【高雄市議會如何再開發?】
*#更正啟事:原文第二圖舊市議會落成時圖片(見留言),經查為陳坤毅先生調整後發表,本文誤植出處為客委會,在此撤除原貼文中照片,並敬對陳坤毅先生表達歉意。
縣市合併後,市議會合併到鳳山舊縣議會已經十年,原本O4站的市議會短暫由行政單位進駐後閒置至今。市府已將1.19公頃土地變更為商三用地,先前曾打算規劃為文創數位園區,2020年文資大會登錄為歷史建築,並推出「出租及委託經營管招商案」,要求至少引入10%文創產業,其餘可作為辦公、餐飲、零售等機能活化使用,但最後仍流標。
高雄市議會的活化利用,這兩年在議會中常常被提出,本次大會中,也有不少議員發表意見。大致上分為兩派:
■保留利用:
市府文化局:保留歷史建築議事廳,員工餐廳大樓可以考慮拆除,連同40間議員工作室,可以一併規畫,有旅宿業曾表達意願,但40多間議員工作室的規模又稍微不足。議事廳、議員工作室等將擬定不同開發內容及招商方式。
吳益政議員(親民、民眾),過去曾提出以市議會作為金融創新園區等活化用途,本次則表示:「我們只有一個舊市議會,只要找對廠商,他們會把這裡當寶貝,才能帶動更多契機。」許多廠商到舊議會現勘都會說議事廳不拆沒辦法活化空間,「這就是傳統開發商的思維,市府應該辦對外招商說明會,聽聽外界多元的創意,可以請廠商提計畫,找到對的人比可以租多少錢更重要。」
■拆除開發:
陳若翠議員(中國黨):舊議事廳被畫為歷史建物阻礙地方發展,主張市府應變更土地使用,可從事金融用途,打造類似像雙子星大廈新金融地標。
黃文益議員(民進黨):議事廳水電等基礎年久失修,廠商評估修繕成本恐破億,加上權利金、租金等負擔,讓廠商卻步,建議市府可規畫興建國民運動中心,未來仍可委外經營,該處有地下停車場、捷運站,交通條件強,若市府仍打算招商,須降低權利金、租金等條件,才能增加誘因。
■為何市議會有歷史價值?
高雄市議會議事廳落成於1966年,是王昭藩出道代表作,他也是文化中心(1977)、中正技擊館(1986),以及市議會後方的高風大樓(1984-88)之建築師。舊議事廳為一考量當地氣候條件下的現代主義作品,包含洞洞水泥牆(和1963年張肇康的台大洞洞館有異曲同工之妙)、兼有遮陽功能的立面垂直線條,內凹的迴廊和庭園設計,均是為了適應高雄炎熱氣候的設計。而鋼構圓形穹頂在60年代營造出相當宏偉的議會氣象。
雖然市議會歷史僅50多年,但在台灣戰後的議會建築中,屬於設計洗鍊完整的議會建築。對比1964年台北舊市議會也相當有特色的扇形議場,高雄市議會在規模上更為宏大。柯文哲上任後,為了都更將台北舊市議會拆得精光,當時也引發不少爭議,包含清代捐地蓋考棚的望族後人也出面痛批市府。相對的,高雄保留市議會議場本身,對於高雄城市歷史記憶,仍有非常重要的意義。
■市議會土地有何商業價值?
剛好這兩天,議會對面的O4聯合開發案,由麗寶集團旗下名軒開發公司得標,提出A級智慧商辦的規劃設計方案,預估投資金額新台幣32.81億元,預計2025年完工啟用。市議會由於佔地更大更完整,開發效益自然更大。
基地中有歷史建築,對於有些人來說是不便,但對營造一個有意義的再開發案,反而是契機。我們認為,在保留歷史建築本體(可考慮恢復外觀),拆除周遭加蓋(包含高風大樓)建物,並充分利用容積下,反而可以營造出新舊融合的城市意象。「#舊建物活化」加「#新建築開發」兩者並行,或許可創造更好的開發契機!
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權利金分錄 在 百工裡的人類學家 Facebook 的精選貼文
從十多年前開始在台灣流行起來的文化創意產業,將文化與創意包裝在產業的框架下,一時讓大家相信這種兼具文化與商業盈利的模式將會是台灣文化界未來的樣貌。但是,在各個文創園區、文創產業、文創商品甚至是文創旅館的出現,以消費的方式形塑出一批擁護者。不過,這批數量可觀、消費力十足的擁護者,常常給人的印象是跟隨著潮流進行消費,他們的品味也與文化深度的內涵有所差距,網路上以一種揶揄的口吻稱呼他們為「文青」。當然,並不是所有的文化創意產業以及其消費者都對文化領域毫無貢獻,相反的,如果不是因為產業與消費者共同創造出來的市場規模,許多傳統文化或文化傳承也就失去了轉型或延續的機會。小編今天要推薦的文章就在描述過去台灣影院特有的人工繪製電影海報看板,曾經帶有一種沒有跟上潮流、與電影海報只有80%相似、不夠精緻的標籤,但是在現在大型液晶螢幕廣告看板、高解析度電影海報成為常態的今天,這種手繪電影看板反而帶來一種台灣特有的懷舊氛圍,以及特殊景觀。這樣曾經被認為是過時的工藝,是否也有轉變成為文化創意產業或商品的機會呢?台南的全美戲院以及畫師顏振發就能夠提供一個很清楚的回答來讓我們了解這個轉型的機會與經過。
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「文創」這個詞彙在臺灣的文化界中,有著微妙的定位。某種程度來說,它能將各種文化元素結合視覺與商品設計、企劃經營與資本操作,使其能與當下快速運作的社會持續連結與創新。不過另一方面,商業操作與消費訴求的過度介入,卻容易讓原有的文化內涵流於速食與表面化。這樣的爭議在松菸文創園區初創之際便引發討論,包括權利金問題,古蹟轉型卻引入大型百貨賣場與旅館等等,讓所謂的「文創」一詞慢慢走向狹義甚至「負面化」,文化工作者與公部門也一度對這用語避之唯恐不及。不過事實上,所謂的「文創」如果結合了縝密且深入的地方研究與論述建構,反而能讓原本沉寂的文化,重新發揮影響力,而本文則試著從全美戲院的操作形式,與今年出版的兩本專書《大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板》和《大井頭放電影:臺南全美戲院》為中心討論。
談起全美戲院,最廣為人知的想必是那依然堅持使用手繪的大型電影看板,幾乎是永福路上最吸引各地遊客目光的著名地標。在戲院特意保留古風以維持自身特色的方針之下,造就了本地最知名的招牌人物,也就是現今仍持續執業的電影廣告看板畫師顏振發。2013年與2018年分別在國際媒體美聯社與英國廣播公司媒體報導效應的推波助瀾下,成了臺灣電影界的名人,在各種公關活動出現並且參與不同形式的跨界邀約,例如擔任電影《雙星殺手》的特別來賓,並且親自致贈其手繪看板給予導演李安與主演演員威爾史密斯。之後亦有時尚品牌與流行音樂的聯名合作,最令人印象深刻的想必是與Gucci合作的Art Wall計畫。在這個合作當中,顏振發被邀請到永康街繪製大型壁畫,跨國合作亦曾引發媒體討論,之後也與英國酷玩樂團、臺灣的五月天、迴聲樂團與八三夭共同合作,2018年亦獲頒臺南市卓越市民。一連串的文化創意操作與跨界,讓這位原本從事夕陽工藝的畫師,重新受到矚目,也讓顏振發能有培育新血的機會,固定在臺南開班授課,讓這個具有時代特色的廣告工藝可以有延續下去的契機。
當然這一連串的文化行銷,如果只是倚賴毫不間斷的品牌合作與商業炒作,反而會對這剛剛開始復甦的廣告工藝造成傷害,甚至讓大眾反感。而這相信也是為何今年會有《大井頭放電影》和《大井頭畫海報》推出的原因,即社會開始對這全美的電影手繪看板有初步認識之後,就必須有更深入的文化與歷史論述,去厚實這份想像。它並非只是企業主或當代媒體賣弄「古早味」或「地方風情」的符號,而是與臺灣電影史、臺南地方史與工藝史緊密連結的重要象徵。舉例來說,評論人王振愷一系列以全美戲院為主題的寫作計畫中,都把該處鄰近臺南古代重要水源的「大井頭」地緣關係出發,緊扣臺南的地方記憶,先以今年一月發行的《大井頭放電影》,完成了以全美戲院為中心的臺南戲院史梳理。從最輝煌的電影全盛時期,再到錄影帶、DVD與後續跨國境盜版現象以及數位串流媒體興起,在電影院事業慢慢沉寂的同時,主事者也開始以新的文化創意產業思維經營全美戲院。
除單純以播放二輪電影獲利的商業模式之外,全美也試圖透過與地方另類影展的合作,以及後續結合劇場演出的跨領域經營方向,回歸戲院於日治時期的出現初期,其實是電影放映與戲劇表演綜合的複合狀態,善用其古樸的戲院氣氛,將全美改造為以「電影」為主題的地方創生中心。今年七月發行的《大井頭畫海報》則以顏振發的畫師生涯為論述對象,從他與臺灣工藝、廣告與識別設計先行者顏水龍的宗親關係作為吸引讀者的開場白,背景論述從廣告概念開始進入臺灣的日治時期開始,街頭商業的「扛棒文化」進入了當時電影院的商業推介場合,再寫到戰後隨著大眾娛樂環境的改變,電影畫師逐漸凋零的狀況,獨留的顏振發則是在不同階段的產業轉型中,成了僅存的文化見證。
(以上引用自網頁原文)
https://artouch.com/views/review/content-44727.html?fbclid=IwAR3q7mEDBbaduAIgxAnLelmD9XegJd7ROJO3zbYWZuCOz3t498QrRQ1w6nY
權利金分錄 在 每日一冷 Facebook 的最佳解答
#微冷 爆炸下的棋局
1945年8月6日8點15分,美軍將前所未見的新式武器──原子彈投在日本廣島市,造成了空前的浩劫。
原子彈落在廣島的當下,剛好在進行第三屆本因坊戰的第二局,歷經了原子彈爆炸的這局棋,後來被稱做原爆之局。
1936年,本因坊家因為後繼無人,因此將頭銜轉讓給日本棋院,由本因坊戰的冠軍來承襲名號,這也是日本圍棋史頭銜戰的濫觴。本因坊是日本圍棋七大賽事中歷史最悠久的。後來,日本棋院再把稱號讓渡給東京日日新聞與大阪每日新聞(後來兩者合併為每日新聞),報社付權利金給日本棋院來取得獨家刊載比賽棋譜的權利。
第一屆的本因坊在1939年開始,最早是兩年辦一次。不過,或許是草創時期,第一屆本因坊的賽制有些複雜,經過複雜的競爭以後,由關山利一獲得頭銜。
第二屆本因坊賽在1941年開始,在預賽以後,再透過循環賽,由勝出者獲得挑戰權。最後,由橋本宇太郎獲得向關山利一挑戰的權利。不過,隨著賽事進行,戰爭規模持續擴大,陸續有棋士投身戰場。
在1943年5月的決賽中,第一局由挑戰者橋本宇太郎獲勝,第二局進行到90手,關山利一就因為身體不堪負荷而棄權,由橋本宇太郎獲得本因坊稱號。
第三屆本因坊賽自1943年7月點燃戰火,經過預賽以後一共有9人進入決選,9人先進行4局的「半循環賽」,再由前三名進行一次循環賽,最後由岩本薰獲得挑戰權。
在這段時間,日本的戰事已經漸露敗象,大和號已經被擊沉,東京多次遭大規模空襲,日本棋院所在的東京書院也早已在5月25日的東京大空襲中燒毀。
7月,本因坊挑戰系列賽開幕。由於日本棋院被毀,在橋本宇太郎的老師瀨越憲作的影響下,棋賽移師廣島市。但因為廣島是盟軍空襲的目標,警方反對,不過他們並沒有因此取消。在日本棋院廣島支部長藤井順一的合作下,棋賽在藤井順一家中舉行。
第一局在7月23日開始,為期三天。由挑戰者岩本持白獲勝。
後來,當地警察部長青木重臣嚴格要求他們不得在廣島市內舉辦,於是他們移師廣島市郊五日市,中國煤炭的公司宿舍舉行。這裡距離廣島市大概有十公里。
第二局從8月4日開始,同樣為期三天。在對局的第3日,8月6日,上午8時15分,當時棋局下到了第106手。就在這個時候,美軍的B-29轟炸機Enola Gay將小男孩投在廣島的相生橋上空。一瞬間天搖地動,門窗玻璃都被震碎,對弈的兩人也被衝擊波震倒。
橋本宇太郎的自傳《圍棋專業五十年》中有提到當時情景:
「霎那間一片閃光直射大地,對局室白得煞人,接著烏雲翻卷,狂風夾雜著雨點直撲對局室,門窗玻璃全被震碎,瀨越木然坐在席上,岩本全身匍匐在棋盤上,橋本則被甩到室外。此時10公里之外的廣島已化為廢墟,然而當時兩位對局者以為只是一般的空襲」
岩本薰的回憶錄則說:
「突然強光與大爆炸,然後地面好像發抖砰地發出聲音了,是從沒聽過的糟糕的聲音。同時爆炸氣浪來,窗玻璃變得粉碎了。……可怕的爆炸氣浪讓我倒在棋盤上……,觀察員瀨越木然坐在席上(後來他本人說「被嚇得全身發軟,無法動彈」)。」
因為這個出乎意料強大的空襲,第三屆本因坊戰的第二局因此而暫時中止,稍做整理後兩人又繼續對弈,最後由白方橋本宇太郎獲勝,將系列賽扳成一比一。然而,兩人在下完棋離開廣島以後,才知道他們經歷了史無前例的經驗。
第一局棋的比賽場地,藤井順一宅邸在原子彈爆炸以後被夷為平地。兩位棋士因為臨時改地點而倖免於難。
1945年11月,雙方在14天內進行了4局3日制的圍棋比賽,不過剛好戰成三勝三負。日本棋院決定兩人在高野山再下三盤棋決一雌雄。而在第一局,兩人先在廣島的蓮教寺各下一手,紀念原爆的死難者。最後,系列賽由岩本薰連下兩城,獲得本因坊頭銜。
這局棋因為經歷了原子彈轟炸而成為了別具歷史意義的一盤棋。
圖中有三角形的白棋即為第106手。
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這樣表示外資之前的看法會延續到這周來
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但外資的空單增加的有點多,明天要注意是否繼續增加
散戶的多單也不再是像之前那樣一增一減
而是定在這邊,微微增加
那之後如果多單還增加,就要小心,因為反指標連續做多
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支撐位置比整數大關卡17000還低
這對於多頭來說並非是個好兆頭
上傳之後才發現看錯契約,整個重錄,哭啊
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今天的籌碼一樣是沒有太大變化
法人是不是看我錄影片很辛苦
所以籌碼不動讓我錄影比較輕鬆?那就先說聲謝謝啦🤣
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