【再訪愛黛兒】
逛過古根漢美術館之後，往南走兩個街口，再來新藝廊（Neue Galerie）拜訪《艾黛兒•布洛赫-鮑爾肖像一號 》（Portrait of Adele Bloch-Bauer I），這是第三回見到她。
當初這幅愛黛兒肖像畫（Adele Bloch-Bauer，1881-1925）原本是委託克林姆繪製後，作為她父母結婚週年的禮物，但誰叫克林姆作畫速度太龜速，從1903年動筆，一直到1907年才完工，想也知道原本打算的用途無法達成。
在1903年12月，已經開始為愛黛兒繪製肖像畫後，克林姆去了一趟義大利，其中曾是西羅馬帝國首都Ravenne 的San Vitale教堂中，拜占庭風格的馬賽克藝術深深撼動了他。同時從日本畫貼金技巧得到靈感，再結合埃及護眼符、日本工藝傳統紋樣，如金梨紋和貼金箔技法，以及隱喻象徵，於是才有愛黛兒肖像服裝上的眾多裝飾性圖樣。
愛黛兒肖像上有著耀眼金銀交輝，似乎也同時映照拜占庭與奧匈帝國古今交織，曾經的璀璨光華。金色代表富有與神祕，克林姆因使用金銀兩色裝飾顯現維也納女性的永恆美，深受維也納名流喜愛，以肖像畫家身分開始聲名大噪。他的畫中極少有男性出現→可見他有多愛女人，即使有也是側身形象或閉眼，或以配角入畫。
愛黛兒在肖像畫裡的姿勢頗為曖昧，無法明顯看出是站著或坐在後方被複雜漩渦圖樣覆蓋的扶手椅上。金黃澄燦又高度裝飾性的光圈烘托出她冷豔的臉龐，兩頰上紅暈與性感紅唇都流露出性感與韻味。以不尋常方式交折在一起的手勢也表達出她強烈的自我意識，畢竟在肖像畫中擺出這態勢在當時相當罕見。
身為銀行家之女，又嫁給歐洲最大精煉糖商兼銀行家，女主角為典型上層階級猶太人。既然出身富貴，自然需要珠寶相襯。
頸上鑽石項鍊原是丈夫相贈的結婚禮物，但在1941年納粹入侵時被蓋世太保頭子戈林（Hermann Wilhelm Göring，1893-1946）給侵占，包含整個布洛赫-鮑爾（Bloch-Bauer）家族的藝術和珠寶收藏也都落入納粹手裡。手腕上珠寶是愛黛兒丈夫請克林姆主持的維也納工坊（Wiener Werkstätte）設計。又因愛黛兒愛炫耀財富，還特別要求畫家把珠寶畫得耀眼奪目。
雖說年僅40多歲便已因病辭世，但也多虧如此，愛黛兒未曾親身經歷家園財產被竊據，生活更被二戰殺戮戰亂給摧毀的悲劇。
據說愛黛兒離世後，多情的丈夫命人將克林姆為愛黛兒繪製的兩幅肖像畫掛在房間中，內在擺設一如以往未曾改變，每天仍會換上新鮮花束，藉此表達深刻思念亡妻之意。若不是奧地利人大開城門歡迎納粹到臨，若不是實施趕盡殺絕猶太人的措施，或許愛黛兒的容顏會一直留在曾經夜夜觥籌交錯衣香鬢影的布洛赫-鮑爾維也納大宅中。
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新藝廊應該是全紐約安檢最囉嗦的美術館，連空水瓶都得拋棄在門口才能入內。二樓展間也不准拍照，展品主要以德奧藝術為主，除了克林姆，也可以見到席勒，還有當初維也納分離派旗下維也納工坊出品的各式傢俱、家飾與餐具。
雖說不能拍照，我還是在二樓拍了兩張關於畫作的資訊。因為一個可愛的黑人女生警衛發現我邊看畫作資料邊在手機上紀錄時，主動問我是否正在typing ，然後便讓我拍下了它們。
這一天除了擁有美麗的紐約初秋，感受奧匈帝國殞落前的燦爛餘暉，也遇見了天使。
＃克林姆 ＃紐約 ＃新藝廊
＃關於愛黛兒與克林姆
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圖片來源 : Junie Wang & 網路
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