這陣子回想了一下我得以持續樂觀的原因，
除了過濾訊息的訓練以外，
我發現了還有一個非常重要的因素
是失憶，
失憶也是讓我一直快樂的重要關鍵啊🤣
#腦裡有個洞而且還是黑洞
#電影看再多次都覺得是第一次
感謝 Inna Organic 童顏有機 的童顏長CP專訪
洞電影 在 Facebook 的最佳解答
同時也有3部Youtube影片，追蹤數超過715的網紅KK 我,走著、走著、走著,，也在其Youtube影片中提到，這趟花蓮旅行，安排的路線 是走海岸線的南花蓮玩 最想要來的地方，就是這一個很紅的打卡景點了 距離花蓮火車站，車程約一個半小時，很不近耶! 不過，這裡附近的景點，也是滿多可以連著一起走 如果你來到了 #石門 #麻糬洞 #March洞 附近七分鐘車程有 #石門遊憩區 #單面山，也可以走走💙 雖然花蓮的天...
「洞電影」的推薦目錄：
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洞電影 在 龍貓大王通信 Facebook 的最讚貼文
#深夜炎上時間 #我也只是隨便寫寫 #你可以不需要發表意見
《消失的情人節》炎上有感。
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1. 院線上映時，沒有話題。
catchplay+其實獨家上架很早（好像記得是春節），沒有話題。
N家上架，話題引爆。
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如果我是陳導演，我真的想哭。
這個女性自主權話題其實在院線上映時就有一些人在討論，但是討論無法擴散，原因很簡單，看得人太少。
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那麼，是不是因為這個自主權問題導致票房不好呢？想太多了，台灣電影觀眾真的沒那麼理性自持，大家就是沒去看而已，否則它早炎上了。
……………………………………………
2.這個女性自主權問題的發想是很好的，這是人類的特有能力，人會「睹物思人」、「觸類旁通」，從電影發想到現實中的議題是很自然的，更何況電影裡是真的有這樣一段會令人細思極恐的劇情。
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但是藉此去討論電影本身，是否應該負起某些道德責任，我認為這是一種假議題，是一種「有很好、沒有也不能強求」的事，因為這個議題並不是這部電影被製作的目的，這是一部娛樂電影，其中角色許多情緒與思慮是被簡化的——它甚至連時間暫停的機制都無意交待，隨意地留下許多破洞。
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電影是否應該文以載道，這是老問題了，電影人是否應該認知社會議題的重要性並透過電影教育觀眾？這也是老問題了；伍迪艾倫、希特勒與《意志的勝利》、我看到還有人提到阿莫多瓦、扯遠一點你甚至可以想到《神氣活現》……
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我想這些問題都沒有標準答案，只有大眾喜不喜歡的答案（或稱會不會被炎上的答案），大王的想法是，電影與道德是分開的，否則類型電影會無法存在、也不該存在——所有動作電影幾乎都有反社會、或反道德的徵象；
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如果真的要討論電影是否在道德上可議，要視電影的主旨是否這個道德議題有正相關，但這種標準也不是莫衷一是的，這樣的討論沒有誰對誰錯（不應該有），但能激發出更多的想像，那就是成功的。
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我認為電影不須負起任何教育意義、我甚至偏激地認為電影沒有道德責任，就跟《花木蘭》一樣，我討厭它與劉亦菲無關，單純是這部電影連該負的娛樂責任都沒盡到，是可笑的半調子。
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……………………………………………
3.但是話說回來，看討論的人多，回覆討論的人更多，但真正去看電影的人還是少——我今天看了許多條「我死都不會去看這部電影」的回覆，這實在偏離了討論所需的最基礎原則，反倒讓討論變成一種基於電影之外的情緒發洩。
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4.如果你真的看了《消失的情人節》，而劇中這個情節令你非常不喜歡這部電影，這沒什麼不對的，電影就是會帶給觀眾各種感受，這是電影神奇的力量——不對，事實是就跟大王上面提到的，因為人類就是這麼會觸類旁通。
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我也知道《消失的情人節》這個「搬屍」情節很變態，但我很喜歡《消失的情人節》，我不認為這是衝突的，它沒有好到扳彎你的價值觀，但在那個東石海岸，主角做這樣的事情是因為這個角色的脈絡造成的，你會說連恩尼遜為了找女兒一路在巴黎製造屍體是符合普世道德的嗎？不可能。但是，這不影響《即刻救援》的精彩程度。
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5. 接下來好像要談到「喜歡看A片就代表你是隱性強暴犯」的話題了，這個問題的答案，可以參考墨刻出版的《癡漢心理學》p.124：「看了A片也想親自試試看」
介紹：
https://vocus.cc/article/6062e344fd89780001b3f611
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6.在google搜尋建議裡，已經有「消失的情人節 噁男」，話說回來，我覺得《全面啟動》才是真的噁男主義吧：一群人非法迷昏某人、進入他的心靈惡搞、拍拍屁股走人、當事人始終沒發現。好奇道德感非常強烈的觀眾會怎麼說呢？還是惡搞心靈沒有比暫停時間的SOD情節噁心？
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well……
洞電影 在 Facebook 的最佳貼文
《天橋上魔術師》播出後，臉書上眾人各抒己見，其中也不乏錯把光華商場當作中華商場議論著。光華商場是光華商場，中華商場是中華商場，兩個是不一樣的東西！！！見人犯了這個錯誤，心裡總是默默地激動。
光華商場對我有特別的意義，我與俗女養成記的陳嘉玲同一世代，北上台北讀書，中華商場已經拆了，變成一個大工地，但光華商場那時候還熱熱鬧鬧地在八德路高架橋下。當年去學校報到註冊，辦妥一切種種雜事，閒暇之餘第一個報到的地方好像就是光華商場，其時，這個位於陸橋下的商場還擁有許多許多的舊書店。
那個非要到光華商場的古怪堅持可以追究到一九九二年。
九二年國民黨和共產黨在新加坡已經談判接觸了，當歷史老師說這一題聯考必考的時事題，我心底想著是我高中和異性唯一的接觸是因為要撿掉在地上的立可白，而不小心碰到坐隔壁女孩的手臂。沒有人願意跟我講話，這完全不能怪她們，因為一個成天教室躲在教室看小說，終日悶悶不樂，長得像隻狗，看起來的確是蠻卑鄙的。
有一次，女孩子們中其中一個和藹一點的，親善如女童子軍，邀一我和她們一起去看電影，一邊是長長隊伍看《侏儸記公園》，一個是空蕩蕩《鋼琴師和他的情人》，當我說我要看珍康萍，她們露出了不以為然的神情說，你幹麻不合群一點？我知道當我選擇了沒有人排隊的隊伍，我其實是已經選擇了怪胎的命運。
在獨自一人的空洞電影院中，我想像如果現在在台北，我的身邊一定會圍繞著許許多多和我一樣的狗臉吧！從此我著魔地從電視、從報紙、從小說，我打聽著關於台北的消息中正紀念堂學運、金馬國際影展、小劇場、太陽系影碟……那樣可望而不可及的羨慕，使我對台北產生了一種如光年以外星球的遙遠錯覺。我私下以為我應該是來自那個星球的，因為我的國語講得比我的野蠻同學們都好。我應該要絕地大反攻，我發誓。而我娘的警告是我應該做的事情是應該停止再去舊書攤了。
是因為變成狗臉才喜歡看書，還是看書才被孤立成狗臉的因果關係，隨著書架蔓延如癌細胞的新潮文庫遠景叢刊洪範爾雅已經無從考據。蒐集一本三十元，內封面還會蓋上體育館邊金萬字書店的藍色橡皮章的二手書，是狗臉歲月最大樂趣。至於讀了什麼，吸收了多少，現在完全忘記。記憶中留下來的只有那種似懂非懂，像是走吊橋一樣在字裡行間搖搖晃晃的美妙暈眩感。如果聰明一點，我可以像是朱高正那樣識破金萬字獨派立場的玄機，享受閱讀禁書的妙不可言。可惜我太笨，看書只看書名望文生義，偶然買到了第一版昆德拉的《生活在他方》，就心不在焉地懷念遙遠星球的同胞們，我想像他們會去誠品書店買書，去天母喝咖啡，真正的生活總是在他方。
所以當我說降臨到我的星球，形容看見了光華商場整個人興奮得發抖，就真的是興奮的發抖，那絕非不是一種修辭。光華商場是每個讀書狗臉必須一次來的麥加。多年之後，在擁有了更多的旅行經驗之後，我更確認自已在陌生的城市的第一件做的事是尋找電影院或是書店的習慣其實是從這裡起的頭。
況且我何其幸運第一次就遇上了傳說中的A片書店，那是小王子講的最美好的東西肉眼是看不見的書店，表面上是POP手繪美工書店或是大陸美術書店，但在特定的時刻就會搖身一變色情書店。地下室的潮濕霉味和封閉空間逼出來的汗酸，許多男人挨在一起，無聲無息的讀色情書，成熟的花瓣巨乳的秘密淫之教室下課後人妻日記哥哥我還要，翻動書頁的聲音和濃濃的呼吸，陌生人因為一種但卻因為禁忌產生共犯的親密感，在那個狀況下不約而同勃起的，除了是激情的同性戀人，也可以是誰也不認識的陌生人。
這種擁擠的親密感將如影隨行的跟著我後來的日子在這個星球，並成為我對台北的最鮮明的意象。中華商場淡水火車圓山動物園，這個城市的過去我來不及參與，但是我的未來的確在一窩蜂排著蛋塔的隊伍或跨年的搭捷運車廂或是華納威秀的散場電影裏，一次又一次在這些場合裏溫習這些疏離的親密感。
我義無反顧地往人潮裏擠去，習慣在人群摩擦當中取暖。我當然找不到我的狗臉同伴，但我也習慣了狗臉的面目示人，並學會對許多事情見怪不怪。當我出現在光華商場，走進了A片書店這一切就完全決定下來了。我沒有遲疑太久就擠進了人群，因為沒有與眾不同，所以很順利的就融入其中。
照片：網路上抓的
洞電影 在 KK 我,走著、走著、走著, Youtube 的最佳貼文
這趟花蓮旅行，安排的路線 是走海岸線的南花蓮玩
最想要來的地方，就是這一個很紅的打卡景點了
距離花蓮火車站，車程約一個半小時，很不近耶!
不過，這裡附近的景點，也是滿多可以連著一起走
如果你來到了 #石門 #麻糬洞 #March洞
附近七分鐘車程有 #石門遊憩區 #單面山，也可以走走💙
雖然花蓮的天氣很不給力，都是灰灰的陰天
但我有神隊友，幫我捕捉了好多漂亮的照片😍
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✅文章連結:
https://halokkvision.com/hualien-shimenmashumarchdong
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旅行日期: 2019年9月21日(星期六)
📍#石門麻糬洞March洞
地址: 花蓮縣豐濱鄉台11線60公里處 (石門休憩區)
停車/門票: 免費
適合停留時間: 約30分鐘-1小時
⚠注意漲潮海浪
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分類搜尋🔍 #kkvision花蓮
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洞電影 在 Dd tai Youtube 的最佳貼文
札嘎其魚市場位於韓國釜山西區忠武洞和中區南浦洞,南浦港旁邊，這個地方以前佈滿礫石故名。札嘎其市場是個海鮮市場，分為「老市場」及「新市場」新東亞水產品市場，「老市場」環境比較髒，「新市場」則比較乾淨整潔。也許因為札嘎其市場是個觀光魚市場，故此不少攤販也略懂英語或日語。每當攤販看見遊人拍照，便會二話不說拿起海鮮擺出甫士，還會開玩笑地說要收費，盡見當地人的親切。檔內海鮮品種繁多，包括當地人極愛的八爪魚和河豚；較為熟悉的帶子、鮑魚、青口等貝殼類海鮮，體積也較平日所見的大得多，價錢則很相宜。札嘎其市場除了值得觀看外，可親嘗二樓食肆的佳餚。二樓有十多間餐廳，分為韓式及日式兩類，座位採用地道的韓式座席設計。點菜方式跟香港的海鮮酒家無異，客人可在餐廳內從餐牌上選擇菜式，亦可到攤販購買海鮮，然後邀請餐廳廚師為你烹煮，據知此做法較為便宜。韓國的魚類幾乎以白肉魚為主，味道較淡，推介的魚類是鱲魚，可選擇配上燒酌，膩味全消；另外，當地人非常熱愛把活生生的八爪魚丟進口裏，說喜歡被魚吸嘴吸着嘴巴的感覺。每年10月南浦洞街大大小小的劇場開始上映PIFF電影節的作品。龍頭山公園位於釜山市，內有118米高的釜山標誌性建築釜山塔，可以俯瞰全市。公園內部還建有李舜臣雕像。(更新版)
洞電影 在 HenleyHii Youtube 的最佳解答
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「色盲」MV從夜晚拍攝至凌晨，共10個小時嘔心瀝血的製作。
MV美術場地佈置，比其他的MV花上更多的心血，誠意十足。
Henley許亮宇也在MV中發揮了更深層的內心戲。女主角也誠邀了「甲洞」電影Tracy鐘佳恩友情演出。
制作人私心量身打造自稱有史以來寫得最"精疲力盡"的重節奏創作『色盲』
專輯全采用真實樂器LIVE BAND編曲 錄到暴走卻直呼過癮！
制作人量身打造自稱有史以來寫得最"精疲力盡"的重節奏創作『色盲』
專輯全采用真實樂器LIVE BAND編曲 錄到暴走卻直呼過癮！
專輯第二波歇斯底里主打搖滾曲「色盲」是制作人彭學斌的創作，延续鲜明的摇滚创作路线，『色盲』的詞意并非我們一般所了解的色盲癥，而是想要帶出『愛情駭客』這樣的人物化身底下，男生在遇到愛情時，美『色』當前的刺眼總是足以讓人『盲』目，重節奏加上激烈的填詞，仿佛是以歇斯底里的自白口吻表達反覆洶湧的矛盾情感,整个流线一气呵成。
::音樂 X 時尚 玩味 X 自信 FUNKY X ROCK 突破 X 冒险::
Henley許亮宇首張創作迷你專輯「Love Hacker」 駭客攻略 全面啟動！
*隨專輯附贈 LOVE HACKER 限量吉他撥片+ 玩酷音樂會VIP ROCK ZONE入場券
洞電影 在 藍洞電影夜Movies Night 【洪水來臨前】 的推薦與評價
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洞電影 在 蔡明亮《洞》 - 看板TSAIMingLian - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
蔡明亮《洞》
聞天祥
集合中、法資金，蔡明亮的第四部導演作品『洞』，能刺激我對「電影」產生
多少新的思考？這是我對蔡明亮及其作品的一貫期待。而其人其作，也是少數能讓
我持續保持高度電影熱情的理由之一。
聽起來很矛盾是不？一個電影裡充滿了「孤絕」的作者，竟然讓我對人、對作
品產生熱情！是因為他獨特而大膽的電影語言，還是他從創作中流露對人的深層關
注使然？或許，兩者皆有吧！
作為二十世紀末最具啟發性的電影創作者之一，蔡明亮的『洞』也是十足世紀
末的。西元1999年，距離二十一世紀只剩七天的時候，台灣的某個地區不停地下雨
（從景觀到蔡明亮個人的創作習性，我很難不把它當作台北，而且是繁華落盡的台
北西區），透過只聞其聲不見畫面（全黑）的OS，我們得知一種不知名的傳染病正
在流行著，無力防範的政府要求疫區裡的居民撤離，並警告將不收垃圾、停止供水，
但還是有人不肯離去。一棟像是國宅的公寓中，李康生正在午睡，卻被電鈴吵醒，
門外的水電工說樓下漏水，叫他上來檢查（這不禁讓人想起『河流』的某些印象），
為了找出問題的水管，他在李康生的地板，也就是住在樓下的楊貴媚家裡的天花板
上，挖了一個洞，卻從此不見蹤影。可能是害怕了吧！因為這棟公寓已經出現了傳
染病的患者了，根據電視（也是畫外音處理）報導，怪病的染病者會習慣性地鑽到
床下、衣櫃、甚至水溝或洞穴這些避光而陰暗的環境裡不肯出來。雖說這個病症是
蔡明亮杜撰而出的題材，卻也不無與近年各種千奇百怪、令文明愈顯脆弱的流行病
有關，尤其是政府有關當局的逃避懦弱對策，以及人民的不耐與氣憤，其實早在本
片開場的官民對話中就已顯示。但是如果我們再把這個設計作為一種「隱喻」或
「象徵」的話，那麼李康生、楊貴媚這作為台北人縮影的一男一女，將自己關閉在
大城市裡的一棟建築中的更小的一個單位，未嘗不也患了這種病！蔡明亮對於空間
的敏感，由來已久，訴諸創作，也可以推到他的實驗劇場階段；至於電影，則每一
部都有類似筆觸，而且一部比一部明顯。以『洞』為例，除了藉由杜撰的怪病來暗
示人將自己縮伏、閉鎖的孤獨（儘管這世界的人愈來愈多，人與人的隔離卻愈來愈
大），從電影的景觀設計與場面調度間，我們也看到李康生和楊貴媚是如何各據一
間小房子啃噬自己的寂寞。就像我過去做過的蔡明亮研究中提出的，從馬來西亞僑
界傳統華人家庭出身的蔡明亮，對於「家」有相當的眷顧感情，但長達二十年的台
北經歷，以及對這個轉變得幾乎令他難以在感情上適應的世界，則反映成他的作品
裡出現大量只具「經濟」意義而無「家庭」功能的房子（『愛情萬歲』待售的房子
成為男女直接發洩及同志間接隱藏情慾的地方，『河流』雖出現具體的家庭，但每
個房間又隔開了家人的認知與秘密，父子倆還是在別的房子--三溫暖及旅社--發現
彼此的）。而『洞』片中的房子，更像是把自己藏起來的洞穴，所以片中一個騎著
三輪車到處亂按人家門鈴的小孩，便造成一種光怪陸離的諷刺感，他的惡作劇式的
童真，恰巧反映了溝通的渴望，但沒什麼人理應的現實，一方面是片中描述疫情擴
大的結果（生理的病），更可引伸為成人世界的疏離（心理的病）。
其實，無論講疏離、講孤獨、甚至窺視的電影，多得不勝枚舉。但蔡明亮用了
最簡潔的方式來成就高度的創意。這份簡潔是人物的（只有楊貴媚、李康生這兩個
沒有名字的角色稱的上是角色）、場景的（幾乎在同一棟建築裡完成，而且是全然
密閉的）、以及故事性的。蔡明亮過去寫過衝突強烈、戲劇性強的劇本，也曾過渡
到強調生活趣味的階段，但他的電影顯然愈來愈摒棄故事的吸引力，而訴諸作者風
格的自信與意念手法的沈練。他的四部作品一部比一部讓我有在觀賞的當下感覺到
低限粗樸，觀賞完後卻回味無窮的感受。有時候我甚至擔心這樣真的能撐完一部電
影嗎--就靠這些時常只被其他導演當次文本運用的東西？可是他對一些內在深沈情
感的挖掘，以及藝術家的犀利，又自成一體地讓他一部比一部看似簡單的作品，具
備複雜的內涵。這次，我們甚至只要回歸到楊貴媚和李康生兩人身上。
就像我前面講的，住在同一棟公寓裡的楊貴媚和李康生，原本是互不相識、各
自拳縮在自己房間裡的鄰居，他的地板 /她的天花板「安全」地保持兩人的孤獨，
直到水電工敲開了一個洞後一走了之，這個洞竟然成了兩人「溝通」的可能。
對於這對人物關係的刻畫，蔡明亮用了一個很詭異的方式來呈現--歌舞。稍有
認識的人都瞭解，歌舞在類型裡的意義幾乎全數是正面而積極的，和蔡明亮低調陰
暗的作品風格幾乎扯不上關係，甚至是反向而行的，但『洞』確確實實用了五首葛
蘭的歌曲，並且達成了歌舞片對歌舞必須具備「整合」作用的要求，只不過他改變
了作法與意義。
最近才看了雷奈的『法國香頌DiDaDi』（On Connait la Chanson,1997），我
很難不將兩者彼此聯想比較。『法國香頌DiDaDi』把大量現成歌曲拿來做為角色的
心聲，但雷奈不要演員親自演唱，而是像放唱片一樣地放出原唱的歌聲，而且不是
全曲，只擇其中恰好可表現角色心意的某一小段，既像註腳，又像台詞的音樂化與
打破幻覺，於是你永遠猜不透什麼時候會有歌曲迸出來，而且男聲、女聲也不定，
端看原唱者是誰，於是乎，一方面這些歌曲很幽默地表現了角色的個性和心理狀態，
但是因為它們的不按理出牌（指對類型傳統而言），反而又形成了一種疏離效果。
『洞』的曲目遠少於『法國香頌DiDaDi』，而且統一為葛蘭所唱，但是亦有某些異
曲同工之妙，包括了疏離效果及點題之用。「疏離」是因為蔡明亮的作者風格與歌
舞片精神八竿子打不著，突然插入歌舞場面，乍看無釐頭，卻又督使觀眾思考而非
陷溺在情節裡。匪夷所思的是蔡明亮用了歌舞片裡的華麗服飾與俗豔打光，但場景
依然未脫這棟破落的公寓，亦即他的疏離至少有兩層，其中一層是屬於敘事的，也
就是從較寫實的世界跳入歌舞式的幻想之前後對照，另一層則出現在歌舞場面之中，
花枝招展的楊貴媚怎麼會在醜醜髒髒的樓梯間跳舞呢？所以即使是在歌舞的世界，
導演都教我們在即將遁入歌舞的逃避主義之前，發覺夢幻的易碎，於是歌舞的功能
不是讓觀眾作夢或投入，而是辯證。有時，我不禁懷疑蔡明亮是既殘酷又溫柔的。
他溫柔地讓苦悶的角色有想像的空間，但最後你卻發覺這只不過是他為角色可悲的
處境提供的苦中作樂，卻還不忘記現實與這段幻想結合的荒謬。
舉例來說，當這個洞剛形成時，兩個人幾乎是彼此嫌惡的。楊貴媚愛美地用蛋
清敷臉，仰頭等臉乾的時候，水泥灰就從洞口落下，打得她一頭一臉，還爬出了一
隻蟑螂，原本楊貴媚應該是又氣又怕的才對，結果下個畫面卻跑出了她在電梯裡又
唱又跳的模樣，對嘴的歌曲即是蹦蹦跳跳、扭扭搖搖的「卡力蘇」。之後，楊貴媚
曾經慘遭李康生酒醉後從洞口吐下的穢物「侵襲」，而某天當李康生聽見樓下有聲
音，忍不住靠近洞望下偷看的時候，楊貴媚冷不防拿起殺蟲劑往洞裡噴的「狠招」，
即配上「胭脂虎」一曲，曲裡寫的是無能的男人別嫌我（女人）霸道，其實男人才
是暨嘀咕又糊塗。歌曲自然有其意義，比方前者以歌詞的逍遙自在對比楊貴媚的恐
慌；後者則誇是了楊貴媚的反撲行動。但隨後因為工人不肯回來繼續修理，公寓裡
的人也愈來愈少，透過破洞而聲息相聞的李康生和楊貴媚反而成了彼此唯一認識的
鄰居了，但實際的接觸仍未發生，卻更顯曖昧：楊貴媚在走廊用天井的雨水洗手，
李康生竟在樓上瞪著她瞧，兩個人在各自的走廊徘徊，像是互相窺伺了起來，接著
眾所皆知的「我要你的愛」響起，兩個連接觸都不敢的男女，卡通化地追趕起來了。
之後兩人的對照開始增多，樓上開水，樓下就沒水，樓上用馬桶，樓下就滴水，
有時透過水，他們才瞭解彼此的動靜，蔡明亮恐怕是全世界最愛用也最會用「水」
的導演之一，屋外陰雨不斷、無處可逃的意象，屋內潮濕漏水、彷彿將遭淹沒的危
機，以至於水聲等等作用，幾近極至。而隨著洞口愈來愈大，李康生竟然有場戲是
出其不意地把腳伸進去，一隻腳穿過人家天花板的洞，形成了一個新穎的性暗示場
面。
不過這些欲望流動的圖像都無法挽救悲劇的逼近，這場流行病的病徵先是出現
類似感冒的症狀，日後才會發生怕光、躲藏、以至無藥可救的程度，所以當楊貴媚
打了個響亮的噴嚏，花枝招展地在國宅樓下的階梯大跳「打噴嚏」一曲時，恐怕我
們都笑不出來了，因為這首歌的熱鬧猗狔，變得反其道而行地更突出痛苦與悲劇即
將到來。
洞愈來愈大，兩人之間的渴望愈來愈深，但一夜楊貴媚醒來，哭泣地發現床下
已經有水淹進來，她不可抑扼地開始亂爬，最後鑽進她買來儲藏的衛生紙堆裡，再
也不動，很顯然，她也得病了。而全看在眼裡的李康生，只能拿著榔頭拼命敲洞，
然而無論他對著洞叫得多大聲，楊貴媚都沒有反應，最後他只有扔掉榔頭，放聲大
哭。人是多麼地恐懼孤獨，當你真的發現自己的孤獨時。此時，蔡明亮才將這股痛
楚完詮釋放出來。
在經過了半晌的沈默後，死寂如山的衛生紙堆忽然又有了動靜，楊貴媚像是尋
找空氣跟光一樣地從紙堆下鑽出，溫柔的打光讓斗室頓時超現實了起來，此時，從
她上面遞下了一杯水，她接了喝，之後，伸下一隻手，她也伸出了手握住他，他將
她拉上去，最後一場歌舞，兩人盛裝擁舞，耳邊傳來：「我不管你是誰，在你懷裡
沈醉，我和你緊緊相偎，嚐一嚐甜蜜滋味﹍﹍。」（不管你是誰）我不得不佩服這
個驚人的收尾，在導演技巧上，蔡明亮把所有原本在先前出現過的記號：葛蘭的歌、
封閉的房間、水、洞，全部集合在一塊，卻組成了一個充滿感情的場景。我很難說
它是樂觀，因為楊貴媚顯然也染上這場世紀末不知名病毒而回天乏術，但無論說它
是超脫、想像或昇華，蔡明亮最厲害的是無論過程多麼犀利，他對人以及城市的瞭
解與解剖，從未妨礙他同時具備的深沈感性。而他竟然能將寂寞的人對於接觸的渴
望，拍出宗教般的力量，顯見他的不落言詮，已具備相當的功力。這是我在1998年
所看的電影中，最動人的場景之一。
去年在『河流』上映前，為了我的論文，跟蔡明亮長談了幾次，當時他提到想
在還未成形的『洞』裡安排讓楊貴媚對嘴葛蘭的歌聲，或是在女主角自殺時出現
「我要飛上青天」......。一年半過了，『洞』沒用上「我要飛上青天」，卻實踐
了蔡明亮當時希望能將他所鍾愛的葛蘭跟楊貴媚並置的奇想。而且無論新、舊，就
像電影裡的現實與虛幻全數統罩在導演的風格下，揉合成全新的創作實體，蔡明亮
更堅實地以作品強調風格凌駕一切的結果。
電影的結語，蔡明亮寫下：兩千年來了，感謝還有葛蘭的歌聲陪伴我們。
而我們，是否也該慶幸有蔡明亮的作品讓超過一百歲的電影還有創新的可能，
而不僅僅是科技的更迭！
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◆ From: 61.228.38.223
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