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宥：
【樹大招風】也許就是當代香港與香港人處境的隱喻：香港在回歸之後，要面對的是一股相對落後，也截然不同的文化，勢不可擋地來與香港社會發生碰撞，不管是人們對政府、個人對個人、個體與文化價值的關係，都受到了嚴重的挑戰，兩邊的人、兩方的價值觀都需要重新適應。
走了英國人，來了中共，有比較好嗎？我不知道，但感覺這部電影的創作者們是抱持著悲觀態度的。
我對今年香港電影金像獎各獎項的幾個想法和心願。
首先利申，主要提名電影當中，看了《三夫》、《淪落人》、《逆流大叔》、《無雙》、《翠絲》、《非份熟女》、《非同凡響》、《G殺》、《逆向誘拐》。沒有看《紅海行動》、《自由行》、《狄仁傑之四大天王》等等。
最佳電影－《淪落人》
老實說，五套候選電影當中我不覺得有哪套值得擁有「最佳電影」頭銜。雖說港片「積弱」多年，不過每年總有一兩套精彩作品（如《樹大招風》、《明月幾時有》），就算不是絕世經典，但獲得最佳電影也是當之無愧。可是2018年五套電影當中，有哪套稱得上「佳作」呢？如果連「佳作」都稱不上又怎可能用上「最佳」一詞？（利申多次：《紅海行動》沒有看，不評論）
《無雙》也許製作上不賴，但這套電影左抄右抄，還要夜郎自大地Endorse 這理念，唔知醜；我對《逆流大叔》的看法之前都說過，這套戲本身也不怎麼特別，更甚的是它所擁抱的觀念很奇怪，明明充斥著的消極卻包裝成積極，其實是在欺騙全世界，包括自己。
所以，唯有在《三夫》跟《淪落人》之間選擇。《三夫》我不喜歡，首先我對這些以隱喻作招徠的電影就抱有保留。其次是當故事的隱喻牽涉到香港跟中國，不是單單靠創作力就可以，而更需要的是辯證吧。現在《三》給我的感覺是陳果根本不特別去理會整個隱喻的結構，似通非通就可以讓他「反斗」一番（翁子光在他的影評用上「反斗」一字形容陳果，很貼切），但卻不等如這是一部最佳電影。
《淪落人》有點保守，我或許另寫文章再談。若用三言兩語說的話，就是《淪》沒有利用這個故事Provoke 觀眾思考，而它帶給觀眾的情感也是手到拿來般容易。
但基於我認為《三》是一部不成功的創作（而且我不喜歡它），那最佳電影硬要選的話我寧選《淪落人》。
最佳導演－陳果《三夫》
雖然最佳電影我選《淪落人》，但論創作力，陳果的《三夫》還是高很多班（不管你喜不喜歡這套戲），所以若論最佳導演，肯定是陳果。不過，我頗相信香港電影工業所支持的會是莊文強／《無雙》這一類別，我估計莊文強贏面較高。
最佳編劇 －舒琪、李敏、李駿碩《翠絲》
我之前都寫過為甚麼我喜歡《翠絲》，一大原因是因為它會挑戰觀眾，也會向觀眾拋問題。而這絕對是歸功於劇本的，所以最佳編劇我會選《翠絲》。
最佳男主角 －姜皓文《翠絲》
很多人說姜皓文唔似女人，但其實姜要扮演的是一個跨性別人士（而且電影裏絕大部戲份他都是男兒身），而我覺得他不論是扮演一個想變性的中年男子，還是做了手術後的中年跨性人士，其實都好出色啊。
至於另外兩個較多人談論的男主角候選人吳鎮宇及黃秋生，兩位固然都是好戲之人，可是鎮宇的角色其實並沒有很多發揮機會，而他的演出也沒有很深刻；秋生經常談到他這個角色很難演，原因是這個角色只能夠「靠個頭做戲」，身體都彈動不已，聽起來好像很有道理。但想深一層，其實電影一向是「鏡頭說故事」，而其中廣泛被電影電視使用的正正是特寫鏡頭。大部分的電影電視演員都應該對「靠個頭做戲」並不陌生，而且有好多訓練吧（特別是TVB出來的...）。所以，即使我認為秋生演得好（說敢說他演得不好？），但演這個角色的難度是否真的如他所說那麼高？若果是別個演員說也可能合理，但是出自千錘百鍊的黃秋生口中，他太「謙虛」吧。相反，我更覺得的是秋生演的角色太討好，很有觀眾緣，其實是有著數的。所以對比下，我還是更希望姜皓文贏。（當然，如果要下注，我會下注秋生。）
最佳女主角－曾美慧孜《三夫》
我很喜歡余在《非同凡響》的演出，但曾美慧孜在《三夫》中實在太厲害了。余很有前途，將來定必能染指各大獎項。
最佳男配角 －袁富華《翠絲》
最佳女配角 －惠英紅《翠絲》
男女配角應該較無懸念，兩位的演出皆很出色，也不用我多說。
最佳新演員－林善《G殺》
雖然應該會是Crisel Consunji，但林善後援會中堅份子表示永遠G持林善。
最佳美術指導－張蚊《翠絲》
張蚊的每一套電影都應該至少要有提名吧。
最佳原創電影音樂－大友良英《翠絲》
可能有點不公平，因為在我對音樂實在不太敏銳的關係下，以上看過的電影我記得的只有大友良英配的《翠絲》（一大原因是我看了《翠絲》兩次，所以更深刻）。不過，我認為《翠》選的音樂，在大友良英改編後不但配合故事，而且更加強了戲劇的感染力，所以我會希望大友良英贏。
最佳原創電影歌曲－Tracey《翠絲》作曲、填詞、主唱：陳蕾
不二之選。
新晉導演－李駿碩《翠絲》
嗯，好難揀。今年的入圍者（甚至是沒入圍的新導），其實都交出了一張不俗的成績單。雖然一開始我說2018好戲不多，但我必須承認2018年好多新導演所拍的東西大多都不失禮。新導演實在沒必要第一二套戲就要拍出絕頂佳作吧，你以為個個新導演都叫Damien Chazelle？
五位入圍新導當中，我認為陳小娟與李駿碩所交出的作品較好，而《翠絲》有感比《淪落人》難拍（不是技術上，而是如何講故事的方法），所以我會傾向想李贏。
https://www.youtube.com/watch?v=V1e056BeVwU
一首由香港上一個世代的代表人物黃霑，改寫沢田研二的〈時の過ぎゆくままに〉，成了〈讓一切隨風〉，最終被拿來放在這部名為《樹大招風》的香港電影，第一句就寫著「風中風中／心裡冷風／吹失了夢」， 異常符合電影意境，更是關於「九七」的香港電影裡，最冷洌的告白。
身為一個台灣人，雖然香港離我很遠，但隨著台灣電視的電影台曾是香港影視的殖民地，基本上都可以從很多港片讀出這樣的恐懼。特別是「九七」這個詞彙，影響了三十年的近代香港，甚至到了九七後已經二十個年頭了，這部2016年的《樹大招風》，直接將故事放在1997年，改寫當年三個聲勢浩大的賊王，讓他們環環相扣，隱喻九七後的香港未來，直到現今。
《樹大招風》的英文片名「Trivisa」，是為佛教梵語的「三毒」，貪、嗔、痴，用英文片名解讀這部電影，甚至可以放的更廣，看著中華人民共和國與香港特別行政區之間的千絲萬縷，多少的貪嗔痴交纏其中，沒有人能預言未來的政治，未來的國家到底會走到什麼樣的路途。
這部新生代的銀河映像的電影，有著銀河映像濃濃的「宿命」味，最終走不出一個悲，再努力的逃，還是走進終局，也許時代就像是滾輪，它將所有人席捲其中，我們在裡頭翻攪，隨波逐流。
黃霑替這首歌的最後一段，寫下原本是關於逝去愛情的歌詞，但現在一讀，彷若關於香港未來的寓言，因為北風還在吹著，而我們也只能讓一切隨風。
「記憶中突然又痛 只因空虛再作弄
你似北風吹走我夢 就讓一切隨風」
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樹大招風隱喻 在 [新聞] 金馬最佳劇情片再見瓦城PK一路順風- 看板movie 的推薦與評價
（中央社記者鄭景雯台北22日電）第53屆金馬獎最佳劇情片，有代表台灣的「再見瓦城」
、「一路順風」相互PK，對上香港的「樹大招風」、中國導演馮小剛「我不是潘金蓮」、
張大磊的「八月」，競爭激烈。
第53屆金馬獎最佳劇情片入圍包括「一路順風」、「樹大招風」、「我不是潘金蓮」、「
再見瓦城」、「八月」。
「樹大招風 」由3位香港導演歐文傑、許學文、黃偉傑共同合拍，片中描述香港三大賊王
同時出現，是否一場驚天犯罪就要發生？面對坊間傳言，虛構正在成真。電影取材真人真
事，政權交替後，社會轉型，骨子裡實隱喻香港現狀。
台灣導演鍾孟宏的黑色幽默之作「一路順風 」，片中大多場景都在計程車內，鏡頭作車
窗綿延出台灣少見公路電影，也是喜劇泰斗許冠文獻出台灣電影第一次，與入圍金馬男配
角獎的納豆，兩人沿著島嶼邊緣前進，也沿著人生邊緣前進。
「我不是潘金蓮」改編自劉震雲小說，導演馮小剛大氣出手。昔日秋菊打官司，片中女主
角李雪蓮打的卻是當代中國法治與人情之間那條幽微底線，貪瞋癡諸般人性一線牽，官僚
文化邏輯全都露，這也是入圍本屆金馬女主角的范冰冰，挑戰從影以來全新戲路。
「再見瓦城 」在金馬獎前，就已在國際影展榮獲不少獎項，導演趙德胤繼「冰毒」後持
續以影像射擊，大量真實移工入鏡，長鏡頭視野，近距離人生，寫實影像錘打底層生活成
熾燙影像，觸目都生煙，偏又有愛情澆鑄其中，卑微又仰望，煉成鋼，更成繞腸柔，所求
無非一點餘溫，經過便都是餘生。
導演張大磊的「八月」，今年入圍金馬獎最佳劇情片、新導演、新演員、原著劇本、攝影
、音效等六大獎項，片中描述九○年代西部小城，結束了升學考試的曉雷終於迎來一個沒
有作業的暑假，再呈現導演侯孝賢「童年往事」神采。
新聞網址：https://goo.gl/W4YYrK
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