未來10年百萬顆退役 電動車電池循環再生三面向( 08/25/2021 EIC環境資訊中心)
(綜合外電;姜唯 編譯;林大利 審校)隨著車廠和政府承諾增加電動車數量,預計到2030年將有1.45億輛電動汽車上路。雖然電動汽車可以在減少排放方面發揮重要作用,但它們也帶來潛在的環境定時炸彈——電池。
根據估計,從現在到2030年之間,將有超過1200萬噸的鋰電池退役。這些電池不僅使用大量的原材料,包括鋰、鎳和鈷,而且採礦可能影響氣候、環境和人權。電池的壽命結束時也會成為堆積如山的電子垃圾。
專家表示,隨著汽車業開始轉型,現在該規劃電池如何壽終正寢,減少對採礦的依賴並保持材料的循環流通。
電動車電池第二春
數億美元的資金正挹注回收相關的新創公司和研究中心,以找出如何拆卸廢電池和大規模提取有價值金屬的方法。
世界經濟論壇循環經濟專案負責人彭寧頓(James Pennington)說,如果我們想用有限的材料做更多事情,回收不應該是第一個解決方案,「首要最佳辦法是延長使用時間。」
隆德大學環境政策學者里希特(Jessika Richter)表示:「電動汽車電池首次退役時,其實還有很多電池容量。這些電池可能不再能夠推動車輛,但還可以儲存太陽能或風電場產生的電力。」
幾家公司正在進行試驗。能源公司Enel Group正在西班牙梅利利亞的一個獨立於國家電網的儲能設施中,使用從日產Leaf汽車退役的90顆電池。在英國,能源公司Powervault與法國車輛製造商雷諾合作,將退役電池用於家庭儲能系統。
建立鋰離子電池的第二春還有另一個好處:取代有毒的鉛酸電池。非營利組織Pure Earth的負責人富勒(Richard Fuller)說,只有大約60%的鉛酸電池用於汽車,另外有20%用於儲存太陽能,主要是在非洲國家。
富勒說,鉛酸電池在溫暖的氣候下通常只能使用兩年左右,因為熱會使它們劣化得更快,因此時常需要回收。然而,在非洲很少有設施可以安全地做好這件事。
相反地,這些電池經常在住宅後院裂開、熔化,使回收者及其周圍環境暴露於鉛,而鉛是一種沒有已知安全水準的強效神經毒素,會損害兒童的大腦發育。富勒表示,鋰離子電池是一種毒性更低、壽命更長的儲能替代品。
鋰離子電池回收競賽
彭寧頓說:「當電池真正用完的那一天,就該回收它了。」
鋰離子電池回收業背後有很大的力量在推動。特斯拉8月發表的衝擊報告中宣布,該公司已開始在內華達州的超級工廠建立回收設施,以處理廢電池。
附近的紅杉材料(Redwood Materials)由特斯拉前技術長史特勞貝爾(JB Straubel)創立。該公司在內華達州卡森市展開業務,7月份籌資超過7億美元,還計畫擴大業務。紅杉材料的工廠接收廢電池,提取銅和鈷等有價值的材料,然後將精煉金屬送回電池供應鏈。
然而,雖然電池回收變得越來越主流,重大的技術挑戰依然存在。
其中之一是回收商必須破解其複雜設計,以獲取有價值的組件。英國電池製造新創Aceleron聯合創辦人康明斯(Carlton Cummins)表示,鋰離子電池的設計很少考慮可回收性,「這就是回收商痛苦之處。他們很想做這樣的工作,但只有在廢電池送到達家門口時他們才能獲得相關資訊。」
康明斯和另一位聯合創辦人強丹(Amrit Chandan)特別指出一個設計缺陷:組件的連接方式。康明斯說,大多數組件都焊接在一起,這有利於電氣連接,但不利於回收利用。
Aceleron的電池用鎖固的方式將組件的金屬端點緊壓在一起,日後可以鬆開完全拆解,或移除和更換單個故障組件。
簡化拆卸也有助於減輕安全隱患。鋰電池處理不當可能會造成火災和爆炸風險。「如果能把它拆解成小組件,可保證不會傷害任何人,」康明斯說。
待改變的回收系統
即使解決了技術挑戰也無法保證成功。歷史上,建立妥善運作的回收業困難重重。
例如,鉛酸電池的回收率很高,部分原因是法律要求——汽車電池中多達99%的鉛被回收。但是,若最終經手的是不當的回收設施時,就會產生污染的可能。廢電池最後通常會交給個體戶回收商,因為他們支付的金額可能比正規回收商更高,後者必須承擔更高的營運成本。
鋰電池的毒性或許較低,但它們最終仍需要安全的回收處理。 「產品往往會往阻力最小的路線流動,所以必須讓正規處理路線阻力更小,」彭寧頓說。
立法可以提供一些幫助。雖然美國尚未實施強制要求鋰電池回收的聯邦政策,但歐盟和中國已經要求電池製造商支付建立收集和回收系統的費用。彭寧頓說,這些資金可以幫助補貼正規的回收商,使他們更具競爭力。
去年12月,歐盟提議全面修改其電池法規,其中大部分針對鋰電池,包括電池回收率要達70%,鈷、銅、鉛和鎳回收率要達95%,鋰回收率70%,以及2030年新電池中回收含量的強制性最低水準,以確保回收商有市場,並使它們免受商品價格波動或電池化學成分變化的影響。
里希特說:「這些法案還沒完全成型,但已經相當積極。」
資料也是一個辦法。歐盟和公私合作的全球電池聯盟(Global Battery Alliance, GBA)都在研究電池的「數位護照」,一種包含其整個生命週期資訊的電子紀錄。「我們正在考慮使用QR code或無線識別檢測設備。」GBA電池護照計畫負責人弗倫(Torsten Freund)說,如此可以報告電池的健康狀況和剩餘容量,讓汽車製造商用於再利用或回收設施。有關材料的資料可以幫助回收商了解鋰電池的無數化學成分。一旦回收變得更加普遍,護照還可以顯示新電池中回收成分的含量。
里希特說,另外值得注意的是,永續交通不僅僅是電動汽車,步行、騎自行車或乘坐公共交通工具不應被忽視。「重點是,我們可以在非永續的系統中擁有永續的產品。」
參考資料
衛報(2021年8月20日),Millions of electric car batteries will retire in the next decade. What happens to them?
https://www.theguardian.com/environment/2021/aug/20/electric-car-batteries-what-happens-to-them
完整內容請見:
https://e-info.org.tw/node/232064
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2011年,一名比利時收藏家耗費一千七百萬美元從百年畫廊諾德勒買進了名家波拉克(Jackson Pollock)的畫作,還自以為撿到了便宜。不過當他事後再請歐洲權威機構鑑定,卻發現畫作並非出自波拉克之手。當他退貨成功退費之後,卻發現這幅畫又重回架上展示,竟然還漲價了。
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一個擁有百年聲譽的畫廊為何會冒險收藏、兜售贗品?看在熟知業界運作的圈內人來說,這簡直不可思議,因為一幅名家畫作要被納入收藏,除了要確保來源的可信度,也要經過繁複的調查過程,例如請藝術學者或相關鑑定專家進行確認,包括紙質、顏料材質,也會針對畫家的風格與技巧進行分析比對。
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但在紀錄片《瞞天過海:紐約史上最大贗品案 Made You Look: A True Story About Fake Art》(2020)之中,諾德勒的負責人安.弗里德曼(Ann Freedman)卻聲稱自己「該做的都做了」,強調自己才是受害者。而且出問題的這些作品,事前都沒有在國際公認的畫作名冊之中。換言之,這些作品是以「新發現」的名義在畫廊展示,並非複製品。
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而使得這部紀錄片得以成形的最大關鍵,顯然就是弗里德曼,千夫所指的她願意接受採訪,肯定是認為自己可以藉此自清。許多時候,被指控為加害者或幕後主嫌的人,都不會願意接受這類採訪,因為即便真的認為自己無辜,也不代表能相信導演是否認同他們的立場。弄不好,就是挖了一個坑給自己跳。
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然而弗里德曼不但對此毫無忌諱,而且幾乎無話不談。她不諱言這中間當然有詐,但一再強調自己已經做好一切查核工作。不過導演貝瑞.艾弗里奇(Barry Avrich)也不是省油的燈,他雖然並未在鏡頭前露面,卻知道一不小心就會被弗里德曼牽著走,於是也訪問其他與案件相關的人士,力求平衡,也達到辯證的趣味。
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當一個問題弗里德曼給予明確的答案時,艾弗里奇便會剪輯另一位受訪者的答案,讓兩方形成隔空對質。不過這部紀錄片的目的並非給予觀眾真相,而在於疏理事件的來龍去脈,以及帶領觀眾看見藝術市場扭曲的一面。
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這部作品不時向觀眾提出各種叩問,例如,一幅贗品與真跡如果幾乎完全相同,那為何贗品就該存在價值?當然,大多數人都會憑直覺說,真品才有價值。不過在紀錄片之初,受訪者提及大都會博物館館長有一次被問到,「你覺得牆上有多少贗品」,結果他的答案竟是:「我不知道。」
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當觀眾認真地閱覽牆上的大師名作時,都不會知道自己所看見的是真畫還是假畫,也只能假設所見為真,因為哪怕是最資深的鑑定師,都可能判斷失誤。既然這是一個虛實分野如此模糊、卻又帶有極大商機的市場,有心人士自然會找到機會逞虛而入。
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但與其它產業的騙徒不同,在古畫藝術界建立起自己的名聲,甚至兜售自己的作品,絕非易事。只是也許是也沒有想像中這麼艱難,除了編好一個無懈可擊的故事,接著只要找到一個破口,即找到一個「守門人」願意為你背書,就能順利許多。在這個事件當中,這個守門人就是安.弗里德曼。
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事實上,對於鑑定專家們而言,公開指出一幅出身知名畫廊的畫是贗品,可還得需要一點勇氣。為了擔心自己官司纏身,專家學者往往會利用最婉轉的語言予以暗示,可不是「真」與「假」兩字這麼乾脆。而畫的主人如果想要相信這是真的,便會致力於將所有不利的訊息自動過濾掉,陷入典型的「認知失調」(Cognitive dissonance)。不只是畫的主人而已,為了刺激畫市,其實所有人都寧願相信這是真的。
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隨著案情一再抽絲剝繭,越來越多內幕被揭發。一向自信的弗里德曼的也開始有點支吾其詞,一部梳理案件始末的紀錄片,越來越帶有「偵察性」的趣味。尤其戲劇化的發現是,原來畫出這些驚天贗品的人,是一個懷才不遇的中國數學老師?二十年間,他的63幅畫作被炒作到了八千萬美元的價格,反而是他原創的畫作卻不值什麼錢。
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《瞞天過海:紐約史上最大贗品案》的可看之處,在於它所呈現的不是一個傳統的、非黑即白的犯罪故事。它顯現的是一個被創造、炒作出來的菁英世界金錢遊戲,如何被人破解、加以愚弄的過程。撇除也有財力玩古畫的觀眾可能覺得不太舒服之外,大多人看見的只是一個有錢人如何「自娛愚人」、作繭自縛,細想下來,確實帶有黑色幽默的趣味。
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尤其搞笑的是,此案在紐約開庭時,一幅仿羅斯科的贗品作為證物秀出(如附圖),結果一群出庭的人竟熱烈爭論「哪個顏色在上面才是正的?」
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