#2020年度CharMing日片回顧
照慣例,寫完年度十大後,依舊要花費大把時間整理、找圖、組圖,排名分類真正的年度日片回顧。其實今年為了「00年代日本電影」與「大林宣彥」的專題,加上疫情的影響,光是日本電影就看了至少233部,也算是終於有時間好好回顧過去的經典電影。
反倒是2020年上映的新電影,也因為疫情無法上映、無法出國參加東京影展的影響,觀影數量只剩97部(包含多部2019年的電影),雖然說今年不太喜歡的電影數,遠遠大於喜歡。
※以下排名均不分先後排序,且為個人喜好推薦
※2020年在台上映、2020年在日上映 、影展播映,加上十大共計97部
很想排進前十
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《靠北少女》
《影裏》
《記得雨不記得你》
《知道天空有多藍的人》
《慾火烈愛》
《架空OL日記》
《鬼滅之刃劇場版 無限列車》
《愛戀花語》
《daughter》
《攀岩的小寺同學》
《午夜天鵝》
《愛在陰陽兩極擺》
《鹽谷時日》
《屍人莊殺人事件》
《劇場》
還算是好片等級,但名單就真的很長啊
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《愛情人形》
《想哭的我戴上了貓的面具》
《鳴鳥不飛》
《小路與我的秘密驛站》
《尋找小魔女doremi》
《信用詐欺師公主篇》
《颱風家族》
《看不見的目擊者》
《我想吃掉你的胰臟 動畫》
《噓八百2》
《想再聽見你》
《愛與罪的兩端》
名單真的很長,但現在已處於不上不下的上
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《犬鳴村》
《彌生三月》
《碧藍之海》
《母子情劫》
《海邊的異邦人》
《用甜酒漱口》
《交錯的想念》
《我們的七日戰爭》
《羊與狼的戀愛及殺人》
《時光沙漏》
不上不下的下,但就和你的炸雞要不要加檸檬一樣
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《阿基米德大戰》
《福島50英雄》
《黑色校規》
《我是大哥大 劇場版》
《甘味家族》
《太陽之家》
《消失的星期三》
《前田建設夢幻營業部》
《宇宙中最明亮的屋頂》
《飆速宅男》
《阿寅回來了》
《假面病棟》
《踏影而行》
《魯邦三世the first》
《任俠學園》
《記憶屋》
《消失吧群青》
《愛在末路之境》
只要你喜歡就是好電影,應該吧
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《goodbye》
《我的家住著趕不走的怪物》
《手塚治虫迷幻少女》
《hello world》
《性之劇毒》
《四月的你角宿星》
《肇事逃逸》
《嵐電》
《猛鬼大師收工沒》
《葬式的名人》
《大整形家》
《第二國度》
《輝夜姬想讓人告白~天才們的戀愛頭腦戰~》
《反正我就廢》
票房差真的不能怪宣傳
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《原本以為只是手機掉了2》
《さくら》
《地獄少女》
《啟動女孩》
《幻想》
《美味午餐大作戰》
《午夜零時的吻》
《遺願清單》
《信號100》
電影可以難看,但為什麼可以這麼難看
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《阿宅戀愛世界難》
《新解釋 三國志》
《系》
《在我和天空之間》
《賭博默示錄最終遊戲》
《空母伊吹》
《東京喰種2》
《在時間停止的時間相遇》
《惡之華》
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東京 喰 種 等級 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳解答
《亞人》-煙硝瀰漫的灰色地帶
如果今年只能看一部漫改電影,毫無疑問地,《亞人》成功達到故事、動作、特效三者兼具的超高水準,或許將成為年度之首。甚至可以說是繼《#圖書館戰爭》《#寄生獸》之後,將架空的動作冒險之作,再次提高到全新的等級。
對於沒有看過動漫的觀眾來說,無需任何的門檻或預先立場,因為《亞人》十分聰明地,將所有細微的連帶關係,甚至是人物背景設定,通通刪掉。這反倒讓主軸變得乾乾淨淨,沒有過於的支線干擾與拖泥帶水,就連《東京喰種》後頭完全偏題的世界觀,來到本片,反而是大幅地避重就輕,畢竟「再想也不會有答案!」對於總是喜歡給答案的日本大型娛樂片來說,這或許是最好的答案。
作為相像的故事、人類與異種間的認同與殺戮,《亞人》與《#東京喰種》的開場畫面,恰好皆以從內部拉遠至眼睛的特寫。然而,後者過於沈溺於主角的自我調適與認同,外加陰暗且濕漉的基調,以及二次元來到現實世界的不和諧,也使得日本和台灣的票房慘淡。而《亞人》則捨棄大量的原始設定,專注於極大化娛樂之感,變相地消彌二元對立,而是將一切處於灰色的地帶,令人不過於同情或支持其中一方,而是享受於煙硝瀰漫的刺激。
政府與財團永遠是邪惡的,這在漫畫中早已成為某種原始設定。不人道的活體實驗,只要對方不是真正的「人」,便成了任人宰割的白老鼠。反思媒體之於社會的存在,也早在《#第22年的告白》《圖書館戰爭》成為探討的主題,而本片同樣加入大量的新聞畫面,將「恐慌與仇恨」「片面新聞」發送至一般大眾,進而加速普通人對於亞人的誤解,甚至是某種政治手段。
只可惜一如前面所說,《亞人》的優點來自於以宏觀的角度說故事,但也變相成為其缺點。電影僅僅呈現永井圭對抗地下亞人軍團的戰鬥場面,然而所有的內心場面、道德良知全都被排除在外,毫無反應原著對於真實世界的批判與涉入,略顯可惜。
對於槍枝控管十分嚴謹的日本,能夠在電影中看見大量地槍戰畫面,可以說是十分難得,尤其是標準的爆頭不流血、血漿非常假,其血腥程度不高,但是加入合氣道的武打畫面,俐落且流暢的槍枝戰鬥,甚至是令人爽度爆表的「散彈槍」使用,可以說是日本難得一見的動作場面。
面對日本公開放映的「普遍級」,來到台灣卻成為一度未成年不能觀看的「限制級」,而現在則確定為「輔導級」。然而,沒有過多見血的畫面,即便被爆頭也沒有血肉模糊,所以審查的標準或許在於電影出現大量「自殺」的畫面,只因亞人具有死而復生能力,因此在戰鬥中只要自我了斷,便能重新復活得到新的身軀。然而這種看似自殺的行為,其實只是求生的驅動,從普遍級來到限制級,依舊無法理解台灣過於老舊且陳腐的審查制度。或者,其實被禁的其實是綾野剛和佐藤健,上半身正面全裸的大肌肉?亦或是綾野剛背部全裸露出結實小屁屁的畫面?
不管是由特殊粒子組成的黑色幽靈,還是難得一見日本大型槍戰電影,甚至是綾野剛壞出新高度、帥到沒法度的娛樂大作,比起《#銀魂》打鬥時的廢話一堆,《亞人》足以用本片證明,日本也能拍出一流的動作娛樂大作。
#亞人
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