「就某種程度來看，金穗獎和金馬獎相較，對於臺灣影像創作的影響更大。如果金馬獎是成果驗收，那麼金穗便是大海撈針，在廣褒無垠的原野中尋找有潛質的千里馬，難度非常高，評審組成的視野與格局非常重要，必須要能穿透表面敘事、技術水平，去看見這些新銳導演內在熱切的創作渴望，還有幾成能量等待開發，這些璞玉可以如何被琢磨？爆發力又該如何被策動？」
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——《看得見的記憶：二十二部電影裡的百年臺灣電影史》
大導演的起手式：李安、短片、金穗獎 │ 鄭秉泓
https://bit.ly/2SmbpPq
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終於在昨天，因疫情延宕數月、充滿未知與變數的 金穗獎／優良電影劇本 頒獎典禮得以順利舉辦，且完美落幕，相當榮幸能成為這場盛會的見證者之一。短片確實並非一般觀眾會去留心的部分，但這個創立於 1978 年、歷史悠久程度僅次於金馬獎的臺灣電影獎項，卻是李安、易智言、蔡明亮、蕭雅全、程偉豪、黃信堯等無數大導演與演員的起點，那究竟，我們今年第四十三屆的金穗獎特別之處又在哪？
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沿續開頭的引文，此篇文章亦提及，近年金穗制度經歷過許多調整，增減不少獎項，也設立個人單項表演獎與評審團特別獎等，藉以鼓勵更多傑出的創作者和幕後人員。而在去年，原本金穗獎的主辦單位國家電影中心，升格為國家影視廳中心，因此自 2021 開始，金穗獎轉由金馬執委會負責辦理：
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「交由金馬執委會來規劃，可以和行之有年的金馬電影學院、金馬創投進行策略合作，未來金穗獎得獎導演可以參與學院受訓，開發的題材企劃可以得到金馬獎幫助在媒合及尋找資金方面提供更多機會，換句話說，金穗獎移交予金馬執委會主辦是為了幫學生短片和國內電影產業之間搭一座橋，讓這批年輕的電影尖兵少走一點冤枉路，以更快更直接的方式去對接包括影展和產業的各個部門。」
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因此，今年金穗獎的參賽作品數量寫下新紀錄，共有 415 部影片報名，66 部擠進入圍名單，增設了三個會外奬「社群名人推薦獎」、「觀眾票選獎」以及「影評人推薦獎」—— 這也是我們能參與此場盛會的主要原因。那時候，五個人各自選出了三部心中最喜愛的作品，幾經投票討論，相互提出觀點，才選出了馬來西亞導演嚴京威的《#季候風》，紀錄自身往返台灣與馬來西亞之間的心境轉折，季候風就有如吹向家鄉的鄉愁，透過男主角帶著女友返國，準備告知父母自己即將成家的過程，巧妙而深刻處理了似曾相識的家庭關係，複雜而純粹，如此不善表達情感的親子互動，一消一長間上演著爭吵與和解過後的微妙世代衝突。當時在《#入世》、《#雨水》與此部作品之間拔河了一段時間，雖然必有遺珠，可以預期，評審團前輩們也同等看見了這些作品的優異之處。
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於我而言，過去對短片的關注稱不上多，至少比起這次一同討論的影評人們是較缺乏經驗，但是這批 66 部的短片真的教人大開眼界，有質樸溫潤的，也有鮮明強烈的，從環境、歷史、移工、女性、親子現階段的問題到人們對於未來的想像，創作者透過影像凝視的議題包羅萬象，甚至會發現，臺灣電影的未知潛力超乎我們以往的狹隘認知。
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再稍微回顧個人偏愛的入圍作品。劇情片部分，不少著墨於父子或父女關係，許傑輝的《#88海水浴場》各方面都相當出色，可惜此次鎩羽而歸，透過一個非典型的爸爸與稚嫩兒子相處過程，自然流暢地呈現身為父親的辛勞與無奈，最後卻出乎意料迎來一個苦樂參半的動人結局。朱平《#降河洄游》為吳朋奉的遺作，彼此看似恨多於愛的爸爸與兒子，不但揭露養殖漁業不為人知的黑暗面與黑社會利益糾葛，也於父子矛盾之間加深了故事和情感的衝擊力道。已上映的林柏瑜《#少年阿堯》不意外名列入圍行列，鏡頭語言成熟，演員表現出色，敘述阿堯與陳以文飾演父親相依為命，任由田徑隊兒子穿著殘破運動鞋，車子依然日日停靠投注站，這就是阿堯自卑雙眸底下那好賭成性、不負責任的爸爸，看似捉襟見肘的生活，卻在猝不及防的時刻被迫瞬間成長。
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兩部探討父女情感的作品也讓人印象深刻，一為洪靖安《#吳郭魚》，聚焦於養殖漁業與高雄大林蒲遷村事件，細膩哀傷，出色結合城鄉議題、環境汙染，以及游安順與鄭宜農相斥又相互關心的緊密父女關係。再者。梁秀紅《#前世情人的情人》也是個人相當欣賞的一部，「4Ｘ相識」影展時便深感驚艷，從台語片《三八新娘憨子婿》出發，透過新舊致敬、今昔對比，結合經典與新意，展現社會風氣與愛情觀念的變化。
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整體而言，最平衡的應該可以說是《88 海水浴場》與壓軸這部李宜珊《#手事業》，楊麗音的演出尤其亮眼，不愧奪下最佳演員獎，將女性草根味表現得讓人忍不住起立鼓掌。述說三名女性在父權社會的壓迫下，如何白手起家、用手討生活，深入社會各個角落。即使現實一再打擊，她們不苦情、不示弱、不自怨自艾，就像那雙求生工具，柔中帶剛，強韌且富有生命力，以越挫越勇的意志力譜出屬於女性底層人物的狂想曲。
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紀錄片我則獨鍾陳彥豪的《#里長奧笑連》，反映時事的程度是這批作品中最厲害的，講述 318 學運出身的青年里長，原本壯志凌雲、滿腹熱情，實際成為里長後才發覺理想與現實的落差，以及落土八分命的無奈，立體捕捉這一代渴望改變現狀的年輕人真正面臨的困境在何方。以及，拿下金穗大獎的林佑恩《#度日》，外籍配偶的下一代成為我們不容忽視的社會議題，導演跟隨兩位低教育水平、從事勞力工作，年紀輕輕就成為新手父母的青少年，細膩呈現他們的青澀與世故，不得不被迫成長、提早投入社會的無奈與徬徨。
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學生作品也不顯絲毫遜色，記得當時形容，范文翰《#啊朋友再見》像是較為溫暖、趣味、平易近人的《大象席地而坐》，原來就是為了獻給已故友人胡波，「感謝你們骨頭裡挑雞蛋的精神，感謝你們的寬容和溫柔，如果我以後變得更自由、更勇敢，那一定與你們有關。」雖然主軸是青春，裡面的人物卻相對特立獨行，以面無表情、音調平版的方式進行對話，生活在絕望麻痺的荒謬世界，帶有黑色幽默與濃濃的末世感，是非常特別的作品。《入世》、《雨水》、《三步》、《無家女孩》、《季候風》，以及紀錄片《游移之身》、《咪咪貓的奇幻之旅》、《火中跳舞的蝴蝶》也都由衷推薦。
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希望，在大家的關注、討論，豪華頒獎陣容的共襄盛舉之下，未來的金穗獎想必會更加茁壯，亦能夠為成群而來的導演們、幕後工作者們鋪妥一條穩固堅實的電影之路。
洪門黑社會 在 [新聞] 小檔案》洪門在台兄弟約40萬- 精華區Gossiping 的推薦與評價
https://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENTS2/2996457.shtml
洪門南華山山主劉沛勛在五房旗前說明山主的手勢。記者唐在揚／攝影
【記者唐在揚/台北報導】
隨著電影「黑社會」受到國內影迷注意，國內有多少洪門兄弟也再次成為話題，
洪門南華山山主劉沛勛表示，洪門在台灣應有一百五十多個山頭，人員約三、四十萬人，
但絕大多數的山頭大哥都超過70歲，所以發展有限，現真正有活力的，大概只剩北部的
南華山與南部的五聖山。
劉沛勛說，三百多年歷史的洪門有五大房，支派眾多，其中國父孫中山參加的是廣東
的三合會，而前中共領道人鄧小平則是參商四川的袍哥會。
至於南華山現有會員三萬多人，包括台灣很多政治人物都是洪門兄弟，「只是他們有時
不便承認罷了」。另外洪門在軍警調中也有許多兄弟，「但真的不能透露」。
【2005/11/08 聯合晚報】
台灣洪門看「黑社會」：港洪門變質
https://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENTS2/2996465.shtml
電影「黑社會」中的大哥任達華，雖說要以德服眾，但出手時卻冷靜兇狠，
讓人不寒而慄。(群體電影提供)
【記者唐在揚、陶煥昌/台北報導】
香港有三分之一的人與幫派有關係！
這可不是危言聳聽，而是大導演杜琪峰精心調查各種資料後所做的推論，也正因幫派
與香港社會的關係太緊密，他決定拍攝香港洪門兄弟逞凶鬥狠的電影「黑社會」，
由於手法創新且寫實，所以此片入圍了本屆金馬獎11項大獎。台灣洪門看過電影後
有感而發的說，香港洪門早已變質，近20年來雙方沒有任何關係，完全畫清界線。
杜琪峰拍過一系列的社會警匪片，激烈的槍戰是最大的特色之一，不過在電影「黑社會」
中卻不見一槍一彈，由影星梁家輝，任達華，古天樂，王天林等人飾演的幫派份子，為了
利害關係而引發的你死我亡，全是用刀、用石頭、或是製造假車禍，其兇殘度比「槍」
高多了，帶給影迷的震撼是更強烈。
「黑社會」除了非常貼切的描寫了香港黑幫的「動態」外，片中對洪門的開香堂儀式
也多所著墨，眾人拿香唸著三十六誓，歃血為盟的氣勢駭人，更重要的是稍稍揭開了
洪門神秘的面紗。
不過劉沛勛話鋒一轉道，「黑社會」裡說的是香港幫派現狀，洪門就等於是黑幫，但這
只是香港的情形，洪門在台灣、東南亞、美加還是維持著忠義精神，絕不為非作歹的
民間團體。
劉沛勛表示，一百年前當香港被英國政府掌控後，洪門就被英國政府打壓，認為民族意識
強烈的洪門會作亂，在此情況下，香港的洪門兄弟為求生存而不得不走偏門。
劉沛勛說，香港的洪門是「披著羊皮的狼」，例如美色，把未成年青少年騙進幫裡，
只要開了香堂，誰也不敢跑。但台灣的洪門則是秉持鄭成功的忠義精神，經內政部、
甚至國安會審核通過的正派民間團體。
南台灣大山頭五聖山主劉會進還未看過「黑社會」，卻對內容知之甚詳，他說，電影內容
「走偏了些兒」，和正統洪門有差距；以戲劇手法呈現洪門神秘的一面，是電影效果，
「模仿不足為奇」，但真正的洪門並不是這樣打打殺殺。
本周五晚上「黑社會」將在西門町樂聲戲院首映，劉沛勛同意出席，並在電影開演前，
於戲院前的廣場表演「開香堂」的儀式。
【2005/11/08 聯合晚報】
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