是有些不甘心。這幾天想《師父》裡師娘在陳師父背上說的話：「天津人以本地女子為榮，聽見被休，會罵你不成材。天津女子的好接不住。」
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訪問前潘和我有志一同，都不想對著宥儀再複述那些頭銜了，什麼富比世 30 under 30，什麼 Gucci 有史以來最高點閱覽貼文，什麼旅居紐約藝術家，這種台灣之光大敘述的光照見的從來不是他們本人，而是其他人的自卑。為此，我們決定前往宜蘭而非攝影棚，那是小江的現居也是老家。羅東女子的好接不住，訪問沒人讀，是讀者不成材。本來是這樣想的。
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每個星期一編輯部有場小會，春節前併到連假前一天開。我們會討論哪篇內容要再推一下，文上了之後有什麼沒料到。宥儀這篇原先的封面是我最愛的，小江走在愛人住處邊的田埂上，身上穿著她說「平常穿去超市」的粉紅氈毛外套，紫色毛線耳罩。大家平常看她頂著藍色頭髮穿豹紋戴羽毛拍照，但她不只是那個樣子的。想讓大家看見江宥儀不披掛武器的樣子。本來是這樣想的。
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但想到她開著車，載著我們在宜蘭亂繞的樣子。2018 年她失蹤那次，也是這樣自己開一台車，從紐約逃走。那一年她的作品被《GLAMOUR RUSSIA》抄襲，同時鬱期低迷，我印象最深的卻是同時期爆出的另一則新聞：一堂課學費一萬九的彩妝師李敏被踢爆資歷造假，自稱在紐約、東京時裝週擔任過首席化妝師的她其實只是學員。
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那時，宥儀在臉書轉了相關新聞，說了些什麼我忘記了，只記得我們對假贗的藝術家那種同仇敵愾 —— 說是笑他們說謊過了頭，其實也不只，有點是笑自己努力了多久連個說謊的人一半成就都比不上。那也是不甘心。
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不成材的是我。不敢再托大，辜負小江一片誠心和她坦誠以訴的故事，還是換了她在個展開幕那天盛裝出席的樣子。其實沒有什麼比什麼不好，只是我本來太以這篇訪問為榮了。訪問前，心想小江回台這陣子連做十幾場訪問，一定很累很無聊，準備了幾組心理測驗，把訪題藏在裡頭。有一題請請她想像站在森林深處的湖泊邊，望見對岸一隻動物，那是什麼？她說是一隻灰色兔子。
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「這個心理測驗我好像大學時候做過。」她說。我心想好險，我有準備別的，她卻又說自己當時的答案和現在不一樣。
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「以前，剛走進森林的時候遇見的好像是藍色的兔子。現在變成是在湖泊邊遇到。」
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「好唷。這個心裡測驗說在森林遇見的動物是別人眼中的妳，在湖泊對岸看見的動物是內心真正的妳。」
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「嗯！嗯！！」我們對看，心有感應。
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沒告訴她我每次做這個心理測驗，遇見的都是蝴蝶。森林裡是蝴蝶，湖泊對面看見的還是同一隻蝴蝶。這樣是什麼意思？其實什麼占卜星象面相我二十六歲之後一概不問不信。舊年最後一天，為自己土法煉鋼地努力最後一次，亦是為戒：天津人以本地女子為榮，天津女子的好接不住，可也要好好讓別人懂得才行。
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—— 請想像自己走進了一片廣袤的沙漠，一個人。走著走著，妳忽然看見前面有個立方體。妳覺得，那個立方體有多大呢？
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—— John Yuyi：大概，長寬高都三、四公尺左右吧？
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當我告訴她，這題心理測驗的答案意味著自我意識的大小，她哦了一聲，接著問：但那是在一片很大很大、看不見邊際的沙漠吧？
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十分鐘前，她開著向男友借的車，載我們到距離她們宜蘭住處不遠的一座橋，說這次回台灣，閒暇時就和愛人走這座橋邊的河堤。一邊說，一邊把車子髒話般地停在橋上，「這邊就是這樣，車子停這裡不會有人管，很隨性的。走吧！」
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我分不清南北，她卻清楚地指著堤岸遠處某個方向，說羅東在那裡。她的父親就是羅東人。不過，江宥儀是在北投長大的，自我認同也是台北女生，從小她就很羨慕「那種放假的時候有鄉可以返」的人，卻沒想到因為疫情，從去年三月回來到此刻，是她 2015 年之後待在台灣最久的一次。
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「感覺很像《Inception》裡面那台廂型車。在國外我已經打架打那麼久了，回到台灣發現怎麼廂型車還沒掉到橋下。」她說。
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她熱愛自駕，在紐約時車用租的，一個人可以往南開到華盛頓。回台灣，她總是開母親的 Wish，不過今天剛好家裡要用車，只好開口和男友借。談童年，她最早的記憶是怕生，說自己直到五歲才戒掉奶瓶。當哥哥已經在幼稚園裡叱吒風雲，開始上學的她每天一被母親送下車就開始哭，哭到放學母親來把她接走。不得已，母親只好把她交給外公外婆帶。
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來到北投外婆家的江宥儀依舊恐懼分離，外公洗澡的時候她蹲在氣窗旁看守，外公出門的時候她爬上鐵窗，盯著他走到再也看不見的街道盡頭。
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外婆家頂樓是座宮廟。小時候江宥儀會躺在廟內地上，看飛進刺繡簾子裡的蝙蝠，在窗台上留下糞便。外公會叫：不要躺在這裡，菩薩要騎馬回來了，妳擋到路了。這次回台北辦個展，一半時間在宜蘭，另一半就在這棟北投老家，廟依舊在，只是成了江宥儀的工作室，蝙蝠也已經不再來了。
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早在創作以前，她就玩紋身貼紙。外婆曾對她說「不要玩那個傷風敗俗的」，想不到江宥儀往後正是以 temporary tattoo 揚名國際，入選富比世 30 Under 30 Asia。自稱物極必反、長大之後到處跑一定是因為小時孤僻，但又提起成名後有次出差到巴賽隆納，工作方提供的飯店房間無比高級，夜裡她卻焦慮地抓著被子，不敢待在床上，把自己塞到床和牆壁的縫隙裡睡。
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「我覺得我們家的人都是快樂冠軍，一整坨人都充滿愛與溫暖。我算是裡面情緒比較不對勁的。」她長年做心理諮商，在躁期和鬱期之間試著駕駛自己。走紅之後，有兩、三年她甚至無法「在腦中 process 目前在進行什麼事」。2018 年，她在一趟又一趟的航班之間情緒崩潰，決定逃走，又一個人租車、頭也不回地開，開到朋友們在網路上 PO 尋人啟事、開到 NYPD 從她唐人街的租屋破窗而入。
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「或許疫情對我們這種蹦蹦蹦的人而言，是個很好的藉口。在紐約，很多人是沒有勇氣休息的。」嘴上說蹦蹦蹦，右手也用力往左手打三下，BPM 180，這是江宥儀所謂「紐約做事的節奏」，本來也內化成她的節奏了。
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「回台灣選擇待宜蘭，可能也是因為這樣吧，很遠離城市，溫度、濕度都是以前熟悉的。我覺得，盡可能減少各種接觸的時候，自己離自己比較近一點。」
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—— 又繼續向前走近，妳慢慢看見了立方體的全貌。它是什麼材質做的呢？
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—— John Yuyi：金屬，上面拋光但是沒有到鏡面的程度。有點像最近在世界各地出現的神祕金屬柱的材質。
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—— 在立方體旁邊，放著一道梯子。妳覺得，那是一道什麼樣的梯子？多長，有多少階？它和立方體的距離大概是多少呢？
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—— John Yuyi：就一般那種在裝潢的時候會看到的，很 rough 的梯子。我的展場也有看到的那種。和立方體距離很近啊，感覺爬上去之後就可以直接對立方體做些什麼事。
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她說她不相信渾身正能量的人。無數朋友來來去去，至交只有三、四個，稱其為「愛人朋友」。她覺得自己就像他們：敏感，糾結，內心有尚未梳理的掙扎。這樣的性格在家中是異類，「我媽就是個完全沒有黑暗面的人欸。我後來發現我身上很多事情，都可以用我和我媽的關係來解釋。」
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立方體的材質暗示性格的質地，而一旁的梯子是與朋友的關係。一路上，江宥儀不只一次用「市井小民」來形容自己的出身：受僱日商公司的父親、身為業務的母親、在市場賣甜不辣的阿祖、在鐵道旁堆石頭，方便居民橫越鐵軌抵達田埂的祖父。即便如此，雙親卻堅持定期帶兄妹倆出國旅行，看看世界。一直到高中，江宥儀放學後都還會到畫室。那畫室也沒有特別創意發想藝術，有點像是安親，不同年齡的人在教室裡做自己的事情。
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江宥儀的事情是畫畫。在那裡，她接觸到法國藝術家 Niki de Saint Phalle 的作品，照著描，喜歡上頭千軍萬馬的顏色。後來在紐約，江宥儀最經典的那頭藍髮的藍，也像是 Niki de Saint Phalle 畫裡會用的色彩。
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進實踐念服裝設計，是她第一次覺得自己平凡。同學們奼紫嫣紅，有底子，有錢，在班上江宥儀自覺是個「性格充滿缺陷的雙魚座」。那時她景仰一位同樣是雙魚座的老師，那老師做事條理分明、幹練成熟。江宥儀問她，該怎麽做才可以變得像她一樣？老師回答：「妳以後也會慢慢變成這樣的。」
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在系上，很多事情顯得理所當然，例如當模特兒。直到大學才敢一個人睡、還必須開燈的江宥儀，因為身高夠，常在同學的作品裡當 model。關於被拍攝、裸露、展示自己，她是在那時才開始適應。
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「我覺得一直到那時候我才釐清對於裸露的感受，不再拘泥於定義上的道德，相信性感、淫蕩或不體面，跟裸露這個行為本身都沒有關係。」最早最早，掌鏡的都是朋友，拍裸體照算有個相對放心的開始。再後來畢業，她又找了其他畫室去作人體素描模特，漸漸覺得身體被觀看是件「還好的事」。
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她說，她是被擔任模特兒的經驗打開的。「原生家庭會決定妳一開始的眼界，讓妳不知道很多事情，到了二十多歲才漸漸曉得。小時候不會覺得自己比父母更聰明，但到了某個時間點，真的發現自己比他們更知道什麼正在 going on。」
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江宥儀開始使用 Tumblr 的時候，那裡還只是一個僅有英文介面的小眾社交平台，不過也已經具有延續至今的特徵：不靠演算法決定動態牆內容、不強烈將作品與個人身份聯繫，藉由與 Facebook 的「分享」性質稍有不同的「轉格」，讓即使沒有社交關係聯繫的創作者也容易被群眾分享而看見，沖淡「創作源頭」對一件作品的影響力。她看上它「創作大於個人」的特性，開始把自己的作品發表在那裡。「那是對創作滿友善的地方，不像現在很多是賣臉、賣優越感。」她也喜歡 Tumblr 當時用戶多為歐美族群的狀態：「那時就覺得台灣真的太小了，很多目光都向內觀看著自己。我不喜歡這種感覺。我確實想要被關注，但不是這樣的關注。」
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往後，當她提起自己在 Tumblr 發布的 temporary tatoo 系列之瘋傳，總會說：其實最一開始只是想要拍出好看的照片而已。
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想拍出好照片的市井小民開始被稱為藝術家，是在 2018 年接受《i-D》採訪之後。此後爆紅、與 Gucci 合作、在紐約辦展再到入選富比世，同時她唐人街的租屋卻是一間在魚市場上方的老公寓，樓梯都是魚腥味，做案子時和道具們一起睡覺，「也幸好我是市井小民，能屈能伸，平常住這樣的房子，出差的時候我也可以爽住飯店、搭商務艙，不卑不亢地。」
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再回頭來看爸媽，不再是兒時哭著怕別離的眼神，難以相信直到高中她還會和打地舖睡在他們床邊地板。「他們有時候，真的聽不懂我在說什麼。但他們在 boomer 年代，腳踏實地把一件事情做到好⋯⋯他們大可不用帶我們出國，不用送我們去學才藝，但他們決定要做。這件事情那麼平庸，他們也好平庸，可是好偉大。」
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她說，爸媽直到人過中年，仍想為這個世界做點事情，希望自己有用處、對社會有價值。「而且不是為了表達自己才這樣說，是在拜拜的時候跟神明講的。這真的是我非常 value 的價值。」
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—— 現在，有一團烏雲在空中。妳覺得，它離妳的立方體多遠呢？
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—— John Yuyi：一抬頭，忽然發現它已經很近了，就快要襲來，這樣的距離。
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—— 它是一團什麼樣的烏雲？規模大嗎？
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—— John Yuyi：滿大，會帶來暴雨的規模。
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在紐約走紅之後，她大事見盡，諸如和 Anna Wintour 隔桌用餐、上紐約時報 9 頁藝術特輯版、再到促使她 2018 大逃亡的其中一個原因：被《GLAMOUR RUSSIA》 抄襲。2020 年，她把頭髮染黑了，象徵自己紐約時代吿一段落。原本預計 2020 年到東京闖蕩，結果從日本回紐約四個月後，疫情下回到台灣，如今想再出去也不容易。她倒是隨遇而安，在宜蘭常套件運動衣就出門覓食，沒工作的時候也不帶妝。偶爾，男友的弟弟看見她在鏡子前上口紅，還會問：「妳幹嘛啊？」
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除了到河堤散步，她也愛到夜市打靶紓壓。有次和男友在攤位，看到旁邊陌生一家人有兩個小孩，還慷慨起來，把獎品分給他們。
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有了旅外種種成就加持，江宥儀在台灣依然吃得開，工作上有各方藝術家接洽合作，更別提大大小小的採訪十數場。籌備個展《目不見睫》期間，江宥儀台北宜蘭兩頭跑，和我們見面的前一天工作到凌晨三四點，早上六點才就寢。
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「可是我現在已經感覺到狀態不一樣了，」她澄清，「以前光是去洛杉磯也會嚇到，看他們一頓飯吃幾個小時、吃完之後又說要去買 boba。」以為是去旁邊隨便買一下，結果洛杉磯人為了一杯珍奶要開車十幾分鐘。在紐約一天要做三到四件公事的江宥儀很難理解洛杉磯緩慢的步調。
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烏雲的位置和形狀，是內心憂慮之事的規模和距離。台灣的時間流逝更接近她口中的 LA，她不諱言在紐約時周遭人才濟濟的光榮與壓力，讓她這次回台工作無法立刻適應。「全世界所有想要 make it 的人，都聚集在那裡，不能不說那邊的人有一定的性格。台灣人也有自己的性格，我是台灣人所以很明白，但我沒辦法因應各地改變我的標準，因為東西做出去是掛我的名字。在這裡工作要想辦法把團隊的頻率調整到一致，要花一點工夫。」
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踏進《目不見睫》展場，最先看到的是撲滿地面的 PU 沙漠，以及從中抽長的白色植物。每片葉子的表面都貼著一隻眼睛，盯著觀展者小心翼翼放下足踝，又小心翼翼地避開它們。一整個房間的沙粒，將近半噸重，要一批一批搬上位在八樓的展場。
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另外兩件作品〈我愛我〉和〈目不見睫〉，尺寸也不小，難以在老家或宜蘭住處組裝，江宥儀把所有零件拆解搬到 Tao Art，在展間裡實地製作。〈目不見睫〉先用一比十模型設計打版之後，印成四公尺長的布料，上頭的藍色頭髮／睫毛是江宥儀借來車機親自縫製的。展原訂在 1 月 6 日開幕，也因為一切費工費時，延後了兩天。
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開展那天，她興奮地引我們到〈電光火石〉其中一件系列作前方，指著石頭上安裝的固態硬碟：「注意這裡！這是我的巧思喔。想要拍照的人，可以藉由這個鏡面反射拍到自己⋯⋯」
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過去，她的作品的形式多是攝影，在照片中被攝者很常是江宥儀自己（的身體）。但在《目不見睫》中的作品則將這個位置讓渡出來，無論是〈那一葉，我們眼神交會〉將觀展者變成被觀看者、或者是〈目不見睫〉中用沒有生命的模特人形取代了主體位置。這份轉變，是轉換環境的結果：
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「以前只能在一個小房間裡面試著展現自己，在資源有限的情況下，只能拿自己來拍。」從表達自己的壓力中鬆一口氣之後，她在這次個展中戲謔地將這個逼視的目光折射給觀者。而當作品不再以平面攝影呈現，它們也不再只能以江宥儀的鏡頭詮釋：「我每天都會看 IG 上 tag 我的人，很喜歡上面的黑色幽默欸。有一個人拍下展場中的陌生人，寫說『前面那個男的在〈我愛我〉這個房間拍了十五分鐘，真的完美地表達〈我愛我〉。』」我就喜歡這種。」
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一樣是忙碌，但質地不同了。「在紐約，過得好像有一把槍指著妳。但現在，我意識到自己有主控權、可以掌控生活。即使很累，至少是自己可以控制的。」無意之間，她在作品中也更加游刃有餘，將體驗的空間讓給觀者。
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環境鬆開了她，她鬆開了作品。雖然仍是擔憂，作品裡卻多了一份從容。
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—— 現在，妳走進了一座森林。步行一段，妳遇見了一隻動物。是什麼動物呢？請用三個形容詞形容牠。
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—— John Yuyi：我遇到豹。無害的，眼睛有點水汪汪的豹。大家的 stereo type 都會覺得豹有攻擊性，但這隻外表看起來友善和萌，牠內心也很害怕。
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在台灣，和自己一起工作的團隊，有些是在紐約認識的，她喚她們「妹妹」（讀作 ㄇㄟ ㄇㄟ˙）。妹妹們年紀比江宥儀更小，受紐約環境的洗禮，能更迅速接到她的指令。但江宥儀更在意的是她們的眼神。
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「她們眼中那種充滿好奇心的目光，還有積極表現自己的神情，每次看到都覺得，啊我正在吸取她們的日月精華。」
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「我覺得我的心智狀態還是在她們那個年紀。身邊同輩的人有些進入了穩定狀態，但我還是很想繼續挑戰自己的能耐。」
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雖這麽說，這兩年江宥儀在社群上的活動頻率縮減不少。以前她會直播自己吃東西，對著鏡頭說著她所謂「古怪的英文」，但那是 Instagram 上還沒那麼多人的時候。如今，江宥儀覺得直播這件事已經飽和，再做感覺俗了。
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私下，她依然是她，活潑仍舊，只是不再「social media 活潑」。北投老家的停車場樓下就有兩間 KTV BOX，有時停完車，她就自己到裡頭歡唱。回她羅東老家前，我們請她載我們到附近的 KTV BOX 唱一輪，「宜蘭好便宜喔，一首二十？台北一首要三十。」投下硬幣，她點了林曉培〈心動〉、張學友粵語版〈藍雨〉、蕭亞軒〈來自第五大道的明信片〉。
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後來她才告訴我，在個展裡顯得有些特別的〈電光火石〉的來歷 —— 跳脫過去「看與被看」的意涵，也沒有她專擅的轉印貼紙素材，這系列包含三塊石頭、一顆蛋和一塊貝殼，江宥儀在這些物件上貼滿晶片、電路板等硬體元件 —— 剛回台灣，必須在淡水舊家隔離十四天，她發現家裡堆滿了各式各樣的石頭。「應該是我媽和我爸在家裡面有⋯⋯儲存那些東西。我也不知道為什麼！我媽是那種去旅館會蒐集所有牙刷和肥皂的那種人。」我開始相信他們家有市井小民的氣質了。
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前年六月，江宥儀與韓國合作拍攝一組以西元 2000 年科技風格的作品，她聯想到當時的風格，請母親購買了一大批硬體零件，在隔離期間當成拼圖來做。這是她回台灣做的第一件作品，結合家中物品和旅外的自己，誕生於過去她曾經離不開、曾經急於離開、如今又再次回來的地方。
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「你這一題，我大學的時候回答過了。動物是代表自己對不對？」我說不是，她說沒差，反正大學時她的回答不一樣，「我那時回答的是，我遇到一隻藍色的復活節兔子。」
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我說，這一題的答案指的是他人眼中的妳，她一聽笑了，說準欸。
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「其實我內心還是那隻兔子，只是外面披上了一層豹，為了保護自己。在外面的時候，不能讓別人發現妳很害怕啊。」人們總想像大名鼎鼎的 John Yuyi 瀟灑、自信、任性。但其實，只是如她仰慕的大學老師曾說的：慢慢就變成這樣了。
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車子最後停在羅東老家門前。她指著透天對面的大樓，「以前這邊沒有帝寶，是田。我小時候光是走到田的那一邊，就覺得自己要被綁架了。」透天窗戶，鐵捲門上是她祖父手繪的瓢蟲花紋。「你們知道宜蘭的窗戶有鐵捲門嗎？我也是離開宜蘭之後才知道，這是宜蘭特有的 thing 欸！跟喜互惠一樣。」喜互惠？那是宜蘭的全聯。我們熱烈討論起來，依舊不知道宜蘭為什麼窗戶要裝鐵捲門，要說風大，有比新竹大嗎？
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老家正在出售，離開前她狡黠地從信件口偷看，卻發現裡面有不認識的人。我們急急退開，看著她撥了好幾通電話。五分鐘後她才回頭，說：「原來上個月已經賣掉了，家裡沒跟我說。」
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原來老家已經不是老家了。有些事情，出去再回來才曉得。發動車子引擎，她送我們回車站，「以前我不懂為什麼我媽老是說很討厭宜蘭⋯⋯她是台北人，每次來都說宜蘭天氣很濕。我就會想，這明明就是阿公家的天氣啊？」打方向盤轉出巷子，「但這次回來我懂了。」
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披著豹皮的兔子，專訪江宥儀 John Yuyi：
不讓別人發覺恐懼，是為了保護自己啊
https://bit.ly/2LePBCd
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視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
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江宥儀個展 ——
目不見睫 Eye Sees No Lashes
facebook.com/events/445624873109564
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地點_ TAO ART（台北市內湖區洲子街 79-1 號 8 樓）
展期_ 2021.1.9（Sat.） - 2021.2.20（Sat.）
時間_ 週二至週六 11:00 - 19:00
植物返祖原因 在 嫁接雜交與果樹遺傳的特殊性- 看板NCHU-PP87 的推薦與評價
https://72.14.235.104/search?q=cache:HGUGz8TjUysJ:www.chinagene.cn/info_detailed.asp%3Fid%3D818+%E9%9B%9C%E4%BA%A4+%E8%91%A1%E8%90%84%E5%93%81%E7%A8%AE+%E7%A8%AE%E5%AD%90%E8%90%8C%E8%8A%BD%E7%8E%87+%E8%82%B2%E7%A8%AE+%E5%AF%A6%E7%94%9F%E7%A8%AE%E5%AD%90&hl=zh-TW&gl=tw&ct=clnk&cd=3
劉用生，李保印，李桂榮，周秀梅
（河南職業技術師範學院園藝系， 新鄉 453003）
摘 要： 在介紹近年來植物嫁接雜交研究新進展的基礎上，著重闡述了嫁接雜交與果
樹遺傳特殊性的關係。砧木中的遺傳物質轉移並整合到接穗生殖細胞和胚胎細胞的染色體
組中，是雜種後代出現大量野生植株和果樹遺傳不遵守孟德爾定律的主要原因。本文還討
論了嫁接雜交在果樹育種中的重要意義。
關鍵詞：嫁接雜交；嫁接雜種；果樹遺傳育種；達爾文；米丘林
Graft Hybridization and the Specificity of Heredity in Fruit Trees
LIU Yong-Sheng, LI Bao-Yin, LI Gui-Rong, ZHOU Xiu-Mei
（Henan Vocation-Technical Teachers College, Xinxiang, 453003, China）
Abstract：This paper emphatically discusses the relationship between graft
hybridization and the specificity of heredity in fruit trees on the basis of
introducing the recent achievements in plant graft hybridization. We propose
that genetic materials in rootstock being translocated and integrated into
the genome of the germ cells and embryonic cells in scion are the main
reasons why the majority of the hybrid seedlings have wild properties and the
heredity of fruit trees violate Mendel’s laws of heredity. The potential of
graft hybridization in fruit breeding are also discussed.
key words：graft hybridization; graft hybrid; heredity and breeding of
fruit tree; Darwin; Michurin
與大田作物相比，果樹有其自身的遺傳變異特點。以往在分析果樹形成這些遺傳特點
的原因時，許多學者忽略了果樹主要靠嫁接繁殖這一事實，對嫁接雜交的作用常常是視而
不見或避而不談。本文在介紹近年來植物嫁接雜交研究新進展的基礎上，著重闡述了嫁接
雜交與果樹遺傳特殊性的關係，同時也論述了嫁接雜交在果樹育種中的作用，以期對廣大
果樹遺傳育種工作者有所裨益。
1 近年來植物嫁接雜交研究的新進展
1.1 發現中國古代有嫁接雜交的記載
雖然嫁接雜交的概念是達爾文首先提出來的，但是嫁接雜交的事實在中國古代就有了
許多記載。明代《本草綱目》中有「李接桃而本強者其實毛，梅接杏而本強者其實甘」的
記載。這就是說，李果實本無毛，但當桃（砧木）在年齡、長勢上強於李（接穗）時，則
李受到桃的影響，其果實上出現了桃所具有的絨毛。梅子本來是酸的，但嫁接後受到杏（
砧木）的作用，其果實則由酸變甜。這說明砧木和接穗的年齡和發育狀況不同，能夠影響
到性狀的改變。這與後來米丘林創造的嫁接蒙導法十分相似。宋代周師厚在《洛陽牡丹記
》中寫道：「魏花，千葉肉紅花也……。近年又有勝魏、都勝二品出焉。勝魏似魏花而微
深，都勝似魏花而差大葉，微帶紫紅色。意其種皆魏花之所變歟？豈寓於紅花本者，其子
變而為勝魏；寓於紫花本者，其子變而為都勝邪？」周師厚推斷，同一個魏花品種，當嫁
接到紅花砧木上時，其形成的種子受到紅花砧木的影響，因此長成了花色比魏花微深的勝
魏；當嫁接到紫花砧木上時，其形成的種子受到紫花砧木的影響，因此長成了微帶紫紅色
的都勝。這個記載的正確性後來被達爾文、米丘林和布爾班克等科學家所證實了。
1.2 植物嫁接雜交的新證據
Ohta等在多年從事辣椒嫁接雜交研究的基礎上，不僅獲得了許多嫁接雜種植株，而且
還總結出了嫁接雜交的一些遺傳變異特點：（1）變異發生在基因水平上；（2）變異通常
是由純合到雜合；（3）不僅有一個基因的變異，而且有不同染色體上幾個基因的變異；
（4）各個變異體改變了的性狀一般都是穩定的；（5）各實驗之間變異的頻率有很大差異
。Hirata等在辣椒上的實驗表明，嫁接誘導的果形、辣椒素含量以及株型等性狀變異已經
通過種子繁殖穩定地遺傳了27代。嫁接誘導的變異體在辣椒育種中可作為新的遺傳資源。
通過嫁接雜交方法已經培育出了許多新的品種和品系。孟昭璜等成功地將綠豆嫁接在甘薯
上，並由此培育出了薯綠豆新品種。范盛堯將成齡的郁李接芽嫁接到一年生的杏砧木上，
翌年剪除砧木枝葉，使郁李接芽萌發生長，在接穗郁李的長期影響下，從杏砧木上萌生出
了酷似郁李的嫁接雜種植株。
1.3 關於植物嫁接雜交機理的新見解
近年來的許多研究表明，嫁接雜交的機理主要是遺傳轉化。Ohta對辣椒砧木莖幹所做
的顯微分析表明，被染成綠藍色的呈現不同形狀和大小的染色質團，從被染成淺紫褐色的
即將木質化和死亡的細胞中，穿過細胞壁和細胞間隙向維管束方向轉移。他把接穗看作是
受體，把砧木看作是DNA供體。採用蒙導法進行嫁接雜交時，接穗好像是寄生在砧木上一
樣，完全依賴來自砧木染色質中的遺傳物質，這就可能使砧木的遺傳信息轉移到接穗以及
由接穗產生的後代中。Taller等在嫁接誘導的辣椒變異體中檢測到了砧木DNA，據此認為
DNA直接從砧木轉移到接穗的配子中，是嫁接誘發變異的原因。
然而，近年來越來越多的研究表明，內源mRNA能在韌皮部長距離運輸系統中移動。如
Xoconstle-Gazyes等將黃瓜嫁接到南瓜砧木上，在黃瓜接穗的韌皮部汁液中，發現了南瓜
的mRNA，表明這些大分子已進入到了黃瓜接穗中。Kim等在番茄嫁接中也發現mRNA能從砧
木轉移到接穗中，並引起相應的形態變異。眾所周知，反轉錄轉座子在植物中是普遍存在
的。它能把mRNA反轉錄成cDNA，而cDNA又能夠整合到細胞的染色體組中。據此，劉用生等
認為，砧木中的mRNA轉移到接穗中，並被反轉錄轉座子反轉錄成cDNA，然後整合到接穗細
胞的染色體組中，可能是嫁接雜交機理的關鍵。
那麼，為什麼在嫁接繁殖的情況下，很難觀察到變異的發生，而在嫁接雜交情況下，
變異卻普遍地發生了呢？眾所周知，在轉基因研究中，木本果樹轉化所用的試驗材料通常
局限於種子和幼苗組織(如合子胚、胚軸和子葉)，而成齡植物一般不能用於轉化。現在農
作物中廣泛應用的「受精後外源DNA導入植物技術」，主要是直接導入外源DNA來轉化尚不
具備正常細胞壁的卵、合子或早期胚胎細胞。據此劉用生等曾做出如下假設：植物體產生
的生殖細胞和胚胎細胞以及幼齡實生苗的體細胞均處於感受態，比較容易接受外源遺傳物
質的轉化；而在階段性上老齡的植物體細胞處於非感受態，相對地難以接受外源遺傳物質
的轉化。果樹在進行嫁接繁殖時，接穗一般取自成年結果樹，其體細胞處於非感受態，不
容易接受來自砧木的遺傳物質的轉化，故接穗一般能保持其品種特性。而當接穗在開花結
果時，它產生的生殖細胞和胚胎細胞在階段性上是幼齡的，處於感受態，容易接受來自砧
木的遺傳物質的轉化。所以，大部分果樹雜種苗往往具有砧木的遺傳性狀。採用蒙導法進
行嫁接雜交時，接穗一般取自處於子葉期的幼苗，而砧木則一般是成齡植株。故接穗容易
接受來自砧木中的遺傳物質的轉化而發生變異。
1.4 目前關於植物嫁接雜交問題的爭論
1.4.1 關於嫁接雜種存在的真實性問題
近年來，一些德國學者根據Stubbe的有關嫁接雜交的反面試驗結果，仍然否認嫁接雜
種的真實性，認為這是米丘林學派粗糙試驗的結果，甚至認為這是偽造的東西。根據古今
中外嫁接雜交的大量事例，以及我們的試驗結果，我們堅持認為嫁接雜種是真實存在的。
舉兩個例子，原日本遺傳學會會長（1956年國際遺傳學會的秘書長）Shinoto，原以懷疑
的態度進行茄子的嫁接雜交試驗，但試驗結果卻出乎意料地獲得了嫁接雜種。Ohta原來是
一位孟德爾主義者，他在1967年對一位米丘林主義者的原始實驗數據進行了仔細的檢查後
，發現有一些異常現象可能是由錯誤造成的，但其它一些卻不是錯誤造成的，一定是超出
了孟德爾遺傳學的知識。他決定親自做實驗來驗證嫁接雜種的真實性。從實驗一開始，他
就特別注意消除可能的混雜和錯誤，對實驗的每一步都非常小心。最終獲得了嫁接雜種，
並從基因水平上確定了嫁接雜交的遺傳變異特點。新西蘭遺傳學家Pandey的評價是：「這
項工作是完全有事實根據的，絕對沒有任何理由來懷疑該結果的真實性」。
1.4.2 關於嫁接雜種與嵌合體的關係問題
一些學者認為，以往所謂的嫁接雜種實際上是嵌合體[22]。我們認為這種觀點是片面
的。因為嫁接雜交採用的方法不同，就會產生不同類型的嫁接雜種。由砧木和接穗接合部
位愈傷組織產生的不定芽所形成的嫁接雜種，現在人們普遍地稱之為嫁接嵌合體。為了與
嫁接嵌合體相區別，劉用生等把採用嫁接蒙導法產生的嫁接雜種（即過去通常所說的無性
雜種），稱之為嫁接蒙導雜種；而把嫁接植物有性後代所形成的嫁接雜種，稱之為嫁接有
性雜種。嫁接嵌合體是嫁接雜種的一種類型。
2 嫁接雜交與果樹遺傳特性的關係
2.1 嫁接果樹的遺傳變異特點
2.1.1 種子後代出現很高比例的野生植株
嫁接繁殖時，一般採用野生種做為果樹栽培品種的砧木。《齊民要術》的「插梨」（
梨的嫁接）篇中就有「每梨有十餘子，惟二子生梨，余皆生杜」的記載。就是說，嫁接在
杜梨砧木上的梨栽培品種，其有性後代出現了相當大比例的杜梨。美國著名園藝學家布爾
班克在他的實驗農場上種植了不下五萬棵來自最好的標準品種的蘋果實生苗，在全部實生
苗中，只有十二棵略為突出地表現了優良的品質[23]。許多育種家的工作顯示，在數萬株
葡萄雜種實生苗中，絕大多數與野生植株（即葡萄的砧木）相似。
2.1.2 有性後代經濟性狀普遍退化
大田作物的品種間雜種在產量、果實大小及品質等經濟性狀方面多介於雙親之間，或
在中親值上下有一定的浮動。而主要靠嫁接繁殖的果樹栽培品種間的雜種平均果重幾乎毫
無例外的都低於中親值。景士西等曾對不同種類果樹雜種的經濟性狀退化情況作過調查，
如蘋果雜種果均重比中親值下降18%~58 %，品質級次下降16%~40%；梨雜種果均重下降
33%~51%，品質級次下降30%左右。
2.1.3 質量性狀分離較多地偏離孟德爾比率
要在果樹中尋找性狀是按3:1或9:3:3:1的比例等分離的例證非常困難。如桃的制罐品
種通常要求黃肉、不溶質和粘核。這三個性狀國內外幾乎都認為是隱性性狀，由單基因控
制。按理說同質結合的隱性類型無論自交或互交都不應該出現顯性後代，但事實並不完全
是這樣。江蘇農科院園藝研究所1985年報告，在13個黃肉的雜交組合中有四個組合出現
0.8%~3.7%的白肉株系；鄭州果樹所1988年報告，不溶質×不溶質組合的雜種中，溶質類
型占39.6%；莊恩及1980年報告，粘核×粘核五個組合中有2個組合出現離核單株12%~19%
。
2.2 達爾文和米丘林對果樹遺傳特殊性形成原因的探索
達爾文首先對果樹遺傳的特殊性進行了初步的觀察和研究。他在《動物和植物在家養
下的變異》一書中寫道：「許多性狀不遺傳的原因可能是由於生活條件不斷引起新的變異
。我已經注意到當播種梨、蘋果和李子等果樹的種子時，他們的實生苗僅僅遺傳一定程度
的親本性狀，有時還會出現許多毫無價值的野生植株，其表現可以歸因於返祖遺傳，幾乎
沒有發現一株實生苗完全與親本類型相像。 這可能是生活條件誘發的變異。我相信這一
點，因為一些果樹，當在自己的根繫上生長的時候，無疑的會繁殖自己這一品種。但當它
們的自然狀態由於嫁接在其他植株上而發生顯著的變化時，它們便會長出經常變的很歷害
的、而在很多性狀方面與親本類型不同的苗木」。
米丘林在長期的果樹育種實踐中，對果樹遺傳的特殊性進行了大量仔細的觀察和深入
的研究。在「在培育雜種實生苗時蒙導者的應用」一文中，米丘林寫道：「其實在果樹雜
交工作中，園藝家所需要處理的，幾乎全是這一類嫁接過的果樹，因此，他們必然會遇到
也應該估計到這種無可反駁的影響力。實際上，這種影響力之大，遠非返祖遺傳所能比擬
。事實上，在果樹雜交時如果我們採用曾被嫁接過的某一個果樹品種做為母本，那麼在雜
交後所培育出的實生苗中，只有極少數的苗木具有被雜交的品種性狀，而其餘大部分卻是
地道的野生種。這完全不是由於返祖遺傳的影響，而幾乎完全是由於母本老齡砧木非常強
烈而穩定地影響了極其微弱的、尚未穩定的雜種種子的構造。就是說，實際上我們所得到
的是野生砧木和栽培品種的嫁接雜種」。從米丘林的這段話中我們得知，嫁接著老齡栽培
品種的野生砧木，是果樹不良遺傳性狀的基本根源。取自老齡栽培品種的接穗本身，很少
因野生砧木的影響而發生變異，但是未來有機體的胚，即在果實中形成的種子，卻強烈地
傾向於野生砧木方面。
值得一提的是，早在1933年，米丘林就推斷，砧木的基因可以轉移到接穗中，並與接穗基
因相結合。但非常遺憾的是，由於過去人們一直認為砧木和接穗之間不可能交換基因，所
以米丘林的這一重要論斷完全被現代果樹育種工作者忽視了。劉用生等曾於1997年呼籲要
重視對米丘林理論與實踐的重新研究，也未引起人們的注意。我們能夠理解這種現象的發
生，因為，遺傳學歷史上，忽視並不罕見。須知，孟德爾遺傳規律和麥克林托克的轉座子
理論都曾被忽視了幾十年。
2.3 嫁接雜交果樹遺傳特性形成的主要原因
前已述及，嫁接雜種的真實性已得到了廣泛的證實。目前，嫁接雜交試驗大多數以辣
椒和番茄作試驗材料，接穗在子葉期還很嫩的時候就用來嫁接。具有重要意義的是，產生
砧木和接穗各種組合的不是接穗本身，而是接穗上結出的果實所產生的實生苗。這就充分
證明了米丘林的有關種子更容易發生變異的推斷。 Ohta長期致力於辣椒嫁接雜交研究，
並取得了卓越的研究成果。但他認為，就一般的果樹嫁接繁殖而言，砧木只是做為根系，
根系生長所需的營養物質是由旺盛的接穗來供應，遺傳物質的方向是自上而下。這種情況
下，甚至在嫁接後40或50年，遺傳信息也不會從砧木轉移到接穗中。顯然，他忽視了多年
生果樹的生長發育特點。須知，早春果樹萌芽前後，營養物質是自砧木運向接穗的。
一般說來，果樹葉片同化的碳水化合物約有2/3是運到根部貯藏的。我們設想，春季萌
芽期前後，砧木中的遺傳物質伴隨著樹體貯藏營養的上運而進入接穗的生殖器官內，進而
整合到處於感受態的接穗生殖細胞和胚胎細胞的染色體組中，而不是整合到處於非感受態
的體細胞染色體組中。這樣，接穗枝葉等營養器官並未發生變異，但是接穗所產生的種子
內的遺傳物質卻來自父本、母本和砧木三方，而不僅僅是來自父本和母本。因此，嫁接果
樹雜種後代往往具有砧木的野生性狀，且經濟性狀普遍退化。這是果樹遺傳不遵守孟德爾
遺傳規律的主要原因。
3 嫁接雜交在果樹育種實踐中的意義
3.1 對果樹有性雜交育種中親本選擇的指導作用
米丘林曾多次強調，在果樹有性雜交育種中，一定要注意雜交親本的選擇。「母本植
株必須盡量培植自生根幼樹，這種樹產生的優良品質的實生苗，比嫁接樹所能產生的，要
多4倍」。米丘林培養自根母本植株的辦法是：事先將嫁接品種的接穗接在挖開土的砧木
上，隨後將接穗埋入結合部位之下2俄寸的土中，以便誘髮結合部位以上的部分生根，經
過2～3年時間，待幼樹形成自己的根系後，再把它移植，同時把野生砧木的根截斷。現在
看來，這種方法較為費事，我們可以採用組織培養的方法來培育做為雜交親本的自根苗。
3.2 對雜種實生苗提早結果的指導作用
由於果樹雜種實生苗具有較長的童期，因此，如何使雜種實生苗提早結果，縮短育種
週期，一直是育種工作者所關注的問題。布爾班克積極倡導採用高接法來使實生苗提早結
果，認為這不僅能使果樹育種所需的時間比不用高接法所需時間節省一半有餘，同時還能
節省大量土地。目前在果樹雜交育種實踐中，高接已成為促進雜種實生苗提早結果的一個
常規措施。
米丘林也曾應用過高接法來促使雜種實生苗提早結果，但後來發現這樣做往往導致不
良後果，即由此培育的品種，其品質會變劣。經過仔細的研究，米丘林認為「幼齡品種的
品質惡化應當歸咎於上面接有成年栽培品種的野生砧木的影響。即已經成年的果樹砧木，
通過以前嫁接的栽培品種很大的中間部分，對新嫁接在樹冠上的尚未形成本身穩定性的幼
齡品種發生了影響。這樣，老齡樹冠上的那些雜種實生苗接穗，將不再是從種子培育出的
那個品種，而是砧木和接穗之間的嫁接雜種了[24]。因此，米丘林多次提醒果樹育種工作
者不要將幼齡雜種實生苗的接穗高接在具有野生砧木的成年栽培品種樹冠上。為使實生苗
提早結果，米丘林將優良品種的成年枝條嫁接在幼齡雜種實生苗上，待誘導開花結果後立
即將接穗去除[24]。從前述嫁接雜交的機理來看，我們認為米丘林的建議和方法是正確的
。因此，在今後的果樹育種實踐中，不宜再採用高接法來提早結果，否則將導致「欲速則
不達」的後果。
3.3 嫁接雜交一種簡單實用的果樹育種方法
嫁接雜交作為一種育種方法有優越性和局限性。與其他育種方法相比，嫁接雜交比較
簡單，不需要大量投資，一把嫁接刀和修枝剪足矣，這便於開展群眾性的育種工作。由於
不同屬間、種間的嫁接親和力比之有性雜交為高，因此許多採用有性雜交不能成功的組合
，採用嫁接雜交一般容易成功。這在遠緣雜交育種中具有特別重要的意義。有性雜交和「
授粉後外源DNA導入植物技術」只能在短暫的花期進行，而嫁接雜交可在一年的大部分時
間進行，溫室和離體培養條件下還可週年進行。
通過嫁接雜交可以產生嫁接嵌合體。嫁接嵌合體不僅是行為遺傳學和發生遺傳學研究
的好材料，而且在生產上具有很大的利用價值。它集砧木和接穗雙方於一體，往往產生砧
穗雙方互補的性狀。由於兩種嫁接成分不同的組織排列能產生多種多樣的表現型，可望培
育出外皮抗病蟲或色澤艷麗，而內部營養豐富或味美質優的優良品種。果樹中以柑橘出現
的嫁接嵌合體為最多，如;比莎利亞橙、Kobayashi蜜柑、Kinkoji蜜柑、Casella嵌合體、
枸和桔、改良橙、紅汁橙、枳和蘆等[27]。過去，嫁接嵌合體多是從嫁接部位愈傷組織產
生的不定梢自然形成，誘導頻率一般較低。近年來採用人工剪截法、生長調節劑處理法和
離體培養合成法等改良方法，雖然誘導頻率明顯提高，但除柑桔、李子等果樹以外的多數
果樹採用一般方法還難以產生嫁接嵌合體。此外，各種類型的嫁接嵌合體中，只有周緣嵌
合體能在無性繁殖條件下保持穩定。
採用米丘林的嫁接蒙導法所獲得的嫁接雜種，實際上是一種特殊類型的轉基因植物。
它是將砧木（或接穗）中有限的遺傳物質導入接穗(或砧木)中，在某些方面比通過原生質
體融合獲得的體細胞雜種更為有益。因為通過原生質體融合把雙親的全部基因結合在一起
並不是必要的，更多情況下則是有害的。如柑桔體細胞雜種的果實一般表現果皮粗厚、種
子多、汁液少，直接做為接穗品種顯然是不現實的，只能做為砧木或用作雜交親本[28]。
米丘林曾指出，採用嫁接蒙導法，「可以使幼齡雜種苗木的性狀和品質按照育種者的願望
，而得到部分的改變，即是有定向的去教養苗木，使它們的好品質得以提高並固定起來，
而它們那些向壞的方面發展的傾向及許多不良的品質可以被抑制住，甚至完全消失」。例
如，採用嫁接蒙導法可以「增加產量及果實的大小，使果實具有生動的色澤和良好的冬季
貯藏品質，提高果肉內糖的含量，以及使果樹更能抗寒等。米丘林也曾提醒果樹育種者要
注意嫁接蒙導法的應用範圍，認為嫁接蒙導法「僅在自根營養的而且是道地的雜種幼齡苗
木上才有益，而不能應用於曾嫁接在野生砧木上的或久經栽培的老齡品種上」[24]。此外
，由於嫁接蒙導法的機理主要是將蒙導者中的遺傳物質轉移並整合到被蒙導者中，這與「
授粉後外源DNA導入植物技術」一樣，具有較大的隨機性，不如有性雜交出現的變異率高
。
此外，採用嫁接雜交與有性雜交相結合的方法，即預先無性接近法，可以有效地克服
遠緣雜交不親和性，這已是人所共知的了。
4 結 語
我國已故遺傳學家方宗熙教授曾指出：「嫁接雜交可以豐富遺傳學內容，在實踐上和
理論上開闢了新的途徑，值得進一步深入研究」。我國著名科學家錢學森院士曾倡議開設
一門技術性科學植物嫁接改造學，並指出他的作用決不亞於基因工程學。培育果樹新
品種在提高國民經濟和人類營養水平等方面具有重要的意義。然而，由於果樹是多年生植
物，雜種苗往往具有較長的童期，育種週期長。加之果樹遺傳不遵守孟德爾規律，所以目
前果樹育種的盲目性仍然很大，育種效率很低。米丘林是位卓越的、務實的科學家，他在
辛勤勞動的一生中，不僅培育出了300多個果樹品種，而且還總結了許多原理和方法。遺
憾的是，他的許多重要理論至今未受到應有的重視。我們認為，嫁接雜交不僅是一種簡單
實用的育種方法，而且對於揭示果樹遺傳規律和指導果樹有性雜交育種也具有重要的意義
，值得進一步研究
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