獲得很簡單,學會失去很難。
塔羅牌裡的魔鬼牌一般解釋為金錢的升旺與感官享受,偏向心理層面的是沉溺與執著,而靈魂層次則是業力及非理性依賴等。這張牌有很多意象上的訊息,首先與魔鬼交易言下之意是,我們能得償所願但要付出代價,而那個代價通常是現階段我們無視的。這也是魔鬼誘人的地方,因為人性五毒裡貪、瞋、痴、慢、疑都會被引動。貪婪或貪生,是因為放不下丟不掉,而執著沉溺,起驕傲心為己盤算,而懷疑自己與他人。這些都在苦求魔鬼所掌管的錢、權、利、名、性,而與魔鬼簽約的代價就是失去某部分的自己。然而那缺失的自己又會像幽魂一樣回來索討,比如比較心、見利心、嫉妒心,把自己鎖在業力中卻不斷地搖窗吶喊著想要自由。
魔鬼所賦予的,是我們渴望獲得的,但卻無從學會如何失去。因此魔鬼最大的考驗不是如何得到期盼中的金錢或地位,而是如何在邁向高峰處後學會低頭走下坡。這也是為什麼如同一對男女般象徵的陰與陽被鎖鍊給綑綁,代表一個人的陰影其實在於被自己想要掌控的控制給操控。換句話說真正引誘我們沉溺的不是魔鬼,而是我們無止盡的欲望。
在關係中我們很常看見伴侶以魔鬼姿態暗中掌控,一條名為愛但實為控制的鎖鍊緊緊地拴住對方:愛我就要把錢給我,愛我就要給我安全感,愛我就不能離開我,愛我就要跟我生小孩等的魔鬼條款就一一寫在合約裡了。直到對方已倦累,還是搬出合約來索討,你當初答應的你要負責,於是雙方也就沉淪進冥府裡去討價還價了。
而魔鬼牌上卻有個象徵保護及療癒符號的五角星,但遺憾的是它反倒了。也就顯示出原本是基於愛及療癒的能量被誤用,於是情緒及情感勒索出現也就不意外了。然而這張牌對應的星光體卻是嚴格的土星老師,簡單說負責的態度可以是一個人選擇擔負的,但並不是強加於頂勒索來的;穩定的基石是一步一腳印踩踏而來的,卻不是不勞而獲投機貪來的;對某事或人的渴望是基於生命力的展現,而不是因為不面對陰影而想依賴擺脫的。這也是為什麼魔鬼牌數字15加總是6, 一個和諧的數字,含有獨立自主性卻不代表欠缺領導力,能為他人著想卻不為己貪,了解自己的黑暗面才能與他人和平共處。
選到這張牌除了對工作金錢加分之外,我個人覺得最重要的是如何學會失去。獲得可能很簡單,但學會放下卻是很難。魔鬼的考驗除了讓我們從沉溺中醒來之外,很多我們潛抑在冥府不想去面對的,也都會一一冒出頭來。若是枉顧它,長此以往就容易形成心理疾病。恐慌症就是這張牌代表的。
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欠 女 幽魂 腳 在 BennyLeung.com Facebook 的精選貼文
每年今日,相信很多人都跟我一樣,心情欠佳。當年整個晚上我都無法入睡,但開始認真地思考人生,安排自己以後要走的路,然後努力向目標邁進。此刻回顧,總算是成功了,多謝我會永遠懷念的你!
【Marie Claire】重溫13段「哥哥」張國榮關於愛情的經典電影台詞
今年是「哥哥」張國榮離開我們的第16個年頭,這16年間香港的人事物變了不少,但我們對哥哥的想念從沒變,他永遠都是我們最愛的哥哥。無論是歌曲或是電影劇集,他的作品從不過時,重聽重看多少回,依然不足夠。最厲害的是他的粉絲還在增加中,有些粉絲更是在哥哥過世後才接觸到他的作品喜歡上他。
來到4月1日,你腦海中浮現的是哥哥在舞台上的風姿,還是大銀幕中的迷人?編最記得的是他在演戲中的說過的話,總覺得如果這些台詞不是由哥哥演繹,整個事都失去了味道。
《阿飛正傳》
我聽別人說這世界上有一種鳥是沒有腳的,它只能夠一直的飛呀飛呀,飛累了就在風裡面睡覺,這種鳥一輩子只能下地一次,那一次就是它死亡的時候。
《阿飛正傳》
1960年4月16日下午三時之前的一分鐘,你和我在一起。因為你,我會記住這一分鐘,從現在開始,我們便是一分鐘的朋友。
《阿飛正傳》
做人,要麼要,要麼不要。如果你真的不能沒有他,那你告訴他你不能沒有他呀!不然的話,從這一分鐘開始就當作不認識這個人。
《霸王別姬》
說是一輩子,差一年一個月一天一個時辰,都不算一輩子。
《胭脂扣》
我想等一個命中注定的人出現,然後刻骨銘心愛一場,不計得失,不計結果。
《春光乍泄》
黎耀輝,不如我們從頭來過。
《倩女幽魂》
愛情真的這麼複雜嗎,還是本來很單純?只是當人們不相信愛情真正存在的時候,才會變得愈來愈複雜。愈去追尋,愈不知道自己找的是甚麼。
《金枝玉葉》
男也好,女也好,我只知道我喜歡你。
《東邪西毒》
雖然我很喜歡她,但始終沒有告訴她,因為我知道得不到的東西永遠是最好的。
《東邪西毒》
告訴你,你這樣看著我,可是非常有危險的。因為你隨時可能愛上我。
《東邪西毒》
我一直以為是我自己贏了,直到有一天看著鏡子,才知道自己輸了。在我最美好的時候,我最喜歡的人都不在我身邊。
《東邪西毒》
知不知道飲酒和飲水有甚麼區別?酒越飲越暖,水越喝越寒,你越想忘記一個人時,其實你越會記得他。
《東邪西毒》
有些人是離開之後,才會發現離開了的人才是自己的最愛。
# 娛樂 #電影 #人生
欠 女 幽魂 腳 在 劉天賜個人專頁 Facebook 的精選貼文
廣電內部審查新規20180615
原創: 一巷
第一製片人 昨天國家在影視方面的政策一直對行業起著至關重要的作用,從業人員必須掌握並根據政策及時調整創作方向才能更好的發展。 最近,網上流傳了一份“總局關於影視題材拍攝內容的內部分享”檔,這次的政策主要針對電視劇和網劇,內容涉及影視創作方向、題材、意識形態、重大歷史節點、民族文化等問題。 可以說,此次新規所涉及的範圍更廣,管束也更加嚴格,這無疑對影視製作團隊敲響了一記警鐘。 總結起來,新規主要涉及以下三個方面:歷史
1、正史不可以顛覆性改編,野史可以進行改編。 如《三國志》不可改編,但《三國演義》可以。
2、要符合歷史常識、古代文化習慣。 如《新三國》中曹操怒摔玉璽就不符合古代人“皇權神授”的歷史常識;魏晉崇尚孝道,出現對父母不敬的情節就欠妥。
3、不能違背已有定論的人/事/物。 如《軍師聯盟》中的司馬懿,可以怕老婆,可以在小老婆中間穿梭,但是主要成就:抵禦蜀漢諸葛亮的北伐:屯田水利,滅公孫淵,要完全尊重正式記載;真實歷史背景下,沒有記載或野史中的小人物,可以進行改編,比如以司馬懿身邊的某個侍衛作為故事角色進行演繹。
4、不能過分渲染腐朽的歷史觀,價值觀,宣揚沒落的言行方式。 如《甄嬛傳》《如懿傳》《琅琊榜》,渲染的後宮的陰謀,劇中傳達的價值觀都不是中華傳統文化,不具有普世和正面性。
5、不能觸碰歷史禁忌。 中國領土自古以來強調統一,對於漢唐時期的疆土擴張、漢武帝時期西北的征戰都要避免提及,夜郎、樓蘭等地區不能說國,自古以來都是中國的領土;岳飛也不稱作民族英雄,大金也是中國的一部分;此外左宗棠等人物的歷史不宜涉及影視作品中,左宗棠曾代表清政府鎮壓回族起義,具體可以參考張承志《心靈史》一書。
6、要完全架空歷史。 虛構要徹底,找不到歷史根據,服化道元素不能有明顯的朝代風格。 如《冰與火之歌》就創造了一個完全想像的世界。
7、美化民國、北洋政府(李鴻章、袁世凱等)要控制,會是接下來審查的重點。
二
民族宗教
1、要符合宗教的法律法規,少數民族條例。
2、影視作品不是宣傳宗教的管道,要尊重宗教文化。 反面教材如《不負如來不負卿》就違背了佛教斷情欲的原則。
3、要尊重少數民族習俗,文化,嚴格控制服化道等問題,避免因為文字錯誤,服裝錯誤,臺詞爭議引發民族矛盾。
三
題材
1、多創作以平凡小人物為主角的故事,減少歷史人物及歷史名人的改編。
2、國事勿要妄議,規避社會制度,國家現狀,大的發展形勢等問題。
3、提倡科學性。①玄幻奇幻魔幻以後可都歸到科幻類,以規避審查。②堅持唯物主義,破除封建迷信,如果非要表現迷信的情節,可設計成做夢、精神疾病、想像,而不是轉世來到現實生活中。 如《靈魂擺渡》類題材近年就不要做了。③八卦、《易經》不屬於禁忌範疇,風水、陰陽要視情節來定,比如,定基選宅可以出現,風水先生可以有,但不可以成為推動劇情的關鍵,不要讓道士施法,涉及江湖,法術等不要跟宗教做聯繫,不要和妖道巫術聯繫到一起。④古典傳說、名著不可顛覆性改編。 如《西遊記》不可師徒組CP,妖怪可以出現,但以唐僧為核心的取經團隊,不能改變其人性的特點,服化道的變化是可以的;反面角色可以改編,如《三國演義》裡的三姓家奴呂布;許仙與白娘子,秦香蓮,梁祝等,不建議做顛覆性的改動,要考慮觀眾的感受。
4、提倡合法性。①盜墓本身就是違法的,不要提及。 為了規避審查,可以設計成人物探險冒險,以及無意中闖入、不小心掉進了墓裡。
②未成人不可以在影視劇中出現犯罪情節,不主張展示暴力。③涉案題材是重點審查物件,公安部也需要審查。 不能過度表現犯罪細節,誘導犯罪,臥底員警(化妝偵查員)不要吸毒,殺人,過度邪惡。 反面案例《余罪》。
5、提倡正能量。①弘揚中國傳統文化,傳達愛。②改編名著中的鬼怪必須是美好善良的。 如《聊齋》中的鬼要塑造成美好的鬼,《倩女幽魂》的女鬼也可以變成其他妖,如貓妖,但也要不違背善良美好的設定。③穿越的人物要有正能量,不能影響整體的歷史格局改變,要對穿越之後的時代有正面作用。④青春題材要規避早戀。 如近年大火的校園青春題材網劇《最好的我們》《致我們單純的小美好》等都不符合規定,可設計成先曖昧,成年後再挑明。⑤現實題材要三觀正,可以追求財富,但也通過正當手段,不能炫富。 反面案例《北京女子圖鑒》。⑥問題藝人、敏感編創團隊參與的影視作品會重點把控。 如房祖名、柯震東等涉毒藝人,港獨、台獨藝人等。⑦2018年改革開放40周年、2019年中華人民共和國建國70周年、2012年中國共產黨成立110周年,要重點要表現人民的美好生活,體現人民的幸福感,獲得感。18年下半年可多創作及上線此類作品。
6、不建議在影視題材中涉及同性戀題材。近年來,隨著影視產業的迅速發展,網路新媒體的日益繁榮,電視劇、網劇的數量也急劇增加,然而,作品質量不高、內容誤導受眾、行業亂象等問題卻越發突出。 廣電此次出臺新政策,就旨在杜絕這些問題。
這對影視創作者來說,是機遇也是挑戰。 一方面,新規淘汰掉了部分只為賺快錢,不認真創作,沒有文化底蘊,篡改歷史,濫竽充數的作品,使得高品質的影視作品獲得更多的市場,有利於影視產業的繁榮發展,提升觀眾的審美水準和藝術素養。 另一方面,管控的嚴格也為創作者的創作空間帶來了限制,例如,我們評價頗高的《甄嬛傳》《琅琊榜》《靈魂擺渡》《余罪》《北京女子圖鑒》《致我們單純的小美好》等都觸碰了這根紅線,所以,如何在題材選擇和故事情節上做出調整,在影視藝術性和國家意識形態方面進行平衡,才是影視創作者的當務之急。 新規還在其他方面進行了補充:
1、電影改編不適用於電視劇、網劇,因為受眾不同
2、藝術作品不是政治宣傳片,真善美的體現就是好的
3、《戰狼》《紅海行動》就飄飄然了,有武器不能過於宣揚,別把西方敵人作為自己的假想敵
4、遊戲改編可以,但表現的是玩遊戲的人就不行可見,此次的政策雖在文化和思想性上做出了嚴格的規定,但並不代表我們被束縛手腳,只能拍主旋律。 國家出臺政策正是看到了影視產業,特別是網路影視繁榮爆發的趨勢,是希望我們的市場環境能幹淨一點,影視劇的品質能好一點,弘揚真善美、正能量,民族文化底蘊的作品多一點,只有表現本民族文化和精神的內容才能永久屹立于世界藝術之林, 而為了迎合受眾而故意製造娛樂的快消品只會迅速淘汰。 但這些並不等於政治宣傳片,對創作者來說,新規帶來的將會是更大的挑戰,如何在正能量、主流價值觀的內核下深入挖掘人性,創作出有態度、有內涵的作品,成為了創作者的又一大課題。 文|一巷
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