「台灣是可以追溯南島語言最古老的地點。幾千年前,這些語言由台灣傳到東南亞和太平洋島嶼。南島語族最早起源於台灣」
【回顧】
一「兩岸哪裡一家親!研究:台灣人基因與中國不同」
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1259641420842601&id=584986081641475
Jacky Cheng:台灣人,您對母親到底了解多少???
台灣文明,您知道台灣歷史四百年只是幼稚園程度,了解南島語族發源地是台灣,也只是小學程度而已,您懂得Paccan是原名,"您好"叫"台灣",四千年前遠洋Manga雙船體(與艋舺的台語同音,當然也與菲律賓的螃蟹船同音,但菲國學不到精髓,只能短航),傳出去台灣文明玉石珠算,給南洋與中土....總算是有中學程度了,12000年前的姆大陸,亞特蘭提斯陸沉,蘇格拉底,柏拉圖,西方三哲的理想國烏托邦,不在大西洋,而在太平洋,才是台灣歷史的大學程度,宜蘭與那國島間的海底沉城,虎井嶼,台東數千年以上萬年遺址隱藏了多少考古密碼....台灣人,你真的知道嗎?
(全南島語族的眼睛,都與Mada同音,南島族有十大語系,西到非洲馬達加斯加,東到夏威夷,南到紐西蘭,智利復活島,北是台灣,也只有台灣唯一同時擁有九大語系,流傳出去。3500~5000年前的航行授與文明(中國四川三星碓的蝌蚪文,沒中國人知道來源真意,台灣古跡中處處可見,是傳播源頭),菲,馬,近年在3500前的古墓遺址挖出,全世界僅有台灣東部獨產的豐田玉器陪葬,很明顯了。)
(有人說所謂的海底古沈城其實是斷裂的岩脈,但是它工整畫一的牆體卻又讓人無法解釋;有人說那是1622年荷蘭人佔領虎井時修築的城堡,遭明軍炸毀沈入海底;有人說這乃史前文明的遺跡,人類活動的證據;更有日本學者說這是八千年前人類活動的遺跡。)
(台灣宜蘭外海60海浬處,沉睡著一座神秘的海底古城,古城內有精細的雕刻、神殿、金字塔,學者研究,該遺跡屬於距今約1萬5000年前的「姆文明」(MU文明),也就是在中國大陸還與琉球群島相連時,人類在這塊「姆大陸」上所創造的高度發展古文明。相關學說已流傳一段時間,因為實在太過引人入勝,每隔一段時間就在網路上激起討論。
中國網站《萬花鏡》日前刊登一篇名為〈因地震沉入深海:台灣宜蘭海底驚現神秘金字塔!〉的文章,吸引了許多兩岸網友關注。該文指出,在距離台灣宜蘭僅60海浬的日本與那國島海域,沉睡著許多當地漁民都知道的巨大海底古城,1986年後,日本學者開始對遺跡進行現代化的海底考古研究。
經過長達8年的考古調查,琉球大學木村政昭教授振奮地表示,「沖繩周邊海底考古學的研究,將會讓全世界最古老的文明重見天日,古老的『海底龍宮』傳說即暗示海底古文明的存在,沈沒在海底的『姆文明』也讓海底龍宮的故事一直流傳下來,我確信與那國的海底遺跡,就是1萬2千年前突然消失的『姆文明』!」
根據考古隊以電腦合成方式繪製的遺跡復原圖,該遺跡有著海龜壁畫、靈石、廣場等祟拜物,可以判斷就是古文明居民聚會的神廟,而神殿北面有2個半圓形的柱穴,可能就是女巫舉行儀式前的沐浴之處,也有可能是讓即將獻給神的處女清浴的水池。
還值得注意的是,在半圓洞穴東邊近處的靈石,其擺設的方式與沖繩及日本本島的民間信仰類似。此外,神殿東方的拱形城門、巨石疊成的城門等,也與1萬年後才興起的琉球王國建築類似。而在城門附近發現的2塊重疊巨石,有人推測這2塊巨石是城門下方的基石;由2塊巨石整齊重疊在一起,及其上方留有長方形人口雕孔等看來,該巨石顯然是經過人力加工而成為城堡的一部分。
這項新的發現,與20世紀初美國學者詹姆士‧柴吉沃德(James Churchward)提出的『姆文明』假說不謀而合。柴吉沃德認為,在距今1萬5000年前的史前時代,現為日本、琉球、台灣的西太平洋一帶,其實是一整塊相連的「姆大陸」,其面積比南美洲還大,史前人類甚至在其上創造了燦爛的古文明,但因為遭遇大地震所引起的地質變動,而在一夜之間沈入大海,一切記載就此失落,沈眠在太平洋海底,直到今天仍有待人們挖掘出它的真實面貌。)
https://www.facebook.com/100002974106319/posts/1528706937238428/
李致穎:談到女性或不同族群的刻板印象時,許多人都能理解這些特定形象,如女性的陰柔、感性、軟弱,南島語族的天性樂觀、愛喝酒愛唱歌等,對於弱勢性別或族群的主體性的剝奪,以及,成為他們追求自主性時的阻礙。
但是,上述的邏輯,對象ㄧ換作是「台灣人、台灣文化」就又不一樣了,各種刻板印象,例如隨性、草根性、海盜性格、髒亂、粗俗⋯等,全部照單全收,殊不知這些特定形象就是自己的主體性被襲奪、被架空後的殖民地文化,還把這些由殖民者所塑造出來的形象,當成自我認同。還有什麼比這樣的事情,更加悲哀的嗎?
#台灣文化應該要有各式各樣的面貌
#台灣人要打破殖民者的禁錮活出自我
https://www.facebook.com/1639848710/posts/10212110034219674/
李致穎:什麼是漢人?漢人是怎麼來的?
以「台灣南島語族」為例:
生番→熟番→人→漢人
未經由儒學「教化」的人,即為番或夷或蠻等,不文明、未開化之族群,必須透過儒家思想價值觀影響後、教育後,才能成為儒家價值觀下的「人或漢人」。
#台灣人正被教化為中華人
#已接近完成體
https://www.facebook.com/1639848710/posts/10207689328344790/
李致穎:把自己的認同,定義爲中國人,是個人自由的範圍。例如,我是泰雅族人,我也是中國人。
把自己所屬的族群認同,定義爲中國人,則不在個人自由的範圍。例如,我是泰雅族人,泰雅族是中國的少數民族。
*溫馨提醒:台灣的南島語族,無論在對岸中國或此岸中華民國政府的定義下,都是中國的少數民族喔。
https://www.facebook.com/1639848710/posts/10213131710200935/
임가영:如果我是台灣的電視編劇,
簡直有發揮不完的題材(翻白眼)。
超過400年前至四、五千年之間,
南島語族的先人從台灣出發,
順著洋流和季風開枝散葉到了整個大洋洲。
(這個梗被迪士尼用走了就是「海洋奇緣Moana」)
400年前熱情浪漫的大航海時代,
荷蘭人教了台灣人以羅馬拼音做為文字記錄,
引進了最早的銀行會計制度,
至今番仔薑(辣椒)、番仔火((辣椒)、紅毛土(水泥)、水牛、黃牛、芒果、雞蛋花、甘蔗、水稻…
通通都是荷蘭人曾經來過的痕跡。
400年前日本幕府時代,
將軍穿的盔甲也都是台灣出口的鹿皮製造而成的。
380年前和兩蔣一樣宿命的鄭成功父子,
假裝反清復明建立了東寧王國,
跟228一樣殺盡不服從的台灣人,
跟白色恐怖一樣洗腦倖存的台灣人,
先人為了生存通通當了假漢人,
從此全台灣每個村莊聚落居民沒有血緣關係的也都一個姓,
每個姓的族譜第一代都是同個時間,
如果追本溯源去到中國,
拍謝阿嬤袂認得阿松誰跟你一家人。
台灣人曾經有革命精神,
譬如300年前的鴨母王朱一貴或230年前的林爽文,
其中林爽文在他的全盛時期曾經控制全台,
為此,
乾隆皇帝的緋聞私生子福康安率領清軍渡海來台專門對付林爽文,
打贏了之後還列為乾隆得意的十全武功之一。
150年前,
Robert Swinhoe把福爾摩莎烏龍推向紐約和倫敦的茶館做為點單最貴的茶,
也將台灣特有種生物登錄到國際上的各個學術期刊,
光是他的足跡事跡就註定是史詩般的鉅作。
而你不能移開視線的是接近同一個時期的George Leslie Mackay,
他是「寧願燒盡,不願朽壞」的馬偕博士,
餐桌上每天見面的胡蘿蔔、白色花椰菜、和高麗沒有關係的高麗菜都是他引進台灣的。
馬偕博士辦學校開醫院都是後來的事了,
但你知道當他踏上台灣的土地第一步,
是誰接住他的手?
蘭大衛醫生!
我小時候看讀者文摘的一篇「切膚之愛」,
主人翁的蘭大衛醫生,
當今彰化基督教醫院的創辦人,
也是奉獻一生在台灣,
一家人在台灣的故事根本也是大河劇。
也是同個時期,
基隆外海發生了一場戰爭,
造成越南變成法國殖民地,
卻跟霧峰林家有很大關係。
迄今每年中元節,
基隆的法國公墓還有人以紅酒和法國麵包祭拜百多年前的法國軍人。
我累了先寫到這裡。
寫這種東西很難過,
我們從小去上學被當作白癡騙到大,
歷史課本內容扣掉謊言剩下標點符號,
只有頁數號碼是正確的,
卻還要透過不斷的考試強行刻在腦筋裡面,
所以書唸得越好,
被毒害就越深。
但人們必須知道這片土地發生過什麼事,
才會明白為什麼它是現在這個樣子。
台灣的電視台當然有能力提供具有深度又好看的戲劇,
譬如幾年前民視製播的「浪淘沙」,
講蔡阿信醫師的故事;
又如比較近的是台視曾播出「純純」,
講的是台灣歌謠之父鄧雨賢的故事。
可是婆婆媽媽有印象的是「龍飛鳳舞」、「飛龍在天」之類的長壽劇,
或是什麼都有神有鬼有怪害過來害過去的「戲說台灣」,
透過這些使觀眾對台灣的過去能夠有什麼瞭解?
這就是重點了,
掌握媒體的他們不要台灣人瞭解台灣,
愚蠢才好控制。
你羨慕日劇韓劇能夠考究的呈現他們自己先人的生活風貌之餘,
不要忘了他們擁有的是自己的國家。
https://www.facebook.com/100000420430480/posts/1642410355782963/
烏托邦龍草 在 設計發浪Designsurfing Facebook 的精選貼文
今年過農曆年的時間好像比較慢一點,不過一些設計事務所還是愛我,搶先寄給我他們的設計款紅包袋讓我鑑賞,最近收到這個 4W STUDIO 設計的藝術跨界紅包袋《一絆 – 本辛年藝術跨界紅包》非常深得我心。
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去年他們初試啼聲獲得市場非常好的反應,甚至讓三位合作的藝術家獲得巨量曝光,搭配1月舉辦的 ONE ART Taipei 飯店型藝術博覽會,有些藝術家的原畫作品甚至因而受到注目而售罄。今年 4W STUDIO 主理人 賴思 依舊以藝術指導(Art Director)角度找來三位年輕藝術家 洪民裕 、 黃至正 、 羅婕 合作,在設計與印刷上玩得更開,將他們的藝術原畫高度還原呈現。
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#洪民裕 畢業於台師大美術系水墨組研究所,創作媒材為膠彩,細膩的墨線、樸拙的顏色呈現很有日本畫的質地。他的作品總會有個帶著烈火紅唇的肥嘟嘟角色,在創作裡不斷地尋找自我,把生命成長樣貌融入畫作角色,最後就出現一個很誇張變形後的自己。這些創作都是他療癒自身的方式,這次他以牛年創作出來的兩幅原畫中,幻想出一位金牛仙人,在春暖花開的自然花草中悠遊自在,傳達出天地將在新的一年變化出新的面貌。
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#黃至正 是近年頗受矚目的一位藝術家,作品多以複合媒材、影像呈現,他不斷解構青少年時期起特別著迷的動物解剖與花草圖鑑等圖像,延續書中骨骼、血管、組織器官,將創作視為書寫,把自己的心念以圖像為媒介傳遞出來,並試圖從中尋求自身因應的態度,利用箔在光線照射下,會反射周遭環境的特性,表現幽微露出的現實空間,以金箔媒材特有的精神性,傳達神聖和永恆的象徵,亦是作為另一個世界存在的暗示。我很喜歡他作品畫面帶有一種歐洲中世紀古典神話的氣息,細節呈現非常精緻迷人,令人神往。
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#羅婕 的作品則是帶有一種清新可愛的甜美感,看著作品就頗療癒人心。她想創造出一個充滿童趣幻想的烏托邦,讓觀者能自由飛翔在色彩建築出的甜蜜世界裡。她的原畫作品不同一般畫作,在柔軟的布面上細膩地刺繡後,畫作襯在布面作品底部,打造出一個立體的迷幻繽紛世界。這次兩幅作品以水牛為發想主軸,《#小牛島》結合台灣的老窗花,前在水面上的水牛是一座安定的小島,馱著一年來的豐饒送到你面前。
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為了將原畫的細節以印刷呈現,4W STUDIO 完美活用了過去製作藝術紅包袋的經驗,羅婕的創作是立體作品,光是要把畫面變成平面就花了一番功夫,而原畫作品可以觀賞到的穿透感要如何在紅包袋上呈現,也讓設計師苦惱半天。最後利用色箔來做出畫面層次,繡線的點綴則在設計上後加工,保留繡線在視覺上的立體感。
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洪民裕的原畫作品中墨線非常精緻,膠彩呈現的色彩飽和度也非常細膩有變化,主理人賴思活用「日本竹尾 NT Rasha 藝術紙」的紋理與 #岱稜科技 的色箔,讓紅包袋的印刷呈現出類似膠彩的質地,像是《#金牛迎春花》作品中,金牛仙人原畫裡的牛角、帽子、眼珠、鼻樑等處原本沒有特別有發亮的質地,但他們特地燙上點狀金箔。黃至正的作品則使用了「英國 Alchemy 煉金紙」,他的作品尤其適合燙金銀箔,我很喜歡《#共存》這張作品的印刷形式,除了燙上金箔外,還燙上黑色箔在畫面黑線處,這種困難加工真的是要搞死印刷的師父,畫龍點睛的做法讓紅包袋頓時也是一幅小藝術作品。
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4W STUDIO 是 #四維設計 全新發展的商品品牌,去年幾個初試啼聲的作品都頗好評,藝術紅包計畫更吸引了藝博會 One Art Taipei 主辦單位的注意,邀請他們操刀全套 VI 設計計畫,為藝博會注入設計能量,讓 One Art Taipei 的視覺有別其他飯店藝博會,呈現出格局更高的品味,欣見未來藝術與設計有更多交流與商業合作。
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2021年藝術紅包袋購買方式已上線,這次特別分出兩個版本。《數位版畫限定典藏組》居然是附有作品數位版畫!數量僅有60組。包裝有一個特殊結構,可以讓你把數位版畫立起來展示,包裝本身就是展台,是一個頗為環保的設計。《藝術紅包收藏組》雖然數量較多,但也只有150組,目前已經售出一半以上,預購期間免運的優惠雖然已過,但他們為了設計發浪的粉絲們特地延長免運時間到本週五晚上23:59,想要買一波收藏的人快點下單!
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雙版本《一絆 – #本辛年藝術跨界紅包》下單去
➡️ www.4w-studio.com
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#二零二一 #辛丑年
#4WSTUDIO
#藝術跨界紅包 #SIWEIDESIGN
#launchday #benxin #ban
烏托邦龍草 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的最佳解答
【推理小說中,沒寫在課本上的歷史,我們要怎麼知道真相】
話說,歷史上,成王敗寇,勝者為王的故事,我們可能早已聽說過不少,例如說三國群雄誰為霸,或者「一代女皇武則天」的謎團。
可是瑞凡,問題來了~人說盡信書不如無書,但沒寫在課本上的歷史…不單各方人馬征戰撻伐,關於真相,也是一樁懸案各自表述觀察?
究竟,在歷史長河流經的道路上,什麼是真什麼是假,或許我們可以先讀讀作家臥斧的《舌行家族》與作家亞歷塞維奇的作品看看。
首先《舌行家族》的故事神生動~不僅主角輕功了得,可以飛簷走壁不走正門,親戚祖輩更不得了,死後屍身不僵,更Q彈帶勁的咧!
但原來這一切都可能與血統承繼倉頡造字神話,或典籍記載吃蠕蛇ㄟ敖說話的傳說有關,可沒想到抽絲剝繭到最後,竟是一場虛幻。
因為落葉歸根、認祖歸宗的結果,並不是欲戴王冠必承其重的百萬遺產get;而是懂了家族血脈文字相承的真相-生前非直言諫爭或正義伸張的史官,不過是為當權者喉舌的風吹草偃,以此增刪修改。
也因生前非是為善,無怪乎人死後屍身不僵?還會隨喪禮經文的誦念如聽到暗號,人屍蜷曲,Q彈蠕動的一路向北,簡直另類北漂!
不過不管現實裡北漂的是青年世代,還是小說中爺祖輩的那代,據作者自述,靈感來源,先是來自樂團Linkin Park〈Crawling〉一曲。
另外則是反烏托邦經典,喬治.歐威爾(George Orwell)《一九八四》(1984)裡,專為官僚服務,造假灌水以粉飾太平的真理部概念。
先說烏托邦與反烏托邦,大家可能已經知道,烏托邦專用以寄託隱世遁世的希望;反烏托邦則是戳破這樣懷抱不實妄想的粉紅泡泡。
雖然反烏托邦小說多數時候沒明說,但諷刺意味濃厚,還有猶如身歷其境的感受,跟鄉民一句靠北突破盲腸的力道一樣,還是很強。
只要想想新冠肺炎從何而來,為什麼叫人猝不及防地傳那麼快,那麼世世代代現實虛構裡,所謂真理部的謎團真相,立馬豁然開朗-
因為官方的真理,有時並不一定等於民眾接收的資訊與真相!這多出現在沒有民主自由,而且往往一權獨霸、獨裁的極權專制國家。
例如說榮獲諾貝爾文學獎的作家亞歷塞維奇系列著作揭露的真相,就逼使她不得不要旅居他國,接受政治庇護,以免人身的危害。
她的作品則是由一種類似戰時千人一針為戰士祈福的作法,耗時多年,歷經百人千人採訪口述(甚至還有錄音檔)來為國家戰爭前後與過程中的各項歷經、人性變化及核災之慘等做寫實揭露的報導。
先不管亞歷塞維奇作品算不算推理★,延續作家臥斧《舌行家族》陷入權力漩渦的記載真假,則可以讀讀作家秀霖《阿罩霧戰記》。
《阿罩霧戰記》的故事超有趣,以19世紀臺灣霧峰林家一對龍兄虎弟-智如時中的文察&猛如館長的文明,來寫臺灣軍事力量的消長。
讀來有《水滸傳》武俠小說的章回對仗,還有義薄雲天的兄弟情長,講述這對龍兄虎弟,如何由義勇轉成軍,百戰百勝卻被冤枉。
故事內容主要涉及臺勇部隊如何以當時先進的火槍大砲,對戰太平天國軍,還有臺灣史上一波未平一波又起的民變如戴潮春事變等。
對比泱泱大國,覺得臺灣不過「彈丸之地」的鄙夷無視,這些臺勇義軍與熱血人民,卻因願意為自己家國奮戰的心,顯得高貴無比。
遺憾的是,命中註定的死亡,於是斷簡殘篇散佚或沒寫上的空白,只能留待後世後人追尋真相,所以才有了這一本《阿罩霧戰記》。
因為據作者後記,當初因為讀了一堆如山高的「史記」史料後,對於其中沒有記載的,或被消失的歷史,心有所疑,才動筆寫設計。
然後把關於權力的遊戲,那善與惡,冰與火之歌的權力蛛網,寫的是鉅細靡遺,事實上,翻查作者過去作品,就已經這麼特色鮮明。
從講明朝閹黨與東林黨的《考場現形記》,與從古典翻轉或詭計意外的《桃花源之謎》,都可見作者對史料翻查並加以翻轉的功力。
但這類翻查史料來翻轉,甚至以寫實臺灣奇案重建歷史想像的推理,作家唐墨《清藏住持時代推理》的系列小說,也是經典代表。
從首集《林投姐》《呂祖廟燒金》《周成過台灣》《瘋女十八年》到續作的「林投冤.桃花劫」本月配飯實在下飯,不要肉粽就OK。
不過如果說兄弟基情四射(X)豪氣干雲(O)的CP,對上官官/官商,九姑娘九連環環環相扣的勾結,作家沙棠《沙瑪基的惡靈》倒好玩。
但這就比較跟炙手可熱的國旅觀光,小琉球的前世今生有關;至於山西布政司的五千兩嘛…就只能去向作家主兒的《血寶藏》來要惹。
記得柯南最喜歡說:「真相只有一個!」可事實上卻多不然;只要翻翻幾本推理小說的幾度逆轉,就能知道,而現實世界也多這樣。
所以不管現實虛構,人所知的真相可能不是真的真相,而是為達某種目的的洗腦宣傳,甚至能說現實可能比推理的逆轉更叫人意外。
那麼回過頭來,關於沒寫在課本上的歷史,我們要怎麼還原真相?說不定自己翻查史料來翻轉,或讀讀推理小說被驚嚇,就是開場。
警語:本文僅適用推理小說劇情設計,不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
★嚴格來說,或許可能會有讀者對於亞歷塞維奇作品的分類歸型,以及是否可放入推理的討論串中感到疑慮,這都是正常的問題。
不過鑑於時代所趨,推理類型的主題元素故事背景等,百家爭鳴甚至各家橫加跨界混搭的求新求變,已經不能以單一的定義來限定,
如本來生活日常多3~5人一樁懸案各自表述觀察的推理,很少超過十人,但到了曼布克獎得主伊蓮諾.卡頓(Eleanor Catton)《發光體》(The Luminaries),卻有黃道十二宮星盤並字數遞減的變異。
亞歷塞維奇則以百人千人眾聲喧嘩口語,字數相當均勻的口述記憶要被相信,去逆轉國家極權獨大下,唯一可被認定的「真理」。
與以國家戰爭血緣真相入題的推理,如日本田中經一《擁有麒麟之舌的男子與下村敦史《黑暗中芬芳的謊言》等的環環相扣與步步驚心,並沒有什麼差異。