#艾分享｜《#熱帶雨》導演陳哲藝與影后楊雁雁
最後一場在台特映會QA映後紀錄
✨全文影評：https://esthermovierecord.com/2019/11/21/wetseason/
#熱帶雨 #陳哲藝 #楊雁雁 #映後QA
昨晚離開公司，20：35，實在很想去看《熱帶雨》，查了一下比較近的影廳嘛，喜樂時代21：00播，信義威秀22：00播，後者一定來得及，但突然想看一下，晚上一定有檔的國賓長春如何...
21：15，立馬決定攔車過去，看完回家，長春怎麼也近得多，人生不必過得太痛苦~~
購票時，售票員告訴我，這場有映後導演和演員的QA，欸~~怎麼運氣這麼好又那麼巧，因為我真的只是挑最適合自己的時間和動線，才選擇看這場的。
映後座談結束後，還有簽名會，也可以合照~~
後來才知道，這是導演陳哲藝和新科影后楊雁雁這天唯一的映後座談會，也是來台行程的最後一站，因為今早8點多就飛回新加坡了。
因為我坐的是長春9廳的第3排，前面是通道，前兩排沒人座，兩位影人也就站在我前面，導演很能講，對於問題總是延伸說了許多，我問了新加坡國內對這部片的反應，他說了很多很多，說完還對我說謝謝，實在是個非常誠懇的人。
還是把我記下來的po出來分享一下好了，不過前面的問題沒記清楚，只記下一部分回應...
陳：
我記得很多年前在紐約拜訪李安導演，在他辦公室聊了好久，就聊了3、4個小時，他就跟我說，電影講得太清楚，就不好玩了，很多時候，電影最美麗的地方，就在於灰色地帶，不是黑與白的地方，我是說，我講了那麼直白的話，他卻不是電影。
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Q（為什麼阿公的電視會放胡金銓導演的電影？導演你比較喜歡胡金銓導演的功夫片還是成龍的功夫片？）（現場哈哈大笑）
陳：
我的電影裡，每個細節都有討論過，這個老人是個半癱瘓老人，我寫劇本時，是設定他已經中風有好幾年了，可能有4、5、6年的時間，臥在病床或坐在輪椅上的老人，可能會看著電視、睡覺，他什麼也很難去做，一個不能動的人，他心裡最大願望是什麼？就是可以動，這年齡的人，他看電視就會想看年輕時看的電影，不能動的人，想要動的話，看華語電影，動的最多的，就是武俠片，武俠片拍得最好的，就是胡金銓導演，所以我就找了幾段我覺得很棒的，也算是對他的一種致敬。
後面由許佳樂飾演的郭偉倫，他待的是完全沒有生氣的一個家，所以我對這小孩的設定是一個多動的人，他必須要很會動，為什麼他是耍武術的，為什麼他有種活力和能量，因為他進入到這家裡，你就可以感受到，他點燃了這家裡的一個東西，突然把很多正能量帶到這家裡。
因為熱帶雨，就回去反覆看了胡金銓導演的很多經典的電影，現在回去看，你會覺得很厲害，現在的武打片，可能CG做太多了，都沒有以前拍得那麼好，拍得那麼有力度，胡金銓導演真的是很棒的。許家樂那個角色不可能去看胡金銓，那個年齡的小孩，他會看過的動作電影就是成龍的電影，我本身小時候是很喜歡成龍的電影，但如果是武俠片，真的是胡金銓導演拍得最好。
但是...近期成龍的電影我都沒有那麼愛看（現場哈哈哈哈哈哈）這邊人少可以講得比較直接（哈哈哈哈哈）
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Q（新加坡的人種比台灣多元，但我們在台灣看其實不是很了解新加坡，像師生戀這樣的題材在新加坡，還是屬於爭議、禁忌性嗎？台灣可能這種題材也許看多了，在新加坡這樣的題材能被接受嗎？為什麼想這麼拍？對新加坡社會有什麼衝擊？）
陳：
新加坡是一個非常非常保守的社會，而且很多很多基督教徒，他們也很保守。以前很多朋友跟我說，新加坡社會很保守，但我不相信，後來我發覺，原本我爸媽也很保守。
我可以跟你講一個故事，很多年前，我媽是受英文教育的，她不是華校生，她從小就看很多英國文學，所以我一直以為她應該是很現代的人，但是，在2007年我拍了一部短片，在2008年，這短片叫做《霧》，入圍了柏林電影節的競賽，我在籌備時，有一天我回來，大概快要半夜了，我媽就坐在客廳裡，我進來，她就說這麼遲了，怎麼還不睡，她就等我，說有話跟我說。她說我不應該動你的東西，但是我看了你的劇本，覺得很好，但是我覺得你不應該拍這部電影，他講的是兩位未成年青少年第一次的性發現，後來入圍柏林影展，然後我媽就用英文說，what were teacher seen of you? 老師會怎麼看what were parents seen of you? 家長會怎麼看你？新加坡社會會怎麼看你？她說你剛剛憑一個短片在坎城影展拿了一個獎，但你為什麼要拍這樣的題材呢？我明白你說的，但你需要把這樣的戲拍出來嗎？因為性愛的那場戲蠻長的，那時候當下，我意識到新加坡是很保守的，連我受英文教育的媽媽也是很保守的，後來我說，我不想跟妳討論這個問題，以後不要動我的東西，我媽媽竟然生平第一次，她寫了一封信給我，拿起紙和筆，寫著Dear son...她就道出了我為什麼不該拍這部片的理由。
所以，在新加坡，這部電影出來時，會有一些聲浪，喜歡的人很多，但還是會有一寫保守派會覺得這是敗壞風俗啊什麼的。
但如果你看《熱帶雨》，會發覺說，我不是想用一個很shopping、拿一個聳動的題材來做一個炒作，因為我不是那樣的導演，你看我捕捉人的鏡頭跟選擇，你大概就知道了，而且我不是一開始就知道這是個師生戀的故事，我寫劇本都是跟著角色寫的，很多人寫劇本是跟著劇情寫的，我是跟著角色走，你看阿玲這個角色，她很忙碌，她白天需要教書、備課，回家從看護那邊接過來，還要做飯，幫公公洗澡、換衣服，之後還要洗碗、做家務，改卷子，這個女人是沒有社交生活的，她不像我們可以出去看個電影，喝個咖啡，在這樣的情況下，如果需要有一個人來解救她，點亮她的生活，這個人會是誰？會出現在那裡？不可能出現在家裡，家裡也沒人了，老公也經常不在家，公公也動彈不得，他必須出現在學校裡，她是個教中文的老師，中文在新加坡是不受重視的，所以她這個職位是有點受排擠的，被冷落的，這個人的出現一定是個學生，所以寫著寫著，就會寫到那裡去，不是說，「好，拍個師生戀」，我的創作方法不是那樣的，我也不希望人家認為我是為了挑戰禁忌而去拍這樣的電影，雖然宣傳時用這個話題還蠻好用的，如果我要拍成很聳動的師生戀，就不會只有一場床戲，可能會有10場，可能就變成年輕版的《色戒》了。
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Q（阿玲在整部電影裡，都是個很悶的角色，我認為她應該要爆發的地方，她都是悶過去，悶到我覺得妳這時候應該要哭了，可是她是悶過去，只有哭一下下，轉過來又笑，怎麼能讓這個人辛苦得去悶著這些事？到最後看到結局是笑了，好像有東西又鬆開了，想問雁雁，您怎麼詮釋這麼悶，這麼苦過應該要爆發的情緒？）
楊：
我先說，阿玲的性格跟我自己的性格，真的很不一樣，如果是我，早就已經翻桌子了，他開門我就揍了，再見。
但是我也佩服她這樣的性格，她沒有像我這樣容易說離開，她的責任感比我強很多，在我的生活環境中，亞洲女人很多時候都是這樣的，當一個家庭發生很多問題時，通常都是媽媽一個人撐起來的，很多報紙上的故事，都感謝，謝謝媽媽這麼多年帶著我們一家人。
所以我在詮釋這角色時，她囊括了很多我所見過我所認識聽過的的親戚朋友，我都聽過這樣的事。
我甚至有時候覺得導演，他怎麼這麼做，怎麼可以吞下去，臉上還是一抹這麼溫柔的輕輕的笑容，這麼多的負擔都在她的肩膀上，她怎麼做到。
所以很多個晚上，我拍完後，我都得在車上哭，我得再發洩，我花了很多時間想，那時候我到底在哭什麼？我是哭拍攝不順利嗎？後來我發現，原來是在幫阿玲哭，我們沒有看到的那場戲，她是在被窩裡面在哭，那可能就是我在車上裡的那種感受，我自己不知道怎麼撐過去的，我真的佩服她，但她絕對不是個完美的人，每個人都有迷失的時候，她可能在那一刻就突然間迷失了。
剛才導演說保守，我想可能不是保守，是無形中，那個禮義廉恥就深深的在我們血液裡面，她知道自己做了不該做的事，她很快就知道了，阿玲這個角色，到現在我還在想，當時我是怎麼做到的，我還在反芻當時我是怎麼那麼快進入那個角色，為什麼我得要花半年的時間把她給抽掉。
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