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來到了吉爾吉斯🇰🇬
下機就拿到一瓶來自天山的礦泉水
喝了一口不誇張～真的特別甜！！😍
一路上兩旁都是草地
上面有放牧的羊群
到處看得見牛丶馬🐴
往右望去一整列雪白的山脈
延綿不絕沒有盡頭
原來那就是頂頂大名的天山
真的太美丶太壯觀了！
車子前駛的過程...突然一陣耳鳴
原來在不知不覺中
我們來到了阿拉阿查國家公園
路口處大概海拔2200公尺
這裡終年積雪
乍然一看以為來到了瑞士
眼前壯麗的美景無法用文字來形容
在4°c的溫度下...因為陽光的照射
姊感到的是舒適涼爽～
悠然自在☺️
#泠姊旅遊日誌
【啟發與鼓舞】
0.
安古蘭的漫畫節發生在整個城市，包括市中心，和隔著一段距離之外的河對岸。
之前來安古蘭，場地都是在市中心這邊，看展及活動也都在這邊。
雖然知道河對岸也有場所，尤其有個漫畫博物館，但是市中心的都看不完了，加上過去也不方便，所以就沒去過。
也因此，展前一天抵達展館，一下車，發現雖然今年主辦單位給了台灣館一個比較大的展館，並且是挺熱門的Manga City，但這個展館竟然落在河的對岸，和過去擠在市中心的氛圍完全不同，內心不由得一沉。
步行到市中心要將近半個小時。過去在市中心熙熙攘攘的人潮，有多少會過來這邊？
1.
我的問號只存在了半天。
第二天早上一開展，人就已經很多了。外面也絡繹不絕。一直持續整個展期。
他們的準備工作做到實在很周到。不但有交通車，整個城鎮也到處都是Manga City的廣告，不怕你不知道，不想來。
何況，走那點路對漫畫迷也不算什麼，後來我自己實地走了一遍，也搭了公車來往了市中心，都比我想像中方便很多。所以，今年我才算是第一次把整個城鎮都摸了一遍。
可是我真正的收穫另有所在。
那就是近水樓台，去參觀了就在我們展場旁邊的漫畫博物館。
2.
這個博物館也是隨時門口都大排長龍。
一樓在展出從五、六歲到十六、七歲不等，各個年紀的學生漫畫比賽展。不像在台灣這種展就很像看學生在做海報作業，他們展出的形式很「專業」。
我聽說今年有一個獎的得主，就是從這種學生漫畫比賽裡熬出頭的。
二樓的特展廳，展出 Futuropolis 的回顧展。
Futuropolis 是法國歷史悠久又影響深遠的一個刊物，尤其在1970､80年代獨領風騷。
看他們展出的一個個作家現在都是大師等級的人物，真有充電的感覺。
出了特展廳，就是一個有常設展和閱讀中心結合的空間。
設計特別的書桌上插滿了漫畫，不少父母帶著孩子在一起讀，其他年齡，年輕的和年長的也各看各的。沒有任何人或事情有違和之感。
那個博物館我去了兩次。開了眼界，感想也很多。
從空間的設計，到展出的內容，到參與的讀者年齡層，結合了歷史與現代、童心與精緻、漫畫與藝術、創作與欣賞、經典與前瞻。
之前來安古蘭，都是看漫畫的創意和商業運作，這一次才真正體會到法國漫畫教育和文化的那一面。
台灣的父母陪兒童讀繪本是常見的，但是一起讀漫畫？
從小學到中學的校園都可以看漫畫，還舉行漫畫創作比賽？
安古蘭正是因為有漫畫的教育＋文化＋創作＋商業運作的整體結合，才使得一個本來只是法國地方小鎮自得其樂，純粹為法國讀者服務的活動，滾動成一個全世界漫畫創作者和出版社都必須注意的事件。
3
這次我們台灣館展出的主題是「台灣漫畫三重奏」。
1980年代的「經典」，加上今天的「當代」，以及方興未艾的Zine和紀實漫畫所代表的「新潮」。
「經典」，以鄭問為主，並介紹當時敖幼祥、蔡志忠、麥仁杰、蕭言中、陳弘耀等人的作品。
「當代」，以2018年金漫獎得主李隆杰為代表，再有台灣推薦漫畫家廣下嘉、歐泠、陳繭共四人來安古蘭。
「新潮」，則有得到今年安古蘭#DrawMeComics 第三名的饒予安、另兩名入圍的葉馨文和歐泥；入選本屆安古蘭新人獎的陳沛珛和林倩羽；入圍另類漫畫雜誌奬的黃佩珊的《熱帶季風》；還有安古蘭邀請駐村的PamPam Liu 與 日安焦慮，布洛瓦邀請駐村的何學儀。
這樣今年算是比較多方面地展示了台灣漫畫創作的風貌。
而今年在安古蘭我被問到一個問題。
我介紹台灣1960、70年代的漫畫審查，導致本土創作萎縮，給盜版日本漫畫趁虛而入，但也再形成1980年代中期台灣本土漫畫出現「文藝復興」的風潮。
不只一個人問我：那這些文藝復興的台灣漫畫家還是受日本漫畫的影響才出現的嘍？
我都回答：當然他們有看日本漫畫，但是以鄭問的作品來說，你可以看出那是完全橫空出世，完全和日本漫畫無關。而當時台灣許多其他創作者也是如此。對方聽了之後，也都承認。
所以想想實在很神奇，在台灣長期以來那麼多父母還把漫畫看作是洪水猛獸，漫畫根本進不了校園，我們還能出現那麼多優秀的創作者，真是好家在，幸運。
而這兩年在安古蘭，台灣新一代的漫畫家也在嶄露光芒。以最近兩年來說，我們連續有兩位入選新人獎，今年二十名新秀裡，非法語區作者僅有兩名，兩名都來自台灣。去年的數位獎，選十名，有四名來自台灣，令安古蘭當局大感驚奇；今年的#DrawMeComics，十名裡台灣又入選三名，其中饒予安還拿到第三名，都是很值得感到鼓舞的成績。
所以今年安古蘭結束後，一方面因為對照法國在漫畫教育＋文化＋創作＋商業運作上的一體成型機制，覺得台灣要走的路還很漫長，但另一方面也因為感受到一些新的啟發，加上政府這八年來也一直在支持漫畫家在尋找新的出路，所以相信可以帶著微笑望向前方。
4
我趁著離開巴黎，年前最後一個工作日的時間，把這篇貼文裡提到的場面，以及這次安古蘭漫畫展的諸位漫畫家作品和活動再整理了一遍，以便沒有去現場的讀者參考。
新年愉快。
香港賽馬馬匹質素可再提升嗎？（二）
練馬師和足球隊教練的工作大致相同，不過練馬師工作比足球教練更艱難，因為馬匹是動物，不懂得說話。要訓練牠成為一匹好馬，首先需要用頗長時間和心機，去觀察和了解牠的習性及狀態，才能訂下每匹馬不同的訓練方式，讓牠發揮所長，去爭取成績。
一個馬房，要培養出優秀馬匹，除了練馬師外，其他如副練，主任，騎馬人和馬伕的工作亦非常重要。尤其是騎馬人( riding boy )，因為他們要負責每日馬匹的操練，改善牠跑法上的壞習慣。而練馬師除了每日觀察馬匹操練外，須再憑自己的專業判斷，與副練分析研究，最後訂下策略，包括幾時報名參賽，什麼路程，book定騎師等等工作。另外還要每次在賽事前幾天，除了要清楚自己參賽馬匹的狀態和爭勝能力外，亦要分析對手實力，所以實際上練馬師的工作應該是非常繁忙的。
香港馬會近年訂下了一個練馬師淘汰制度，如果練馬師每年不能達到最低蠃馬目標，有三次記錄就會被淘汰。相信不達標而被淘汰的練馬師，一定是有管理和訓練馬匹的問題存在。
例如有些練馬師訓練馬匹很像香港球會辦兒童足球興趣班一樣，操練功夫太柔和，每天安排馬匹只有輕鬆慢跳，千篇一律，也沒有快跳功課，更加沒有清楚了解馬匹的擅長，令此類馬匹在比賽時大多數沒有表現，但大部份這類馬匹，轉到新的馬房後，成績都突然變得十分好，傳媒也稱這些馬為(XXX)寶藏。
另一類練馬師因為自己並非騎師出身，無料又懶惰，也不懂騎馬，因此他們訓練馬匹非常依靠副練和騎馬人的報告，自己又沒有做好分析，訓練方式則任由副練及馬房手足揸主意，而這類練馬師因為時常給馬主錯誤判斷，話嬴就輸，話完全冇機會就爆泠贏出，給馬主閙到狗血淋頭。最好笑的就是賽馬最多陰謀論，很多馬主，馬迷都以為練馬師是自己收埋食，經常出現賠率五十倍以上的馬勝出，其實真是有苦自己知。
至於香港練馬師當中，訓練新馬最有成績的，算是外號稱為 '神仙蔡 ' 的多季冠軍練馬師蔡約翰，很多在馬圈工作的人也摸不着頭，不知道蔡約翰是用什麼操馬方法去谷起馬匹狀態？ 或用什麼特別飼料餵馬？ 令馬匹可以在短時間內，突然進步神速，連場硬戰都可以保持有極佳的表現。不過曾經有騎師同馬圈朋友對我說，蔡約翰是一個非常勤力的練馬師，風雨不改，任何時間都見他在馬房默默工作，和他合作過的員工，都對他讚不絕口。
練馬師除了要自己努力工作外，更要管理好馬房，因為整個團隊上下合作是非常重要的，如愛爾蘭冠軍綀馬師岳伯仁就是一個好例子，我之前看過有關他的報導，説岳伯仁是現時世界上表現最出色的一個馬房，除了成績外，他的馬匹甚少染病和受傷，証明他的管理極佳。
近年香港有很多本地華人練馬師的成績，都比一些外籍練馬師還要好，這些華人練馬師，亦非因為只靠運氣買入高質馬匹，而是每天勤力工作和專心操馬，如去年剛獲牌照的羅富全，便是一個好例子，他表現出色，更打破了歴年新上任練馬師的贏馬紀錄，甚得馬主，馬迷歡迎。因此希望馬會日後如果有練馬師職位空缺，應先考慮提升本地華人副練，更祝今年剛獲得牌照的丁冠豪，也同樣有出色表現。
馬匹表現進步與否，除了與練馬師的管理和訓練方式有絕對關係外，還有騎師，幾天後再和大家分享。
