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變身!! 真。哥吉拉－天生神力!!
遊山玩水去~
由 日本 東寶株式會社
授權 台灣 FIGURE ARMOR
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<<設計理念>>
使用2016的真。哥吉拉為主視覺~
2016哥吉拉在電影跟日本自衛隊對打~
正面的哥吉拉剪影~塗鴉寫上英文Force of Nature。
哥吉拉強大的天生神力~超越軍隊的一人軍隊~迷彩底紋~黑的地方有加上他的小腳印，踩著軍隊的意思~所以就這樣有了~迷彩哥吉拉
限量 型號 : FIGURE ARMOR 哥吉拉運動無袖帽Ｔ-FA-GZL003FHA-真。哥吉拉－天生神力
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5月23號22:00正式開賣，數量有限，售完即止。
台灣SOL 與 日本東寶官方授權 推出哥斯拉聯名限定頭盔
哥斯拉為日本東寶株式會社製作的怪獸，日本影史上最悠久，世界影史上公認最經典最有名的怪獸角色。
最早的哥斯拉是一部受到美國《金剛》影響的怪獸電影，描述受到輻射污染的海域中出現一隻身高達50公尺的怪獸哥斯拉。哥斯拉後來成為日本類似電影、動畫、漫畫的怪獸原型，對於日本動漫作品的怪獸形象有非常深遠的影響。
SOL推出兩款哥斯拉聯名限定頭盔，分別設計在SO-7E開面帽及SF-6全盔上，兩者均屬限量商品，預購附送哥斯拉背鰭造型帽袋，別具收藏價值！
預計7月底到貨，是次只限網店預購。
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Leelik利力電單車行有限公司
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1962年8月11日在日本首映的特攝片《金剛對哥吉拉》（キングコング対ゴジラ）由本多豬四郎（本篇）和圓谷英二（特效）執導、高島忠夫和若林映子主演，為日本「東寶株式會社」製作的哥吉拉系列電影第三部，也是東寶創立30週年的紀念電影，奠定了「大怪獸對決」的日本怪獸電影風格。當年日本進戲院看這部電影的人數多達1,255萬，締造了3億5,200萬日圓的票房，創下哥吉拉系列電影在日本上映的最高票房紀錄。
1962年11月9日星期五，挾著「日本超過千萬人看過」名聲的《金剛對哥吉拉》以《金剛鬥恐龍》之中文片名在臺灣上映，距離日本首映日僅三個月，這個上映速度對那時候的外片來說算是非常迅速的。
左圖是《金剛鬥恐龍》在台中戲院上映時的報紙廣告，右上圖為臺版電影海報，右下圖為日版電影海報。
當年《金剛鬥恐龍》在臺灣上映之際，聯合報曾刊登過三篇相關報導如下。
第一篇刊登於1962年10月28日《聯合報》第6版：
東寶紀念創業三十週年 攝成特技片
金剛鬥恐龍
【東京航訊】今年十月是日本東寶電影公司創立卅週年紀念，該公司除於今年春就籌備拍攝十部紀念巨片外，並於十月十八日起連續三天舉行擴大慶祝儀式。
東寶公司在目前日本五大公司中，是實力最雄大，最具現代化規模的電影機構，而且組織健全，人才眾多，日本的製片人制度和大片主義都是東寶首先倡導，因此日本各大報紙和什誌，為表揚該公司對電影界的貢獻，於六七月份起就陸續有東寶三十週年紀念的專刊出版，大映、東映、松竹等公司的負責人及影界權威人士，也紛紛撰文致賀。
十月十八日起的擴大慶祝儀式，第一日是由該公司國外部在東寶會館舉行雞尾酒會，招待海外一百五十餘位外賓，電懋的影星尤敏也應邀參加。是日清水雅社長率領旗下紅星三船敏郎，寶田明、加山雄三、司葉子等參加招待，並由滑稽明星法蘭基擔任司儀。
十月十九日（第二日）的節目，是在東寶攝影棚舉行東寶紀念儀式，該公司全體員工、明星及海內來賓，共有三千餘人參加盛會。晚間由東寶歌舞團表演助興。
十月二十日（第三日）是在東寶攝影棚八樓試映室試映圓谷英二導演的特技紀念巨片－「金剛鬥恐龍」招待海外來賓。片子映完後又舉行茶會，並招待來賓參觀特技攝影廠各項機密設備。
第二篇同樣刊登於1962年10月28日《聯合報》第6版：
我和特技電影
圓谷英二是日本唯一的也是世界著稱的特技電影專家。日本特技電影的進步，他的貢獻最大。他出身於飛行學校和電氣學校，所以對科學機械極有研究，他的作品在台灣映過的有「白蛇傳」、「恐龍」、「飛天大怪獸」、「地球防衛軍」、「西遊記」、「日本誕生」、「宇宙大戰爭」、「日本海軍末日」等片。以下是他從事特技的簡述。
【文／圓谷英二】當我十八歲的時候，我考進天然色電影公司做攝影師的副手。當時是明星制度的黃金時代，技術人員處處受人歧視，當攝影師的對這種不合理的制度特別感到反感。
就在這時候，美國電影「金剛」在日本上映，非常轟動，上映該片的電影院每場都人山人海。也許我就是受了「金剛」的刺激，從那時起，我便熱中特技攝影。
一九三六年日活公司和德國合作的「新地」是我工作的開始，而在一九三八年，我負責攝影請星榎本健一主演的「孫悟空」是日本第一部特技電影。戰前那部「夏威夷馬來亞海戰」給我永不忘懷的印象。
那時是戰爭時期，片場一律變成軍部的委託工場，因此雖在物資缺乏的時代，但軍部則無條件供應鐵鋼等資材，雖然如此，製片費仍用了一百萬元（值現在的五億元）其中特技需用的佈景費就佔了三十萬。如一堂珍珠港的模型就用了六萬元。而製片日數，前後化了一年，其後拍「雷擊隊出動」時，經常遇到美軍空襲，每天在炸彈聲中戰戰競兢的拍片。
戰後，膠製品非常發達，比方拍電影來說，戰前用石膏、石灰、小鳥的胸毛等來代替雪，戰後一律用塑膠，科學日益進步，在戰前無法得到的東西，到了戰後都能得到。
八年前拍恐龍的時候，起先因不知道如何調合材料，而完成了奇形怪狀的恐龍，毛病是因過於精密。變成像玩具般的呆板，還鬧出臨時演員因不熟情形，被模型的船拖進游泳池?的笑話。
合成畫面是特技電影的一大生命，拍「日本誕生」時應用五重合成，目前日本各電影公司都採用電子工學，研究電視與電影拼合的技術。如果這研究一且完成，對於合成畫面的效能就有很大的幫助。
新片「金剛鬥恐龍」是為紀念東寶創立三十週年的作品，也可以說是我自從影以來，把自己的特技能力做一次考驗的作品。在這部片子裡應用的特技也比過去的作品多，而在規模上也大了很多。如拍金剛和恐龍在富士山死鬥的場面，是特技電影的一大精華。
總之，特技是一椿很吃力的工作。如費了五小時的特技場面，拍攝時僅需五秒，而實際上映在銀幕的時間，則只有一秒。想起來實在可惜。
第三篇是刊登於1962年11月11日（上映當週的星期天）《聯合報》第6版的新片介紹：
周末譚影
金剛鬥恐龍
【本報訊】日本東寶公司近年來以特技電影稱雄國際影壇，所以他們三十週年紀念特拍攝一部以南北兩大怪獸合作演出的特技電影。故事自然是虛構的，但圓谷英二和本多豬四郎，儘量表現得頗有實感，在這一方面比過去幾部已較為進步，把假景和真景疊印在一個畫面上，令人難分真偽。聰明的觀眾也許會看得出來，但並不影響它的娛樂性，老幼觀眾都能在緊張情緒中看得很愉快。
【梗你報新聞】2020-OCT. WEEK 2
全球疫情肆虐 日本東寶股價卻接近歷史高點
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▶ 收看YouTube（單篇）影片：
https://youtu.be/EvVdCAbPuIQ
▶ 收聽完整 PODCAST內容（長版）收聽：
https://open.firstory.me/story/ckga1vwfs4eiw0875v09txvpw
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新冠肺炎病毒肆虐全球，電影業重創，電影院和發行商股價往下墜的同時，擁有日本電影院20%市佔率的東寶株式會社，不僅股票不跌回升，反而還接近歷史新高！除了是日本疫情控制得當，電影院人潮開始回溫之外；從經濟結構上來看，沒有反托拉斯或壟斷限制的日本電影市場，東寶擁有製作端到發行端，甚至是映演端的一條龍服務，配合日本觀眾大力支持國產電影的情況下，能夠在這波疫情中屹立不搖。反觀目前歐美（尤其是美國），電影院尚未完全開放外，又面臨到發行方與映演方的衝突，串流與傳統院線放映的發行模式劇變，日本的電影現況對比到歐美現況，可說是天差地遠。
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目前日本的電影院已完全開放，政府也鼓勵民眾出門旅遊消費，看電影也成為一般庶民活動的娛樂首選；對照到台灣，在這波疫情期間好萊塢大片紛紛延檔之際，有不少優質國片上映，政府也祭出眾多優惠好康，但國人支不支持國片？從票房數字或是討論熱度來看，結果相當明顯。
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新聞編輯：Jericho
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