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上完歡樂智多星再趕場到東森購物台
開車回家時已被掏空虛脫⋯
開了上百次的路竟還上錯橋又走錯道
減慢了車速拿起手機導航回家的路
後面的車很生氣一直按喇叭📣
我驚嚇的趕快換到旁邊車道
他開過我旁時大喊～幹X娘 還玩
咆哮的程度我想整條街都聽的到了
我頓時嚇傻了⋯🥶🥶🥶
我沒玩手機啊⋯⋯我是找不到路啊
黑色會小羅囉～我開太慢是我不對！
不過我也是在限速40邊緣
車子很少可以換車道嘛⋯
還會問候母親這麼純的髒話也是快絕版惹
#累了一天沒吃晚餐又被國罵⋯
「他們餓了！」哈利．羅森菲爾德（Harry M. Rosenfeld）大吼道：「你還記得你餓的時候嗎？」
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羅森菲爾德所談的不是對食物的飢餓感，而是對新聞、對真相的渴求。
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當《華盛頓郵報》的總編輯班．布萊禮（Ben Bradlee）試圖讓更有經驗的記者取代掉伍德華（Bob Woodward）與伯恩斯坦（Carl Bernstein），接手報導水門案時，據傳時任助理編輯哈利．羅森菲爾德如此對上司嘶吼。這句對白後來也獲得電影《大陰謀 All the President's Men》（1976）引用，成為經典一幕。
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羅森菲爾德其實是最早提拔伍德華的編輯，他在1970年時同意給予年僅27歲的伍德華兩週的無薪試用期。伍德華短時間內生出17篇報導，羅森菲爾德卻認為無一可以採用，但他認為伍德華是可造之材，勉勵他去去其它媒體練功一年再回來。
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伍德華後來真的在一年後回歸《華盛頓郵報》，與同事伯恩斯坦鎖定水門大廈監聽案進行調查。而之所以兩人能夠有足夠資源追查此案，正是上司羅森菲爾德的授權。不過隨著這個起初看起來微不足道的小案逐漸顯現更多內幕，總編輯班．布萊禮一度想改派資深記者取代，早就對上司有所微詞的羅森菲爾德於是放膽咆哮，強硬態度也保住了兩名愛將的成就不被其他記者空降奪去。
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在納粹德國時期度過少年時期的羅森菲爾德始終認為布萊禮只是一個不食人間煙火的菁英人物，曾在自己的著作中評論道：「在他小時候，他學會了打網球；在我小時候，我學著躲納粹。」
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隨著伍德華與伯恩斯坦鍥而不捨地追蹤報導，證明授意竊聽民主黨全國委員會的藏鏡人便是時任總統尼克森（Richard Nixon），使之面臨彈劾命運。兩人因此獲得美國新聞界最高榮譽普立茲獎，但他們將功勞歸於編輯羅森菲爾德，稱如果自己是球員，那他的位置大概就是足球教練。《華盛頓郵報》發行人凱瑟琳．葛蘭姆（Katharine Graham）也盛讚羅森菲爾德為「老派的、強硬的、別具一格的編輯」，將之視為揭發水門案的另一個英雄人物。
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然而，因為立功而升任助理總編輯的羅森菲爾德，在短短幾個月就遭到降職。一般認為是因爲他堅持發表一篇關於瑪莉．平蕭特．梅爾（Mary Pinchot Meyer）的報導，內容提及她與前總統甘迺迪（John F. Kennedy）的婚外情。梅爾在甘迺迪遇刺一年後離奇遭到謀害，陰謀論在當時甚囂塵上。問題是梅爾剛好又是他的長官班．布萊禮的嫂子，外界懷疑羅森菲爾德可能遭到秋後算帳。
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羅森菲爾德後來輾轉待過幾個地方媒體的編輯，在1996年退休。晚年撰寫了《From Kristallnacht to Watergate: Memoirs of a Newspaperman》（2013）一書，詳述自己在納粹統治之下的童年，包括他對1938年「水晶之夜」（Kristallnacht）的回憶記述，以及往後的媒體從業之路。
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2021年7月16日，哈利．羅森菲爾德在罹患COVID-19之後在位於紐約的家中辭世。
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在榮獲奧斯卡多項殊榮的《大陰謀》當中，由美國演員傑克．沃登（Jack Warden）飾演羅森菲爾德。然而，對他而言或許諷刺的是，飾演他長官班．布萊禮的賈森．羅巴茲（Jason Robards）在片中的形象更深植人心，還獲得了一座奧斯卡最佳男配角殊榮。
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（圖一三人由左至右是班．布萊禮、達斯汀．霍夫曼(Dustin Hoffman)、哈利．羅森菲爾德；圖二為羅森菲爾德；圖三為在《大陰謀》中飾演羅森菲爾德的傑克．沃登。）
#BenBradlee #AllthePresidentsMen #JackWarden
關於理想生活的藍圖，有人夢想出人頭地，有人立志環遊世界，有人追求恬淡自適，有人安於平凡踏實。《#派特森》的派特森從周一到周日，每天看似一成不變複製貼上的生活中，他隨時保持詩人敏銳的五感，留心周遭細微的風吹草動，帶著外冷內熱的感性適時寄情文字，似乎靈感處處俯拾即是。當旁人喋喋不休抱怨著忍無可忍的煩惱瑣事時，他知足常樂，真心擁抱樸實日常中最美麗的詩篇。
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派特森是一個位於美國紐澤西州的城市，而吉姆賈木許的剛好，裡面住著一位名為派特森的公車司機。同時，他還有另外一個浪漫的身份，閒暇之餘會讀詩，寫詩，受日常生活與謬思女神蘿拉所驅動。每天早晨，無需等待震耳欲聾的鬧鐘大肆咆哮，一支靜靜滴答的手錶便能從睡夢中將其喚醒，即使七天裡他與蘿拉都以不同的姿態在床上迎接晨曦的灑落，但是睡眼惺忪時親暱的一吻是未曾省去，彼此的深情存在於習以為常的兩人世界裡，不因時間而淡化，因成為默契而昇華。
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隨手拿起火柴盒，幻化成情詩，午休愜意的便當盒，也隱含想像，啤酒杯中的泡沫，蘊藏著無窮無盡的詩意。右手開車左手寫詩，看似細火慢煮與世無爭的沉悶，被派特森充滿情感的雙手捧得豐富而溫暖。在他看似樸實無華的生活裡，導演鏡頭著墨最多的莫過於伴侶之間的親暱互動，例如他為她讀著 William Carlos Williams 詩作的美好畫面，都是再普通不過的日常瑣碎，舉手投足卻流露了彼此小心翼翼的呵護憐惜與妥協退讓。
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蘿拉天真浪漫，像個愛作白日夢的孩子，房子裡所有牆壁、窗簾、床單都是她恣意揮灑的畫布。每一天都有新的夢想，圍繞在派特森身旁，今天說著杯子蛋糕的商機，明天跳到創作歌手的憧憬，又不停展示親手繪製的全新服裝與居家布置，每個角落都是驚喜，就好似派特森寫詩的靈感來源。相反地，派特森散發出木訥寡言、低調內斂的穩重性格，蘊含對周遭細微變化無比敏感的詩人靈魂。如同吉姆賈木許鐘愛的紐約派詩風，不追求詞藻堆砌，不崇尚文以載道，詩歌應如實寫下生活細節，體會日常韻味，回歸到文學本質最單純美好的原始樣貌。
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即使個性看似相距十萬八千里，對生活的態度卻是有如天造地設般相互契合，即使早已習慣彼此陪伴的生活，始終不曾將對方的付出視為理所當然，讓人看見情感維繫最困難的部分。
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蘿拉每天為張羅晚餐費盡苦心，希望能煮出最健康美味的食物，想休息一天偶爾不開火，也不忘先詢問派特森的意見。當派特森每天下班回家後，蘿拉總發自內心的主動分享白天各忙各的細節，成為彼此心靈緊密的重要環節。即使派特森被動的個性導致始終緊守著秘密筆記本，但她總希望有朝一日世人能看見愛人那美麗的文學創作，不停從旁鼓勵、柔性勸說。
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派特森厚實內斂的愛，除了詩作中屢屢傳遞出的深情，也展現在導演刻意重複捕捉的鏡頭之下。這些健康卻看起來不太合他口味的食物，嘴裡說著好吃卻不停拿起水杯一飲而盡。工作整天飢腸轆轆的同時，看到桌上的熱騰騰的愛心晚餐，還由衷的對蘿拉說出感激之情。雖然一支吉他對他們來講是多一層的經濟負擔，卻在反覆思量後答應了她的央求。工作上的一些插曲，也輕描淡寫的三言兩語帶過，就是不希望猶如天使下凡的她有一點擔憂與煩心。
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這些零散瑣碎的樸實細節，這些不變又多變的日常畫面，都在詩與電影裡被溫柔賦予了平凡中的不凡。
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每天吃完晚餐後，派特森會牽著家裡的英國鬥牛犬在附近散步，順便在轉角的酒吧裡喝杯啤酒，小酌放鬆。白天在公車上觀察著形形色色的乘客與聊天內容，晚上則在酒吧裡留心著來來去去的人們和各種故事，狗狗則溫馴的趴在店外等待，日日都相同，卻也天天都不同。不論是有人轟轟烈烈的分手，有人在角落下棋，牆上多了張照片，常客帶著親戚出現，戲劇性的殉情插曲，還是路旁洗衣店的饒舌歌手，生活處處滿是驚喜，轉角也能遇見詩意。派特森知的知足常樂，在 Adam Driver 處變不驚的內斂詮釋之下，宛若詩句紛飛意在言外，曖曖內含光。
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《派特森》令人感觸良多的地方在於，我們總是抱怨生活中百般聊賴的一成不變，也一直放大不請自來的起起伏伏，但其實很多事都是心隨境轉，也許離我們遠去的事物可能永遠都不屬於我們，真正所擁有的一切都未曾好好珍惜，總是執著於失去什麼，忘了回頭看看我們手中還握著什麼。日本旅客交給派特森的筆記本，那一張張空白扉頁，象徵的是更加豐富的無限可能，因為生命有太多莫可奈何，態度、心境與雙眼才是決定我們生命是否精彩的關鍵，請記得，要成為的是自己眼裡最自在的樣貌。
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「我們身上究竟存在多少『真實』的自我？那存在於我們身上的，是貨真價實的『自我』嗎？它是否貨真價實到足以抵禦，社會性共同規範所帶來的一切暴力？比起穿上能夠凸顯個人風格的服飾，我們往往更想穿上那些大家都會覺得漂亮又可愛的衣服，讓大家稱讚自己好漂亮、好可愛，不是嗎？具有個人風格，是孤獨的。我們真的耐得出那種孤獨嗎？
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歸根究底，所謂的幸福，會不會就是那些更隨處可見、更平庸無趣的事物呢？」
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——《#片斷人間》岸政彦
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拉緹卡還沒證明自己啊QAQ
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