關於 父親的錄影帶書 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#買不起房的世代 #與熱衷買房父親的對話

在這個不斷拆毀與重生的城市，青年被放逐到邊郊，斡旋與成交的瞬間，買不起的房子就在天上翻飛....用錢賺錢的邏輯，富過三代的念想，舉牌人扛的是現實，還是白日夢呢？

《買房子賣房子》拍攝時間橫跨六年，其實一開始導演，是以家庭錄影帶的形式，紀錄了父親與親友們的「買賣房屋」想法與日常，從不理解父親對於房地產投資的沉迷，到試圖與不同價值觀的父親對話，呈現了不同世代面對房產的差異，也探索「家」的想像。

在 #台北電影節 的映後座談，導演曾說，房地產的題材總是容易走向善惡二元的對立，但他想傳達的是台灣人真實生活的樣子。價值觀的不同，並非一定要爭辯出誰對誰錯，相異的成長環境也會衍生出不同的思考邏輯。
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【買房子賣房子】𝙃𝙤𝙪𝙨𝙞𝙣𝙜
📺公視13 台┃8／26 (四) 22:00┃紀錄觀點
🈶公視＋免費線上看👉👉 https://lihi1.cc/WqQYA (8/26-9/2)
🎬導演：林謙勇
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林謙勇導演繼《建設未完成》後，再度深入聚焦房地產議題。
透過鏡頭跟隨父親看房的日常，交織身邊親友買賣房屋的故事，
呈現當代 #台灣房地產買賣的世代差異與對話。
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🏠紀錄對象有
「用成家的心，圓投資的夢」的房仲業者；
著迷於水岸第一排，白手起家的長輩；
想從小房換大房，抓住幸福的小資族。

從買房賣房、投資心法、「家」的想像、
用錢賺錢的邏輯、到那買不起房子的日常...

#買房 #買不起房 #台灣房地產 #炒房
#高房價 #貸款 #房價 #投資 #租屋
#人生好難 #買房更難 #家庭電影
#826無殼蝸牛運動 ⠀
#你也曾和父母親討論過置產問題?

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▎📕贈書活動📕 你的人生夢想有買房嗎?
https://lihi1.cc/C1Fzs

▎聯合報-我與熱衷買房的父親──
台灣紀錄片《買房子賣房子》鏡頭下的世代對話與衝突
https://bit.ly/3iCr6N5
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┃#紀錄觀點┃ 首播 周四晚間十點 ┃重播 周五凌晨01:07
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►設 紀錄觀點 為最愛！不再錯過好電影！
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【民主的奠基者：台灣人永遠的民主之父】
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#李登輝 前總統逝世已一週年，他為台灣民主化、本土化所做的貢獻，絕對是無人出其左右。在東奧熱季中，國人應適度轉焦於此，除緬懷，尚有接棒，更應堅定走下去。
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昨天上午10點，我與李登輝基金會全體董事在董事長李安妮帶領下，全體去向李前總統靈前獻花致意，場面溫馨感人。李安妮在靈前向父親說：「我不會有你的高度，可是我一定會保持溫度，大家用民主來團結台灣。」聞之動容，所有政治人物當若是才對。
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下午兩點與愛信任-劉世芳委員、黃世杰委員一起到國史館參加「關鍵1991，李登輝與台灣民主元年」。蔡英文 Tsai Ing-wen總統親臨致詞表示：「1991年李前總統宣布終止［動員戡亂時期］，廢止臨時條款，啟動一連串的民主改革，李登輝執政期間，台灣突破威權框架，創下許多第一次，也踏上民主憲政之路，未來如何持續深化台灣民主，走向世界，就是我們這一代人的挑戰與使命」。
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年輕時，我是狂熱的黨外支持者，看禁書、買黨外雜誌、錄影帶、走街頭、追逐黨外演講會、發傳單、在街頭被警察追著跑、用強力水柱沖著走...在那風起雲湧，社會力爆發的時代：1990年野百合學運擠進中正紀念堂、1991年獨台會事件、知識界反政治破壞聯盟、要求廢止懲治叛亂條例、廢止刑罰100條、國會全面改選...所有的民進黨活動，我皆在人群中搖旗吶喊，是狂熱無役不與的追逐者。
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1991年李登輝推動修憲，制定憲法增修條文十條，確定兩岸分治事實，並廢止動員戡亂時期臨時條款，才有第二屆國會全面選，「關鍵1991年可說是台灣民主元年」，才有後來六次修憲，這是阿輝伯為台灣民主化的貢獻及奠基。
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是造化弄人？歷史的偶然或必然？一個熱心狂熱的抬轎者變成坐轎者，走上選舉之路，柯醫師變成柯委員、柯總召、李登輝基金會董事，至今是1992年國會全面改選唯一在任，近30年了，歷史倒帶回想，從大學時期熱衷黨外運動，到今也50年了，一路走來，皆在現場，無不深刻。沒有1991、沒有李登輝、沒有國會全面改選，何來柯委員、何來柯總召？歷史的際遇何其有幸，是感恩、是惜緣，堅定走向民主的深化是唯一選擇。
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「李前總統紀念圖書館」更需大家的努力促成！

第一次聽到「台女」這個詞，是從一個研究嘻哈音樂的政大在讀生那邊聽到的。她描述她的女性同學用了「台女」來形容一些令人觀感不好的行為，而這個形容讓她不是很舒服，雖然她不是那個同學形容的對象，但她不明白為什麼「台女」這個詞會在我們的社會背負了這麼龐大的負面感受?

當時我也沒能給她一個答覆，多半只是聆聽她的不舒適。

最近拜讀了前時尚雜誌編輯李昭融、攝影師登曼波與林建文共同出版的大作「台女」之後，心底有些呼之欲出的感受，在閱讀過程中漸漸浮上心頭。

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跟白人男子交往的台灣女性會被揶揄「ㄈㄈ尺」，但跟白人女性交往的男性會被稱為「台灣之光」或「為國爭光」。
-摘自「台女」作者李昭融序文
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說實話，我也很想為國爭光，但無奈社會認同的女性爭光方式，時常是依附在一個主體旁邊，較為內斂被動的狀態。作為一個女性，如果有太多跨出原本預設樣子的行為，則時常被視為過於主動、容易惹來負面評論，比如跨出自己的文化圈跟外國男性交往，雖然祝福不會少，但也可想見許多揶揄的話語不會對她們太客氣。但男性如果主動做出跨出圈子的行為，則通常會被視為具有開創性的行為而受到稱讚。老天，我也好想這樣受到肯定，台灣的教育機會如此平等，女孩子們讀了這麼多書、懂了這麼多事情，卻只能以曖曖內含光的方式得到肯定，主動爭取就要常常被形容如狼似虎，實在也太苦。

在這樣的觀感底下，真是女子無才便是德，女生們如果將自己愚民化，早點說自己不想努力了，可能心裡就不用這麼糾結，說不定還能夠長壽許多。反過來說，男生的情況呢?如果男生想依附在另一個主體旁，做一個內斂被動的角色時，我也可以想像大家被撻伐的慘狀，沒用、軟腳蝦、怕太太...等等標籤就貼上來了。

如果沒用的他與主動的她可以相遇，我想應該會是很美好的，但問題是，有多少人可以在旁人不肯定、甚至揶揄的情況下，撐到遇見那個願意肯定他/她的另一半呢?

這本攝影文集，無論是攝影與文字都會讓人不禁去挖掘自己心裡長久以來沒有深思的問號，有社會學的氣勢，有採訪真相的尖銳，有不討喜的美感。反轉標籤雖然不是一時間能做到的，但無論是男是女，如果可以幫彼此慢慢拿掉那些尖銳的標籤與控訴，我想所有人應該都會舒服自在許多。如果一定要貼標籤，那就把標籤變友善且美好吧。(比如搜尋 #法國女人 這個標籤通常是充滿讚揚意味的。)

謝謝李昭融、登曼波與林建文三位共同創作了這本書，閱讀之後，我已經開始期待下一本了，也許是「#台男」?

*攝影師登曼波於台北美術館與政大藝文中心的展覽「父親的錄影帶」雖然已經結束了，但生猛的內容與戲劇性的發展令人印象深刻，有興趣的朋友可以上網查看資料。

#台女
#台女不意外
#配上一碗台式剉冰致敬作者們

本集主題：「大井頭放電影：臺南全美戲院」介紹

訪問作者： 王振愷

內容簡介：
臺南全美戲院是李安導演電影的啟蒙地，
顏振發師傅手繪看板的保存地，
「兩片同映，一票價」在地影迷流連的二輪戲院，
全球媒體爭相報導的老戲院。

　　說到全美戲院，許多人都會想到手繪看板師顏振發師傅，以古早的手工方式繪製電影海報；還有國際導演李安，在青少年時期背著父親，偷偷到全美戲院觀摩西方電影製作拍攝的技巧。

　　故事從1950年臺南富商與政要歐雲明先生在永福路投資興建的「全成第一戲院」說起，這間戲院與其他兩間「大全成、小全成戲院」結合為三家全成戲院系統，見證了「電影時代」的興起。之後由吳家接手經營，在1969年4月12日改名為「全美戲院」，從此進入全美的時代。

　　為求生存，當時全美戲院採取「插片」的運作方式，後來因無法取得首輪電影的配額，而改為「二輪電影院」，甚至採「兩片同映、不加票價」的策略，開始邁向全然迥異於同業倒閉的命運，1970年代中後期是全美收入最豐厚的時期。到了1983年，吳家接手原小全成戲院，改名為「今日戲院」。於是「今日．全美戲院」成為臺南二輪戲院的代表。

　　歷經1980年代彩色電視的普及，1990年代第四台、錄影帶、VCD、DVD、盜版光碟的猖獗及網際網路的崛起，2000年前後「影城」進駐百貨公司，2010年初電影放映機全面從膠捲汰換成數位，2020年全美戲院邁入古稀之年，七十年來全美戲院孕育了李安導演和顏振發師傅，也在每個階段絕處逢生。全美戲院距離大井頭不到十公尺，如果說大井頭帶給臺南庶民的水源與商業的興盛繁榮，那麼全美戲院就是帶給臺南人電影劇場的文化養分。

　　這間擁有獨棟戲院配置、保存相當多電影文物的大戲院，在臺灣已所剩無幾。本書以近兩年的時間製作，以過去今日．全美戲院所累積的資料、及經營者對於戲院歷史的詮釋作為基礎，然後透過大量口述訪談及作者在文創、藝術與電影評論的專業訓練，以嶄新的觀點爬梳今日．全美戲院的歷史。

　　當全美戲院老闆和員工述說七十年來如波浪般起伏的辛酸歷史時，我們從書中看到的不只是全美戲院史或臺南市的戲院史，也是整個戰後臺灣的戲院史。

作者簡介：王振愷
　　臺南永康人，1993年生，畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所，現任臺灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫，並關注書寫與影像間的跨媒介，實踐一種獨特的策展方法。策展作品有：「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽（獲得2020年第三季台新藝術獎提名）。

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由小伙子到大丈夫，如今阿達和 CK 已當上爸爸了。
當初那個在父親膊上安躺熟睡的男孩，如今也到了成為別人肩膊的年歲。
當我們由「兒子」過渡成為「父親」，
可能還是不太成熟，可能還是會慌張失措。
但這個新角色令我們體會到以往父親的責任與承擔。
偶爾伴隨而來的不安，也有過往那雙強大的肩膀給我們勇氣。
每個爸爸在孩子前或許就會化身為一雙強大的肩膀，
對抗世界紛擾，擋風遮雨，再不渺小。
送給每位成為了爸爸的小伙子。

《波板糖》MV 請來二度入圍台灣金曲獎最佳音樂錄影帶獎項的導演 Birdy 邱柏昶執導，並由實力派演員隆宸翰、黃湘婷和《親愛的房客》內備受觸目的童星白潤音演出了這個感人的MV作品。樂隊畫面則由導演喬力(Q)操刀在香港完成拍攝。首次採用這種跨地域合作的方式，十分感激兩地團隊的配合。

➤ 歌曲現已上架各大平台
https://smarturl.it/SUPPERMOMENTPAPA

➤ 全新大碟《Everything Is You》
一切都是你 • 一切也取決於你
13首全新樂章 12/22 正式發行

➤ Instagram: http://www.instagram.com/suppermoment
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Patreon: http://patreon.com/suppermoment

➤ Song Credits
Written by Supper Moment
Arranged by Supper Moment, J1M3
Produced by Bert, Supper Moment
Programming by Supper Moment, Bert & J1M3
Chorus by Benny King, Coey Young, Jan Curious, Joyce 鄭欣宜, Lo/o & 吳林峰
Chorus and backing vocals arranged by Supper Moment & Bert
Additional editing by 子通
Production Assistant: Gary Tsui
Studio Engineers: Jamie Tam and Lee Ho Ming
Digital Editor: Bhushan M Govilkar
Drum Technician: Fung @TechForm Music
Mixing engineer: Matthew Sim
Mixing assistant: Jonathan Sim
Mastering: Aria Mastering

➤MV Credits
樂隊畫面拍攝 Band Scene Crew
導演 Director | Q
副導演 Assistant Director | Fishball
攝影師 Director of Photography | Quinton Wong
燈光師 Gaffer | 花生
攝影助理 Camera Assistant | Ming

製作公司 Production｜鳥兒映像製作有限公司 Birdy Productions.
導演 Director | 邱柏昶 Birdy Nio
演員 Cast | 黃湘婷 Sharon Huang、白潤音 Run Yin Bai、隆宸翰 Chris
導演助理 Director Assistant｜蔡幸伶 Hsing Lin Tsai

製片團隊Production Team｜光影哲學設計有限公司 GuangYing Production Co.
製片 Producer | 李光哲 Jay Lee
執行製片 Line Producer | 張丁文 Davis Jang
製片助理 Production Assistant | 蔡雅筑 Ya Chu Tsai

攝影指導 Director of Photography | 陳趾麟 Joe Chen
攝影大助 First Assistant Camera | 張育甄 Eugene Chang
攝影二助 Second Assistant Camera | 葉辰威 Yeh Chen Wei、陳韋鈞 Paul chen
攝影器材Camera Equipment | 用力拍電影有限公司 TO GO FILM CO.

燈光師 Gaffer | 粘峻嘉 Nien chun chia
燈光大助 Best Boy Electric | 林晏均 Yan Chun Lin
燈光助理 Electrician | 廖孟晉 Liao Mong Jin
燈光器材Lighting Equipment | 妄想機影音製作有限公司 Mirager Production House

美術指導 Art Director | 何景意 Ching Yi Ho
美術助理 Art Department Assistant |梁修銘 Siou-Ming Liang、巫書維 Shu Wei Wu

造型師 Costume Designer | 郭芳慈 Dafa Kuo
妝髮師 Hair & Makeup | 謝睿玄 Jacob Xie

剪接師 Editor｜謝佩芬 Summer Sha
標準字設計 Font Design｜盧冠瑾 Gwen Lu
錄音室混音師 Recording Engineer | 林傳智 Lin Chuan Chih
錄音工作室 Recording Studio｜家裡錄音
調光室 Color Grading｜時間軸影像製作有限公司 Timeline Studio
調光師 Colorist｜馮鈞稜 Justin Feng
專案管理 Post-production PM｜陳映芳 Ying Fang Chen

女人配音 voice actor | 謝倩婷 Miko Tse
群眾演員 Extras |
空姐：黃媛恩 Rebecca Huang、陳芷蘋 Chih Ping Chen
公園玩伴：周法甜 Faten Chou、呂元賀Terry Lu、胡詠富 Bruce Hu
玩伴父親：李維 Josh Lee

#波板糖 #EverythingIsYou #SupperMoment #PAPA

本集主題：「沉睡黃泉之森：漫畫編輯的推理事件簿」介紹
　　　　　　　
訪問編輯：莊琬華
　　　
內容簡介：
非常對不起，我再也畫不出稿子來了。遊歷遠古的怪物還是沒有復活。我要辭去漫畫家，成為大人。
　　
　　第一篇〈消失的漫畫家〉中，天才恐怖漫畫家椋洸介留下謎樣訊息後，就失去蹤影。他的責任編輯只好請求醍醐真司協助尋人……「遊歷遠古的怪物」究竟意味著什麼？線索就在漫畫家的處女作〈黑暗中的少年〉裡。第二篇〈邪馬台國的女帝〉，出現了少女漫畫家朝倉春奈，傲慢自大，號稱「女帝」，醍醐再度被推上火線，只好展現他對日本史上最大的謎團之一「邪馬台國」的淵博知識，與之抗衡。第三篇〈是天堂還是地獄〉，醍醐初識不久的少年，父親從鐵路陸橋摔落死亡，少年向醍醐尋求父親並非自殺的論證，線索只有遺體附近散落著電影錄影帶碎片……第四篇〈黑暗中的少年〉，回到了第一篇，漫畫家必須面對童年時的陰影，他原本想隱瞞的事實到底是什麼？醍醐真司如何挖掘土裡伸出的那隻手究竟想要抓住什麼……
　　
　　本書乍看是四個故事組成的短篇集，但卻有個不太合常規的架構，篇篇相扣，第一篇的謎中謎到了第四篇漸漸收攏四處鋪埋的伏筆，讀者方能恍然大悟。長崎尚志筆下的漫畫編輯名偵探，再次精采演出，令人更期待第三部作品。
　　　
作者介紹：長崎尚志
　　作家、漫畫原作者、編輯。漫畫家浦澤直樹老搭檔，曾擔任週刊漫畫雜誌總編輯，二〇〇一年成為自由工作者。漫畫原作、腳本與企劃製作，有《怪物》、《二十／二十一世紀少年》、《Pluto》、《危險調查員》、《危險調查員 REMASTER》等，以RICHARD WU的名義有《黑教練》、《異邦警察》等多部。二〇一〇年以《阿爾登塔哈 東方見聞錄奇譚》出道成為小說家，其他著作還有《Piledriver》。他也曾經擔任電影《二十世紀少年》系列編劇與企劃。

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