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最近沒有空發文。
我把時間都拿來寫金瓶梅的新白話本。而且即將錄成線上有聲書。
這兩三年，做了三國演義，水滸傳，西遊記，紅樓夢的白話本，而且都已經錄了語音，還做了鏡花緣（這一本比較冷門，卻是以前鄉下小女孩我的勵志書，想要學人家當女狀元，覺得書讀得好好神氣呀⋯）（備註：全部都在中廣的孜孜線上聽)
我本來想跳過金瓶梅。
因為金瓶梅的確是個大A片。而那些最情色的部分就是他的精華，省略不得，也沒有辦法打馬賽克，但是要直白的說出來，恐怕不是我所能。
可是我卻沒有忘記我的故意遺忘。
我的腦裡一直在想，怎麼樣不要讓這個絕對在古典小說裡面佔有一席之地的大禁書失傳，也在尋找我的能力能夠駕馭的表達方式。
要把這故事說完，不容易。
目前我已經寫到了一半，老實說，我還挺同情在傳統魚缸裡的一隻小金魚潘金蓮。
潘金蓮從小就是一件商品，而且是便宜的好商品，所以她暢銷，對他的家人來說，他好賣，所以一再被賣。
後來，她自己也懂得行銷。他打算把自己從冷角落的商品變成富貴之家的名牌貨。
謀殺親夫當然罪惡，但是一個女人會放棄醜冬瓜，選擇花心小鮮肉(請記住西門慶當時也只有白裡透紅的20多歲)，就現代的女人而言也沒什麼不對。
沒有謀生能力的女人，就沒有出口。並沒有任何權利選擇自己會被賣到到哪裡，落入識貨的商人西門慶的手裡，也是春宮圖裡的千里馬遇到伯樂吧。
到了西門慶家裡，她背景最黑，錢最少，只能用盡手段把男人搶到自己身邊。在傳統的社會，生個兒子地位就穩固了，是誰的基因反正驗不出來😂😂🤣偏偏⋯東搞西傍，就不能如願。
她鬥爭，就跟後宮甄嬛傳的嬪妃一樣⋯老實說，只要把一群女人關在一個小空間，就跟把一群動物關在小籠子裡一樣，食物空間都不足，就是會大家拼了命咬來咬去⋯這個也是自然界不得不的道理。
⋯。呵呵，她絕對不是善類，但是卻是有血有肉的一個女人，一直和自己的命運在拼搏的女人⋯
如何把這可能有近百萬的小說，裡面還有很多山東土話，好好的用文字和聲音展現，的確是一個讓我魂縈夢繫的課題。
到今天晚上已經完成了五分之二，我知道我一定完成得了。
不然，總感覺這本書一直在夢中抱怨我哈哈哈⋯
我沒有要為潘金蓮翻案，我尊重這個角色愛恨強烈，和活靈活現。🙏🙏
潘金蓮死得很慘，就傳統社會而言是報應，死不足惜，金瓶梅這本書，現在大部分人已經沒有辦法看懂，這個故事死了很可惜。我要流暢的把它說出來💪💪

最近沒有空發文。
我把時間都拿來寫金瓶梅的新白話本。而且即將錄成線上有聲書。
這兩三年，做了三國演義，水滸傳，西遊記，紅樓夢的白話本，而且都已經錄了語音，還做了鏡花緣（這一本比較冷門，卻是以前鄉下小女孩我的勵志書，想要學人家當女狀元，覺得書讀得好好神氣呀⋯）（備註：全部都在中廣的孜孜線上聽)
我本來想跳過金瓶梅。
因為金瓶梅的確是個大A片。而那些最情色的部分就是他的精華，省略不得，也沒有辦法打馬賽克，但是要直白的說出來，恐怕不是我所能。
可是我卻沒有忘記我的故意遺忘。
我的腦裡一直在想，怎麼樣不要讓這個絕對在古典小說裡面佔有一席之地的大禁書失傳，也在尋找我的能力能夠駕馭的表達方式。
要把這故事說完，不容易。
目前我已經寫到了一半，老實說，我還挺同情在傳統魚缸裡的一隻小金魚潘金蓮。
潘金蓮從小就是一件商品，而且是便宜的好商品，所以她暢銷，對他的家人來說，他好賣，所以一再被賣。
後來，她自己也懂得行銷。他打算把自己從冷角落的商品變成富貴之家的名牌貨。
謀殺親夫當然罪惡，但是一個女人會放棄醜冬瓜，選擇花心小鮮肉(請記住西門慶當時也只有白裡透紅的20多歲)，就現代的女人而言也沒什麼不對。
沒有謀生能力的女人，就沒有出口。並沒有任何權利選擇自己會被賣到到哪裡，落入識貨的商人西門慶的手裡，也是春宮圖裡的千里馬遇到伯樂吧。
到了西門慶家裡，她背景最黑，錢最少，只能用盡手段把男人搶到自己身邊。在傳統的社會，生個兒子地位就穩固了，是誰的基因反正驗不出來😂😂🤣偏偏⋯東搞西傍，就不能如願。
她鬥爭，就跟後宮甄嬛傳的嬪妃一樣⋯老實說，只要把一群女人關在一個小空間，就跟把一群動物關在小籠子裡一樣，食物空間都不足，就是會大家拼了命咬來咬去⋯這個也是自然界不得不的道理。
⋯。呵呵，她絕對不是好人，但是卻是有血有肉的一個女人，一直和自己的命運在拼搏的女人⋯
如何把這可能有近百萬的小說，裡面還有很多山東土話，好好的用文字和聲音展現，的確是一個讓我魂縈夢繫的課題。
到今天晚上已經完成了五分之二，我知道我一定完成得了。
不然，總感覺這本書一直在夢中抱怨我哈哈哈⋯
我沒有要為潘金蓮翻案，我尊重這個角色愛恨強烈，和活靈活現。🙏🙏
潘金蓮死得很慘，就傳統社會而言是報應，死不足惜，金瓶梅這本書，現在大部分人已經沒有辦法看懂，死了很可惜。

這篇文章早在去年十月底，得到磺溪文學獎時就想寫了。事隔兩個多月，中間發生了許多事情，心境也不同，所以大概內容也不同吧。『誰在，說話』，也衍生出姊妹作『在我腦海的聲音』，這兩部作品從去年入圍文化部優良電影劇本獎後，陸續又得了兩灣青年網路文學大賽優秀獎，磺溪文學獎優勝，目前也進入在兩岸新媒體原創文學大賽的複賽。從偶像吳洛纓老師手中接過獎項還滿特別的，也很抱歉讓老師看到的是未經修飾的拙劣版本。頒獎典禮後跟吳老師私聊，她說她跟另一位評審瞿友寧當初看到入圍者的影片時，就覺得這故事中的精神病主角，八成就是寫我自己，這我完全不否認，哈哈。老師不知從哪得知我也有接廣告和戲劇，就說我可以寫個自己也能演的故事，嗯，目前就是朝這方向邁進中，不過我也想演老師的戲啦。

這個故事中有一句話「當你跟99%的人不一樣的時候，你就會被判定是有病的」，原本是套用在精神疾病患者，但磺溪文學講頒獎典禮剛好跟同志大遊行撞日，讓我想到，似乎這也能與同志的情形相符合？同志是少數，可是同志婚姻的權益卻是必須通過以異性戀為多數的社會的認同。我們的社會，是用多數人的價值觀所定義的，所以當你處在不平衡的天平的另一邊，你勢必是先被犧牲的一群。這議題甚至可以擴大到兩岸政策，台灣人民在國際上的權益，並不是由台灣人民決定的，而是中國大陸政府，因為「你不是個國家」，「你不是正常的」。當你的權益，當你的正常與否，不是由你自己所決定，而是從沒與你站在天平同一側的人來定奪時，那是很令人無奈且悲哀的，你甚至必須做些什麼，來「討好」他們。

劇本在去年三月，文化部辦的媒合會上就有製作公司找我談了，也聊了將近十個月，過程是愉快的，不過我最後還是因為雙方對故事的願景和想法不同而決定暫時撤案。但我還是很感謝有人看到這個劇本的價值，我喜歡故事的核心價值，卻不喜歡它長成的樣子，所以我還得大大修改它，給它個全新的樣貌。

去年去了兩趟大陸，一次北京，一次杭州和上海，接觸了一些大陸的媒體工作者，例如出版羋月傳的浙江文藝，他們說他們很喜歡台灣作家，因為台灣作家比較有創意，縱使大陸的文字工作者可能是台灣數十倍，但台灣作家總是有天馬行空的發想。然而他們又告訴你，你的題材在大陸不能用，你的題材踩到禁令。這其實是相矛盾的，台灣作家的創意，很多就是踩在中國大陸的禁忌底線上來體現的，我們寫了他們不敢挑戰的議題，可是這份創意，卻又無法被付諸實行。

去了發行『我的少女時代』和『聶隱娘』等，中國大陸最大的發行商華策參訪，我特別問了他們關於這些禁令的看法。他們說，他們也覺得因為禁令而讓有些好片不能上映很可惜，例如韓國片『熔爐』，而他們甚至沒聽過台灣去年唯一破億的『紅衣小女孩2』，只因為它是鬼片，是禁片。他們說，所有影片必須傳遞正能量。說真的，聽完後，我沒有想在大陸尋求拍片的慾望了。

很可惜，台灣有的是創意，大陸有的是錢，如果兩方能結合資源，勢必能創造比好萊塢更大的市場。然而你要在大陸拍片，卻又要捨棄台灣的創意，想兼顧台灣的創意，就又拿不到大陸的資金。台灣拍片很艱辛，所以只能靠拿政府輔導金，偏偏你沒背景沒經歷，沒人要「輔導」你。而民間贊助，很抱歉，大多數有錢的民間企業，也都同時在大陸有置產，一旦你的影片觸碰到大陸禁忌，不能上片，就沒人要投資你，所以你只能寫一些，乏善可陳的故事，目的只為了在大陸順利上片。就像去年破大陸票房紀錄的『戰狼2』，那樣的大場面，所有打鬥，爆破都來真的，可是整部片幾乎沒任何內容，淪為一部政令宣導片。中國的強盛舉世皆知，真的不需要多一部片來告訴我們這個事實。

以下我列出幾個我所知道的中國禁令，而實際禁令，遠比我寫的多更多：
(1)警察和政府官員必須是正義的一方，絕不可能貪污和作姦犯科。
(2)世界上沒有鬼（所以『安娜貝爾』『紅衣小女孩』在大陸不能上），頂多有妖怪，（所以『聊齋誌異』的鬼全成了妖，『倩女幽魂』的小倩到大陸成了妖狐，不再是人鬼戀，而是人畜戀），而且妖怪要不得好死。
(3)處女初戀不能有好結局，不能跟初戀情人在一起（所以『我的少女時代』『那些年』如果最後男女主角修成正果，大概就不能上啦）。
(4)不能架空歷史（也就是不能虛構一個朝代，其實『後宮甄嬛傳』原著小說是寫一個不曾存在的朝代，當初為了拍電視劇，才套到清朝），也不能偏離史實（例如不能把曹操變成忠臣，關羽變成壞人）。
(5)不能穿越時空，怪力亂神（像『步步驚心』這類題材現在也不能拍了，而最常被用來解套的方式，就是讓主角做了個夢，例如『太子妃升職記』）。
(6)同性戀萬萬不可（側面消息，『上癮』的男主角黃景瑜，也確定幾乎被完全封殺了，另一較低調的男主角許衛洲，頂多發唱片，戲劇發展也難了）。
(7)不得以犯罪行為為主題（所以『盜墓筆記』拍成戲劇，主角群從盜墓為目的，變成了保衛國家寶藏）。

是的，許多禁忌根本荒謬至極，也很容易讓創作者一不注意就踩到禁令。所以華語片不是發展不起來，只是有太多禁忌，讓我們跟好萊塢相比，相形失色，真的真的很可惜，明明技術，資金不輸人，卻是在創意和類型上，大大缺乏。很多人說，台灣電影很難看，故事很爛，如果可以，誰不想寫一部『復仇者聯盟』那樣的大製作，問題是沒錢啊，想要有錢，通常只能往大陸找，偏偏大陸禁忌那麼多，你也不可能要你的贊助商，放棄中國大陸這最大的華語片市場，畢竟沒人想做賠本生意。

也因為如此，台灣的戲劇題材越來越僵化，為的是讓影片順利在中國大陸播映，最後我們拍的片子，跟大陸拍的片子毫無差異了，差只差在有無京片子。然而台灣最有價值的是什麼？誠如我上面一再強調的，就是創意，一味地向大陸市場靠攏，那就是失去台灣的獨特性。這一年來接觸很多大陸朋友，他們其實對台灣是親切的，因為他們覺得台灣是中國的一份子（雖然我知道多數台灣人可能不認同），對他們而言，台灣是非常特別的一個存在，有許多相同，也有許多相異之處。坦白說，就是這些相異處，讓台灣不一樣。如果台灣只為了迎合市場，而捨棄自己的不同處，那台灣在中國看起來，也就不過是個一點都不特別的省份，一個島嶼（就像海南島一樣），沒什麼值得關注的。所以，保留台灣的特點，發展出不同的影視產業，或許是唯一的活路。

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