【浪漫月巴睇2000（17）】
那麼深夜，這麼一個Yumiko怎麼給我生活的慰藉
大題中的Yumiko，就是那位原名鄭列瓊的Yumiko。
1.如果把任何一個人的一生看成一條Timeline，Timeline上應該會有不同的點——有人多啲有人少啲，那些點，就是在時間軸上值得被記下的事件。
2.以Yumiko為例，你未必立即記得但一講你又會話「係喎～」的一點，發生在2006年12月10日。那一夜，一年一度《歡樂滿東華》，為善不甘後人的Yumiko，在表演空中飛人時不慎甩褲，露出一條名為T-Back的褲……
3.那一晚是埋版夜，我正在開夜，透過公司部電視，跟同事一齊目擊了整個過程。And Then，話咁快收到阿頭電話——其實是Order，話有可能要改封面，叫我立即打俾攝影師，確定是否拍到剛才事發一刻……Very緊張的我立即致電攝影師，好彩，聽到他的一句「影到！」，我立即回一句「Yeah！」，跟他說極有可能轉大封，拜託佢夜啲返公司交相（那是一個即使有ftp但依然興人肉交相的純真年代）。
4.未完。呢頭同攝影師講完，轉個頭又要打俾狗仔隊阿頭，拜託佢同手足劈車衝入電視城，捕捉Yumiko離開一刻——嚴格的描述應該是：Yumiko搭嗰架車離開電視城的嗰一刻。是的，成張相基本上就是呈現一架車駛離一座Building的那個Moment（點睇都只是一個尋常的物理性活動），但若沒有這張相，成件事就會缺少一個Moment，一個象徵落幕的Moment。
5.那一晚異常理性（甚至理性到近乎冷血）的我，心裡，其實有種不便透露也不想被人揭露的苦楚。
6.Because I Love Yumiko。實不相瞞，她的EP她的Album她的寫真，即使冇買晒，但幾乎買晒；而購買的時間，很迷離地總是在旺角的夜晚。
7.做娛樂書的關係，當時每星期總有兩晚，深夜才能收工，我所指的深夜，是輕則三點重則四點甚或五點……返屋企的唯一方法，是由柴灣搭小巴出旺角再轉小巴，但每逢出到旺角，又總是不捨得立即搭車返歸，反而會先食個消夜（抑或是過早的早餐？），然後再去位於旺角道、一間名叫「正」的影碟舖睇碟，我手上的Yumiko碟，統統都是在「正」入手——我真的不知道Why總要在如此的深夜選購Yumiko，而只知道在那每一個疲乏的時刻我真的很需要Yumiko。
8.嗱嗱嗱我真係有聽㗎。即使未癲到識得向你推介碟內滄海遺珠的Sidecut，但那些主打歌《燈隔熱》、《相對濕度》、《Up and Down》等等我都聽到識背，但聽到識背，不代表聽得明——如果每份歌詞都在呈現一個境界，好多Yumiko金曲的歌詞所呈現的都是迷離世界——我真的睇唔明啲歌詞噏乜（老實，我亦冇去認真鑽研考究），但It Doesn’t Matter，由始至終對我最重要的都是Yumiko本人。
9.還有那些為了配合歌曲而悉心設計的造型。像《阿拉伯市場》，Yumiko就化身Arabian Dancing Girl，在一排恐龍骨下舞舞舞吧（關排恐龍骨乜事？謎，但至少工作人員肯花心思預備那一排恐龍骨）。但講到最勁，肯定是那個「Up and Down啦啦隊軍人Look」，勁在我永遠睇唔明，但又永遠都記得。
10.有些樂壇新人的Timeline上可能得嗰幾點，而有一些就多幾點（Even係污點），即使都可能注定是市場上的過眼雲煙，但至少還是Keep住有新人湧現。而到了2018年，多得那些CD那些寫真種種實體物件，我依然記得千禧後香港樂壇出現過Yumiko，即使她由始至終都沒有攀上一線，而又Keep住有種迷離。問題是，到了2028年，我會記得2018年出現過甚麼新人嗎？定抑或根本沒有新人？
（原文刊於am730）
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