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【賈伯斯為蘋果注入的海盜精神，在iPhoneX身上卻一去不復返】
今（15）日，蘋果發表iPhone 13。但如果把時間往回推5年，關於iPhoneX最準確的批評既不是欠缺創新，也不「僅僅」是價格太貴，而是失去了海盜、革命家的叛逆激情。
當初，賈伯斯還大罵 Android 狗屎不如。他表示：「我想為整個使用者經驗負責。我們這麼做不是為了賺錢，是為了做出偉大產品。我們才不想製造Android那類垃圾平台……」
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【賈伯斯的離開，讓「人人都可嚐一口蘋果」的理念一去不復返】#賈伯斯忌日
賈伯斯當年和史考利發生嚴重衝突，是因史考利要求在Mac的零售價再多加500美元，令賈伯斯及其團隊無法容忍，因為他要讓一般大眾較易負擔得起，任何成本理由都不能凌駕這個理念，若售價過高等於背叛了消費者。
然而去年不但售價昂貴，更容許次一階的iPhone 8系列存在，令負擔能力較低的人選擇8。而今年發表的新機款中，最貴的售價甚至來到台幣五萬多。
這是否違背了蘋果顛覆全球科技品的革命與海盜精神？
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我們所在：
位於歐亞大陸面對太平洋的出入口，臺灣本島與周邊離島，除了是原住民族維生的島嶼，在不同時期也扮演著不同的角色：在數百年前大航海時代，臺灣是不同海權國家拓展世界貿易的海上運補站；外來的荷蘭、西班牙等，在澎湖風櫃、臺南安平、基隆和平島，建築城堡領地；臺灣也成為海盜們討生活的運補基地，或不同海上強權交換商品的貿易集散地。後來，臺灣陸續成為中國東南沿海居民尋找新生活的地方、日治時代大東亞共榮圈的南進基地、國民黨政府退守後反共復國的跳板、以及今日印太戰略的夥伴環節。
不論是高山、丘陵、濕地、河川、陸地、海洋，小小的臺灣擁有最豐富的大自然生態系。數百年來不同背景的我們，也在這些不同的環境中，留下打拼生存的痕跡，各種不同型式的人造建築，為我們留下屬於自己文化的紋理。
展覽介紹：
「臺灣文化」目前還是一個尚待被清楚定義的模糊概念
可以使用「臺灣的鏡像」來協助定義什麼是「臺灣文化」嗎？
「臺灣的模樣」嘗試整理國家攝影文化中心及國立臺灣美術館的攝影典藏中，不同世代的本土攝影家們眼中所看到的「臺灣」。希望藉由這些不同時空樣貌下的影像切面，堆疊出臺灣的文化紋理，協助思考一直都在但卻是抽象混沌的「臺灣文化」。其實也就是在反思：什麼是「臺灣的吾土」？誰是「臺灣的吾民」？等土地與人民的真實內涵。
初探「影像臺灣」為「臺灣攝影史」奠基
為了要整理呈現這一個「公共的臺灣」（孕育我們的母地），策展人要向展覽中每一位攝影家致歉。在此展中，個人創作意圖的脈絡先暫時被放在第二順位，優先凸顯臺灣這塊土地上共通的元素，作為整體性的思考。藉由影像編輯的組合，橫向交織出一個更龐大綿密的，所謂臺灣攝影創作的共同脈絡。長年來因為臺灣攝影史研究的缺席，我們有必要透過這樣統整的過程，先將臺灣攝影做一個整體性的梳理思考，來為尚待完成的臺灣攝影史鋪路。
關於臺灣文化脈絡的思考
策劃此展還有一個目的，梳理出臺灣文化脈動的基調：臺灣的文化脈動，是由在地的原住民族，面對外來的過客與移民，歷經抗拒、衝突、互動、交流、妥協的歷程。原本在地的本土族群與外來的殖民霸權必須學會「共生」，而不同時期的共生造就了不同世代的「在地本土文化」。
南島文化原住民族的根源，荷蘭西班牙文化的刺激，深層中華文化的延續，日本文化擁抱現代化的刻痕，還有歐美當代文化的移植，新住民文化的加成，這些多元觀點的交融並列，形成今日臺灣文化繼續往前推動的重要動能。
嘗試以影像揉捏出「臺灣氣口」、「臺灣味」
呼應國家攝影文化中心開幕首檔「舉起鏡子迎上他的凝視──臺灣攝影首篇（1869-1949）」以臺灣攝影史的理論研究為架構，本展以視覺影像為梳理的脈絡，嘗試由截然不同的方式切入這臺灣主體論的核心課題。因展出空間有限，整個展覽以靜態的「攝影原作」與動態的「數位呈現」平行展示相互呼應，也是一種在攝影展覽形式上的嘗試與挑戰。
攝影／鄭宇辰、余志偉
剪接／余志偉
文字提供／國家攝影文化中心台北館
■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photo-the-national-center-of-photography-and-images-exhibition-2
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#報導者 #看看攝影
究竟甚麼是「香港」，是否就像國民教育所言，總之「自古以來是中國一部份」，就能成為今天的國際都會？其實香港「自古以來」，一直屬於海洋屬性，充滿冒險精神，也和海外不同港口結成了精密的經貿共同體，這些特性絕非任何政權由上而下「賦予」的，而是香港人憑天賦本能由下而上地建構的。舞台劇《一水南天》以南北行的香港米商為主軸、早期香港海盜為副軸，橫跨《港區國安法》生效前後演出，觀眾無不感動離場，這次我們請到《一水南天》編劇張飛帆，和我們分享他創作這個神劇的點滴，以及他如何看待這段可能快被遺忘的真歷史。
⏺國際香港大歷史計劃
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