關於 沃爾科特 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

《生命．語錄．玻璃藝術》

* 為每個晴朗的日子，甜美的瞬間，我們都要向命運交付眼淚與哀愁。—-萊蒙托夫《萊蒙托夫抒情詩全集》

* 讓我們坐看幽暗的海水，在平庸和瑣碎泛濫的生命裡，像岩石一樣生活。—-德里克·沃爾科特《走向終點》

* 命運之神沒有憐憫之心， 上帝的長夜沒有盡期。 人的肉體只是時光，不停流逝的時光。 人只不過是每一個，孤獨的瞬息。
——博爾赫斯 ​

* 我們得去相信。我們時常接受失望，這樣我們才能不斷地重整旗鼓。—-加布瑞埃拉·澤文《島上書店》

* 讓我們像大自然那樣從容不迫地度過每一天，不讓任何一片落在鐵軌上的堅果殼或蚊子翅膀把我們拋出軌道。讓我們黎明即起，迅速吃頓早餐，平心靜氣，毫不心煩；任客人來來去去，任鐘鳴孩子哭，下決心過好這一天。—-梭羅

* 為了避免對人性的失望，我們必須首先放棄對人性的幻想。—-馬斯洛 ​

* 如果把童年再放映一遍，我們一定會先開懷大笑，然後放聲痛哭，最後掛著淚，微笑著睡去。——宮崎駿《龍貓》

* 世界很小，請帶著你的夢想一起奔跑；世界很大，請帶著你的堅持一起抵抗。—-摩西奶奶《人生隨時可以重來》

*當法國總理貝當、也是昔日長官和希特勒簽訂和平協議時，戴高樂此時站在人生的重要關口，他究竟應該支持以前的長官貝當維琪政府呢？還是為他摯愛的法國全力奮鬥呢？戴高樂後來回顧他一生，那一次是他一生最痛苦的抉擇之一，他曾說：「我生命的一部分似乎在這一刻死掉了！這部分就是我長久以來信守的整體法國、不可分割的法國陸軍，還有我對領袖的忠誠。」

然而，命運對他的呼喚，從小就十分清晰而響亮，一個沒有榮譽感的法國，就不是法國。歷史要他為法國做出高貴的貢獻，只許戰鬥，絕不許投降。

他拒絕維琪政府要求他做的事情。

搭上一架小飛機，他前往英國倫敦。

這個抉擇的意義是什麼？他從此在倫敦成立流亡政府，因為不承認維琪政府的投降主義，成為衆矢之的。

不久之後，如戴高樂已經預見的，希特勒未遵守協議，揮軍入侵，幾乎全法國都投降，德軍在一九四○年的六月十四日毫不費力進入了巴黎；八天後，法國在六月二十二日投降。

戴高樂已經看清法國的情況，當時的法國人能夠勾結德軍的就勾結德軍。

在二次大戰結束後，法國曾掀起一陣聲討「維琪政府賣國賊」風，包括主教、將軍，甚至香奈兒（Coco Chanel）⋯⋯都被抓到法庭；大街上有人動用私刑處決若干和維琪政府人員同居的女子，或是剪剃她們的頭髮。

戰後半年，有位法國知識分子寫了一篇文章，登在《費加洛報》（Le Figaro）說：「夠了吧！不要再罵了，全法國都是叛國賊。」

戰前的法國舉國都是投降主義者、明哲保身者。理由很簡單，一次世界大戰法國已經死掉一百萬人，法國人已經不想再打仗，他們逃避現實且一廂情願認為自己可以躲過戰爭。

就在這個時刻，戴高樂在深愛法國的心情之下離開了法國。他在為法國的榮耀而戰的心情，切割了祖國；不過，他切割的是法國舉國的投降主義，而不是法國本身。他飛往倫敦，身上只有五百塊錢美金。

當他離開時法國，希特勒還在攻打東歐，直向北歐，法國人當然沒有存亡危機感，也尚未投降，他被法國人咒罵是「叛國者、逃兵、懦夫」，甚至有人公開主張應該判他死刑。

可見罵人，多麼容易啊！而講這些話的人，主張處死他的人，最後自己都投降。

戴高樂一下飛機，立即前往英國國家廣播公司BBC，發表一篇非常著名的演說「榮譽在召喚」，他說，法國只輸了一場戰役，沒有完全戰敗，他呼籲所有在英國國土的法國人和他聯絡。他說：「一個新的法國在這次的廣播演說中誕生了！他的名字叫自由法國。」

戴高樂每天晚上透過收音機宣傳他的理念，漸漸的，英國人、還有在英國當地的法國人知道有這麼一個背負法國榮譽、人長得很高大的法國少將在這裡。但是你可知道，他這樣拚命不斷的演講，第一年「自由法國」號召了多少人？七千個人！

法國不只國內全都投降，在國外的法國人也覺得根本不可能重建「自由法國」，這就是那個時候的氣氛。在這過程當中，讓「自由法國」這個運動可以不斷持續下去，最後成立法國流亡政府的關鍵人物不是偉大的法國人，而是邱吉爾。

那時邱吉爾不但給了戴高樂最急切、最渴望的承認，而且給予這個運動必要的資金。邱吉爾宣佈，只要是認同戴高樂「自由法國」的人， 不論他們身在何處，戴高樂都是他們的領袖。

從那刻開始戴高樂成為反抗希特勒、反抗投降者維琪政府的最重要象徵。

依靠邱吉爾及英國人民對他的支持及慷慨，甚至有十幾位寡婦寄來她們當年的結婚禮物，她們是一群猶太人，她們太感謝他了！

歷史及人民多麼荒謬，戴高樂在法國先是被當成叛國者，後來當法國完全被佔領後，憑靠邱吉爾的接濟，戴高樂又成為英雄，開始展開他人生最偉大的戰役。—-陳文茜《文茜説世紀典範人物》

*1959年，八十五歲的邱吉爾再度中風。如果你一生曾經風光過，最後躺在床上，不良於行，中風了，你會怎樣看待自己的人生？

那時邱吉爾說了一段話， 這段話我特別想分享給讀者，他只簡單說：「唉！該我的總會輪到我， 算了，船到橋頭自然直。」
—-陳文茜《文茜説世紀典範人物》

《文茜說世紀典範人物》本書所有版稅收入全部捐贈台灣國際音樂家協會
🎉🎉3月26日已正式出版上市

📝博客來 https://reurl.cc/WE8ydD
📝誠　品 https://reurl.cc/L0QVd4
📝金石堂 https://reurl.cc/e9Vn9Q

——圖片：Paul Stankard 是國際知名的玻璃藝術大師，在四十多年的創作生涯中獲得兩個榮譽博士學位和各項殊榮。

玻璃鎮紙以及其他工藝品中，注入神秘和魔幻景觀，植物與生命，如同視覺的詩歌，凝固透明的空間。

拋錨的油輪　◎德里克‧沃爾科特
　
一個微暗的日子在變亮，雲朵像灰色的絨布，
但是，不同於平常的、臨時的航行，
一艘灰殼的油輪拋錨在中流，
朦朧是因為距離和一場陽光照耀的毛毛雨。
他們總是不停地向北方航行，要不然他們似乎
在等待，直到我默默地發射一顆照明彈
表明我終生的痛苦，波浪揮舞手臂
對著那種天堂般的幸運，被困在這裡，
在疾走的螃蟹和看起來像凍結的爆炸的
棕櫚葉的有稜紋的殘骸之間，每個
幽靈般的拋錨油輪是年輕人飛翔的
夢，漂泊在世界所有的港口
在那裡他曾把自己的名字塗在海灘上，
他隱藏在破舊的海港裡，長著海膽狀的
白鬍鬚，開裂如皮革的皮膚：
當桅杆折斷，閃電被猛然擲下
他將會在最壞的天氣裡看見這個世界，
安靜如那艘油輪在中流吃草。
　
—

◎作者簡介
　
德里克‧沃爾科特(1930-2017)，1992年諾貝爾文學獎得主、2011艾略特獎得主，聖露西亞詩人。著有長篇史詩《奥梅洛斯》（Omeros）向荷馬致敬，以及詩集《白鷺》、《西印度群島》等。曾被布羅茨基譽為當代英語詩壇最好的詩人。瑞典文學院認為他的創作始終忠於三樣東西──他所生活的加勒比海、英語，和他的非洲祖先。
　
◎譯者介紹
　
程一身，河南人。文學博士。著有詩集《北大十四行》，中國傳統文化研究三部曲《中國人的身體觀念》、《權力的旋流》、《理解父親》，專著《朱光潛詩歌美學引論》、《為新詩賦形》；編著《外國精美詩歌讀本》，譯著《戀愛或禁慾之書——佩索阿詩文集》、《白鷺——德里克·沃爾科特詩集》。
　
--
　
◎小編宇翔賞析
　
這首詩表面上是在書寫一艘拋錨的油輪，其中間雜許多蒙太奇般零散但富張力的剪影，但如若能將其中的語氣歸納出一個方向，或能看見作者所經營的，某種價值觀的暗示。當然，基於這首詩豐富的可讀性，小編在此僅能以自己的讀法來做出主觀的詮釋，期盼能藉此引導出至少一條脈絡。
　
場景由「一個微暗的日子在變亮」暗示著開始，一場航行的開始。而「雲朵像灰色的絨布」則暗示天氣的壞轉。不同尋常的是，即將出場的「灰殼的油輪拋錨在中流」，無論天氣如何，拋錨的油輪因著其存在意義本身的取消（無法航行），而在此顯得異常突兀。
　
但油輪存在的目的究竟是甚麼呢？作者從語氣中透露出了一點反駁意味，他寫，他們總「不停地向北航行」，要不然就是在「等待」，這口氣中隱隱積蓄的抱怨，爆發在了一顆「照明彈」上，彷彿一種孤立無援的呼救信號，一簇刺眼的痛苦情緒。
　
因此，「被困在這裡」似乎成了「天堂般的幸運」，一種青年式的叛逆情結，正如後面所寫：每個「幽靈般的拋錨油輪」是「年輕人飛翔的夢」，且這種嚮往遍布在全世界的港口。比起移動或等待著移動，我們是否都有這種想要放逐、廢棄於生活之外的時刻呢？
　　
然而，接下來，文句的主詞由「我」變成了「他」，暗示了視角的轉換，，「我」和「他」顯然是兩個截然不同的狀態，但我們仍可以將其視為連貫的同一個主體（包含這個主體投射到世界上所有人類的集體性）。延續後文來看，這個「他」似乎就是年老的「我」，也是一雙大家都有的，曾年輕，但終將衰暗的眼睛：「隱藏在破舊的海港」、「長著海膽狀的白鬍鬚」，有著「開裂如皮革的皮膚」......但他也曾「把自己的名字塗在沙灘上」，想在世界留下一點什麼，存在的證明？生活的虛無？或許只是在盯見著浪沫的傾覆，消逝的必然軌跡。
　
在「他」的眼裡，有著同一片風雨的場景，同一時間天氣已然變得更壞：桅杆折斷、閃電被猛然擲下......在「他」的視角裡，這個世界正壟罩在最壞的天氣下。若將「天氣」解讀為整個人類社會的景況，無非是充斥著紊亂、不安與動盪。而此刻，保持一種安靜的姿態，如那艘拋錨的油輪，在中流吃草的「他」，似乎可以解讀為大環境之下「拋錨的人」，但不再是廢青式的自我放逐，而是在環境的逼壓下，一張被迫放逐的無奈面容。
　
作為一種食草動物的行為，吃草暗藏一種溫馴性，作者或許暗示著人類的無能，最終被生活所馴化的狀態。曾經拋錨的油輪是「我」的「夢」，如今卻是老年人的疲憊象徵：在吃草。將「我」和「他」的連貫性放若入這個邏輯下，似乎是在解釋一種悲哀境地，無論是年輕時，或邁入老年以後，人類都恆久有著一種無處可去的無力感，無論是第一人稱充滿熱烈叛逆精神的「我」，或是第三人稱，顯得逐漸抽離、淡然的「他」。
　
作者以簡潔、充滿畫面流動的詩句，讓情緒停留在這令人深思的悲哀之中，拋給了我們一個疑問：這個世界的天氣已處在最糟的狀態，年輕的我們、即將衰老的我們，除了「向前」、「等待」與「拋錨」之外，當第三條路也可能是窮途，我們到底應該要做些甚麼，最終才能不致疲老無力，而被生活所馴服？
　
--
　
美術設計：驀地
圖片來源：Unsplash
　
https://cendalirit.blogspot.com/2019/10/20191025.html
　
#沃爾科特 #拋錨的油輪 #諾貝爾文學獎 #最壞的天氣 #拋錨的人 #海詩選

身體和靈魂　◎希尼著，楊鐵軍譯
　
一 來生
　　
就像跟隨管理員吉姆·洛格，
踩著他例行巡視的腳步，
兩周一次，把學校理髮師剪下的
我們的頭髮從教室地板掃走，
督查寢室、靜默的樓梯口
和食堂，那裡擺著結實的刻有紋章的餐具，
底樓的走廊，成堆的髒衣服，
以及貼了標籤送修的靴子。寫在標籤上的
是你的名字嗎？你是身體還是靈魂？
　
　
二 五七年的夜
　
每天晚禱之後我們光腳
在學校前草坪上跑圈，踏過的
不是水仙而是刈過的草，
　
腳跟骨和咚咚心跳，夏日裡大口呼吸。
我年紀越大，就越快、越近地
聽到那用力喘息的聲音，並感到涼意。
　
　
三 喪親之人
　
人群分開。沿過道走在前頭
如同新娘，或因音樂練習
而被准許早退的學齡男童——
享有這特權、卻無人羨慕，單獨
留在四面禿牆之間練習，
眼睛閉上，肩膀直挺，冰冷的手伸出來
停在鍵盤上。隨之奏響的
完全不對味的鋼琴樂，多麼殘酷。
　
--
　
◎作者簡介
　
謝默思‧希尼(Seamus Heaney)
　
詩人、劇作家、評論家、翻譯家。1939年出生於愛爾蘭。1966年出版詩集《一個博物學家之死》，名聞詩壇。
曾獲艾略特詩獎、毛姆文學獎、史密斯文學獎等重要獎項。
1995年，因其詩作「具有抒情詩般的美和倫理深度，使日常生活中的奇蹟和活生生的往事得以升華」而獲諾貝爾文學獎。
　　
--
　
◎譯者簡介
　
楊鐵軍，詩人，生於山西，1988考入北京大學中文系，碩士畢業於北京大學西語系。出版有詩集《且向前》、《薔薇集》、《和一個聲音的對話》，詩歌翻譯《林間空地》（弗羅斯特）和《奧麥羅斯》（沃爾科特）等，另有零散詩歌、翻譯、詩論多篇發表。
　
詩人與譯者簡介皆參考、擷選自廣西人民出版社出版之《電燈光》(Electric Light)，編譯者為楊鐵軍。
　　
--
　　
◎木河谷賞析
　
首段即有種集體式生活意象：寢室、樓梯口、食堂、走廊……「我們」在這個空間裡，也許還留著相似髮型──詩中唯一出現的人名吉姆．洛格，要把我們兩周一次、剪下的頭髮掃走。詩人問，寫在送修靴子上標籤的名字，是你的名字嗎？「你」暫留此處，尚未得到修理好的靴子，然後卻已然出發上路？逗留此地的是「你」的靈魂還是身體？身體消逝後，靈魂是否永存，「我」能否再次於場景合的流變，在那些寢室、樓梯口、食堂、走廊……辨認出「你」？
　
五七年，私密而彷彿獨具特別意義。晚禱後的「我們」，已做完該做的事於是自由，掙脫束縛，也無須穿鞋，赤腳奔跑。「我們」沒有「水仙」，只有剛割過的青草地。「腳跟骨和咚咚心跳，夏日裡大口呼吸。／我年紀越大，就越快、越近地」，這個奔跑，從物理上的運動，一路跑進抽象的範疇，像被時間追趕，企圖豪賭一把，贏者的獎品會是什麼？或者，有人贏過嗎？贏過時光，還有隨著時間流逝帶來的某些附加物？跑輸的代價太大，是以「我」「聽到那用力喘息的聲音，並感到涼意。」
　
古希臘信仰中，人死後將會經過一段旅程，來到冥府。首先，死神桑納托斯會剪下死者的一綹頭髮，作為死亡憑證。接著死者會渡過河流，並且來到一片水仙平原。來到此處的人們遺忘過去種種，接下來，亡靈需要接受三位法官的審判，決定將被送往哪裡。
　
除此之外，水仙也與納西瑟斯的神話故事有密切關聯。一般耳熟能詳的故事為：俊美無儔的少年納西瑟斯在池水中看見自己的臉，竟愛上了自己的倒影，因此無法自池塘邊離開，最終憔悴而死。在納西瑟斯死去之處便生長出了一株水仙花；但是還有另外一個故事是這樣的：納西瑟斯有一個與他同樣美麗的孿生姐姐。納西瑟斯深愛著姐姐，然而姐姐卻在他之前先行死去，使他十分悲痛。當他在水塘中看到自己的倒影時，竟以為那是姐姐，徘徊而不忍離去，終致死亡。
　
上述再配合末段的小標，或許可以端詳出線索：至親之人、離去。人群自動分開了，讓誰經過。那個誰「如同新娘」高貴聖潔，又像因為練習音樂而被准許早退的孩童（「喔！」分開的人群在那個誰經過時竊竊私語：「他會彈鋼琴／拉小提琴／唱聲樂耶，太有才華了吧！」）。可是，話鋒一轉，「享有這特權、卻無人羨慕」，練琴的過程沉悶無聊，還很孤獨，彈奏出的樂音應當美好，卻也只能「多麼殘酷」，一如「喪親之人」：本段標題。失去的傷痛那麼鮮明，更加標示出了承受者的孤獨。那是縱使已經過多年仍然難以忘懷的悲傷。
　
首段，理髮的意象或許預示著詩人預想死亡發生後，已在來生道路上頭的場景。「沒有水仙」，卻是沒有死亡的陰影隨行。五七年的彼時，死亡尚未發生。死亡後的第一步動作：剪髮，出現在最初段的「來生」裡，接續著是尚未死亡的「五七年的夜」；再來，是離開之人離去後，留下來的「喪親之人」，如此鋪排，是否暗示著生死本一體，並且循環不息。人在殞滅中失望、傷痛，又在其後重新期盼和寄託？詩人所寫的死亡，卻其實或許正是生命本身。
　
--
　
美術設計：林宇軒
圖片來源：林宇軒
粉專連結：
木河谷：River 713 https://www.facebook.com/River-713-919465908203516/
　
#諾貝爾文學獎 #木河谷 #希尼 #外文詩 #靈魂
　
https://cendalirit.blogspot.com/2019/06/20190613.html

亞瑟王的圓桌騎士。圓桌第七席。
擁有高文、加荷里斯、阿格凡三位兄弟的年輕騎士。
是洛特王與妖妃摩根的孩子之一。
叛逆騎士莫德雷德是她的異父弟弟。

别名加埃里耶Gaheriet。
或是Beaumains（美麗的手）。

身高／體重：153cm·41kg
出處：亞瑟王傳說
地域：英國
屬性：秩序·善　　　性别：女性
騎槍（Lance）被梅林的魔術施加了多重強化，已經成為了某種魔術禮裝。

加雷斯加入圓桌騎士最晚，是一名經驗較淺的騎士。
她尊敬著身為前輩們的圓桌騎士全員。
特別親近蘭斯洛特卿，經常跟隨著他。
作為見習騎士歷經數次修行，正式成為圓桌騎士的一員後，她也沒有像加荷里斯那樣與長兄高文一同行動，而是選擇了蘭斯洛特的侍從一樣的立場。

加雷斯作為充滿可能性的存在，被很多人喜愛，不僅是兄弟，其他的圓桌騎士們也對她讚賞有加。
「總有一天會成為最優秀的騎士」「終將成為匹敵所有兄弟們的真正騎士」
騎士們如此評價她。

阿格凡意圖告發桂妮薇兒王后與蘭斯洛特卿的不倫，於是強迫加雷斯作為證人協助他。
加雷斯說「對於將我封為騎士的蘭斯洛特卿，我不會講任何奇怪的話」，而後悲傷地離開了。
之後，阿格凡將不倫的蘭斯洛特卿現場捉奸，卻反被殺害。桂妮薇兒王后遭到逮捕並被判刑。加雷斯被要求出席桂妮薇兒的處刑現場，但她聲稱「我並非遵從自己的意志出席」，所以未裝備任何武器與防具。這也成為了不幸的導火線。
加雷斯在毫無防備的情況下，被前來救出王后的蘭斯洛特卿劈碎了頭蓋骨。
許多人在這一連串的事件中喪命。
阿格凡、加荷里斯、以及加雷斯——失去弟妹的高文卿的悲痛，可想而知。
於是圓桌四分五裂，亞瑟王與圓桌騎士的榮光迎來了終結。

騎乘：B
作為騎槍名手的加雷斯例外地持有
Lancer不可能持有的騎乘技能。

美掌的加雷斯：B
變裝後的加雷斯在城中做雜務時，由於其白皙而美麗的身影而被凱卿稱作『Beaumains（美麗的手）』。當時的凱沒有注意到那人是加雷斯變裝的。
也就是說加雷斯膚白貌美，膚如凝脂，尤其是她的手最為美麗。

變身的戒指：B
加雷斯持有一枚被嵌入變身魔術的戒指。
本應是寶具的效果，但在本作中作為技能生效。

『兇猛的少女狼』
階級：C++　種類：對人寶具
有效範圍：1～50　最大捕捉：1人

Yla Lupus。
由騎槍的精湛技藝升華而來的寶具。
使用怒濤般的連續攻擊擊打敵人後，藉由必殺一擊貫穿敵人。
過去，在守護摯友莉奧妮絲小姐的戰鬥中，她竟僅憑一支槍就打倒了布拉摩·德·加尼斯卿、加利霍丁卿、加勒沃特卿（並非加拉哈德）、迪納丹卿、拉·科特·馬爾·泰耶卿、薩格拉莫爾·勒·德西魯斯卿、多迪納斯·勒·索瓦熱卿、愛爾蘭的安格韋西王、蘇格蘭的卡拉多斯王、戈爾國的尤裏安王、巴格狄瑪格斯王這些著名的騎士。
據說還有一次，她在馬上長槍比武中挑戰亞瑟王時，戰鬥的姿態被王稱讚是『兇猛的狼』

性情如幼犬般勇敢，命運卻無比悲慘的少女騎士。
無論發生什麽事，她也不會背叛曾經仰慕的對象。
即便是死亡。
正如她曾經的生存方式所示。
重視騎士道，秉信正義，並遵從它們行動。
她對身為騎士王的屬下而感到驕傲，如今也覺得自己能被選為圓桌的一員是人生最大的光榮。

直到現在，她依然尊敬著蘭斯洛特卿。
即便在一切結束的那一天。
那位前來幫助王后桂妮薇兒的騎士眼中，絲毫沒有映入自己的身影。
又或者事實是，即使有所發覺，他仍依舊毫無猶豫地殺了自己。

#FGO #加雷斯