,鄧麗君的版本很明顯地勝出許多。
你可以看到影片裡,桑田與yumin肩並肩合唱,人家那時已經是天后,她沒想到的是再過幾個月,她幫《帶我去滑雪》唱的兩條主題曲,還要讓她紅到更上層樓,最終乘著泡沫經濟的浪潮,成為全日本的戀愛天后。這次節目最後,大家一起合唱為了這次演出而特別製作的歌曲--Yumin作詞、桑田作曲--《Kissin' Christmas》,好不歡樂。
サザン能上紅白時,還被憤怒的電視觀眾抗議:「為什麼要讓這種團體破壞紅白嚴肅的認真精神」。是的,那個年代的紅白還是高貴無瑕的,就像維也納新年交響樂團演奏一般嚴肅。
但回到2018年,看看這一幕,再想想1986年的那個聖誕節。當年走在不紅邊緣的淘氣鬼,與歌壇天后曾經那樣歡樂過,這麼多年過去,他們在如今非要依賴他們才能有點話題的紅白歌合戰上,唱著那年那首亂七八糟的山寨拼湊歌,你怎麼能說人生不奇妙呢?
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【1991.12.14 高畑充希】
已經忘記是從什麼時候開始,這張圖設定成手機桌面好一段時間,每當有人問現在最喜歡的女演員是誰時,依然會毫不猶豫地說出那個名字。她曾說不知道該怎麼填寫職業欄,因為女優二字彷彿在說自己是優秀的女人、有種自帶光環的感覺,如今她早已成為能扛起一部作品與日本演藝圈未來的存在,女優二字早已超越對她的形容,關於高畑充希這個人。
至今仍忘不了高畑充希這席談話,「現在接到很多工作和角色,雖然有時也會變得慌張,但是正因為沒有對自己來說最適合的角色,才會想去試著演各式各樣的角色,讓別人一個個發覺連自己也不知道的自己。」正因為什麼都適合,才沒有所謂的最適合。
還記得《過度保護的加穗子》的每集開場畫面,是高畑充希從嬰兒、上高中、出社會的成長物語Cosplay,觀眾跟著故事中的加穗子一起長大。然而,回顧高畑充希的作品,看見的並不是她從0到10的成長,而是直接從80分起跳的名演技,一如與之共演的黑木瞳形容她,「可以說是天才,身上蘊藏著無限可能與驚人的爆發力。和她對戲時,那種生氣蓬勃的感覺會一下子迎面而來。」
從小受喜愛舞台劇父母的影響,立志成為一名舞台劇演員,當年,年僅13歲的高畑充希,隻身從大阪坐車來到東京參加徵選,原本想著只要能到達東京就算任務完成,卻在9千多人中脫穎而出,15歲時更被提拔為音樂劇《彼得潘》的主角,連演六年卻從不覺得辛苦。直到她抱著「為了能吸引觀眾來看舞台劇,我必須讓自己成名」的心態,高畑充希開始走出自己的舒適圈。
2007年以歌手身份みつき正式出道,天生的好歌喉,其實不難察覺這是標準的從腹部發聲的音樂劇唱腔,但是當時幾乎毫無斬獲的高畑充希,應該也想不到自己日後會也《多謝款待》的炒冰歌獲得矚目,以及成為能代言又能唱歌的廣告愛用戶。
第一次認識她,是在坂元裕二筆下的《#追憶潸然》,華服與濃妝只是為了掩蓋在超商前大口大口喝啤酒,單純渴望被真心對待卻又總是口是心非的女子。這大概是第一次,如此喜歡這麼惹人憐愛與同情的女配(反派?)從那個時候開始,就已經買了新的筆,寫下無數對於高畑充希的喜愛。
雖然觀眾很容易從一個角色,延伸至演員本身的形象,只是這一招,對於高畑充希來說卻一點也不受用。安靜且端莊的木穗子,前身卻是《#問題餐廳》內心永遠穿著泳裝的藍里,超高語速與音調,外加過度的裝無辜,雖然高畑充希抱怨著,「聽說坂元裕二編劇是針對每個演員的特色來寫,如果在他眼裡我是這樣的人,真的超受打擊…」
然而,高畑充希的特色與演技,接連在坂元裕二兩部作品,逐漸開花。
高畑充希最強的莫過於遠遠超過同世代的演技,即便是福田雄一的惡搞特攝片《#女子戰隊》、《#閃爍的青春》力壓演技很差的女主角,《煙霞》的叛逆霸道老師,高畑充希就是有本事,用演技征服作品本身以外的實力。就連電影《#怒》短短五分鐘的出場,和前輩妻夫木聰對戲時,卻完全駕馭導演李相日超大的特寫,用著臉上的毛細孔演戲。
演戲的時候會化身成美杜莎,只要被盯著就有如被石化般,無法拒絕她的請求,極具爆發力的哭戲與令人無法呼吸的連珠炮,《過度保護的加穗子》就是遊川和彥編劇所說的「當今若手女優中演技最好的人」。外加,你就是會想一直看著她,尤其是吃東西的模樣,在演出《忘卻的幸子》之前,透過許多綜藝節目就能看見高畑充希對於吃的執著,更自嘲如果沒有當女演員的話,應該會變成一個大胖子,最後在吃著食物時要帶著,能夠改變身後背景的力量,對著食物大喊著「感謝」。
雖然標準舞台劇出身的演法,多少在《#安曇春子行蹤不明》《#鎌倉物語》能明顯看出她一不小心的用力過猛,尤其是放在蒼井優與堺雅人旁邊,高畑充希的放太多收太少,之於角色來說有時會少了一些真實感。
成名前,高畑充希跑過幾部龍套,像是《#艷之夜》的女大生、《#HK瘋狂假面》戲份不到一分鐘的記者,一不小心就會驚呼「這不是高畑充希嗎」。她也默默演出幾部像是《機器女友Q10》《東京傷情故事》《#書法女孩舞動甲子園 》等好作品,但或許最讓人驚訝,同時也是最不讓人驚訝的,大概就是高畑充希總是能和劇中的演員成為好朋友,與前田敦子到台灣、與蒼井優到美國,與坂口健太郎...(咦!)
透過晨間劇成為國民心中的《當家姊姊》,她撐起的不只是一部戲,更是日本演藝圈的未來,偏偏高畑充希不是一個有野心的人,只因她最熱愛的仍是舞台劇,用最近的距離與溫度,讓觀眾感受到演戲的生命力。她不需要像其他若手女優一樣狂刷存在感,2018年高畑充希只交出3部日劇SP、一部深夜劇與電影配音,在稍作休息的今年,接著是一連串三浦春馬X大泉洋《#こんな夜更けにバナナかよ 愛しき実話》、高橋一生X星野源《#引っ越し大名》、福田雄一X山崎賢人《#ヲタクに恋は難しい》的電影馬拉松,以及卡好春季日劇《警察之家 》的主演之位。
「高畑充希,我想把你當作女神,我想用新的筆,盡情在紙上寫下對你的喜歡。」期待每一年,都在突破以及帶給觀眾驚喜的高畑充希。
#高畑充希 #生日快樂
過保護加穗子幕後花絮:https://bit.ly/2CccRJX
another sky:https://bit.ly/2QvxfOT
閒聊007:https://bit.ly/2UHY6FZ
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