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漢聲廣播電台「fb新鮮事」節目
李基銘主持人
本集主題：「臺灣都市傳說百科」介紹
訪問作者：楊海彥、阮宗憲、謝宜安
內容簡介：
都市傳說的研究並不在於「拆穿謊言」，
而在於理解「為什麼這樣的傳說，會讓我們想告訴別人」。
舊臺北車站的燈光招牌，如果有一字不亮，隔天臺鐵就會發生事故……
在機器上擺放乖乖，機器才會乖，而且乖乖必須是綠色的……
據說某廟是陰廟，主神像因久未開光，進駐了各式各樣的鬼怪……
學校有這麼多靈異現象，是因為過去是亂葬崗……
不能用紅筆寫名字，否則會短命⋯⋯
車子經過辛亥隧道，廣播有時會自動切換頻道，甚至出現充滿雜訊的誦經聲……
行人號誌上的小綠人，每走兩萬步就會跌倒一次……
無論是巷說物語、靈異怪談、謠言耳語或小道消息，我們生活在一個由傳說與事實共同形塑而成的世界。
《臺灣都市傳說百科》是臺灣第一本系統性蒐集各類傳說怪談的百科專著。從蒐集故事、追索脈絡，到研究詮釋，取材範圍涵蓋清領時期的地方誌，日治時期的舊文獻，以及媒體資料庫與網路論壇。三位執筆者耗時兩年，爬梳這些傳說怪談的起源與背景、騷動與擴散。全書總計收錄十大類100則台灣的都市傳說，兼具獵奇的想像與理性的趣味，也追索了這塊土地百年來，不同歷史時空下人心擾動的集體記憶。
作者簡介：楊海彥
一九九一年生，臺北地方異聞工作室的共同創辦人。
長期研究臺灣妖怪、怪談、民俗和文史，致力於實踐腦中幻想，並持續進行遊戲設計和小說創作。設計桌上遊戲《說妖 Legend Has It》、實境遊戲《光之屋》。
參與著作妖怪圖鑑《唯妖論：臺灣神怪本事》、旅遊隨筆《尋妖誌：島嶼妖怪文化之旅》、小說《說妖 卷一：無明長夜》。
作者簡介：謝宜安
一九九二年生，鹿港人。臺大中文所碩士，臺北地方異聞工作室成員。
著有《特搜！臺灣都市傳說》，對臺灣都市傳說進行源流考證與細密分析。關注都市傳說、怪談、民俗中的現代性、性別、政治等。希望藉由傳說解讀人心。
著有小說《蛇郎君：蠔鏡窗的新娘》。參與創作桌遊、小說《說妖》等。
曾獲文化部青年創作補助及若干文學獎。
作者簡介：阮宗憲
臺中人。
過著白天公司與晚上工作室的雙重生活，
將文史研究當作興趣，回過神來已經共同參與了三本書和兩個遊戲開發。
設計桌遊《說妖》，參與著作《尋妖誌：島嶼妖怪文化之旅》、《說妖卷一：無明長夜》
作者簡介：臺北地方異聞工作室
以「城市還魂」為核心，從日治時期的妖怪神異世界觀創作開始，而後投入臺灣各地的神怪考察；期望以故事為載體，揉合歷史、民俗、文化等元素，讓城市成為充滿意義的地方。成員來自政大與臺大奇幻社，從大學時期就開始一起玩實境遊戲和寫小說，熱愛書本與實地考察，每個月的例會一定要配著酒開。
作者粉絲頁： 臺北地方異聞工作室
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0:00 Intro
01:36 第十名：詐欺女王
05:22 第九名：隱形人
07:40 第八名：捍衛任務3
10:02 第七名：妹妹防護隊
13:03 第六名：蜘蛛人離家日
15:04 第五名：返校
17:57 第四名：小丑
20:09 第三名：牠第二章
22:30 第二名：牠第一章
23:45 第一名：AV帝王第二季
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#部長評電影 #綠騎士 #采昌
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燈光 分析 在 Re: [知識] YT分析大嘻哈時代2 的舞台燈光運鏡... - 看板Hip-Hop 的推薦與評價
※ 引述《eric1129 (小艾o)》之銘言：
: 看到YT有專業人士分析大嘻哈時代2的整體設計
: 跟大嘻哈1做對比 挺專業的
: 分析給大家看看
: https://youtu.be/Z8vQXThqO9k
: 是因為拿傳統節目的錄影剪輯方式
: 也再次佩服節目組製作上下足功夫
: -----
: Sent from PttX on my iPhone
操作過電視台EFP(多機拍攝)作業和全片幅相機/錄影機的在下分享一些看法
基本上畫面除了上篇提到色調和大家從第一集開始都很有感的燈光外
使用的攝影機也佔了畫面呈現很大不同的因素
大嘻哈1用的是傳統的棚內攝影機,片幅大部分是採用B4 mount的2/3吋CMOS(8.8mm*6.6mm)
大嘻哈2目前看到的穩定器&上肩的機器看起來幾乎都是全片幅(36mm*24mm)
搖臂上的電影機片幅至少也有Super35(24.89mm*18.66mm)以上
有一點攝影概念的人大概就能理解這樣感光元件差距對於畫面景深的呈現會有多大
大片幅的感光元件能呈現出的淺景深,更能凸顯人物主題,畫面看起來也會更立體
再來就是運鏡
EFP作業除非上手臂或是有鋪軌道,不然很難做到大範圍移動又保持畫面穩定
攝影師只能做一點小小的track和Zoom in/Zoom out來增加畫面的運動感
EFP攝影機的優勢是鏡頭倍率很高,動輒10幾20倍以上,甚至上百倍的都有
(舉例20倍的話換算成單眼大概就是掛著一顆24-500mm的鏡頭)
你可能看過一些從歌手特寫快速Zoom out到整個舞臺全景的鏡頭,就是EFP鏡頭的特性
大嘻哈2如果要說吃到一點鏡頭倍率的虧的話,大概就是沒有評審正面的特寫
因為全幅的鏡頭很少有倍率可以那麼高,可以從擂台對面打過去評審的角度
目前看起來評審都是從側面拍攝,有時候還會有從底下拍上去評審台有點奇怪的角度
但那其實也不算是問題,因為剪接的節奏可以讓那些畫面看起來都理所當然
再來一個就是剪接的方式
傳統EFP作業基本上在導播切完畫面之後就等於完成剪接了
除非導播和攝影師非常熟悉這首歌的節奏,才有辦法在很準確的點上切畫面或是cue運鏡
不然就常常會在奇怪的點上切鏡頭,或是運鏡該快的時候慢,運鏡該慢的時候快
回去看大嘻哈1可能就會發現有些這種狀況
但也不能歸咎是導播或是攝影師的問題,可能導播也沒有幾次綵排的機會
攝影師可能也不是固定,偶而才輪到這個節目錄影
這也是為什麼大型的Live巡迴演出,不管去幾個國家一定都要帶著自己的導播和攝影師
因為哪首歌的前奏該怎麼運鏡,哪個點該切換給哪個樂手,什麼時候是歌迷有互動的點...
一定是要對每首歌都很熟才有辦法做到
但EFP能不能除了導播切好的畫面,其他機器也同時錄起來事後再重剪呢?
當然可以,但是EFP作業通常沒有人會這樣搞,畢竟EFP本來就是追求效率高
頂多多側錄個1-2機畫面備用就很了不起了
至於大嘻哈2的剪接,我只能Respect....
因為除了固定的訪問之外,演出的部分基本上就是所有機器全錄
回去再看著所有素材把一首歌一首歌剪出來,光那個素材量,我光過檔就胃痛了
但必須說這也是能剪出最符合歌曲節奏的方式
因為整首歌你可以事後決定什麼點剪這個畫面剪那個畫面,什麼點插一個迪拉胖的反應
但這只是歌曲的部分,要調度那些機器,做場記,完成整場的拍攝和剪接還是一件很燒腦的事情
只是偶而還是會發現:這時候導演應該是沒其他機畫面可以用了才會剪這個鏡頭...
多機同時錄的情況其實還是會有同時一起翻船(失焦,抖動,尋找構圖...)的機率存在的
而美麗,阿達和鎖吶的角色我自己也覺得很重要
因為可以用他們來做到快速轉場,增加節目整個流暢度
有時候我會覺得:嗯...?怎麼好像節奏有點太快就被他們轉場過去了
但是好像也沒時間思考是什麼問題也就過了(咦?)
總之因為是相關工作的關係,看節目看電影的時候都會有職業病,就是當下去拆解運鏡
馬上會浮現鏡頭外的工作人員這時候都在做些什麼
以上一點經驗分享給大家~
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