▌蘇麗珍未曾讓周慕雲聽見的那一句話,二十年後的我們看見了
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忙於舊作修復的王家衛,今年宣佈「王家衛 ╳ 蘇富比」跨界計劃,以藝術家、收藏家與策展人的身份,推出首部 NFT(非同質化代幣)短片作品《花樣年華—一剎那》,於今年 10 月 9 日登上蘇富比香港秋拍,將成為首部在國際拍賣登場的亞洲 NFT 電影作品。
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據悉,這部影片的內容是 1999 年《花樣年華》拍攝首日的未公開劇情,全長 1 分 31 秒,僅此發行一版。昨日澤東電影釋出 10 秒片段(https://bit.ly/3DSAvJ9),無聲的影像中,蘇麗珍對周慕雲說了一句:
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❝「現在我知道什麼叫愛情了,今晚來我家吧。」
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而另一件拍賣品《傷心探戈 黃皮衣》,則是《春光乍洩》中,何寶榮穿著的黃色皮衣。
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❝「張國榮第一次穿上這件皮衣是在阿根廷。造型的時候他習慣站在鏡前,我剛好站在他背後。演員登場前都會照鏡,因為要以最完美的扮相面向觀眾;張國榮也是一樣。觀眾看到的是他永遠迷人的正面,我更喜歡繞到他背後,偶爾會看到煙花後的落寞——這是我在跟他合作多年後的發現。幾個星期後,在布宜諾斯艾利斯的火車站裏,出現了何寶榮的背影,獨自踟躕於夜深人靜的大堂角落。何寶榮一個人的時候,喜歡抱着那件皮衣,像在為自己取暖。那天晚上,有一刻,他把皮衣抱在懷裏。遠看過去,彷彿是一場單人探戈。他的舞伴,是他的黃皮衣。我一直留着這件黃皮衣。因為它象徵着曾經的存在;溫柔、叛逆和煙花背後的落寞。」
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這場合作,像一次喚醒影迷與收藏家熱情的儀式,王家衛撰文回憶起作為導演的前世今生:
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❝「創作往往來自一念。一個念頭有九十剎那,一剎那有九百生滅。《花樣年華》的一念何來?難說。可以確定的是,1999 年 2 月 13 日是我將這一念頭付諸行動的第一天。每部電影拍攝的首日,等同與夢中人的第一次約會;既驚且喜,如履薄冰。開弓沒有回頭箭。 二十年過去了,這支箭還在飛著。」
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❝「今天,借去中心化數字技術,我們將這意義非凡的一天,以一種嶄新的形式去保存,去展示。在區塊鏈的世界裡,歲月不老。願未來更多人去體會,去追尋,那靈光乍現的剎那。」
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【延伸閱讀】電影變了,觀眾也變了——王家衛談電影修復:https://bit.ly/3BN6gkT
同時也有16部Youtube影片,追蹤數超過14萬的網紅AMU Game Channel,也在其Youtube影片中提到,【訂閱本頻道】 喜歡這影片嗎? 訂閱本頻道給予支持與鼓勵!!! 【贊助本頻道】 如何贊助本頻道? 1.點選訂閱旁的"加入"連結即可利用信用卡刷卡 每月花費75元贊助本頻道(可隨時退出) 2.點選在本頻首頁封面上的"贊助本頻道"連結 或點選此連結: https://payment.allpay.com...
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煙花颱風對台灣綠能的貢獻,以及核能無預警跳機的不可預測性!
文:Tony Yen / 德國弗萊堡再生能源工程與管理碩士/媽媽監督核電廠聯盟特約撰述
近期台灣電力系統有幾個值得注意的新聞,可供未來能源轉型的參考。
其一是煙花颱風在7/21以後的一週左右的時間,帶來了豐沛的風能發電和水力能發電。這讓7月底每天的風光水等再生能源發電佔比都趨近6%,是夏季的新紀錄。煙花颱風接近台灣的路徑,雖然帶來強風和水力,但因為南臺灣受到外圍環流的影響較小,太陽能仍有效發電,造就了非常理想的再生能源發電情境。
煙花颱風接近台灣的時間,剛好是台灣負載尖峰最有可能出現的時節-因此,很有可能我們今年的年負載尖峰,因為煙花颱風而有效下降了-雖然具體貢獻需要利用機率性的反事實論證方法來定量分析。
在以前,人們對颱風的想像,大多伴隨著其所帶來的巨大災難,然而煙花颱風的拜訪,以及其帶來的綠能發電和負載抑低,象徵著另一種想像的可能-在未來,襲台的颱風當然還是有可能造成意外的災害(也包括核電廠必須降載或停機等對於電力系統的損害),但它們也是夏季時節綠能大展身手的最佳機會。
另一個好消息是,今年截至目前為止變動型再生能源的容量價值實績,因為夜間殘餘負載尖峰的有效抑低,達2.11GW。和去年的1.81GW相比,這是顯著的成長,也代表負載尖峰和殘餘負載尖峰的差值應該會隨著平均用電量的增加而增加,所以未來變動型再生能源的容量價值應該會持續成長。如果夜間殘餘負載成長的幅度確實小於負載尖峰,對於未來供電可靠度的規劃上會是一大福音,變動型再生能源在這裡的貢獻也應該被充分承認才對。
值得一提的是,今年截至目前為止的殘餘負載尖峰發生在7/13的下午三點半,所以太陽能即使到今年也仍有20.5%的邊際容量價值。而季風槽在7月底8月初北上逼近台灣、造成風能發電大增的情況,如果是頻繁發生的常態,在未來計算離岸風能的容量價值時,也應該納入考量。
最後,正當今年的年負載尖峰發生的時候,台灣三部運轉中的核能機組,竟然有一部因為高腳椅誤觸控制介面,造成緊急停機而不能使用;所幸事發後,白天尚有太陽能支援、傍晚水力能也尚能支應;然而由於核二二號機緊急停機後三天依舊無法滿載發電,也造成了又一波對供電可靠度的討論。
這種本來只該在《辛普森家庭》看到的荒謬劇情,卻成為現實中真實上演的黑色喜劇。風光電力輸出隨天氣的變化,有大氣輻射學和大氣動力學等嚴謹科學做預測,工作人員誤觸核能機組機關而緊急跳機的事故,又有哪一種科學能做事先預測?傳統機組穩定可靠的定性、以及對於綠能不穩定不可靠的抹黑,在一次又一次台電人為操作失誤引起的傳統電廠事故中,不斷地被事實挑戰著。
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煙花 劇情 在 香功堂主 Facebook 的最佳解答
過去兩週都在閱讀 #野人文化 出版的《諾蘭變奏曲:當代國際名導Christopher Nolan電影全書》,#有種每天都在跟諾蘭導演約會的幸福感(想太多!!)。越讀越覺得諾蘭導演是個思緒清晰、涉獵廣泛、謙虛好學,而且,具有職人精神,對於自己的作品有著高度要求的創作者。
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《諾蘭變奏曲》的「亮點」,一是從諾蘭導演的視角去重新認識(或拆解)他的作品、二是從訪談者(影評人 Tom Shone)的視角,一邊補上諾蘭導演的童年與求學經歷,探索他的作品與過去的關係,一邊補上影迷對於諾蘭導演作品的想法與疑惑。同時間,本書作者還敢於挑戰諾蘭導演,研究與推敲導演對於某些事物的觀察(很喜歡諾蘭導演給作者出的考題,如何用語言而非文字或影像,描述左邊與右邊的概念,測試語言的侷限與可能性)。
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最棒的是,諾蘭導演與作者在書中提及許多作品(音樂、建築、電影、小說、繪畫等),這些作品都對諾蘭導演的電影有著啟發作用,我一邊讀著《諾蘭變奏曲》一邊想著要補上更多的小說或電影或音樂,例如重看《窈窕淑男》、《烈火悍將》、希區考克作品、或是重聽大衛鮑伊與漢斯季默的專輯,我甚至已經借了波赫士的小說來讀!
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《諾蘭變奏曲》厚重有份量,讀起來有飽足感,卻不會讓人感到艱澀或有距離感,身為諾蘭導演的影迷,這本書絕對值得收藏!以下節錄幾個我很有感的段落跟大家分享!
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其一,「你知道嗎,電影製作當中,最棒的特效就是剪接。」(剪接是敘事的一部分,決定故事該長什麼樣子!)
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其二,「我開始注意到幾件事。最主要的一個是,你絕不與陌生人保持相同走路速度,就是不行,你可以快或慢,但絕不與陌生人保持相同走路速度。在極度擁擠的城市中,我們為了維護隱私感,會使用很多這類無意識的屏障。當你在尖峰時刻搭地鐵,那年代會用報紙這招,大家都擠在一起,卻假裝其他人不存在,這我其實也很擅長。閱讀珍·奧斯汀( Jean Austen)或哈代( Thomas Hardy)的小說時,你會讀到某小鎮上的人不能跟剛搬來的人講話,因為他們還沒正式被引見。竟然有人是這樣過生活的,這太瘋狂了,但我們現在就是過著這樣的生活。如果你在街上或購物中心直接跟陌生人互動,你就是在改變這些法則,對方會立刻感覺非常不舒服。我並不建議你跟蹤別人,但如果你曾在群眾裡選個人,專注留意他們,看著他們去哪,那麼你立刻就改變了一切。光是覺察他們,你就侵犯了他們的隱私。」
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諾蘭導演談他的首部作品《跟蹤》,一名無所事事的男子跟蹤一位穿著打扮上流的男子,卻反過來被對方發現,甚至成為對方的「徒弟」,展開截然不同的人生...,這部一小時長度的影片,已經有了諾蘭導演作品的雛形,包括在簡單的劇情概念下,玩起了複雜的敘事線,還有片尾的劇情翻轉。
其三,「電影可以十分如夢似幻,它與我們的夢之間的關係很難講清楚,但在你活著存在於這個世界的期間,會希望能夠建立連結,發現隱藏的事物。我認為,夢為我們做到了這一點,我也認為,電影為我們做到了這一點。《頂尖對決》尾聲,休傑克曼的台詞就是完全相反的東西,他說,真實讓我們失望,所以我們為世界創造出更複雜、更神祕的想法。我覺得這也是非常正確的觀念,但是對於『虛構是什麼』的看法太黯淡了:虛構就是一連串的複雜事物,設計來讓我們看不清真實有多平庸。我比較喜歡韋納荷索(Werner Herzog)的觀點:虛構是『令人狂喜的真實』。」
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這段話解釋了導演對夢境,對虛構的世界,對電影的愛。虛構是『#令人狂喜的真實』,這也是為何我們一再回到戲院的原因吧。
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其四,諾蘭在《連線》( Wired)雜誌的文章中寫道:「如果你待過放映室,看到放片時膠卷轉出轉盤,掉到地板上,你就會對時間流逝的無情與恐怖有非常具體的概念,而我們都是活在這樣的時間裡。」電影導演為了一個案子耗掉三或四年,而成品在兩個小時內就消失了,導演體驗到的時間流速與觀眾不同。「導演與觀眾並非對等的組合。意思是,我得用好多年的時間籌劃、思考,要把什麼放到他們面前,而他們在真實時間裡用兩小時、兩個半小時,在電影映演的當下去掌握它。我的工作是盡我所能地把一切都放進電影,為了真實時間的觀影經驗,仔細微調作品。」
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諾蘭導演對於時間感的掌握總是迷人,就像《敦克爾克大行動》乍看很像是「一天」內的故事,事實上,電影裡海陸空三組人物是身處於不同的時間線。地點會影響人們對時間的感知(例如痛苦的環境,會讓人感到度日如年,但愉悅的環境,卻覺得時間快速流逝),交通工具、身體狀況、生活經歷等,也會造成每個人對時間流動速度快或慢有著截然不同的感受。
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諾蘭導演最厲害的一點,在於呈現不同角色內心的時間速度,例如《記憶拼圖》的蓋皮爾斯必須在自己遺忘前趕快寫下對他有利的證據,但沒有罹患短暫記憶症的旁人,卻是氣定神閒,輕鬆等待蓋皮爾斯落入險境。
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其五,「說真的,每次我說喜歡某部片,但那部片不是正規驚悚片或動作片的話,大家都會很驚訝。例如《樂來越愛你》(La La Land, 2016 ),對我來說是一部了不起的電影,我看了三、四次,它的導演手法真精采,而我通常不喜歡歌舞片。」
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諾蘭導演愛《樂來越愛你》!!讀到這一段,內心放煙花,哈哈,《樂來越愛你》真的很好看啦!!
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故事的劇情真D好啊!!! 每個轉折都讓人驚喜!!👍👍👍
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時代的眼淚,是上古兵器拍貼機耶w
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先推薦大家聽這首OST <典道となずなの世界>
在全劇中是我覺得和 <Forever Friends> 一樣最美的地方
如果能就這麼一直待在只屬於妳和我的世界中 即使虛幻
又或是
就算回到了現實世界中 你也有像現在一樣的勇氣來尋找我
何者 是你選擇的幸福呢?
我覺得這就是煙花這個故事在表達的
If球(如果玉)好像象徵著人們的遺憾
如果當時的我那樣做了 結果會不會不同?
在一次又一次典道的重溯選擇中
奈砂真正的情感也表露出來 從原本邀請祐介時的平靜
到改變成邀請典道後 騎車也會高興地轉圈圈
我覺得 奈砂在知道了If球創造出的是典道心中的虛幻世界後
她其實是喜歡這個世界且開心的
就像這張圖 水中倒映的她是笑著的
只是青春期的女孩 總是成熟的比男孩快
典道在一次一次的回溯中 成長發現自己確立的"喜歡"的心情之後
做出的決定是像孩提時談戀愛那般青澀的承諾 "我想和妳一直待在這個世界"
但奈砂知道 最終她還是得回到現實世界 面對成長的苦澀
所以當她說 "下次我們會在哪個世界碰面呢?" 而後游向水面的時候
我相信她是期待著 在幻夢世界中已能鼓起勇氣表達自己愛意的典道
在回到了現實世界中 也不會再像從前那樣裹足不前
而是有沒有可能 勇敢的再次拉著她的手 向著就算不知道去哪裡的目的地奔跑
結局到底是如何呢?
我認為缺席的典道 去追尋奈砂了
不只是吻別那樣的遲到而已
我覺得是在那個夏天的夢幻過後 他想要實現在If球碎裂時看到的可能的那些未來
所以他也離開了這個小鎮
與其一直改變過去的遺憾 不如勇敢的踏出那一步
到此 在個人的解(腦)讀(補)之下我覺得這是一個好美的故事
(腦補一段)
劇期帶到奈砂的父親 最終手上是握著If球的
這邊的安排是不是代表 她的父親認為選擇救人 並沒有遺憾
所以沒有把那個球給拋出去
但這顆球又出現在奈砂的身邊
我覺得 並不是真正出現了這麼一個超科幻的球
而是那顆球只是一個意象 象徵著每個人都有握有這顆球
提醒你在面對每次的選擇時 若都能勇敢決定 並承擔當下選擇的結果
或許就可以減少對過去的遺憾
祐介看到的碎片 是否也代表著當時的他如果就去赴約了
就不會有後面這一大段的故事呢?(第一個選擇權在他啊)
(但這樣奈砂對典道的好感 應該真的是後續故事中才慢慢疊加的?)
(以下抱怨)
雖然自己腦補的劇情很喜歡
但我對於劇中人物的表現不是很滿意啊 (配音我無感就不提了)
我覺得動畫電影版的奈砂
被表現的很像是經驗老道的酒店小姐被充滿熱情的直傻年輕人逗得呵呵笑
最後還是要回到老闆金主身邊那樣
加上典道時不時那種 額 啊 咦 的反應 (要表現出青澀害羞不是只有這種手法吧)
整個在觀影的時候都大出戲了
跑出彩虹小馬那邊更是OOXX
回家聽OST加上搜尋原作及相關補充資料
才覺得這個故事其實很好
不妨為了音樂和畫面的表現給這部作品一個機會
跟大家分享囉
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 118.168.116.5
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1506224948.A.823.html
※ 編輯: ChrisAJ (118.168.116.5), 09/24/2017 11:52:27
※ 編輯: ChrisAJ (118.168.116.5), 09/24/2017 11:59:09
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