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【#LikeJapan娛樂】日本電影《我們都無法成為大人》關於初戀 關於90年代的戀愛故事：11月5日 香港台灣等地Netflix上架

Netflix新一輪的日本作品即將推出，先送上第一部，充滿細膩感情的作品。

故事簡介：改編同名小說作品《我們都無法成為大人》，由森山未來主演。四十六歲的主角，一天在收到了20年前相遇的初戀女友傳來的交友邀請。自那開始，成為了大人的主角，一步一步地回想起那時的青澀回憶。他在酒店、酒吧等地方重溫那些甜蜜的回憶，那個沒有智能手機與SNS，不能即時聯絡的90年代。

《我們都無法成為大人》ボクたちはみんな大人になれなかった
上架時間：11月5日
演出：森山未來、伊藤沙莉、大島優子、萩原聖人、東出昌大、SUMIRE、篠原篤
Netflix在2021年確認的4大日本作品情報：www.likejapan.com/s/netflixdramajp2021

by #LikeJapan_Owen
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台灣今（13）日三級警戒「微解封」，也正代表各產業能因應地方政府的相關規範，適度解除封閉。至於影迷們關注的電影院也在今日重啟，不過，在疫情陰霾尚未明朗，疫苗接種率有待提高的狀態下，務必請步入實體影廳的觀眾落實防疫辦法，注意安全。
　
倘若，各位讀者和我一樣，對於疫情仍相對保守，那麼宅在家選擇串流平台觀影會是很好的選擇，今天中午就推薦 #是枝裕和 於 2004 年問世的《#無人知曉的夏日清晨》。
　
深耕紀錄片領域，刻鑿出自身印記的【#Giloo紀實影音】，在疫情肆虐的2021年夏天拓展新局，引進劇情片系列經典電影，對於挑戰品牌定位的嘗試，Giloo紀實影音是這樣說的：「讓觀眾以虛構之眼，看見世界的本來面目。」
　
的確，於我而言紀錄片、劇情片某些時刻並非能明確畫清分界，它時常是模糊的，兩者也的確有其共通性——皆帶著導演「選擇」過後的觀點，在精敲細磨的蒙太奇之中，就藏著人為痕跡。因此關鍵的提問是，何謂虛與實？紀錄片必為真實？劇情片僅有虛假？或許，兩者本該返於「影像」，而影像便勢必反襯時局、映照生活、談論人性，從這角度切入，兩者同歸一路。而且常常，我在劇情片中碰觸到更真實的靈光。
　
於是，Giloo紀實影音7月的經典影展以「家」為名，試圖透過岩井俊二、是枝裕和、李安、楊德昌、蔡明亮、侯孝賢談「#家族幸福論」。
　
將是枝裕和放進「家庭」主題的框架範疇中，確實再適合不過。攤開是枝裕和的創作脈絡，「人」與「家庭」的狀態一直是最為關注的議題，這中間「血緣」的羈絆又是貫串其作品的重要核心。而幾乎在所有是枝裕和的片裡，所謂成年人的心智和狀態都帶著強烈缺陷，「大人們」皆為幼稚、不完美的存在（或許樹木希林除外）。
　
這些特徵在他創作初期便散落一地，是枝裕和創作數十年，談論的幾乎是同一件事。且是枝裕和與台灣有著極深羈絆，其影像風格也能窺見「台灣新電影」的些許影子，從侯孝賢、楊德昌等人望向這名日本導演，是有趣的觀影體驗。
　
有幸收到Giloo紀實影音的邀請，談《無人知曉的夏日清晨》，因此第二次看了這部作品，一次大銀幕；一次小螢幕，感受類似，同樣酸楚、同樣銘心。
　
下筆評論前，引用此前文章談過的段落，記得六年前一再重看的《海街日記》，召喚出這幾年經歷死亡的一些記憶。《海街日記》是我首度喜歡上是枝裕和的作品，第一次覺得寫實電影也能那麼魔幻，魔幻的點在於，這有位陌生人身處遙遠彼端，講著不同語言，擁有相異文化，但懂得你的哀傷，並與之共享，進而就被影像療癒。「美麗的事物依舊美麗，真讓人開心。」這句台詞似寒冬中的暖陽，輕撫無常。
　
接著回憶起《幻之光》、《下一站，天國》，是枝裕和對生死的提問中，總能看見誠實、謙卑、良善和寬容。而他對死亡的探索——或憂傷、或謙卑、或淡然、或莊嚴、或輕盈——無意間承接住活著的人，就有力量能拾起日子，坦然地朝下個必然的死亡前進。
　
但其實，是枝裕和並非全然暖心，《無人知曉的夏日清晨》就有著冷冽的無常。
　
－－－以下有雷，斟酌閱讀－－－
　
《無人知曉的夏日清晨》開場的第一顆鏡頭，即耐人尋味。是枝裕和將攝影機與被攝者的距離拉開，畫面構圖則讓人物接近景框邊緣，幾近於壓迫的位置。此鏡位的意義，在於將觀眾強行排除，是枝裕和在此行使有效的導演權力，讓觀眾無可選擇地棲身於「窺視」的位置，便捏塑出觀眾與角色之間冷冽、遙遠的疏離感，更藉此強調角色的迷樣性，給予觀眾偷窺的慾望，加深探索角色深層內心的動力。
　
除了攝影機位置精準，這場戲的場域定於「行駛中的列車」。回溯影史，火車等交通工具的媒介所代表的符號意義，通常象徵時間、空間、心靈的移轉，甚或是夢境彼岸。而進一步從角色隨行的行李箱解讀，這場戲的場域符號顯然具備「漂泊」的不確定性。同時，隨著攝影機與列車的節奏同步搖晃，提升了觀眾的不安，略為挑釁地擠壓觀者神經，是枝裕和似在低語宣告：「這並非一場安逸旅程，請偷窺者（觀眾）們遙遠地觀看即可。」
　
第一顆鏡頭之後，立刻特寫角色的手部與行李箱，而後是正面臉龐，進而串連起角色與行李箱的關係。然而，觀者在開場戲中，無法確定任何事；於是，單是第一場戲、第一顆鏡頭，是枝裕和便將全片定調：《無人知曉的夏日清晨》在有意識地選擇視角、場域之下，注定是一場極具「距離感」的追尋與探索。
　
這樣的追尋與探索，進入敘事主軸之後，便擺放在社會脈絡底下的「家庭」、「階級」等意象。
　
是枝裕和在影片前半段，鉅細靡遺地透過鏡頭描繪了柳樂優彌的日常，市場挑價買菜、廚房烹飪等細節。這些敘述性功能的鏡頭是必要的，在孩童們實踐的生活中，一筆一畫地勾勒出「家」的輪廓，近一步構築家的全貌。
　
在此值得注意的是，柳樂優彌購買食材同時，仍為妹妹繞路挑選阿波羅巧克力。這場戲呈現的是，縱使柳樂優彌肩負起家人的生活雜事，但本質仍是孩童。「生活必需品」投射出必須堅強的成人表徵；「阿波羅巧克力」則映照內在童心（允許妹妹吃零食），一外一內，是枝裕和便在不知不覺中建立起角色立體度，有血有肉。
　
然而，在散落、未經組織的日常，母親是缺席的。家庭的功能性於母親而言蕩然無存，取而代之的，是以柳樂優彌為首的孩童四人組。
　
於是，本該由成人撐起的「家庭」意象，就反身疊映於孩童之上，以「家」為名，成人與孩童的反差，更顯前者失能。是枝裕和就此拋問「家」的意義，也從成人的離去，孩童的自理，談論責任。而在成人的缺席之中，更多是「男性」的消散，孩童由母親養育，落在女性之外的是男性的恣意與懦怯，不難想見是枝裕和觀察日本社會權力結構的洞見與底氣。
　
倘若由此細看《無人知曉的夏日清晨》，是枝裕和更側寫「社會中的大人樣貌」。本片開場就建立起觀眾對柳樂優彌的好奇，是枝裕和加以利用此點，全片圍繞於柳樂優彌的視角，攜著觀眾共同悲喜。
　
而在柳樂優彌尋求「爸爸們」的救助之際，就透過孩童眼眸望向社會底層的人物百態，便利超商、柏青哥店、計程車車行，成了底層游移的場域。也因角色們皆處於同一位階，是枝裕和隱匿了上、下階級視角的差異，抹除上層的虛假關懷，抖落道德高點，就讓觀眾在觀看日常的凝視中，與柳樂優彌的處境平起、平坐。
　
故事進入中段，在母親全面離散後，就能看見柳樂優彌一群孩子們的追尋。無論是追索食物、尋找母親，甚至是與外界接觸，某程度都是徒勞的，這份徒勞歸結於孩子們擔憂「被」拆散，而追根究底，這份擔憂還是來自於「家庭」與「社會」的失能。
　
是枝裕和緩緩切斷這座公寓與外在的連結，幻化成社會遺漏的孤島，好似是枝裕和鏡頭下，一盆一盆以廉價泡麵盒種植於陽台前的植物，在欠缺灌溉、喪失照護的惡劣環境中，漸漸失根、僵化，而後墜落。
　
至於和這座孤島唯一的連結，是逃學離家的中學少女，此角色同時蘊含打破階級鴻溝的作用。是枝裕和雲淡風輕地交代少女背景，觀眾得以知曉其處於中產階級，至於中產與底層能有連結，關鍵在於「死亡」。片中兩次死亡的現形，一是弔念少女友人、二是妹妹小雪，都讓彼此有了跨越階級的連結。至於柳樂優彌此前嘗試以電玩與外界建立的輕浮友誼，在死亡面前就顯得微不足道。
　
於是，故事走至片尾，柳樂優彌與「行李箱」的關係也隨之拆開，首尾呼應，行李箱經過敘事的堆疊後，從躲避房東的利器，鋪展成裹藏死亡的容器。除了象徵「漂泊」的不確定性，甚至內化成住所、記憶與生命，符號意義的更迭，成了《無人知曉的夏日清晨》最後一筆幽微的淡色塗暈，悄悄留下絲線般的綿延哀傷。
　
綜觀全片，《無人知曉的夏日清晨》從小單位的「家」、談到「階級」，而後拉出「社會」的三重辯證，是枝裕和克制地流洩出隱隱作動的不安和暴力。而在溫柔地敘事之下，藏著的是刀刀見骨、針針見血的銳利手術刀，肢解角色的無助與日本底層社會的長年窠臼，最終再緩緩送入觀眾心頭，與之共震。
　
最終，無人知曉的悲傷往事，安安靜靜地躺在土壤中。或許，在夏日清晨的微風輕拂後，能被記得、被傾聽、被理解，然後，牽起手繼續過日子。
　
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📝圖文完整版寫在【Giloo紀實影音】👉https://bit.ly/3hAhJNw

朋友鼓勵我，紀錄跟小孩相處的過程。

我加入時代力量那一天，剛好是我小孩一歲生日；沒有特別選定，但就是剛好。那時候在黃國昌委員辦公室，第一次從事政治工作壓力不小，小孩卻還小，小家庭隻身在台北，老婆沒有娘家奧援，我又很忙，所以從那候開始，小魚甘（我女兒的綽號）就是老婆在帶居多」。

很小的時候，我就察覺女兒對環境觀察力很強，而且是很活潑好動的小孩。這樣的小孩反應很多，對鏡頭有各種表情，洗澡時愛唱歌。後來稍微長大一點，他喜歡泡澡，唱到不能自己 XD，我跟老婆就躲在浴室後面偷錄。

再長大一點，他迷上日本的「七隻小羊&大野狼」，每天晚上都要看一次，我不太能明白同樣的劇情每天晚上都要看一次是什麼意思。不過，後來我明白了，因為他在學裡面各個角色的演出。有一天他要我陪他睡覺，結果不睡覺，在熄掉大燈換上夜燈之後，他問我：「你有看過七隻小羊&大野狼」嗎？廢話，他看七遍我至少也看過一遍。

然後，他說，那你講給我聽。我回答：「這個故事太長了，你要睡覺了」然後他說：「那你去放」，我放了「七隻小羊&大野狼」的CD，然後，他開始在床上跳起舞那一刻，我驚覺小孩的學習能力真的很驚人，因為她跳的開場表演，就跟DVD的劇場表演，有87像。

小孩子的特異功能，還不只如此。

他們很會去找到，你遺忘許久的東西。有一次，他把我壓在不曉得哪堆文件裡面，類似前女友的照片翻出來，問我：「這是你朋友嗎？」（！！）有一次，我有一個很重要的小配件，不知道丟去哪裡，隨口問小魚甘，「你有看到嗎？」沒想到她在我下班的時候，把東西拿來給我，問我說：「八逼，你在找這個嗎？」

小孩的記憶，也是不容小覷。特別是你答應他們，要買什麼東西給他們，就一定不 能 忘 記！

我從小孩身上學到的一課，就是大人常常晃點，隨口說說；但是在小孩耳中，每個答應，就是牢不可破的承諾；如果你答應了一件事，但是沒有做到，最好想一個小孩能夠接受的理由，否則，他每天一早起床，就是問你：「巴巴，你什麼時候要去買？」

然後，當你睜大眼睛看著她，她會大笑：「哈哈，我是不是很厲害，我都記得」「所以你就快去買」。地方爸爸有一天下班已經八點，倏地想起：「阿忘記買了」，趕快查電話打電話給店家，「你們快關門了齁，可以等我一下嗎？那個培樂多的工具」還好店員人都很好，願意等我五分鐘，不然回家就很難交代。

相對而言，我比較寵女兒，我老婆就比較不照單全收，她會跟小魚甘講；「沒有，不是現在要給你，不是你想要什麼就能得到」，小魚甘面對這種挫折，她的反應是：去把自己藏起來。

她有一個屬於她的專屬空間：「一個經過美工裝潢（她也有參與）的大紙箱」

#魚甘系列

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這次的主角是我們的寶師傅-寶哥，他因為女友跟他說想再穩定一點所以...（老梗
謀啦，大家都知道寶哥又高又壯，所以DUKE 390原廠後避震已經不夠他使用了
導致後輪一直翻胎，所以自己默默的聯絡好銘傑準備當個大傻Ｂ
不對~是準備來個大撒幣~~實際到底怎麼樣，就繼續看下去吧！

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