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【🔥強檔活動 | WorkFace 季會】置入是門藝術，也是門生意；在電影世界中如何露出的不「拙劣」更是門學問

你看電影，他看商機！
重磅邀請電影置入行銷教父—華影國際執行長 鄒介中

曾操盤《痞子英雄》電影行銷，不僅開出1.2億台幣的亮眼票房，同時達標9,200萬人民幣(4.1億台幣)，刷新台灣電影在對岸票房第二高驚人紀錄，更讓商品贊助總值超過1億新台幣，創下台灣電影史上最高！

誰說電影必經慘澹拮据？
誰說電影跟商業不能結合？

Jeff讓電影也能找到「切入點」，最近親自監製的台灣原創驚悚片《馗降：粽邪 2》，也是WorkFace Taipei兄弟品牌—識富天使會的投資項目之一

為何讓投資人們肯投下資金，讓我們聽聽Jeff如何進行電影的「置入性行銷」與「選片發行」！

一切解答都在
🔥WorkFace Taipei 季會 | 天黑請睜眼！揭開新紀元的後起趨勢

除了從報導上認識他，
你還可以有棒的選擇！

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■活動時間：2020/09/08(二) 14:30~17:30
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#電影製片帶你看高雄電影產業門道
#把握高雄電影節最後兩天！
文：三民惟新 陳柏惟

高雄電影節即將在明天（11月4日）閉幕，如果還沒欣賞到的觀眾要快了！沒這麼多時間看想看的片？我推薦大家用短短時間，進場看本次影展的VR單元，在駁二VR電影館與圖書總館三樓，均有半小時一場的VR電影放映，線上、現場均能預約觀影。

我曾是一名電影製片。有人說，高雄的產業20年來沒什麼改變，很抱歉，影視產業就是個從零到有的例子，大概10年前，高雄根本沒有這樣的職缺。

#高雄發展影視產業的起源

1998年，謝長廷選市長時，中都附近大華僑戲院倒閉，謝團隊就開始想如何振興與發展電影產業，於是姚文智和管碧玲兩任新聞處長任內，先推出「三大政策」： 1. 高雄電影節(2001) 2. 高雄電影圖書館(2002) 3.獎勵電影在高雄取景(2003)。

陳菊市長任內，加碼與整合劇組獎助，成立全國首個「整合型拍片支援中心」，在高雄取景的電視電影大增，如2008-09就有64部影劇在高雄拍攝，《痞子英雄》等影劇，讓「海港城」壯闊的景色出現在全國的螢光幕前。那時候很多人看了才知道，哇，高雄不是又舊又髒的工業城市，也提升了城市形象。

問題在於，推政策困難，抄政策容易。高雄獎助拍片成功後，隔年台北也推出整合協助方案，靠著更豐沛的資源，甚至吸引到好萊塢主流電影取景。

#電影產業鍊和做出差異化

那高雄怎麼辦呢？ 2010年左右，市府又想出三招：1. 發展後製產業鍊 2. 直接投資影片製作 3. 培養新銳人才。

第一招的代表，就是在李安引介下，高雄成功從與新北等城市的競爭中脫穎而出，讓R&H來台設立分公司，開始訓練3D特效人才，接著包含我任職的公司在內，不少相關企業開始來高雄投資。而R&H退出台灣後，前員工也成立了繪聖，這些都是新開創的產業。

第二招，就是透過「融資型投資」，以市府成立的「高雄人」直接投資電影，成本的回收就只到回本，和劇組共同承擔風險，比過去獎助金更彈性，增加劇組來高雄意願。

第三招，則是透過「高雄拍」等短片補助，以及「高雄電影節」短片單元等方向，鼓勵25分鐘以下的高雄短片或高雄相關故事產出，由於短片門檻較低，也培養出不少新銳導演和在地製作。

雖然高雄再次提出了有創意的政策，但在影視產業鍊原本被台北獨佔下，高雄的後製產業仍面臨技術層次較低，主要承接下游外包工作等問題。而在地培養出的導演等電影人才，許多仍然外流。

#未來怎麼做？

2018年，高雄電影節邁入第十八年，也算是「成年」了。你可以說高雄影視產業要更加油，但以我和許多好友的例子來看，説產業全無改變，絕對是扭曲、不公的說法。

那未來怎麼做？ 從近期趨勢就可以看出端倪。我也會繼續推動三項政策，也就是高雄缺乏的三項東西：

1.#有技術：電影產業發展，跟技術突破密切相關。從「默片」到「有聲」、從「黑白」到「彩色」、從「平面」到「3D」甚至「4DX」，未來VR技術的發展，又會改變從製作到播放的許多規格，也是高雄發展體感相關產業，以及獎勵在地製作時，能「後發先至」先搶佔的方向。

2.#有內容：文化產業沒有內容，就只能做代工。我會延續支持「高雄人」、「高雄拍」等政策。另一方面，透過鼓勵劇本、戲劇、動畫等創作，結合「海音中心」發展影音產業之現場體驗，並讓更多本土文化有影劇化、數位化可能。就有可能誕生更多元的創意！

3.#有組織：高雄沒有大製作公司總部、沒有大片商......等產業，上下游產業串不起來。在現有的基礎下，如果我們有具有產業整合能力的投資者進來，高雄影視發展會很快。但政府可以先開第一槍，把馬英九取消的公廣高雄台設立回來，讓台語台也設在高雄，那拍完一部片就散掉從業者，就可能有固定合作的對象，也會有更多長期的影視職缺，人才更容易回流！

1998高雄電影產業啟動，2008高雄拍片風潮升溫，到現在，2018高雄影視產業又面臨另一個改變關鍵。

目前高雄需要的不是嘴砲，不是好高騖遠，而是讓好的政策傳承，施政不足的地方能夠改革，發揮真正效益。請大家支持，讓有產業經驗、認真思考政策的我們，有機會和大家一起為高雄打拼，3Q！

從消費社會 的觀點看騙子
如果我們已經不懷疑，在工作人口裡面，尤其是資本主義社會，或者說在市場經濟中，總是有著一成到三成，甚至更高的人是以騙術或作為騙子在創造GDP，或者在生產他們的業務量；那麼，我們就必須說騙子所盛行的時代必然是一個消費社會的時代。於是，從消費和被消費的角度去看騙子的出場方式就變得十分重要了，因為在消費社會哩，是連婚姻、親屬關係、長期照顧關係、男女朋友關係、師生關係、學校與學生關係、政府與人民、老闆與勞工、政黨與選民、總統與文武百官、宗教與信徒，都可以是互相消費或被消費的關係。
經此一提醒，大家會猛一醒來，發現YouTube上面，或者影像博物館裡面所記載的近百年的政治人物演出，竟然大部分都像個高明的騙子，更不用說為了選舉所生產的廣告或者標語，不都是騙術的包裝和協助消費找消費的糖衣而已嗎?
所以，任何一個領導都可以轉身成為騙子，以消費社會的概念，消費者他所屬的徒眾；不管是以信仰、學術、政府、企業、慈善機構、NGO，乃至於甜美的家庭生活都可以以此消費社會的形式，按照需求而加以演出、扮演騙子、行使騙術。
電影《楚門的世界》 裡面，除了主角Truman是真人以外，其他每一個人都是演員也是騙子，同時也是對Truman的消費者』而這些騙子也成為觀眾們的被消費對象，這些騙子大辣辣的在電視上、在螢幕前，扮演真情的騙子，欺騙唯一不知情的Truman給全世界的消費者看，而全世界的消費者也老實不客氣的與所有的演員騙子來共同消費著Truman，所有的天空、海景、建築體、車輛，都可以是騙術的一個環節而已，當然也就都可以只是被消費的一個環節，同時可以是虛假的。
那麼於是我們就清楚了，何以人們熱愛迪士尼樂園，因為迪士尼樂園的夢幻，百名的虛假，卻能清楚的說明每一個偶像的生產歷程以及角色作用，於是迪士尼不是騙子，是人們心甘情願的以身相許，虛構的迪士尼於是才最真實!而真實的Truman，或者我們每一個活在真實世界上的每一個Truman，反而無處不遇到騙子的消費，也無處不遇到樂於觀看騙子詐騙Truman的觀看消費。
所以，民主政治的各種選舉，必然命定了成為一種馬戲團的show，大家只是在消費與被消費之間，尋求一點消費習慣的認同而已，所以投票行為在民主世界裡成為政治騙子的消費賽局。除非公民聯手，拿起鐵鎚把電視砸爛，否則這一連串的從上到下無所不騙，貫串在公領域到私領域的騙術與騙子，就不會離開我們的生活!
那麼，香水、胸罩、內褲、古龍水、胸毛、腹肌、隆乳、假髮、假睫毛、口紅、高跟鞋、西裝、領帶、信用卡、鑽戒、項鍊、鮮花等，都成為騙子最常使用的常態配件，甚至缺了以上的配件，騙子幾乎無法在生活下去。因為缺乏上述的配件，將會使得騙子變得如此的不專業，或者讓消費者不忍逐讀無法下嚥，這在消費市場裡面，最著名的案例在中外都盛傳著夜店裡遇上的美女帥哥，因為燈光和香水以及外表的衣著，和美酒佳餚使得彼此產生激情的火花，進入了一夜的愛河；但是在午夜過後浴室的水龍頭和浴巾把所有的裝飾品清洗掉了之後，雙方都互相被嚇傻了，消費的慾望完全退卻，此後，立即各自做出獲利了結的動作，或者說利空出盡，簡單的說就是從此不想再見到彼此，也不會再給對方有行騙自己的機會。
這是消費社會裡面最著名的經典橋段，每天晚上全球數千個城市、數百萬家夜店、數千萬個房間，都在演出這種劇碼。然而這種消費和受騙，並不使得騙子會從此消失，最令人驚奇的是，在一段的時間裡面，每個不同的人基於消費需求，會反覆上同類型騙子的當!也就是說，人的一生可以以遇上多少類型的騙子或被多少類型的騙子消費過，來做為人生階段的劃分。當然，愛情和婚姻裡也不例外，老實說除了業務商品是騙子的最大宗市場以外，婚姻、愛情和性生活確實是騙子的第二大市場，而政治和公共事務則是第三大市場，接著才進到各種宗教和信徒的行騙關係，光是研究這四大騙子的行騙市場之消費現象和經濟脈絡，每年就可以生產數百萬篇的碩博士論文，在全球的數千所大學中，所以說到這裡，我們真有點精神恍惚，到底這些自居正義的碩博士和研究者以及指導教授們站在正義的軸線上是要熱愛騙子還是趕走騙子，因為沒有了這些騙子，半數以上的碩博士論文會頓然的無所依靠，甚至缺乏研究的經濟來源。
我們忽然看到黑與白之間，正義與邪惡之間，真正的難分難解之所在，終於我們了解劉邦、曹操、劉備、諸葛亮、朱元璋、毛澤東、蔣介石，等這些爭議性的歷史大人物，何以很難論起黑白，或正義與否，因為他們真的了解騙子與政治和公共事務的關係，那麼除非和人類文明走出騙子的時代，走出Truman Show的時代，既不當Truman，也不當消費Truman的觀眾或演員。然而我們能做到嗎?顯然，除非數位文明對社會結構的改造有了突飛猛進的發展，否則這個近五千年來一直高掛在龍頭上的騙子文明發展史只會在市場經濟和消費社會中更誇張和醜態畢露的演出下去，這就是消費社會裡竟然可以把妓女和聖女混為一談，可以把聖人和痞子化為等號，有可以把英雄和乞丐看成一路貨，關鍵的原因就是所有的騙子和騙術都已經進入了只是一個消費環節，那麼人類當然不在乎究竟是妓女、聖女、聖人、痞子、英雄、乞丐了。
在這裡且讓筆者補充一句，進入這樣了時代裡，只剩下分析者、智慧家、趨勢未來研究者能夠自身室外，既不當騙子也不參與消費者!

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＃網路小說
各節重點：
00:00 前導
01:09 「BOOK☆WALKER 五週年優惠」廣告段落
02:13 台灣的網路小說曾經很紅？
02:44 BBS與小說的親密接觸
03:32 三大巨頭出現！
04:41 網路小說的產業鏈是怎麼運作的？
05:37 由盛轉衰的關鍵一 租書店想要更多
06:25 由盛轉衰的關鍵二 出版社也有問題
07:23 由盛轉衰的關鍵三 網路平台活不下去了
08:21 台灣網路小說如何轉移到中國？
09:16 中國網路小說產業 成功的關鍵
09:50 台灣的網路小說，還活著嗎？
10:25 不再只是網路小說
11:18 我們的觀點
12:25 提問
12:43 結尾

【 製作團隊 】

｜企劃：簡樂
｜腳本：簡樂、羊羊
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：Pookie
｜剪輯助理：歆雅
｜演出：志祺

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【 本集參考資料 】

→時代的眼淚：你還記得二十年前的「痞子蔡」與「輕舞飛揚」嗎？：https://bit.ly/2Vg4PMu
→回望網路文學這些年──須文蔚專訪：https://bit.ly/3lv8uRi
→從素人小說到暢銷書之路：https://bit.ly/3lrr8t1
→奇幻輕小說作家御我：一週打敗陶子的26歲天后：https://bit.ly/3xtRUUg
→【網路平台】冒險者天堂關站！網路小說的版圖＆未來？｜李洛克：https://bit.ly/3xneQV1
→推動臺灣大眾閱讀的商業力量：租書店 ：https://bit.ly/3lqym0w
→從明志科技大學「最愛三十」票選活動 看台灣網路小說發展之前景與困境：https://bit.ly/3Cgl10E
→网络文学产业二十年：传说结束了，历史刚刚开始：https://bit.ly/2WJNpIg
→网文小说发展史——从石器时代到大IP时代：https://bit.ly/3lq2WHD
→謝奇任，中國大陸文學網站的創作生產策略與困境：以起點中文網為例：https://bit.ly/3lxRfP4
→【網路小說神寫手二】13年來每日更新8千字　唐家三少創世界紀錄：https://bit.ly/2VwHZ2B
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→談談當前網路生態（網路小說篇）：https://bit.ly/37i5NtR
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→吳萌菱，從網路平臺發表看臺灣當代網路小說創作者發展：https://bit.ly/3yqwQPs
→呂慧君，臺灣網路小說之呈現與發展：https://bit.ly/2Vqbm74
→魏岑玲，臺灣當代網路小說研究(1996-2009)：https://bit.ly/3Cem41f
→《致我們的青春：臺灣、日本、韓國與中國大陸的網路小說產業發展》，謝奇任，秀威經典，2016年

【 延伸閱讀 】

《依然九把刀— 透視網路文學演化史》，九把刀，蓋亞出版，2007年
《類型風景：戰後台灣大眾文學》，陳國偉，國立臺灣文學館，2013年
《網路/數位文學論》， 張政偉，慈濟大學，2013
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今天一出門就來個這麼激烈的活動是怎樣！

這次很開心能夠與來自ACT台北動作特技團隊，同時也是《狂徒》的武術指導-洪昰顥合作，並且體驗基本的武術動作訓練。
動作電影真的不簡單，讓我們對這群辛苦的電影幕後工作人員，敬上最高的敬意！敬禮！

國片《狂徒》是近幾年來，台灣少見的動作類型電影。由吳慷仁、林哲熹、李千娜、謝欣穎等知名巨星主演，動作打鬥誠意十足，絕對給你相當飽滿又爽快的緊張場面！

《狂徒》已經在10月26日全台院線上映！
不知道大家有沒有去電影院支持了呢？

你期待未來有更多台灣的動作電影嗎？
或是你對於《狂徒》這部電影有什麼想法呢？
都歡迎留言分享你的想法與我們討論唷！


《狂徒》電影預告片：
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ACT台北動作特技團隊：
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☞意外的民宿計畫 宜蘭張宅 樸實有哲學

在田埂當中，出現了一個田邊厝
卻不是，傳統裡面的田邊厝
它是知名建築師黃聲遠，設計團隊出身
自然舒適藏在細節當中

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