原本打算今天要照慣例來回顧提過無數次的李安「父親三部曲」，後來想想，父親節當然要看《#父親》呀。若你曾經歷過，或正在經歷父母的這個過程，記得給自己也給他們一個擁抱，電影確實有辦法打破隔閡，甚至給予彼此多一分理解與釋懷。
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幾乎多數人觀賞完今年 Anthony Hopkins 二奪影帝的作品之後，皆不得不同意，這部電影本質並非驚悚片，卻在記憶的作祟下排山倒海捲入令人如坐針氈的漩渦。波赫士說，記憶加上遺忘就等於想像，所以故事就是從記憶不在的地方長出來的，人面對記憶，等於面對時間，我的時間不是你的時間，你的記憶不是我的記憶，就如諾蘭認定無法和外星人講解左邊與右邊的概念，除了仰賴想像，你難以透過任何詞彙向周遭之人形容、解釋這些抽象事物；也因此，Florian Zeller 改編自其舞台劇的《父親》也採用不同方式設法處理「時間」以及「記憶」的問題，該如何精準述說失智症患者逐漸失去與自身一切連結的心理狀態？
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最優異的影像魔法，莫過於打造出一個完整的世界，將觀眾拉入其中，直接透過感知和想像，親身經歷這一趟時間錯亂、世界失序、記憶斷裂、自我崩解的過程。
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婁燁有所謂的盲視覺，Florian Zeller 亦徹底打造出失智者的記憶時空，《父親》從來就不是一部懸疑片，但當時間開始作祟時，過去習以為常的生活處處都可能蒙上懸疑色彩，並巧妙運用剪接、美術、音效、配樂，將記憶的破碎、錯置、迷失付與戲劇張力，細膩真實又殘酷寫實地呈現出來，讓觀眾能夠感同身受，能夠同步受到衝擊，進而理解他的情緒起伏，他的喜怒哀樂，他的內在恐懼，他的忐忑不安，他的孤立無援，他的力不從心，與他的無所適從。
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從休閒嗜好與家中陳設便可窺知一二，只見一個學識涵養、財力地位都有一定水平的老人家，帶著必然自信與傲氣，努力維護自己生而為人的尊嚴，尊嚴則是最後一道防線。當頭腦比身體還提早停止運轉時，眼睜睜看著自己之所以成為自己的一切一點一滴逐漸被抽離，被失憶、失語與黯然失色淹沒，周遭被遺忘的家屬則落得心力交瘁。照顧者必須顧及患者尊嚴，必須努力維繫生活與經濟來源，一方面覺得將失智父親送入療養中心對彼此都輕鬆許多，另一方面掙扎於照顧父母是為人子女一輩子責無旁貸的重任，然而，這是一場注定無法力挽狂瀾的戰役，曾經深信不疑的連結被慢慢抹去，我們又該學會如何自處與調適？
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所以可以說，這部電影既是 Anthony Hopkins 精湛演技的一枝獨秀，也因 Olivia Colman 的完美詮釋而更上好幾層樓。
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面對生命之光的黯淡，面對彼此赤裸裸的模樣，想起諾蘭拍攝《星際效應》的初衷，非得向摯愛道別的時候，要相信你們之間的愛與羈絆，會繼續在宇宙中延續下去。記得幾年前謝祖武曾分享，其母親失智症那段時間，她曾空手打著毛線，口裡碎念要給兒子過冬；堅持要兒子喝湯，打開飯鍋卻只見空碗靜置，《父親》更將如此痛楚從兩方視角深刻且立體地描繪於觀眾眼前，白髮蒼蒼的他時而暴躁恍惚，時而風趣幽默，時而惦記著缺席的女兒，時而哭得像個孩子。最終恍然大悟時，Dylan Thomas 那首詩彷彿也見證了 Anthony Hopkins 令人懾服的影帝級演出，緊緊牽動每一條屬於人類也屬於宇宙的感官神經。
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Do not go gentle into that good night
Old age should burn and rave at close of day
Rage, rage against the dying of the light.
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#父親節快樂之二
李安父親 在 [新聞] 李安：父親就像來台的國民黨- 看板Ang_Lee 的推薦與評價
「父親給我的觀感，很像來台灣以後的國民黨，」李安說：「大家都在保留他的顏面
。」李安昨天與作家龍應台同台演講「這一路走來的我──從台南的泥土談起」，吸
引超過一千五百名民眾前來聆聽。李安深刻剖析自己與父親長久以來的複雜感情，訴
說兩人的緊張關係，以及父親過世後身為長子的壓力。
李安談到他求學時期的兩個奇異經驗。一是在台南讀小學時，因數學考不好，跟著同學
被叫到走廊罰站「打耳光」，「那時覺得是世界末日了，回到家還一直哭，不過後來就
習慣了。」
爸爸也是校長 李安又敬又怕
另一個奇異的經驗則是讀台南一中時，父親就是校長，「走在校園裡都要躲開他，因為
不知道該叫爸爸還是校長。」不過同學們也因此對他禮遇三分。只是父親對長子的要求
，還是帶給他很大的壓力。
李安念藝專時，隨劇團全台巡迴公演，劇團來到嘉義時他就開始緊張，因為離家近了。
回到家，父親在餐桌上念他「什麼鬼樣子」。李安一氣之下便轉身進房，這是他第一次
對父親的反叛。
威權給你壓力 也給你安全感
李安說：「其實抗爭是一回事，因為想要自由，但父親的威權給你壓力，也給你安全感，
那是我根本的立足點，我並不希望它浮動。不過這些事一直要到我拍片以後才更清楚。」
「父親給我的觀感，很像來台灣以後的國民黨，」李安說：「大家都在保留他的顏面。」
拍片面臨瓶頸 爸爸給他鼓勵
李安進一步指出，拍戲是怎麼亂怎麼拍，但生活卻要有秩序及安定感，父親等於為他帶來
這一切。後來李安籌拍《斷背山》期間面臨瓶頸，回台探望父親跟他訴苦，父親第一次鼓
勵他堅持下去，讓他非常感動。回美國後兩個禮拜，便傳來父親過世的消息，讓他非常遺
憾。
龍應台笑李安是慢熟的男人，李安則說自己一直很壓抑，一直到四十五歲後才出現反叛期
，而且是在電影中呈現。拍《胡士托風波》算是另外一種反叛，故事描述一個為了拯救父
母事業的年輕人，突發奇想辦了一場三天三夜的音樂會，卻變成一場傳世的盛會。
人生沒有意義 透過拍片分享
李安說，自己探討的不全然是迷幻藥、嬉皮的精神，而是一種追求自由以及與家庭維持關
係的基本價值。「年輕的時候想追求自由，但其實得到自由時，又覺得遠離父母了，很沒
安全感。」
李安說：「我一直在尋找人生的意義，但其實人生是沒有意義的，我是透過拍攝一部又一
部的電影，跟著觀眾尋找一個又一個沒有答案的答案，分享彼此之間的智慧。」
柏格曼的擁抱 讓大導演充飽電
李安談到赴美求學初期，他看了柏格曼的電影《處女之泉》，大為驚歎：「一個人怎
可用這麼美的方式，問上帝在哪裡？」李安形容柏格曼是讓他喪失純真的人，讓他開
了眼界。他在拍《色，戒》期間，差點又要放棄此片，卻因緣際會參加了柏格曼影展
，並獲得大師的接見。
「那天的景色、氣氛都很奇怪，完全就像在柏格曼的電影裡一樣，我感覺像來朝聖。」
後來柏格曼給了李安一個「母親般」的擁抱，讓李安覺得被安慰了，覺得「life is
good」，充足了滿滿的電，持續回去拍他的《色，戒》。
李安常在電影中展現對父權的挑戰及父子間的衝突關係，不過他最推崇張愛玲的作法。
「她用對女人的幻想把父權解構掉，產生一種摧枯拉朽的力量，這非常可怕。」李安表示
，用傳統父子衝突的方式來挑戰父權反而容易，但用張愛玲的方式，挑戰則大多了。
座談最後，龍應台給李安下了一個註腳：「你的每一部電影是追求人生意義的工作報告。
」李安卻俏皮的補一句：「我是在製造『人生有意義』的假象！」
有觀眾以書面提問，請李安考慮拍攝龍應台的《大江大海一九四九》，作為中華民國一百
年紀念的大片，李安此時對龍應台說：「這問題不是你自己寫的吧？」兩人逗趣的互動，
贏得滿堂掌聲。
20091009 中國時報 【邱祖胤／台北報導】
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