#和故事一起看斯卡羅
2016 年 10 月 7 日,行政院政務委員林萬億在邀請學者專家研商平埔族群民族身分及權利相關事宜,獲致初步結論:
為回應平埔族正名訴求,落實歷史正義,以修正原住民身分法的方式,認定為「平埔原住民」。
此一決議,讓多年來的平埔正名運動看見遲來的曙光。
然而,平埔原住民此稱謂就字面意義推想,應該是來自二十世紀初,殖民者族群分類中的「平埔族」。
一般認為平埔族是承繼清代番人分類中的「熟番」而來。現今平埔運動者,也主張在日治時期的戶籍登記被登記為「熟」者,應該恢復其族群身分。
那麼,什麼是「熟」?熟番的分類如何轉變成為平埔族並延續至今?
談到清帝國對臺灣的原住民分類,大略可分為「生」、「熟」番。身分的認定,過往都以服膺帝國文明化程度與繳納賦稅為辨別的基準。
也就是說,一般人大概不會反對作為「熟」番群體,一定比「生」番更符合帝國的「文明」。
實際上,回到番人分類的歷史發展過程,卻不是這麼一回事。
從康熙朝以來,帝國所認知的番社分類系統「野番」、「土番」是延續荷蘭時期以來「贌社」制度下在賦稅原額而展開的認知,並不具文明化概念的投射。
因此,我們可以看到康熙年間甫歸化的岸裡社群生活慣習,在方志中的描繪並不符合帝國「文明」的樣態。
直至康熙末年,官方對番人的分類稱謂才從「野番」、「土番」轉變至「生番」、「熟番」,後來也因界碑、番界的成立,才出現「界內熟番」與「界外生番」的對應。
此一轉變開始排除原本繳納賦稅、卻生活在番界外的番社,例如阿里山社(今鄒族)就從原本的「土番」分類中,被劃歸為界外的「歸化生番」。
然而,熟番族群類屬的確立,則是要遲至乾隆朝才完成。
當時地方官員們為了執行中央朝廷主張的族群政治,因而必須穩定清帝國在雍乾年間形成「生」、「熟」番的分類體系,所以開始制定一系列的熟番政策,用以作為區別不同人群的邊界。
伴隨政策的執行,熟番身分逐漸被固定下來。至此,今日大部分被歸為平埔族的番社,正式定著在「熟番」的範疇。地方社會也開始出現壁壘分明的「熟番」、「漢人」族群邊界。
簡單的來說,「熟番」一詞從清初開始,就不是「自然」或「科學」的族群分類,而是在賦稅架構下,被清帝國逐步以行政規範所產生的群體。
不過,也因為熟番身分具有相應的保護措施,在十八至十九世紀開始出現不少漢人藉由轉變族群身分進入番社,以享利益的情況。
例如:屬於巴宰族的岸裡社通事家族潘士萬一系原本是粵人,但經過抱養的方式成為「熟番」。
清帝國由於沒有具備現代國家精確的戶籍制度作為參考,因此官員們識別熟番的辦法,是以具備十八世紀以來帝國規範「熟番特徵」與否為準則(這類特徵最為顯著,是因為居住在番社、進入編屯等符合官方制度規定),而無關乎本身是否具有血緣、外在體徵等生物性特質。
也就是說,一個漢人如果具備「熟番」特徵,很可能就能被視為熟番。
也因如此,到了十九世紀,這些因制度而形塑的「熟番」族群類屬,恐怕早就與清初甫進入帝國版圖的番社人員組成大相逕庭。
如果說清代熟番是帝國對番人分類下的產物,那麼平埔番則是十九世紀地方社會區別族群邊界的稱謂。
平埔番一詞,並不全然是「熟番」類屬的代稱,而是指來自平原地帶的番人。甚至,居住在平原的阿美族也曾被稱為平埔番。
在此舉噶瑪蘭為例,傳教士馬偕在北臺灣的調查,將番人已被清帝國征服與否劃分為「生番」與「非生番」,在非生番中又分為「平埔番」、「熟番」與「南勢番」。
平埔番是指十九世紀初剛歸化的噶瑪蘭三十六社,他們穿著漢服、剃髮留辮,甚至是建立廟宇祭祀偶像、神主牌。
熟番是指西海岸已經非常漢化的原住民部落;南勢番則是居住在奇萊平原,被漢人征服而未開化的部落。
清帝國所遺留的「熟番」、「漢人」人群分類在朝代易幟後,出現不同的變化,並影響日治初期,伊能嘉矩進行臺灣原住民族群的分類工作,且延續至今。
📺和故事一起看斯卡羅
1867 年發生在恆春半島南端的「羅妹號事件」,深刻地影響了臺灣日後的發展。
看完公視年度大戲《斯卡羅》,想要更認識這段臺灣歷史?想要理解歷史上各族群在事件中如何互動,並在國際關係中彼此角力?想要知道劇情與史實有哪些差異?
鎖定故事的FB和IG,我們會隨著劇情發展,分享相關歷史知識。和我們一起認識這段發生在這塊土地上的歷史,歡迎一起邊看邊討論!
感謝 斯卡羅 SEQALU:Formosa 1867 提供劇照
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朝代美劇劇情 在 緒語の雜食性影劇觀後感 Facebook 的最讚貼文
《御賜小仵作》:為生者權,為逝者言
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憑藉著一票素人演員,沒什麼經費的小製作擄獲了觀眾的心,這也證明了用心寫的劇本,用心拍攝製作是可以被看出來的。
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《御賜小仵作》是一齣故事背景設定在唐朝的破案懸疑愛情劇,認真破案與愛情的占比大概是8:2。最難能可貴的是,身為三法司之首也是本座男主角蕭景瑜和本作女主角小仵作楚楚,並不會因為愛情戲份而降低了本身角色的智商,也就是不會打著懸疑推理招牌,實則側重愛情戲份。
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環環相扣毫不灌水,幾乎找不出任何冗贅內容,鋪成進度得宜,一個情節推著另一個情節,在安穩平滑的步伐之下完完整整的說齊了一個故事。劇中的一個又一個案件彼此間互有關聯,在一開始雖然給人一種朝單元劇方向拍攝的感覺,但因為每一個段落自然密合,不會令人有種單元劇慣有的撕裂感,乃至最後全部一氣呵成擰在一起之後,那種舒爽的暢通之氣就這樣充滿在身體每一個地方。
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#安郡王與楚楚的辦公室戀情
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儘管本體是破案懸疑劇,不免的需要男女主角的愛情來畫龍點睛,難就難在不能夠把這份愛情的甜度提升到甜劇的水準,火候的拿捏必須準確,否則喧賓奪主之下,足以破壞整部劇的架構。
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可以看到安郡王與楚楚的愛情是自然循序漸進的,楚楚是個仵作需要驗屍,安郡王是斷案之人,需要根據線索分析案情,在彼此的配合之下,一樁又一樁的疑案真相大白,對於彼此的業務能力與待人處事都在朝夕相處之下逐漸了解,那份微小的悸動也逐漸發芽,沒有過多的意外,沒有男二女二的攪局,這是一樁自然而然的愛情,彼此真誠的對待彼此,在了解對方之後,雙方的心逐漸靠近,我懂你,你也懂我之後誕生的愛情,也無異於最貼近整個故事的調性。
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安郡王與楚楚對彼此著想的細節,在很多時候都透過一些劇情細節體會出來,這種產生依賴的過程,為彼此著想的態度,唯有一路走來經歷過風雨的兩人才能夠體會到的。
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#魔鬼藏在細節裡
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觀眾的眼睛是雪亮的,一些細節一些用心是看得出來的,本劇不僅僅在劇情編排上環環相扣令人著迷,也在服裝與景物擺設和邏輯上下了許多功夫。
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一開始就把故事背景挑名定位在大唐,劇中的皇帝是唐宣宗,也就是那位被宦官擁立上位的皇帝,多次提到的甘露之變也有當時情況符合,其中的南衙北司之爭,宦官專權之事都契合朝代情況。
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楚楚第一次入長安時,鏡頭很反常的給了一個特寫在楚楚手中拿的過所(交通證明書),然而這個鏡頭卻展現了這部劇的道具有多麼精良,從哪裡出發到哪裡結束,歷經多久都有寫清楚,甚至你再仔細看連字跡都不太一樣。
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古代服裝的顏色也是重中之重,幾品的官員身上所著服裝顏色也會不同,不僅僅是顏色,甚至連袖子會因應身份與情況不同而改變,箭袖、直袖、廣袖都能夠看到。
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最令人讚嘆的則是劇中所有圖示或動畫,因為楚楚是個仵作,在驗屍時需要展現很多血腥的部份,並且將驗屍結果告知安郡王,同時也必須讓觀眾理解整個流程與細節,導演再大部份的驗屍環節與解說都是用動畫挾帶圖示的方式做說明,雖說比較可能是為了省錢,但這種說明簡而易懂,同時劇中大量安排安郡王與楚楚還原犯案現場的情形,一來男女主角的彼此增溫,二來也能夠更直觀的給觀眾理解現場情況,從而賦予更多代入感給大家。
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說了這麼多外在細節,其實最厲害的還是劇情上的扣和之處,在頭幾集有些台詞看似只是個很平常的描述,例如楚楚說的鄭縣令給大家修橋所以是個好官,諸如此類的情報台詞,卻早以將一個又一個線索埋下,好輔以後序的劇情發展與翻轉之喜。整部劇難能可貴的是他不會寫了後面忘了前面,他寫前顧後,寫左顧右,全面性得以整開,你在拼湊故事的過程中並不會少了任何一塊拼圖,當你看完了最後一集,他就是完完整整的呈現一副毫無漏洞的圖案,讓人感到滿足。
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導演與編劇花了大量時間推敲台詞與橋段,觀眾從這部劇中感受到的是滿滿誠意與尊重,對得起大家的智商,而不是把觀眾當猴子耍,也因為這種認真的態度,觀眾會更努力的看待劇情,會思考那些伏筆與劇情推進,換位思考的時候也更為有說服力,這種雙向的反饋也是製作組用心的成果。更不用說雖然演員並不是什麼大咖,卻把每一個角色發揮的令人投入喜愛,剛正的安郡王,可愛又認真的楚楚、重情義的景翊、女俠冷月,每一個角色都讓人看到了一部分的自己,查案過程與那些點滴相處譜出了一段美好佳話。
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大台古裝劇專業戶:蕭正楠
受到國內投資龐大,製作認真的古裝劇影響,近年大台的古裝劇製作鋭減,由2017年起計,連正在播出的《一笑渡凡間》在內,只有7.5部古裝劇,分別係2017年的《味想天開》(洪永城、黃子恆),《超時空男臣》(蕭正楠、曹永廉、何廣沛)因為是穿越劇計半部,2018年《翻生武林》(蕭正楠、黃智賢)《宮心計2之深宮計》(馬俊偉、馬國明、蕭正楠)和《天命》(陳展鵬、譚俊彥),2019年古裝劇只有《包青天再起風雲》(譚俊彥、張振朗),2020年亦只有年初的《丫鬟大聯盟》(洪永城、謝東閔》,2021年暫時只有《一笑渡凡間》(蕭正楠、沈震軒)。少古裝劇製作也有好處,始終大台的古裝街,不論漢、唐、宋、元、明、清,都係用它做街景,一來睇到悶,二來亦分辨不到各朝代特色。
7.5套古裝劇,蕭正楠佔了四套做主角,除了《宮心計2》外,其它三套都係喜劇,證明了幕後團隊都喜歡找他做古裝,尤其係喜劇添,這個古裝劇專業戶,他實在當之無愧,至於他做古裝喜劇是否特別好笑,個人實在難以評價,因為上述7.5部古裝中,完整看完的只有《宮心計2》和《天命》,不如留俾有睇晒的朋友分享。
《一笑渡凡間》的播出,最大好處係唔駛連續兩小時都係警匪片,點知一開場的重點劇情,又係查案,今年的劇集除了《大步走》同《愛美麗狂想曲》外,全部都同查案有關,到底係觀眾好喜歡睇查案,定係幕後好鐘意寫查案劇情,真係分辨唔到?頭兩集除了武野光這個失憶濟公外,友德鎮(有得震)的官府捕快設定,其實幾似當年《秀才遇著兵》良材縣(梁材遠)的設計,暫時感覺當年周麗淇同陳豪版本好笑啲,不過,古裝喜劇專業戶可能發揮威力,笑到大家甩肺!頭兩集最正應該係陳秀珠同杜燕歌這對夫婦角色。
#一笑渡凡間 #蕭正楠係古裝喜劇專業戶?
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對於相關產業人士如概念設計、電影美術、遊戲產業等海外工作型態與分工,一定可以滿載而歸!
Anthony是樹人格魯特 Baby Groot 的創作者;同時是洛基 Loki、蟻人 Ant-man、黑豹 Black Panther、奇異博士 Doctor Strange 等知名超級英雄電影角色的設計師。
他在漫威電影擔任的是資深設計師(Visual Development Artist),不論是衣服、角色、場景、劇情重點畫面設計,
到電影道具、交通工具、光線、氛圍設計都必需勝任,尤其怪物設計更是他的強項!
【活動詳細資訊】
▶︎電影幕後講座
時間:5/25(六)
地點:誠品六樓展演廳
▶︎設計工作坊
時間:5/26(日)
地點:朝代畫廊
▶︎Anthony Francisco 原畫展
時間:5/23(四)-6/2(日)
地點:朝代畫廊
活動官網:http://bit.ly/2Vnz0iN
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西瓜哥哥與草莓姊姊以三○年代服裝現身國立歷史博物館,帶出史博館懷舊主題展覽與過去歷史氛圍。兩人在懷舊氛圍的感染下,還演了段情境劇呈現當時咖啡館西餐廳相親情形。 並情商歷史博物館館長特別演出,在劇情中告訴大、小朋友博物館的參觀禮儀。
經由館長介紹,草莓姊姊欣賞到石雕走廊的佛雕藝術之美。西瓜哥哥參觀了華夏文物展的史前彩陶,透過老師導覽,才知道每個陶罐上的花紋原來都有不同意義。在青銅器區看到許多鎮館之寶,像是獸型器座、蟠龍方壺、牢鼎等館藏。原來每個文物背後都有個小故事。
草莓姊姊在台灣早期咖啡文化特展中,彷彿也回到了早期咖啡廳一般。草莓姊姊還和西瓜哥哥扮演起咖啡館「女給」與留日青年的戲碼。史博館不但能體驗古早咖啡文化,還可以一嚐香濃古坑咖啡。
喝完咖啡,西瓜哥哥、草莓姊姊開始巧手DIY,仔細聆聽每一步驟,準備為大家呈現自己設計的「獸型器座」阿獸喔。
今天來到史博館,看到各朝代歷史文物與許多史博館的鎮館之寶,也體驗到台灣早期咖啡文化。我們了解到不同的生活面向,創造出各種文化藝術,成就了今日所見的歷史。西瓜哥哥,草莓姊姊,決定要慢慢成為一個懂歷史、有歷史的人。
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