謝謝王盛弘邀請，讓我有機會充分地描述，一直以來的疑惑，關於虛構和非虛構、文學在當代存在的意義。這場與盛浩偉的筆談，無疑映射了許多我們共同關注的議題。以下摘錄（並重新排版了）幾段：
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陳又津：
寫小說讓我知道了很多事，也知道自己的無知，知道一則事件背後，若是經過長期追蹤與釐清，必然存在著其他可能性，也會打破原本的虛構規則。然而社會習於塑造某種典範，這些典範鼓勵人們照著既有的遊戲規則，成為某種「成功者」。
但每個人生來就不一樣，總會有人無法成為那個樣子：不懂自己為何無法適應社會，不知道自己是誰，不知道別人花了多少代價成為現在的樣子，只覺得自己的存在徹底被否定，怨恨為何我記得的一切都不算數。
盜圖、假帳號、捏造身世，以及你所說的倫理及信念，都是因為現實總有些令人不滿意的地方，才產生的「虛構」。
當真實人物虛構自己的身分，例如田中實加冒充日本灣生後代、海倫清桃宣稱自己是越南新二代，混血身分竟然比土生土長台灣人和越南人更受歡迎。我好奇的不是她們為何虛構身分，而是我們為什麼喜歡聽，甚至願意相信這種故事？
因為台灣歷史有許多空白，也因為我們對其他地方沒有足夠的了解，才有人來填補空缺。這樣一想，這不正是創作者最好的機會？有那麼多的故事還沒被挖掘，那麼多事物不被重視。
虛構不只是原始人在洞穴壁畫敘述發生過什麼，也是我們記得、想像過、希望發生什麼，虛構更可能是人類試圖證明自己存在的本能。
盛浩偉：
「一致性」本身就是一種想像，一種虛構，是人類把世界改造成安適於自身樣態的一種工具，它並不絕對。
現實總不會按照我們的想像發展，如同去年此時，絕對沒有人會料想到今年此時竟會是這種光景，經濟狀況，國際政治局勢，全球瘟疫，災禍頻仍，小說這樣寫絕對會被批評缺乏必然性，但現實就是這樣發展，我們也只能接受；接受，卻依然試圖找出各種解釋，反省是否有遺漏的蛛絲馬跡。
正經認真者往往如此，而沒有能力這麼做的芸芸大眾，只好轉而尋求慰藉，占星與算命與陰謀論隨之蓬勃生產，佐以心靈雞湯正向立志言論。現在是這樣的時代。
最後回到我的提問吧。
文學可以與很多其他事物相似，文學性也同樣可以在資本主義滲入日常生活的每個場景裡找到，但我心目中，文學最終得以與行銷，或得以與其他所有虛構行為畫出界線之處，在於我們明知一致性之不可能，還依然在文字中構築、尋找、謀求一致性。
我們不委身於任何一場遊戲，受縛於任何一種世俗所期望的目標，得以擁有巨大的自由，是因為要用這樣的自由，在相對裡發現絕對，在矛盾中發現真相。至少我是這樣想的。
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上下篇全文在此
【文學相對論 我們還能怎麼看待虛構】
https://udn.com/news/story/12661/4831872?from=udn-relatednews_ch2
【文學相對論 文學和所有相似事物之間有沒有界線】
https://udn.com/news/story/12661/4841342?ch=udnpaper&fbclid=IwAR3W304KctmjYM1uElnOY3hYg0XP21xJcBOMT5JNWkRXWMRrGEt9G7kSZzs
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