客氣的出版社編輯來信邀請我推薦，驚嚇，第一個反應是「我真的夠格嗎」，順著寄來的電子書稿，約有六成是我沒讀過的，認真地連著看過的四成讀過一遍，真是好，好到我其實在這書十一月初出版時就想寫些什麼，都兩個月了現在才覺得應該可以了。
但這兩個月來，好像也已經不需要我再多講什麼了，在臉書上點「#鏤空與浮雕」這個藍色tag就能看到有許多寫得好的推薦文（蔣勳老師的序文是一定要讀的）──更或者，你直接去估狗幾間網媒刊載的稿子，直接去讀范先生的文章，大抵上就知道好在哪裡，哪還需要再推薦（更何況你是要寫一個很會寫人的作者，非易事）。
所以就說讀完這本書，印象深刻的有哪些就好了：張國榮、張曼玉、梁朝偉、梅艷芳這些已經是千錘百鍊的人物，不用再多說，張震，范先生寫張震，是我讀過寫他寫得最好的文章，寫他的靜，寫他的少年氣以及痞子氣；寫安迪沃荷，寫他的神經質，寫他的自卑自戀以及孤獨；以及阿城世俗氣裡的清淡，還有許廣平（關於這位這篇，我無法用簡單的詞去形容，讀了便知，真的非常好）。
不知道為什麼──可能也是因為這本書有大半段寫了香港事物吧──我腦裡自帶的BGM，是葉蒨文的〈流金歲月〉，不是甄妮的、也不是最近翻唱的齊豫的，就是粵語版本，就是潘偉源的歌詞版本。寫人物，自是寫已發生，來來去去的那些往事，范先生的文章給我的感覺，像是蒙上了一層金色濾鏡，閃耀，像是他將這些往事數位修復了，他再剪接好，用文字播放給你看──我一直想到這首歌，閃亮的、美好的、苦甜的、愁悵的、流逝的，那些歲月。
去流逝似金年月 如何令往昔留住
金光裡難在雨中重遇 前塵事倍添凌亂
晴陽升上
斜陽歸去
無論愛是否有緣 茫然在匆匆中打轉
如夢逝去瞬息萬變 心一片仍在嘆息懷念
仍然望往昔重現 無言的你無言的我
流逝去是苦與甜 模糊是當天一張臉
變得難辦 只有一片愁凝在臉
歲月如歌粵語歌詞 在 Fw: [心得] 香港人如何看待自己的歌(2) - 看板Chinese 的推薦與評價
※ [本文轉錄自 CantonesePOP 看板 #1ZGDywUD ]
作者: youtien (恆萃工坊) 看板: CantonesePOP
標題: [心得] 香港人如何看待自己的歌(2)
時間: Sat Oct 8 10:23:52 2022
https://www.linking.vision/?p=15085
胡又天：香港人如何看待自己的歌素人講古與學術研究（二之二）
二、 講古溯源
上海流行音樂的「前史」是清末學堂樂歌、蕭友梅創辦的中國音專、黎錦熙和黎錦暉推行
的國語運動；台灣流行音樂在國語、東洋、西洋之外還有日本殖民統治時期脫胎自傳統音
樂和歌仔戲的一段前史香港在1974年「新派粵語流行曲」崛起之前的音樂風景（
Soundscape，或譯「音境」）是怎樣的？台灣應該很少人知道，至少我是從來沒在台灣的
書刊上看人談過。
挖掘、整理、講述香港流行音樂「前史」的，首推黃志華。書單所列：《早期香港粵語流
行曲》(2000)、《曲詞雙絕胡文森作品研究》(2008)、《呂文成與粵曲、粵語流行曲
》(2012)、《原創先鋒粵曲人的流行曲調創作》(2014)、《周聰和他的粵語時代曲時
代》(2016)，還有前述的《粵語歌詞創作談》、《香港詞人詞話》都是他的著作。這些姓
名，你聽過幾個？都沒聽過，就說明了這幾本書在「鉤沉」上的意義與價值。
黃志華在1980年代初即是「香港業餘填詞人協會」的創始骨幹之一，也在報上以李謨如、
許雲封、周慕瑜（與詞人羅鏘鳴共用筆名）等筆名發表詞話、曲評。他在市場步入黃金期
的時候，即有感於早期粵語流行曲之不受重視（傳統文人覺得鄙俗，新派歌眾覺得老土）
，持續為文鉤沉，並且著意平衡作詞人、作曲人、歌手所佔篇幅，以拯尋常報刊一味聚焦
明星之偏，同時也盡量在文學、樂理上多作評析，不會像很多僅為交差或吹捧的論文或報
導那樣，只要是傳統的或在價值觀上合我意的就說好，或一概打迷糊仗說什麼「顯現了時
代特性」云云，避而不作自己的主觀感想。
黃志華著作令我最驚喜又訝異的一點，對某些讀者來說可能是缺點，就是：他不帶「主義
」。換句話說，他沒有被任何一門學科的議題牽去，沒有讓任何一位學者的理論籠罩住自
己的視野。再換句話說，他是一個「不預流」的「民間學者」雖然到2006年也在嶺南
大學拿了一個文化研究碩士學位，但他之後的著作也只是將其中學問為己所用，而無意到
學術圈裡展開什麼對話。如果問他有什麼主義的話，大概也就只有「發揚粵語創作」和「
存史」而已。
我初讀他著作時，正是台灣本土論述大興之時，各種講古溯源的文章專書，多少都有帶些
政治傾向、學術議程，你偶爾看到一篇單純講故事的，還可能不習慣，或覺得不夠勁。
BBS上，大家也是合意則推，不合意便輒曰「偷渡」；在音樂的論域上，則是越有「反抗
」意味的作品和作者越能得到書寫，實際在社會和市場上占大宗的古典、「主流」都要被
冷落甚至鄙夷。因此，當我讀到《香港詞人詞話》那樣「素淨」，且真是以詞為主，不去
管什麼意識型態的著作的時候，頓時大感清爽這算是我個人比較不一樣的閱讀體驗，
如果你是關注政經社會議題的讀者，看了就可能比較失望，但或許你也會看得很愉快，因
為他的著作可以和任何相關研究搭配、相容，你不必擔心裡面有什麼因為主義、立場而被
刻意突顯或埋沒的評述。
黃志華早年即因興趣所在，自學了古典文學、中樂西樂的樂理和演奏，而50到70年代的史
事，也有一部份是他的親身見聞，所以我們可以看到一位「民間學者」是如何自主、自發
地去習得文學、音樂、社會三面的論述能力。2000年後他與學界同仁來往漸多，自己也讀
了個學位，增益了理論視野，然而他不必多談什麼理論，光是實證性的歷史研究和資料整
理，就做不完了。盧國沾便在為《早期香港粵語流行曲》所作的序言中說：「黃兄搜集的
粵語歌資料，可能是當今世上最豐富的……有誰要搞粵語歌歷史，都得請他當顧問。要保
證資料不出錯，便得靠他珍藏的資料查證。除了他，我們便不知道還有誰可幫忙。」
這便要說到香港在環境上劣於台灣和大陸的地方：空間狹窄，缺乏收藏條件。當80、90年
代文化界漸漸意識到俚俗、大眾文化的價值，不再那麼鄙夷的時候，很多老物件已經丟了
。隨著時間過去，舊物愈堆愈多，而有條件持續去搜集、整理的人始終稀少。台灣有不少
收集戰前老唱片的藏家，近年也出版了許多相關研究，其中時間最近、內容最全的就有喜
馬拉雅基金會委託、支持洪芳怡編撰的《曲盤開出一蕊花：戰前台灣流行音樂讀本》；而
香港如果沒有黃志華，很多歷史只怕就真要流失了。
另一部出於愛好者手筆的講古之作，是樂評人、電台節目主持人MUZIKLAND在網誌「
Muzikland樂多日誌」多年積累的基礎上輯成的《香港流行音樂專輯101》三大本
(2018-2020)，從1974到1999年101張專輯的故事串成，圖文並茂。它封底文字指出的主要
內容有「重點歌曲評論、專輯地位和重要性、幕後製作人員專訪、歌手現身說法」，而對
我們異時、異地的讀者和聽眾來說，光是那些「人事」層面的內容，已足夠可觀。
大陸也有一個樂評、編劇何言（網名「公元1874」），於2012年開始在網上連載隨筆《夜
話港樂》，至今結集了兩本，在大陸、香港皆有出版。他從愛好者的角度抒發對林夕、黃
偉文等詞人作品和一眾歌手的感悟，也向讀者介紹其中故事，當時很受好評，我也很欣賞
。但當然受限於地域條件，他沒法像香港本地人那樣近距離接觸、收集第一手史料，於政
治敏感之處亦不得不有所避諱，所以不能說是相關著作的首選，但仍是值得參考的、從內
地民間愛好者視角出發的普及性讀物。
由業內人士編撰的講故之作，有于逸堯《香港好聲音》，為其與倫永亮、王雙駿、梁翹柏
、盧巧音、馮穎琪、何秉舜、伍卓賢、高世章、DJ Tommy、伍樂城、黃耀明、陳大文@3C
Music這16名音樂人的訪談。坊間還有許多講述明星生平的書，多少也會談到一些詞人與
歌詞，但畢竟談得較淺較散，本文就略過不談。
三、 學術研究
香港學術界大約到1990年代初期才開始注目於本地的粵語流行曲，其大致的因緣有三：
一、源自1960年代英國伯明翰學派，聚焦於文化與權力、階級之關係，擅長從通俗文化展
開社會觀察與政治運動的「文化研究」（Culture Studies）這門學科，在1980年代全球
消費文化和後現代思想的浪潮中成為顯學，台灣、香港學術界差不多也在同一時間湧現了
許多青年學者投入其中；
二、在北京的「八九民運」之後，緊接臨近的便是香港的「九七大限」，再遲鈍的人在香
港都能有所感觸，予以反應的文藝、影音作品也滿地都是，學者當然不會無視於這個與「
後殖民」歷史現場同行的研究機運。
三、在1970-80年代追過星、聽過團的一輩青少年，差不多就在這個時候成長為學界和各
行各業的中堅；將少時愛好作為研究題目，自是順理成章之事，何況多有親歷的他們正是
最有條件研究，也最容易做到發人之所未發的一群。
那為什麼之前沒人做呢？因為中文學界、音樂學界和社會學界先前都未曾將流行歌詞納入
「守備範圍」。如中文系的師生看到粵曲會納入民間文學、口傳文學的概念予以重視，但
看到流行歌曲這種現代文化工業的產品，就會有所遲疑，即便道理上接受了歌詞可算現代
文學的一種，但具體寫起論文要怎麼寫呢？對付一些脫胎自古典文學和粵曲的作品或可得
心應手，對上混雜了太多不同傳統的東西，固有的範式就難免有些不夠套了。若要硬講，
就可能出現像「老夫子」與新潮格格不入的窘況；要輕鬆一點的話，就乾脆鄙夷無視之。
音樂學界居高臨下的姿態就更普遍，是從祖師輩就傳下來的成見。社會學則是在前述伯明
翰學派的「文化研究」崛起後才相繼著力以平視的態度看待流行文化。
因此，香港學界比台灣晚了幾年，到1997年春才出了一本論文集：《情感的實踐香港
流行歌詞研究》，作為「香港文化研究叢書」之一，收錄六篇文章。從中可以看到，他們
之運用文化研究的思考框架來節選材料、說明現象、提出論點，乃至為當代史留下一片異
質的見證與展望，其問題意識和寫作技巧已經相當熟練。
然而對讀者來說，在追溯、跟進這些專題論文的時候，如果沒有一些「通論」作為參照基
準，就很容易被學科和學者的議題偏嗜給牽走；對學者來說，缺乏通論也大有礙於展開進
一步討論。而當年他們主要參考的通論，只有一本民間著作：黃志華1990年的《粵語流行
曲四十年》。
學者撰寫的通論著作，是到1998年才出版，那便是我第一位博班導師朱耀偉的《香港粵語
流行歌詞研究》（2011、16年皆有修訂再版）。序言中，他也揭露了當時流行歌詞研究不
重視歌詞本身的窘況，和學院論文最可能出現的偏失：
研究歌詞的論文也不是沒有，其中有從跨國唱片公司壟斷的角度看，也有從唱片公司之生
產角度看，但主要只是視歌詞為文化工業的產品。以中文文化的角度出發的也有大學中文
系的專輯，但都以訪問為主。當然，還有散見各大小報章雜誌的專欄，以及香港業餘填詞
人協會之《詞匯》。遺憾的是聲音分散，各類呢喃合奏不出驚世聲音。最有條件推動合奏
之機構卻置身事外。電台、電視台及唱片公司只重視商業利益，自然不會以文化研究為重
……
文化研究近日十分流行，而研究流行音樂亦傾向以文化理論為主（如法蘭克福學派的文化
工業理論或伯明翰學派的文化研究策略）。然而，在未有全面整理香港流行歌詞的發展之
前，此等分析容易流於以偏概全。社會學家可能重視情歌氾濫對社會的影響；語言學家會
集中分析詞作的中文水準，看看那是否現今新一代中文水準低落的主因；文化理論家則只
挑出個別作品來演繹有關性別、國家、階級等文化課題。最後，香港流行歌詞的概況卻無
人清楚。理論與文本應能互照互省，故任何有關流行歌詞的研究都應建基於紮實的歌詞整
理。
簡要地說，當時朱耀偉老師要對抗的，有三種成見：第一種是舊派的精英主義和文化保守
主義，會對流行歌詞說「難登大雅之堂」這種古話的雅人；第二種是商業掛帥的俗人，例
如建議他把書稿改成「四大天王」流行曲賞析，多配照片以利市場的朋友和出版社；第三
種最麻煩，是新派的精英主義，即掌握了當代西方人文社會學話術，能在報刊版面上主導
論述機制，而將符合他們議程偏好的「邊緣」現象與作品「文而化之地武裝起來」講成「
流行文化」來大書特書的群體（讓我來打比方的話，大概就是台灣《破報》那樣）。任由
此等聲音宰制論域會有很大的脫離實際的危險，但從大局來看他們又是我的同學、同好、
同行、同事甚至同志。
那怎麼辦呢？就是我來作通論，補上「紮實的歌詞整理」這個生態位。話雖如此，具體怎
麼做，並無前例可循；如果按當代各學科的思路去做，那很容易就會弄成「六經注我」（
上引文的另一種說法），只把流行歌詞當作材料，而不是與之站在一起，為其建立作為一
門學問、技藝和行業的主體性和有益於它的研究範式。
於是該書的寫法就是整理和分析並重，分析工具也是當代西方文化理論和傳統中國文學理
論並重不特別偏重中學或西學的講法和關懷，但以適用為原則。評論時也有讚有彈，
客觀描述與主觀見解並行。這看起來好像只是應該，但其實相當不容易，尤其是，你要能
真正兼攝中西兩條文脈，又不拘繫在哪一種之中，亦不為引用而引用、為平衡而平衡，而
是用到自然、適度。
換句話說，如果問「這本書是什麼學系、學派的」，第一位的答案應該是「香港粵語流行
歌詞學系」。朱耀偉是少年時期先有了這份愛好，後來才讀了比較文學、文化理論、全球
化與後殖民研究等等，所以他這本通論從構思開始就有自己的「主體性」，沒讓任何一門
學派的意識型態牽著走，而又能如上面引文那樣站在學界同仁的立場，向那些學科提出反
思和建言。
然而，相對的，如果你從各學派的視角來看這部「開山之作」，你也就可能嫌它對你所在
乎的議題談得不夠多、不夠深；用行業中人的視角來看呢，又可能嫌它不怎麼談音樂和產
業的部份。用成語來講，這可以說是一種「格格不入」的狀態。朱耀偉老師自己也說「本
研究的發聲位置無可否認處於學院體制的邊緣」，所以他也是有意識地「不入格格」，而
以此築基工作服務於其或繼今者的「創格」，亦對滿足於既有格式的學界同仁提出一種友
善的挑戰。
其後，朱耀偉老師又發表了專論性質的《音樂敢言：香港「中文歌運動」研究》（2001）
和《光輝歲月香港流行樂隊組合研究(1984-1990)》（2000年初版），有別於先前針
對接案填詞的「詞匠」作品研究，聚焦於創作樂團（當年還沒有出現「唱作人」這個
singer-songwriter的中譯）的作品與迴響，在記述那些主流唱片公司之外的產品和事蹟
同時，也帶出了對以往一些較為消極、粗疏的文化理論的回應：
流行樂隊組合的光輝歲月給我們的最寶貴提示正在於：在主流和非主流之間，還可以有很
大的空間讓音樂人和聽眾一起參與。葛斯堡(Lawrence Grossberg)在分析流行音樂時便曾
指出，文化研究傾向將流行文化置於二分的脈絡之中：流行相對於正統，又或流行（風格
化抗衡邊緣）相對於主流。葛氏正確的論定這種二分並不能真正探討問題之所在，問題的
重點該在兩者的互動關係和張力之中。假如我們只是以賀爾(Stuart Hall)所謂的『符合
閱讀』(preferred reading)來接收流行音樂，那麼無論是地上、地下或另類音樂也好，
其實分別也不大，我們都不外是被動的冷漠服從的受眾。最重要的是作為主動的受眾，我
們要以『抗衡式閱讀』(oppositional reading)來打開更多論述空間，那麼『眾聲對唱』
才不會淪為商品化的偽風格。
普及性的詞話著作，則有《詞中物─香港流行歌詞探賞》、《香港歌詞導賞》（與黃志華
合著）、《歲月如歌詞話香港粵語流行曲》、《詞家有道香港16詞人訪談錄》（
與黃志華、梁偉詩合著）等。2011年，與學生梁偉詩合著《後九七香港粵語流行歌詞研究
》是為前作的續篇。近年又推動了中華書局《香港詞人系列》的編著，亦與黃志華、吳月
華合編《香港文學大系1950-1969：歌詞卷》，這兩本是在我畢業以後出版的，我目前還
沒買到。
我是2010年讀過《歲月如歌》以後，又查了一下發現朱耀偉老師是當時唯一在香港學院體
制內推動流行歌詞研究的，便寫了電郵給他，表示想來香港做他的博士生。老師指點了我
去申請「香港研究生計畫」的獎學金，我於是努力了一番，幸而申請到了；當時他在香港
浸會大學中文系，我就在2011年8月去了浸大。同年，周耀輝老師也從荷蘭返港，來了浸
大人文與創作系(Humanities and Creative Writings)；2013年，朱耀偉老師轉至香港大
學任教，之前便安排我轉到周耀輝老師門下，我也就轉到了人文與創作系。此間經歷見聞
以後有機會再說。
前文提到，真正讓流行歌曲／歌詞研究成為公眾熱議的作品與事件，是2003年黃霑的遺作
《粵語流行曲的發展與興衰》，此前黃志華、朱耀偉等幾位老師雖有在報刊上筆耕不輟，
但「勢單力孤」，影響不免僅及於小眾。2004年黃霑去世後，輿論在悼念和感嘆粵語歌壇
的衰退時，懷舊和保存歷史的需求聲浪也漸大；2007至08年，香港文化博物館與香港中文
大學新聞與傳播學院合辦了「歌潮‧汐韻香港粵語流行曲的發展」展覽和研討會，同
名論文集於2009年出版。
《歌潮‧汐韻》在作者陣容和文章主題上平衡了文化學者（梁曉芙、廖繼權）、語文學者
（練美兒）、傳播學者（馮應謙、狄尚恩）、「歌詞本位」學者（黃志華、朱耀偉和身為
詞人的周耀輝）以及從業者（製作人吳雨、伍樂城、謝國維、于逸堯；詞人鄭國江、方杰
；唱作人馮穎琪），內容有論文也有對談。至此，粵語流行曲和歌詞的相關研究，可謂走
上了不必再擔心各種「閉門造車」、「掛一漏萬」和「狀況外」的正軌。雖然這點成果，
相比於電影這種熱門顯學還稱不上茂盛，但起碼他作為一門學問的「主體性」已基本建了
起來，想做的人再不用怕沒有空間、沒有參考或不被接受了。
美中不足的是，理應可在這個領域有所貢獻的中文系所，這些年都沒幾人來參與研究。有
讀過中文系出來投身業界的詞人（林夕、岑偉宗），有國學功底較深、路數接近中文傳統
的民間學者（黃志華），但中文系「嫡系」的古典文學、現代文學兩大宗門就沒什麼自發
的動靜，有也是個別師生自己帶著興趣或專業進來做一下，如中大中文系畢業、2006年出
道的詞人簡嘉明，2010年在港大以《逝去的樂言七十年代以方言入詞的香港粵語流行
曲研究》拿了文學碩士，之後也繼續投入職場了，沒留在學界。我也差不多是這樣。還有
朱耀偉老師和我說過「我本來是讀英文、做比較文學的，他們（中文系）找我進來我也有
點奇怪」（他的學歷是：1988年英國語文文學學士，1989年以中國文學研究獲美國舊金山
州立大學文學碩士，1993年取得香港中文大學比較文學博士），雖然有位置可以做事發聲
是很好，但之後大家還是各玩各的。如果香港不是早有黃志華這樣的「素人」給流行歌詞
研究打了底子，然後一眾意識到應該打破畛域的有心人串連起來分進合擊，這個領域大概
便還會和台灣一樣由讀洋書、講社運的文化研究學者、音樂社會學者佔到論述上的「霸權
」(hegemony)，在讀者印象上立起一個「你不讀這些理論就不夠班談這些」的門檻。
說實話，我大學時期就是感覺到了這種門檻，不服氣，所以特別渴望多看傳統中國文學風
格的流行歌詞研究，特別想用國學的路數殺進去攪他一下，不讓那些舶來理論佔據我們的
「統識」（hegemony的一個比較不帶褒貶的翻譯），而要能跟他槓，與之分庭抗禮。然而
我也能理解中文學界在這裡的缺席，因為我一向認為該問的不是「為什麼中文系不來做」
，而是「為什麼想做的沒去中文系」。答案也很簡單。
會對流行文化的研究感興趣，又或者有一些反骨的年輕人，如果上大學讀文科，自然比較
會傾向於選擇傳播、社會等「社運感」、批判性比較強，或是術科性質較大、和業界連繫
較多的科系，寫文章參加活動也就自然會跟那個圈子親近。讀中文系的就算喜歡流行歌，
大概也只會自己喜歡，縱有少數想出來搞運動、打筆戰的鳳毛麟角，畢業後應該也不會留
在學校。至於欲以流行歌詞研究在中文學界建立一個「山頭」，且在這個跨學科的流域為
舊學傳人（總還是有一些的）多接通幾條渠道的，這種人還沒出現。有的話告訴我，我去
支持。
回到正題。朱耀偉老師的學生、我的師姐梁偉詩，在2008年加入了老師在浸大主持的「後
九七香港粵語流行歌詞研究計畫」，也於2010到13年在《文匯報》連載專欄《詞話詩說》
，後選錄四十篇，再多寫四十篇，於2016年出版了《詞場後九七香港流行格詞論述》
，每篇一兩千字，後附歌詞全文。學姐跨足劇場、學術和文化評論，由此諸多面向關照港
人在「後九七」的漸變以及「雨傘運動」等劇變中的精神面貌和情感結構，從她對歌詞的
選評中，我們可以貼近詞人的創作背景事實上，她首先是寫給或許可能已對時下粵語
歌失去興趣的讀者看的，旨在提醒人們，現在的歌曲亦有如何情深義重或意識超前的可觀
之處。
2014年戚夏蕙〈Cantopop廣東話小市民心聲〉，是浸大人文與創作系主辦的「香港廣
東文化的未來」會議論文之一，收錄於文潔華老師編《粵語的政治香港語言文化的異
質與多元》。該文從許冠傑的〈打工仔〉〈加價熱潮〉和My Little Airport 的〈爺就是
一名辭職撚〉〈邊一個發明了返工〉等作，除說明兩代唱作人在使用俚俗白話作歌來諷刺
時弊的共性外，也點出許冠傑當年作為「大學生歌手」而為小市民發聲，和MLA在2003年
以文藝青年形象出道，而漸走向「鹹濕」反諷，這兩種反差也體現了兩代人的成長故事和
精神面貌。文章並沒有特別高深的理論或驚世的觀點，但是表明了經由跟進新歌、新潮流
，整理其與上一輩唱作人語言使用和生涯歷程的異同，來與本地流行文化一同走下去的意
念，而不流於崖岸自高的自我精英主義。至此，也可以說，我之前擔心的「論述場域被社
會學／文化理論獨霸」那種情形，香港的文化研究同仁已經有所自覺地盡量避免了。
另，曾監製出版四套1975年杜煥瞽師「地水南音」歷史錄音的港大音樂系余少華教授，也
在《粵語的政治》中寫了一篇〈「師娘腔」南音承傳人與港澳文化〉，談曾經處於「流行
」地位而漸被西樂和流行曲淘汰出日常「音境」(soundscape)的傳統曲藝南音，為尚處在
「混沌初開」的階段香港音樂史打下一個楔子。這篇文章和作者自述的鉤沉經歷，可以代
表：如今的學者已多能有意識地打破「雅／俗」和「潮／土」這些成見，而以宏觀綜覽的
態度，正視這些成見曾經和仍然的對流行文化發展與接受史的影響，並且主動引導大眾重
新認識或首度聆聽那些凋零中的音樂以存亡繼絕，更為母語文化的傳承固本培元。
香港學界在這方面的工作，做得比台灣晚，也比較少，而可能是「物以稀為貴」的關係，
支持者的迴響，表現出的珍惜，好像比台灣人還更熱烈一些，這我不知道該說是幸還是不
幸。最近我在網上聽到了有一位新晉粵劇演員郭啟煇把1990年達明一派名作〈十個救火的
少年〉改編出了一個「南音版」，雖然播放數不多，但頗見好評，我認為這便表示余老師
等人的努力確有了實際的成效，也令人期待新一代粵語歌壇幾時又會出現融合這些傳統曲
藝的金曲。
說到香港音樂史，黃霑的論文指導老師劉靖之在2013年出版了厚達514頁的《香港音樂史
論粵語流行曲、嚴肅音樂、粵劇》，第一部份的開頭有綜述魯金（著有《粵曲歌壇話
滄桑》）、黃志華、黃霑等前行研究的成果。關於歌詞的部份我因手邊沒書，以前在圖書
館借閱的記憶已淡，今後若有需要再加補充。可以說明的是，至少這一部史論和相當一部
份的學者，已大幅采納了這些來自親歷者、愛好者出身的「非典型學者」的著述，而不會
因其不夠「正規」或「正宗」而排斥以前不少學院著作有此病，我很欣慰沒在香港近
年這些論著裡看到。
最近出版的，又有洛楓《獨角獸的彳亍周耀輝的音樂群像》（2022年3月），介紹為
「從政治、愛情、身體、聲音、文學和影像等六個角度論述流行音樂，借助文化研究的方
法，融合政治、性別、閱聽和美學的理論，研究香港流行音樂的閱聽狀態，同時以填詞人
周耀輝作為話語中心，以「歌詞」作為焦點，涉入因歌曲而來關於嗓音、編曲和表演形態
的分析；論及的歌手包括達明一派、黃耀明、麥浚龍、容祖兒、許志安、王菲、梅艷芳、
陳慧琳、葉蒨文、at17、泳兒等等。」還有陳嘉銘、吳子瑜、海邊欄出版社編《給下一輪
廣東歌盛世備忘錄香港樂壇變奏》（2022年6月）。後者著眼的時段是2010年至目前，第
四章「由抗疫到追星」論述香港在「反修例運動」於2020年初被港府以新冠疫情為由截斷
之後，城中湧現的追星熱潮與新星，是最為緊貼時事的新著，文章內容也兼顧人事、文學
與社會。台灣很多人對2010年後的香港歌壇已完全陌生，所以若能藉由此書來稍微更新一
下自己的瞭解，將來或許也能作出更多具有歷史價值的反饋。
孕育詞話的「吹水園地」鼎盛時期的報紙副刊
在瞭解這些書籍之時，也有必要瞭解許多言論最初發表之時的環境，那就是：鼎盛時期的
報章專欄文化。
為什麼香港詞人寫文章比台灣、大陸的都多呢？很簡單：香港報業繁盛的1970-90年代，
在娛樂圈有點名頭的人，大都會有報刊邀請他寫專欄，你名氣大、能寫，給你一篇一兩千
字的社論；你名氣小或不太會寫，也可以有兩三百字的方塊；你接得多，從週一到週日在
好多地方都出現，也不是不可能。這就是網路時代之前的臉書／微博。自由的言論環境和
激烈的報業競爭，致使各報老闆不吝巨資央請名人、名家進駐副刊，如羅大佑在台灣時沒
寫多少文章，1989年一去香港，就受《東方日報》老版重金禮聘開了專欄，寫政論，大炮
轟轟，好生暢快。
是故，從盧國沾、鄭國江、黃霑、林振強等，到林夕、黃偉文、周耀輝，再到下面一輩，
香港的詞人，除了寫歌詞，大多同時也是各種報刊上的專欄作家。就如林夕，歌詞寫得多
，談顛倒夢想情愁欲孽的散文、批荒腔走板政治亂象的社評更多。我在香港待三年，平常
看報紙看雜誌，但見《明報》有他，《蘋果日報》有他，《明報周刊》有他，《東周刊》
又有他。我常讀《信報》副刊，也有唱作人林二汶、何韻詩的專欄。
寫文章有不菲的稿費，又有曝光，對有話想說的人來說更是固所願也，所以你翻開副刊，
除了文人、專家、財經大師，也有很多明星。肚子有料的談學問，沒料的談談生活談談八
卦也好看，再不然就講講以前的事、最近的事、其他明星的近況，甚至和隔壁欄互相回話
。總之沒話找話說，總得擠些出來。
稿約太多，每週甚至每天都要交，平常又還有正職要忙，想不到寫什麼，怎麼辦？那就跟
風，大家最近在講什麼就跟著談兩句，我手寫我口，一個方塊又混出來了。這種「灌水」
的情狀連他們專欄作家自己也常常自嘲。然而神奇的效應發生了：這樣一個圈子，每天都
有這些熟人在報紙上聊天，「香港」的凝聚力和認同感就顯得很強。這些文章讓人感到親
切，但又不像現在網上社群平台隨便就能在評論區回應或挑釁，還是保有一些距離。這距
離保障了一些體面，就算偶爾幾篇寫差了，或是過於隨意踩人，搞到被群起而攻，反駁他
的人也還得在專欄裡好好寫一篇，不至像網路暴力那樣每人丟幾句粗口便罷。
梁偉詩《詞場》書中就提到了2013年9月有作家（經查為李純恩）在專欄上發表「粵語流
行曲已死」之論，短短一兩天激起香港詞人、歌手、音樂人紛紛回應，大眾也又興起了一
波捍衛粵語流行曲的聲浪。在那之前，除了2004年黃霑論文引發的風波，更早到80、70年
代，從黃志華著作的敘述中可以看到，報上都經常有對時下粵語流行曲和歌詞的批評，其
中不乏未加慎思明辨的保守主義和精英主義的鄙夷，而支持者、愛好者的論述與考究也就
在歷次反駁中一點點磨礪出來。
因為篇幅和截稿時間的限制，這些論戰之中自然有不少砂石，但能如此在大眾眼下爭論，
畢竟是至可寶貴的。沒有實際讀過一段時間的港報副刊，很難感受到那股遠比台灣報刊密
集、熱鬧且不忌瑣碎的煙火氣台灣版《壹週刊》《蘋果日報》移植了香港的做法，格
式上是差不多相同了，氣質上台灣作者還是溫文了一些。現在《蘋果日報》也停刊了。
這就帶出一個問題：今後的讀者可能越來越難再看到以往港式的專欄文化。一方面，網路
擊潰了許多報社，報紙再給不出也不想給以前那麼高的稿費了；一方面，2019年後言論管
制的全面收緊，許多寫了數十年的「香江健筆」紛紛告別，文化界演藝圈也不少人遷去海
外，就算還能在網上再開一片園地，世界也都已然不同了。
即便不談現在，去翻舊報紙，哪有舊報紙呢？網上的「香港報紙資料庫」有十幾種，但這
當然只是九牛一毛。一些大報有做自己的數位資料庫，但幾十年前即停刊的中小報就無法
奢望。香港中央圖書館也不可能收集香港歷來全部報刊的紙本，就算正好有你想看的，交
通是大問題，非專業研究者，又不住在香港的話，很難有動力大老遠飛過去。就算網上能
看到紙本照相，即便網速夠快，你換頁都還得一直點點點，還要捲動畫面縮放，遠不如直
接上手翻閱。香港地狹人稠，也不能指望有多少民間人士保留整套剪報或雜誌。長此以往
，許多並不久遠的寶貴史料也要散佚了。
「大離散時代」的今日，香港已有不少仁人志士意識到搶救和保存文物的重要，然而知易
行難。目前我們可以做的，大概也只有先盡量多寫下有關的記憶與願望，讓沒接觸過的朋
友能間接地略窺堂奧。而在這保存流行文化的長遠事業之中，本文所列書單上這近90本談
論流行歌詞這一細分領域的書，當可算是一排窗口。
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