日本以鬥智、闖關生存，甚至大逃殺類型為題材的作品在所多有，甚至已經到了氾濫的地步了。只不過即便有這麼多類型的素材可以運用，但是日本的影視製作卻一次又一次用行動的演繹，如何把每個有發展性的IP逼入死胡同，成為一次性的免洗餐具。
依舊記得，當時聽到《今際之國的闖關者》要翻拍成日劇的第一時間，坦白說是極為不放心的，畢竟太過熟悉日本影視產業處理這類題材的SOP了：低配的場景、廉價的特效、土法煉鋼的拍攝流程，以及各種恣意妄為的噴血場面。
此外，極度喜歡這部原作，也是關鍵之一。
只不過這些限制也並不是演員、導演或編劇的問題而已，畢竟時至今日，影視作品只要滿足國內市場的商業思維，加上資金投入有限，大幅地限制了製作組勇於嘗試的想像力。
錢不是萬能，但是沒有錢卻是萬萬不能，這在此刻的日本影視界而言，仍是很現實的。
不過，值得慶幸的是，今際之國迎來的不只是闖關者，更是銀彈充足的投資者，NETFLIX以雄厚的資本挹注，不論是金錢或是軟硬體設施，利用《今際之國的闖關者》做了一次完美的軍火展演。
這樣的演繹，在《今際之國的闖關者》全球同步放映的同時，釋出的幕後花絮便可見端倪。作為劇情初期主要場景的澀谷十字街口，完全藉由一個從無到有搭建的露天片場，完美重現，而且被重現的也不只是十字路口本身，包含在路口周圍的極具特色的代表物、人潮往來的車站出入口，甚至遠方的景緻。
也因此，當整個澀谷街頭的人一夕之間從我們熟悉的場景中完全消失時，視覺的衝擊才更加震撼。這就是資本的魔力。
這種魔力，參與演出的演員或許感受更加強烈。飾演苅部大吉的町田啟太參加首映活動時便提到，在演出的時候完全不知道自己眼前究竟看到了些什麼東西，完全不知道哪些是實景呈現、哪些地方會用CG，都是成品出爐之後才知道。
除了火力展現之外，《今際之國的闖關者》的另一種實驗性便是應證了，好的食材仍需正確的料理方式，才能夠成為端上桌的佳餚。所謂的「正確」，不只是金錢的挹注而已，還包含拍攝的方式、鏡頭的敘事、節奏掌握，以及極為重要的是，面向國際的行銷策略，如何將一個日本原生的故事拍成跨文化都能接受的文本，這些方面大概是日本的團隊從來最缺乏想像的。而如今看到這業的討論度，大概也是NETFLIX攪動了一攤死水後，得到了算還不錯的成果
而做為漫畫改編的作品，《今際之國的闖關者》在劇本的安排、人物選角與敘事方式中，仍有不少值得討論與評判的空間，畢竟對於曾經看過原作的人來說，不太可能不加以比較。例如，一位朋友是這麼評價的「紫吹去不了Beach，只好自己當Bitch」，這樣一句話，當然是透露出漫畫原作粉絲的不平與哀怨。
但是另一方面，藉由這樣的改編，或許也成為了這部漫畫作品出圈，進入不同社群的好機會。
《今際之國的闖關者》談論生也談論死，未知死，焉知生。迷失於其中的人們，有些人在見證了無數的死亡後自暴自棄，等著GAME OVER的那一刻得到解脫；有的人卻在這個世界中找到了自己活著地意義，而沉溺於命懸一線的生死交關；當然，也有人選擇了背負一個又一個的死亡後，選擇好好地活著。
歡迎來到滿滿的誠意與惡意交織而成的今際之國。
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