關於 王才羚離婚 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#進港浪懷舊作品線上放映 座談QA蒐集又來啦☄☄​
這次《來去天竺借本書》、《熱炒99》的出席演員名單也是鼻孔喝水，夠嗆！​
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好奇《來去天竺借本書》共同創作時的靈感來源嗎？疑問《熱炒99》排戲時怎麼吵的嗎？​
快快在週五（𝟞/𝟙𝟙）𝟚𝟛:𝟝𝟡 前留下你的靈魂拷問，不然我們又要吃播給你看了啦！！​
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#來去天竺借本書​
​☁☁6/12 (六) 2018高雄春天藝術節《來去天竺借本書》​
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19:00 演前線上座談​
📖借書人：#吳言凜、#洪唯堯、 高偉哲 KO桑 、 徐浩忠 Jasper Hsu 、 楊迦恩 、#王瑞璞、#李浩祥、#鄭孟涵、#辜靖傑、#曾韻方​
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19:30 首映開始​
戲長約 120 分鐘​
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-----人生最難的就是做自己，第二是取經。-------​
大唐貞觀三年，大唐王朝天災人禍，長安發生地震，街坊有邪教作亂，唐太宗李世民則生了場怪病，口口聲聲說自己是被迫當皇帝？​
一連串怪事，讓百姓人心惶惶，但苦海有明燈，亂世出英雄，一位背景神秘的僧人擅自違反唐朝的禁令，偷渡出境，決定要前往天竺進行試煉。傳說，在天竺的寺廟裡，藏有一本神佛祝福的經書，只要得此經書，必可扭轉大唐國運。這趟旅程默默無聞，但一切都因唐僧在花果山下、遇見了那隻猴子而有所不同：為了籌備旅費，這隻猴子利用自己的法術，開始將這趟天竺行直播……不，是到處傳唱，原本看起來傻裡傻氣的天竺取經，突然間成了一群無名英雄，踏上一場不可能的取經任務。大唐百姓上下一心，緊盯著這趟天竺行的一分一秒： 一開始，一行人只是為了籌點錢吃住，但現在，整個天竺行已經膨脹成了一種瘋狂現象：打怪得適時插入業配廣告，無時無刻都要想新花樣來吸引粉絲買帳，更別說隊伍裡每個成員的心結問題……在瘋狂粉絲，神魔角力，還有虎視眈眈想要分一杯羹的天上諸神和皇帝之間，一行人是否真能實現一開始的簡單目的，來去天竺借一本書？​
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製作人：孫唯真​
導演：吳言凜​
文本統籌/編劇：蘇洋徵​
舞臺監督：陳若禎​
燈光暨舞臺設計：李浩祥​
服裝設計：王瑞璞​
舞臺技術設計：彭婷羚​
音樂設計：曾韻方​
音響技術：李念祖​
集體創作/演員：楊迦恩、洪唯堯、高偉哲、徐浩忠、辜靖傑​
排演助理：鄭孟涵​
平面設計：則之​
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#熱炒99​
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🍻🍻6/13 (日) 2017年第十屆新人新視野《熱炒99》​
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19:00 演前線上座談​
🍺大家來聚餐： #陳弘洋、#鄭一慧、#吳言凜、 楊宇政、 徐浩忠 Jasper Hsu 、 #趙欣怡、 何冠儀 、陳以恩​
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19:30 首映​
戲長約 80 分鐘​
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《熱炒99》根據劇作家陳弘洋於2015年阮劇團主辦的劇本農場中創作的《再約》發展而來。故事發生在巨雷爆雨的晚上， 一群原本要慶祝結婚紀念日的好友，發現原來主角夫婦早就離婚了...一個死亡多年的老友從雨裡走進了這場聚餐？！這群人被困在熱炒店的一切看似荒誕混亂的行為，又似乎有跡可循；一切我們以為就此被定論的個性與關係，又不停地在反轉。究竟什麼時候他們才可以離開在這家始終不上菜的熱炒店呢？​
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編 劇：陳弘洋 ​
導 演：孫唯真 ​
製 作 人：洪唯堯 ​
舞臺監督：林貞佑
舞臺設計：吳岱倫 ​
舞臺技術：林子含、李允中​
燈光設計：王芳寧 ​
燈光技術：陳宇筑​
服裝設計：陳玟良 ​
攝影、平面設計： 陳嘉微​
演出人員：趙欣怡（台北/員林）、何冠儀（高雄）、吳言凜、徐浩忠、劉曜瑄、楊宇政、鄭一慧、陳以恩

末代皇帝電影閒談：婚姻篇

婚姻是人生大事，對溥儀尤其如此，因為如果皇帝大婚，就代表溥儀可以脫離眾多便宜老媽的束縛而得以親政。
(建議大家可以複習本系列的童年篇內容，大家應該就不難體會，溥儀應該超級超級想要完成婚姻。)
但詭異的是，這個可以讓他脫離便宜老媽掌控的婚姻，卻是由便宜老媽進行主導並且居中角力。

還是要強調，溥儀他是以承繼同治、光緒的名義成為皇帝，所以同治及光緒的後宮都是他便宜老媽。而最初威望最高的，是光緒皇帝的皇后、慈禧太后的姪女─隆裕太后；等到隆裕太后過世後，在袁世凱的支持下，光緒皇帝的瑾妃活得便宜老媽中的領導地位。但這就讓同治皇帝的妃子─敬懿太妃，感到非常不爽。

「我老公同治皇帝，可是光緒皇帝的前任，我才擁有『正宗』地位呀！」

儘管敬懿太妃非常不服氣，無奈形勢比人強(至於為何瑾妃可以獲得袁世凱支持呢？按溥儀的回憶錄說法，是瑾妃的家人賄賂袁世凱，這才讓瑾妃獲得強大的力挺)，所以平常受盡冷落的她，決定趁著皇帝大婚的機會，提出她中意的候選姑娘，徹底刷一波存在感。
敬懿太妃的小心思，瑾妃怎麼可能不知道？於是瑾妃也提出候選姑娘，準備敲打及威壓後宮。
然後更麻煩的是，溥儀的兩個叔父，以前管海軍的載洵、以前管陸軍的載濤，竟然也各自提出一位中意的姑娘。於是溥儀的皇后人選一口氣來到4個人。
(看到這，不知道大家有沒有覺得這種催婚場景直到現在都是一樣一樣的。但在宗師成員的「熱情」中，我卻感到無止盡的冷漠，因為他們沒有一個人真正問過溥儀的意見，全部都是以一己之私作為出發點，然後還在溥儀面前說：「我都是為你好。」這種虛假且強迫的「好意」，怎麼不叫人起一陣惡寒？)

總之，溥儀的選后開始了。然後王公大臣們竟然難得提出「改革方案」，因為同治和光緒時代的選后辦法，是叫候選的姑娘們站成一排，之後由未來新郎當面挑揀，新郎如果中意誰，就當面遞玉如意給中意的姑娘(另一種說法是把一個荷包繫在姑娘的扣子上)。結果溥儀時代卻變成看姑娘的照片，之後用鉛筆在中意的姑娘照片上做個記號。
這個改革方法最直接的影響就是……溥儀根本看連姑娘的樣子都看不清楚！

「照片送到養心殿，一共四張。在我看來，四個人都是一個模樣，身段都像紙糊的桶子。每張照片的臉部都很小，實在分不出醜俊來，如果一定要比較，只能比一比旗袍的花色，誰的特別些。」
以上就是溥儀看照片時的心情，如果我是當事人，只怕心中已經是一萬匹草尼馬在奔騰，但接下來的發展將證明：草尼馬過後，還有人在趕羚羊呢！

溥儀最後在一張照片上畫了個圈兒，原因是：「這女孩長相很有趣。」
那位名叫文繡，又名惠心，當時是十二歲(比溥儀小三歲)。然後敬懿太妃整個嗨翻：「看到沒！皇上挑中我推薦姑娘！現在知道哀家有多行了吧！」
身為后宮之主的瑾妃見到如此結果，那可就不滿意了。於是她發動王公們如此勸戒溥儀：「文繡家窮，人又長的醜，不適合當皇后呀。」(娘的！太污辱人了吧！)
接下來瑾妃繼續說：「我推薦的滿洲正白旗郭布羅氏榮源家的女兒，家裡有錢、人又長的美，選她好(另外加上一句潛台詞：重點是『我』推薦的)。」
溥儀這下鬱悶了：
「既然人選都是你們說了算，那你們何不早說？前面我自由挑選是逗我玩嗎？」
於是溥儀用鉛筆在另一張照片也畫了一下，這就是婉容，我們接下來故事的女主角，也可以稱呼她為「末代皇后」。

但這就讓敬懿太妃不爽了，因為好不容一揚眉吐氣的機會應被對手給掐沒了，所以敬懿太妃聯合其他人聲明：既然皇上圈過文繡，她是不能再嫁給臣民了，因此可以納為妃。」然後其他王公大臣也搬出祖制說：皇帝必須有后有妃」一起來和稀泥。總之在溥儀15歲那年，他一口氣擁有了兩位老婆，即便這當中幾乎沒有半點他本人的意願被重視。

看到這，我想沒有人認為這段婚姻會幸福，事實上也不讓大家失望的是：這段婚姻打從第一天就是畸形且詭異的。
溥儀在自傳中是這麼紀錄他的洞房花燭夜：
除了「我能親政」的想法之外，對于夫妻、家庭，我幾乎連想也沒想它。只是當頭上蒙著一塊繡著龍鳳的大紅緞子的皇后進入我眼簾時，我才由於好奇心，想知道她長的什麼模樣。
按傳統，皇帝和皇后新婚第一夜，要在坤寧宮裡的一間不過十平方公尺的喜房裡渡過。這間屋子的特色是：沒有什麼陳設，炕占去了四分之一，除了地皮，全塗上了紅色。
行過合巹禮(就是交杯酒)，吃過了子孫餑餑(祝福新人多子多孫的食物)，進入這間一片暗紅色的屋子裡，我覺得很憋氣。新娘子坐在炕上，低著頭，我在旁邊看了一會，只覺著眼前一片紅：紅帳子、紅褥子、紅衣、紅裙、紅花朵、紅臉蛋……好像一攤溶化了的紅蠟燭。我感到很不自在，坐也不是，站也不是。我覺得還是養心殿好，便開開門，回來了。

就回來了……是的，新婚的第一天，溥儀跟皇后婉容啥事都沒發生，而且溥儀還直接丟下新娘就跑了。
(所以電影中的結婚橋段完全是美化，真實的狀況完全不浪漫還很詭異。)
那溥儀跑去養心殿幹啥了？在自傳中給出的答案是：
我回到養心殿，一眼看見了裱在牆壁上的宣統朝全國各地大臣的名單，那個問題又來了：「我有了一后一妃，成了人了，和以前有什麼不同呢？」我完全被孤零零地扔在坤寧宮的婉容是什麼心情？那個不滿十四歲的文繡在想些什麼？我連想也沒有想到這些。我想的只是：「我要恢復我的祖業！」

我曾聽過：「悲劇會不斷的延續。」
溥儀從童年起，沒被當「人」看；如今他也不把新娘當人看，這就注定了溥儀將把他自身的不幸，擴散他身邊人的不幸。

這裡我想要打岔說個道理。電影是藝術，歷史是紀實，歷史電影則會有為了藝術及敘事需要而改編史實的狀況。而在末代皇帝的電影中，改編最大的，除了男主角尊龍比溥儀帥太多之外，溥儀、婉容、文繡的三人婚姻生活呈現，基本是完全脫離史實。

首先，溥儀跟婉容的婚姻幸福嗎？答案是：不，婉容過得非常不幸福。
這話我們要先從溥儀的紫禁城生活說起，雖然中華民國政府為使清朝王室迅速退位而制定出優待條款，裡面規定民國政府一年要撥出400萬兩白銀的經費共養清王室，可實際上，民國政府從來都沒給足原先承諾的金額。這就使得滿清小朝廷會時常拿宮中的物品去變賣去養活眾多宮廷人手，而這種交易行為，自然會有人趁機貪污舞弊。
於是溥儀決定：撤除太監並全面清查朝廷財產。
這個改革措施其實不壞，問題是非常斷人財路及砸人飯碗，溥儀自己也很害怕有人對他圖謀不軌，於是他想到的方法是：
挑一個可靠的人給我守夜，挑來挑去，只挑出一個皇后來。我從這天起讓婉容整夜為我守衛，如果聽見了什麼動靜，就叫醒我。同時我還預備了一根棍子，放在床邊，以便應變。一連幾天，婉容整夜不能睡覺……
看到沒，當溥儀老婆可是要熬夜加班的，是不是很傻眼呀？

再來，婉容跟文繡交情很好嗎？答案是：不，糟透了。
後宮爭寵是千年不變的傳統，婉容跟文繡則無縫銜接瑾妃與敬懿太妃的爭鬥。根據溥儀的描述：
婉容本是一位天津大小姐，花錢買廢物的門道比我多。她買了什麼東西，文繡也一定要。我給文繡買了，婉容一定又要買，而且花的錢更多，好像不如此不足以顯示皇后的身份。文繡看她買了，自然又嘰咕著要。這種競賽式的購買，弄得我後來不得不規定她們的月費定額，自然，給婉容定的數目要比文繡的大一些，記得起初是婉容一千，文繡八百，後來有了困難，減到三百與二百。至於我自己花錢，當然沒有限制。
由此看來，婉容跟文繡的關係非常僵。事實上，相較擁有皇后身分的婉容，地位居次的文繡在婚姻中是更不幸福的。
文繡曾寫過一篇《哀苑鹿》的文章，大意是她有一次逛皇室花園，看到當中畜養的鹿，結果她覺得這些鹿：「悲鳴宛轉，人免而視之，奄奄待斃，狀殊可憐(簡單翻譯，沒人理鹿的慘狀及悲哀)。」然後感慨：「如此鹿在園內，不得其自由，猶獄內之犯人，非遇赦不得而出也。」
我想文繡根本是在感慨自己嫁入宮廷，非但失去人身自由，就連自己在生活上的哀悽，都無人聞問。而這種被忽略的狀況，隨時間發展而越加嚴重。
話說溥儀的滿清小朝廷後來被趕出紫禁城，後來落居到天津張彪的家中(這個張彪，是武昌起義中被革命軍擊敗的清軍將領，後來到天津經商致富，擁有好幾棟房地產，所以溥儀才會投靠於他)。當時溥儀一家人下榻在一幢三層樓的白色小洋房裡，他和婉容住在二樓，文繡自己住在一樓，可見文繡被冷落。而在一個農曆除夕的晚上，溥儀和婉容在寢宮嬉戲，這時有宦太監緊急奏報：「淑妃(文繡的封號)用剪刀捅自己的小腹！」溥儀的反應卻是：「她慣用這伎倆嚇唬人。誰也不要理她！」
所以電影中，婉容在文繡與樸一離婚而離家出走後，說的：「文繡是我最好的朋友。」完全是瞎編的。不過我覺得婉容當時的失落卻是真的，因為她可能在想：「你走了以後，我就少了一個比我更慘的人了……」

所以接下來就是我想爆的猛料時間，也就是溥儀真的有像電影中跟婉容、文繡玩3P嗎？答案是……基本不可能，因為他年輕時就已經不舉了。
是的，各位沒看錯。溥儀大概10來歲就基本沒有性能力，所以婉容及文繡基本是守活寡狀態，也就更別提懷孕生小孩。但為何溥儀這麼早就不行呢？
這的參考資料，是溥儀實體版的回憶錄中，之後有附錄一些其他人對溥儀晚年生活的描述，這其中，有一個超級喇叭嘴─沈醉，他說了這麼一段往事。
那時已經是中共掌權，溥儀也從戰犯監獄中出獄，並且與一位叫李淑賢的女子結婚。結果有次溥儀找上沈醉，吞吞吐吐地問：「有沒有治男人不能人道的藥呀？」
沈醉詢問：「您這病是先天？還是後天造成呀？」
溥儀說：「我這是後天造成的，十幾歲住故宮(紫禁城)時，太監怕我晚上跑出去，而且他們自己也想回家休息，所以就讓不少宮女把我推倒在床上，很多時候還同時有兩三個宮女在床上搞我一整夜，我第二天起來是精疲力竭。結果我把這情況跟太監說，他們竟然餵我吃壯陽藥好讓我能被那些宮女繼續應付，漸漸地，我對這事沒有了興趣……」

悲哀嗎？溥儀在多年後回憶自己的婚姻，他也是道出其中荒唐的悲哀：
「我想起了我的家庭夫婦間的不正常的生活。這與其說是感情上的問題，倒不如說是我的興趣除了復辟，還是復辟。老實說，我不懂得什麼叫愛情，在別人是平等的夫婦，在我，夫婦關系就是主奴關系，妻妾都是君王的奴才和工具。」
　　　　　　　　　
末代皇帝溥儀，被告誡自己是皇帝、要求他是皇帝，並一心一意鼓動他重新當回皇帝，使的他自己幾乎前半生目標只剩下成為「皇帝」，無疑是悲哀的存在。
但這時我想說回電影的尾端，也就是晚年的溥儀買票重回紫禁城。
即便皇上已經不在了，即便龍椅前被貼著封條，他仍顫抖著走向龍椅並重新端坐。我想這不是說溥儀仍眷戀皇帝的身分，而是即便他的成長有多麼不堪，可那記憶早已深入骨髓中，不喜歡卻熟悉的懷念，那畢竟曾經是他安身立命的所在。所以無論是電影還是現實中，溥儀都非常樂於跟人分享他在紫禁城的點點滴滴，因為那是獨屬於他的存在證明。
那個時代結束了，但或許現在生活我們仍找到與過去相似之處還有遺留的軌跡，一場歷史大戲揭幕及閉幕後，所留給觀眾的，是滿滿的觸動。
我想這就是電影末代皇帝，以及溥儀的故事，使我為之動容的原因吧？

圖片為：
左─電影中的溥儀及婉容，由尊龍及陳冲扮演
右─真實的溥儀及婉容
我說溥儀，還不謝謝人家尊龍，人家多帥，可是幫妳拉抬不少螢幕中的形象喔

#末代皇帝
#甲上娛樂
#婉容
#這次圖片我本來想使用片商的圖片_結果發現片商的畫數太高而我找到的歷史照片畫質太低完全配不上_所以後來只好找了畫質低的照片一起配圖_然後最後現學現賣重新的餵這段長的不知所云的話做句讀

這時候很適合來薰一下衣草^_^

順便分享一篇好文
#大膽開始心靈宇宙的探險吧！
☀️☀️☀️

生活其實就是一個不斷嘗試的過程。有時候，我們最不瞭解的，其實是我們自己。我們終其一生，都在瞭解自己。

我以前看過一部很老的電影，片名是《綠寶石》，講的是一個在紐約的平凡無奇的上班女郎，後來遇到邁克爾·道格拉斯飾演的冒險家，一起到了埃及，到了尼羅河，和鱷魚搏鬥，遇到強盜。一個上班女郎進入了蠻荒叢林，開始經歷很多生命的冒險，和之前的上班生活，形成鮮明的對比。

很多電影的題材都提到，人們在辦公室朝九晚五、生活安定，可是內心不斷嚮往著到零下四十度的南極，嚮往著到亞馬遜森林，或者掉在河裡，被一群食人魚追著跑。

所有一切生活中的冒險，都是在腦海中，我們每天平凡無奇地生活著。我以前挺喜歡這樣的一個比喻：「有時候生活仿佛一場流沙。這流沙流得很慢，當你雙腳陷進去的時候，它慢慢地往下陷；當你四五十歲時，你想把腳拔出來的時候，就不容易了；於是到了七八十歲，你真的就被整個流沙吞沒了。」

當你是個嬰兒的時候，你還沒有感覺到流沙的存在；當你到了成年，流沙已經到膝蓋了；當你不知不覺到了六十歲，流沙已經到腰了；到七八十歲，八九十歲，流沙已經到脖子了。

像生活在流沙裡那樣，很多人只能在生活的慣性中，在許多的無奈、無力感中，不斷地往下沉沒，直到平凡無奇地、越來越沒有力量地結束自己的這一生。

記得以前我在學化學的時候，我挺喜歡「自由基」這個概念。雖然在過去，自由基被認為是老化的關鍵，自由基有可能是導致癌症的關鍵，也有可能是治療癌症的關鍵。自由基就是「離了婚的美麗的單身女子」，或是「離了婚的很帥的鑽石王老五」。它沒有和哪一個原子分子做化學鏈的聯結，它隨時可以產生新的變化。

「生活有時就像一場流沙，三四十歲、四五十歲就不再有太多的變化。」這一點我要好好講講。因為某種程度上，這也是為什麼我們的潛意識會想要吸引天災人禍的原因，這也是為什麼我們不知不覺想要吸引颱風或地震，不知不覺仿佛想要在生活當中有一些看起來像災難又不像災難的事件的發生。

我看過一部叫《白日夢冒險王》的電影，片中的男主角在一個雜誌社做沖洗照片的小主管，每天永遠在暗房裡工作，認真負責，完成了很多很好的雜誌。

後來，男主角產生幻覺，因為他壓抑了太多內在的衝動。他不斷地選照片，這些照片使他認識了很多年從來沒有見過面的攝影家在青藏高原拍的藏羚、在非洲拍的張開嘴巴露出牙齒的河馬、在義大利坐著小飛機拍攝的火山口、在南極大陸拍企鵝孵蛋和第一次回游到大海的過程……他每天的接觸的這些攝影師跑遍了世界各地，而他自己，永遠在暗房裡挑選照片，為下一期雜誌選封面、決定封面故事。

後來，他暗戀一個女生，但是沒有勇氣向對方表白。女主角已經離婚了，他還一度以為女主角又和前夫在一起了，連表白都不敢。

關於「我就是生活冒險王」這個主題，我一直在思考。今天我要對大家說：在生活中，去你沒有去過的地方。比如，到一個義大利的小村莊住上半個月，或者到非洲的叢林，也許導遊找不到你，你迷失了。

比如，之前在澳洲看到一個新聞，有一個澳洲人出去散步，走錯路，迷路了八九個小時，才被找到。生活中常常有很多我們預料不到的事。電影《白日夢冒險王》的男主角是一個在生活中平凡無奇的人，可是他的內心卻渴望著變化。

我在準備這個主題的時候，當然我可以講我們有多無聊；有多少外面的世界，我們沒有去過；如果你喜歡，去玩飛行傘都是可以的……可是，我真正想要講的重點，還是要回到大家的內在。

我希望大家把重點放在「真正的探險不是外在的生活，而是我們的內心」。這也是賽斯哲學思想一直強調的。

在我們面對自己的內心的時候，你敢去成為你夢想中想成為的那個人嗎？你敢踏出那一步嗎？在賽斯哲學思想的學習中，後來我才漸漸地發現，真正的冒險，其實不只是生活上的冒險。

我的老師賽斯講過一句話，讓我常常覺得，繞梁三日不絕於耳。他說，他看到一整個內在的宇宙，內在心靈的領域，比所有的物質世界，甚至有過之而無不及。

當然，我們看到國家地理頻道、看到世界奇觀，比如非洲大草原、北極的冰原、南極的企鵝群、亞馬遜森林的流域……我們會覺得，這個世界真的是太奇妙了。

可是我的老師賽斯說：「你們知道，所有的外在物質世界所來自的內在心靈世界，只有更具體、更絢爛、更多樣化，可是我沒看到人類哪一個勇敢進入真正的內心世界。」

記住，真正的冒險是內在心靈宇宙的探險。

作者｜許添盛
摘自｜有聲書《我就是生活冒險王》
文字整理｜銅豌豆
編輯 | 麥田心靈
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