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【64天安門 陳可辛電影裡也消失】
當時看完《海闊天空》(或稱：《中國合夥人》)這部電影，心中不免暗自咒罵。為何又看不見天安門?因為電影敘述的大時代變革，是用線性的方式以年代作為敘事，這樣類似「爬格子」的方式，根本沒有辦法迴避啊!!!
殊不知，真實歷史不能迴避!但是電影可以。
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《海闊天空》是陳可辛的作品，時代的中國創業英雄，在電影裡活靈活現，橫跨了世代，但是熟悉歷史的人，可以明顯看到陳導跳過了「天安門事件」。正是影評人藍祖蔚口中那過於令人心驚的企圖：「唯有跳過1989年，唯有跳過天安門事件，《海闊天空》才能順利通過審查，拍攝及上映，《海闊天空》標榜中國人願像韓信那般甘受胯下之辱，終能成將侯...」
當對面的女孩殺過來：無可抵擋的政治語言 ◎ 素樸勛
https://td3.pse.is/3j3ngr
有些事情齋主真的很難理解。最近有個網紅，為了慶祝孩子兩歲生日，包下桃園機場捷運的某站，將自己及孩子的視覺形象圖片貼滿整座捷運站，並且強調沒有炫富。
齋主我認為，如果該網紅用個人名義或形象這樣做也就算了。畢竟該網紅有其知名度，且桃園捷運公司也願意以此方式進行合作，頂多就是酸一酸罷了，但以小孩來做為形象，著實有些令人無語，就不知道該小孩長大之後，會如何看待過去曾經的這些歷史。
不過我想說一下，機場捷運是很缺錢還是很缺話題? 我記得台北、新北或高雄捷運都未曾有過類似以演藝人員為主的公關行銷合作案。我知道對於機場捷運來說，有話題總比沒話題好，但這種合作案累積一多，長期來講對機場捷運的整體形象是有損無益的。
不過齋主雖然無法理解這種事情如何發生，但也只能尊重。
PS.最近還有個網紅上傳負面影評被電影公司以畫面版權為由下架，氣到上傳一片單純爆氣發怒的影片。我看了也是難懂，很多事情心裡有數就好，與其追打還不如退一步海闊天空。
【#狂迷投稿】〈我們.異〉文： 謝信的藝文空間
—「如果可以自由，誰不渴望擁有」
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直接點，如果有兩個你，一個禁言一個暢所欲言；一個自由自在一個扯線傀儡；一個海闊天空一個地底深淵，你會做那個你？
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現在，如果你本來是紅衣的那一個，而在「那一晚」，你突然覺醒到自己和其他紅衣人的不同，是，你倏然擁有了自由，而且還逆向地操縱著另一個，你會如何？
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這可能是我個人的空想，但時線是在「那一晚」，主角不由自主的就走到一早已等在那的紅衣女，發生「調包」。而片中提到本來「我們」的誕生就是為要控制某些地上的人，只是計劃失敗了，原本複製來要控制人的人反失了靈魂成為造來就受控制的人。
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但「那一晚」有一個失敗品突然成功了。只是她首先想到的並不如當初的設計理念，或者她認為與其在地下操縱她不如成為她。也好讓她試試成為我。
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於是，紅衣女真的變做了她，只是她萬萬想不到在這些年當她在地上的日子成家立室生兒育女過著平常人一般的生活而內心常忌憚著暗處的陰影時，成為了「我」的她在地下走出了另一個故事。
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應該不難理解的(也可能是最難理解的)，被「調包」了的主角醒後就過著鎖在下面的生活，但她的確和其他紅衣人不同，什至如果她決心要反抗分分鐘還找到那麼幾分自由意志，天底下的革命，就是這樣來。
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其他紅衣人怎會不知道她是地上的人呢？但她是個從天上派下來帶領革命的人呀，而在這革命的盡頭，所有的紅衣人將得以自由。
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可惜，當我能將電影龐大繁複的符號資訊梳理到這個層面時已經是電影的末段，前面的什麼一個男人因為買隻艇而興奮得跟自己捉迷藏的那些融合搞笑恐怖的劇場，下次真的別搞了搞得我後來都以為頭一個幾鐘的情節都是為了分散或誤導觀眾刻意叫人看不懂這原本很簡單很簡單的故事。(笑)(借一個影評人句話就是開局太快中段太拖)
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所以，為了自由你會做什麼呢？當看到最後我們見到革命的代價就是死，對，由紅衣變成的她勝了(你當時也覺得理所當然吧)，但如果說整部電影有那麼一點優秀的地方那就是它尾段的那一抹微微的心寒。
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已經不是指原來她是紅衣女那丁點心寒，是原來衣櫃裡她們的兒子一直在看著兩個人的打鬥也一直在聽著由主角講出那番本來屬於紅衣女的內心話(這位置真是導演巧思)，由我來說出本應是由你說的但同時又是我此刻感受的話。然後，既然大家已經感受到大家了解到大家的淒慘與愛恨當然兩個只能活一個，但有一件很重要很重要的事。
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是主角將她們的兒子放在衣櫃裡的呀！
又當是我的空想，但在紅衣女找到主角之前，很有一個可能是主角已經跟她們的兒子溝通過而溝通意思是已經將真相告訴他。
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然後你回想一下兩母女結幕時在車內對望那一刹。。。
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等等，提一個可能是導演希望我們完場後帶著出戲院的信息：
愈大的代價才有愈大的自由。
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Universal Pictures Hong Kong
2021台灣影評人協會獎 頒獎典禮現場｜陳淑芳自稱兩歲⁉️（國家影視聽中心 年度傑出影視聽工作者頒獎典禮）
【第一屆年度傑出影視聽工作者頒獎典禮得獎名單總覽】
▶楊士琪紀念獎
得獎者：鍾孟宏導演
▶中華電影製片協會 第一屆傑出電影工作者獎
得獎者：郭南宏導演
▶電影導演協會 2020最佳新導演獎
得獎者：廖明毅導演
▶中華民國電影攝影協會 終身貢獻獎
得獎者：林贊庭攝影師
▶台北市電影戲劇業職業工會 年度影視傑出工作者獎
得獎者：楊志龍動作導演
▶台灣影評人協會獎（得獎理由如文末）
➤最佳影片：《阿紫》
➤最佳導演：陳玉勳《消失的情人節》
➤最佳劇本：黃怡玫、許承傑《孤味》
➤最佳男演員：莫子儀《親愛的房客》
➤最佳女演員：陳淑芳《孤味》
➤特別表揚：黃泰維、李紹朋《逃出立法院》（動作設計）
《阿紫》電影海報
▶國家電影及視聽文化中心 影視聽遺產保存貢獻獎
得獎者：井迎瑞教授
【台灣影評人協會獎得獎理由】
➤最佳影片：《阿紫》
樸實的鏡頭描繪出一個異常堅忍的台灣新住民，她隻身遠嫁異鄉，勇敢為自己打造新家，也為故鄉的家人蓋新屋，她面對全新且充滿歧視的文化和語言並不退縮，為人妻與人媳的心酸只能往肚裡吞。《阿紫》的平凡與勇敢讓人理解台灣新住民的悲喜苦樂，影片同時也捕捉到台灣經濟轉變的樣貌，北漂族面對產業外移只能返鄉種田，經濟弱勢的台灣男性在國際婚姻市場也能迅速變身為條件好的婚配對象，《阿紫》呈現的不僅是一個台灣農村的平凡外配家庭，還是這個世代許多國家跨國婚姻的寫照。
➤最佳導演：陳玉勳《消失的情人節》
少數很成功的可愛的喜劇片，笑鬧之餘，也兼顧了角色性格深度，喜劇難度高，讓人又哭又笑更困難。陳玉勳對小人物的觀察細膩，就連對於故事裡的渣男都能拍出極其可愛又可狠的一面，男主角的古意古錐，純情傻氣，某種程度上也與變態只有一線之隔。但陳玉勳的角色建立就是有趣，凝結時間的魔幻時刻，創意十足。
➤最佳劇本：黃怡玫、許承傑《孤味》
台灣女性女性在婚姻、家庭與自身命題中的矛盾迷惘，最後上演一場能否與自己的過去和解的習題考驗。看似一場不可置信的荒謬情節，戲外確實導演的自身親自經歷。在描繪眾多女性身影都有細膩之處，三姊妹身上的命題，既是故事裡的設定，也是你我在傳統社會不可避免的壓力。劇本多處都有神來一筆的幽默台詞，不管是變身蟑螂或是喪禮Battle，都能見出劇本的調理神采。
➤最佳男演員：莫子儀《親愛的房客》
精準內斂的演技令人動容，悲苦與犧牲，為了愛人付出，更要照顧愛人的家人。與小童星白潤音合作默契十足，展現生活日常的各種細節，讓人佩服。身為劇中的靈魂人物，莫子儀詮釋這角色需要付出的苦難與罪惡感，最後爆發力十足，絕對是男演員們的年度表演之最。
➤最佳女演員：陳淑芳《孤味》
能收能放還能唱歌的好演技，一甲子的功力全在這個角色身上展露無遺。既是一肩扛起家計，表面上的強人，她所飾演的女主角，在觸動內心多年的怨懟之後，結局甘願與丈夫情人小三和解，也圓滿了自己數十年來的糾結，成就自己真正海闊天空的心境。每一場戲都有細節，陳淑芳把握了這場近乎量身打造的角色，成就了自己表演的新里程碑。
➤特別表揚：黃泰維、李紹朋《逃出立法院》（動作設計）
全片的動作設計生猛和開創性，這對台灣製作的作品來說十分珍貴，而且面對活屍可以打出想像力與趣味，還帶了點電玩對打的歡樂。這部片最讓人看到血脈賁張的主因，就在於女主角賴雅妍居然變成摔角選手，與她平常的形象反差很大，全片拳拳到肉，摔得荒謬，打得痛快，這讓台灣本土新一代的動作設計更加值得鼓勵。
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