恐懼才是沙也馬蘭的殺手鐗 - 《詭老》
近年每次說起美藉印度裔導演沙也馬蘭(M. Night Shyamalan) ，通常離不開幾個關鍵詞：一再中伏、突破下限、永續爛片等等。近日看到有社交媒體上的電影專頁介紹他的新作《詭老》Old，不少網民留言質疑這套電影會否跟他往常作品一樣地差劣，似乎不少觀眾光了看到導演欄的名字就多少有點卻步。而且，這個對沙也馬蘭的壞印象似乎不止發生在香港，全世界的電影觀眾看來都對這對導演的作品有所保留。
在了解現在大眾對沙也馬蘭的負面評價是否公允之前，必先知道他在很久之前為何被受追捧。曾幾何時，沙也馬蘭是大逆轉結局(Twist Ending)的代言人。透過懸疑性高的故事線，以及完全意料之外的結局，他的電影得到大眾的寵愛。回到他的成名作《鬼眼》The Sixth Sense上映時，大部分觀眾千想萬想也估不到一直治療陰陽眼男孩的心理醫生主角，到頭來竟發現自己正是亡魂之一。那份震憾，相信有看過電影的觀眾都記憶猶新。之後沙也馬蘭乘著人氣，拍了另一部題材不一，但結尾亦相當出人意表的《不死劫》Unbreakable。自此，沙也馬蘭這個品牌就和「結局」掛了勾，彷彿看他的電影就會自然對故事結局有相當期待，看看他會怎樣扭橋，令觀眾大吃一驚。然而，在他接下來的幾套作品，包括《驚兆》Signs、《森魔》The Village、《禍水》Lady in the Water、《破天慌》The Happening等，雖然繼續嘗試不同主題，結局亦有出現招牌性扭橋，評價卻未有如前作般高，相信普遍是由於大眾對大逆轉結局期望落差，而忽略了沙也馬蘭電影本身的質素，以及連貫他的作品的重要元素 – 恐懼。
在這裏，不得不提沙也馬蘭在2013年執導的「大爛片」《末日1000年》After Earth。這段日子沙也馬蘭的評價已經由被捧上天的天才導演跌到地底泥的爛片王。《末》夥拍韋史密夫父子，因角色設定，父親韋史密夫其實出場時間不多，主角其實是兒子積頓史密夫。正值他經歷青春期，由在《尋找快樂的故事》The Pursuit of Happyness裏非常可愛的童星變成一個相貌(比起父親)不算出眾的年輕演員。可能是這個原因，加上觀眾對沙也馬蘭的印象越來越差，電影口碑不好，成為導演其中一個污點。《末》故事單薄處無可否認是弱點，然而在這些局限之下，沙也馬蘭的處理其實花了不少心思，對恐懼與及危機的描寫十分細膩，值得大眾重新評估。導演處理未來末日與荒廢地球，比其他同類型的電影獨到，具有實感之餘亦見新穎。配合場景、聲效、鏡頭運用，有助觀眾一樣置身於同一個環境。最印象深刻的是主角抵達時的那個森林，不用太多情節上的驚嚇元素，但很容易就令觀眾感到心寒。
《詭老》亦然，它的故事簡單而荒誔，若非沙也馬蘭的技巧，這套電影可能會離奇得只會令觀眾感到詫異。電影講述主角一家四口來到熱帶地區一所渡假村，並前往由酒店經理推薦的私人沙灘消遣。怎料到，沙灘上數個家庭皆有成員身體出現變化，小孩的短時間成長成為青年; 中年的又瞬間老化。更可怕的是，他們全部人都離不開這個沙灘，只可以滯留在這個渡假天堂迅速等死。《詭》可能是沙也馬蘭的作品之中最為離奇的一套。它的誇張程度令我想到數年前「臭名遠播」的《媽媽!》Mother!。當年由Darren Aronofsky 執導的極具爭議之作，由一個郊區家庭所遇到的離奇怪事，發展出極度荒誔的暴力事件，借一系列的隱喻對聖經作出諷刺。《媽》的評價非常差劣，差到電影宣傳公司直接把影評人的負評印上電影電報，並以「史上最具爭議性的電影」作招徠。《媽》的失敗很大程度上來自失真，縱使大家都知那是寓言型式故事，但以不合理的情節作隱喻太過明顯，效果出來低手，最後不被觀眾接納。
同是十分誇張的《詭》，則著重於令觀眾瘋狂的恐懼感。電影厲害之處，是導演利用純熟而其他荷里活導演欠缺的技法製造一層又一層的危機，呈現一個時間緊迫卻又離不開的困局地境，令觀眾忙得分身不暇，沒有理會或要求故事上合理性。這個故事的恐懼感沿自幾個要素，第一，是沙灘上有超自然力量，讓人迅速老去; 第二，不知為何，沒有人可以離開這個沙灘，每次有人嘗試離開，皆會因為頭部感受到劇痛而最終昏倒; 第三，則是人性在這困局下的扭曲。換言之，第一點是和時間相關，第二點則是和地理有關，第三點則是人性的懦弱和可怕。
沙也馬蘭透過他擅長的鏡頭移動、中長鏡頭處理，和群戲演員的調度，常把時、地、人三者的關係緊密地扣連起來。他的鏡頭移動速度加上演員進出畫面，配合故事節奏，很容易讓觀眾產生時間過得特別快的感覺。再者，鏡頭不時推至周邊環境，包括一望無濟的海洋、沙灘旁的海上岩石群、沙灘上的生銹垃圾堆、沙灘背後的懸崖峭壁，還有像大峽谷般的唯一通道等等。當把沙灘上的人分佈在這個環境四周，並把所有事情堆積在同一時空下發生，例如有人在營內調情、有人在沙灘正中照顧身體不良反應的病人、有人嘗試不同方法離開現場，有人則坐在一旁作壁上觀，每個環境和置身該處的角色產生關係，角色之間的互動與交織，在壓迫的時間下演化成為各種焦慮。此時，更多人物背景逐漸披露，衝突開始浮現，故事的真相亦現端倪。正如日出前的黎明總是最為黑暗，越是接近真相的時刻越是恐懼和絕望，沙也馬蘭有條不紊地把故事劇情推向更絕望的邊緣，使角色人物一個個離去。要到主角靜下來，把龐大的恐懼感與現實中危機感分隔出來，才突然看到一絲希望，以行動解除恐懼，觀眾才可一起鬆一口氣。
末日天劫電影 在 [好雷]《天劫倒數》用彗星來修補家人感情- 看板movie 的推薦與評價
以下有雷
圖文好讀版：https://loory.tw/greenland/
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《天劫倒數》是一部美國災難動作電影，由雷克羅曼沃執導，傑哈巴特勒、莫蓮娜芭卡琳
、史考特葛倫、大衛丹曼主演，劇情講述偏離軌道的「克拉克」彗星即將衝破大氣層，隨
著全球陷入毀滅倒數的恐慌，父親約翰為了生存必須排除萬難，把幸運被政府選中一家帶
到庇護所避難，在分秒必爭的生死關頭，他也將面對自己從未想像過的挑戰。
在每年學生不用上學的暑假檔期，片商總會接連推出許多大型商業片吸引觀眾進場，然而
在今年受到疫情影響下，雖然每周都還是有許多新電影上映，但好萊塢娛樂大片紛紛延後
上映計畫，有票房號召力的作品也少了許多，因此在《屍速列車2》熱度變淡、萬眾矚目
的《天能》還沒到來之前的這段過渡期，彗星撞地球的災難片《天劫倒數》就像一場及時
雨，讓許多認為看電影「錢要花得值得」的觀眾能進戲院解悶。
就如許多我們熟悉的災難電影，《天劫倒數》以能在一瞬間毀滅世界的「克拉克彗星」即
將墜落在地表上作為主題，將故事聚焦於約翰這位父親如何在末日來臨前帶著一家三口脫
離險境的過程，透過無法預期的天災與家人之間情感的結合，讓角色共同見證周遭的死亡
與離別、試著對抗無法抵擋的命運來引發觀眾的情感共鳴。
有著硬漢形象的動作演員傑哈巴特勒在去年以《全面攻佔3：天使救援》，為這拯救多災
多難的總統系列劃下句點之後，今年 2020 又再度跟導演雷克羅曼沃合作推出《天劫倒數
》這部災難電影，不僅從特務保鑣轉行成建築結構工程師也不減他的個人魅力，這次保護
的對象從總統變為他的家人，更使他雖然有著許多缺陷，但內心還是深愛著孩子，能不顧
一切為家人犧牲付出的勇父形象深植觀眾心中。
你可以把《天劫倒數》當成是隕石版的《2012》，兩者基本上有著相同的故事走向，差別
只在劇情與場面的比重不同而已。因此雖然特效場面不像《2012》因為板塊劇烈運動所引
發的大規模火山爆發、強烈地震和數百公尺高海嘯那樣讓人感到震撼與怵目驚心，但《天
劫倒數》劇情卻沒有《2012》那麼一廂情願，反而更加注重在災難發生後的角色心境與人
性探討。
我能感受到《天劫倒數》嘗試在傳統故事中找到的用心，其中除了主角約翰一家人在逃難
過程所經歷的危機之外，還有電影本身對角色性格背景的塑造、人物彼此之間關係的經營
，父親承擔起責任的堅強、母親在無助時永不放棄，或許整體故事還是脫離不了傑哈巴特
勒作品的一貫風格，但導演雷克羅曼沃選擇從我們現實世界如果真的發生災難的角度切入
，也讓觀眾能在欣賞《天劫倒數》電影過程中有更深的帶入感。
在某種程度上，《天劫倒數》電影前段約翰獨自收到必須前往避難所的總統警報，卻發現
所有鄰居都在家裡聚會，那種面對大家質問的尷尬感，想要做些什麼卻又無能為力的矛盾
糾結，就已經直接告訴觀眾《天劫倒數》是一部相當特別的災難片。就像片中原本關係密
切的好友只因為一封簡訊通知就瞬間形同陌路，或許我們都能以理性的態度去看待旁人的
遭遇，但如果相同事情發生在自己身上，我們會不會也希望握有資源的那方能給予自己一
點協助？
《天劫倒數》完全展現出一場末日對整個世界所帶來的改變，絕對不只是會對地球上的所
有生命造成威脅而已，人們在危急狀況下所產生的求生意志更會驅使我們做出許多自己原
本從未想像過的事，就像在絕望時無論眼前多小的希望、多微弱的光芒都會想盡辦法抓住
，搶奪糧食、爆發流血衝突，為了繼續活下去，不管要付出代價是泯滅人性，或者違背自
身良知與道德價值觀，在瀕臨死亡的面前似乎都變得微不足道。
我很喜歡《天劫倒數》片中透過這個家庭的逃難過程，帶著觀眾看見當世界瀕臨毀滅的最
真實一面，無論是政府機關選擇在災難發生前隱匿消息，只通知有特殊才能的人前往避難
，讓沒被選中的大批民眾擠在空軍基地前試著突破，或者兒子奈森因為先天糖尿病而被取
消登機資格，夫妻倆就相繼因為手環而成為旁人的攻擊對象，這些世間殘酷現實與人性的
自私無情幾乎都真實地讓人無法反駁，能在《天劫倒數》這部商業電影裡看到這些確實不
是件容易的事。
因此，在原本人們爭相觀賞的天文奇觀都能在一瞬間轉變成毀滅世界的災難的情況下，《
天劫倒數》以夫妻感情失和、約翰外遇作為故事背景，不僅藉由彗星所引發的末日來修補
家庭關係，也從成員之間在困境中更顯珍貴的情感連結，延伸到人們因為曾經遭遇生離死
別的痛苦，能夠換位思考、體會別人內心的焦急迫切而依然存在的善良溫暖，我想這都是
《天劫倒數》裡最重要的核心主題。
整體而言，或許《天劫倒數》作為一部災難電影，裡頭大型特效場面不算太多，但無論是
隕石墜落在地表的衝擊、被染成火紅的天空，或者小型碎片如雨滴般落下的橋段，整體畫
面呈現與環繞音效的處理也為觀眾帶來十足的臨場感，更不用說電影劇情面上對於人性與
社會現實的真實描寫，儘管比起前段的故事鋪陳，結局收尾略顯突兀草率，但從突如其來
的災難感受世上留存的溫暖美好，《天劫倒數》能有這樣的成果已經讓我相當滿意。
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