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【「《伏流》像是一幀歷經時間掏洗的黑白風景明信片】
「伏流」的主題，起於數年前投稿短片補助的案子。當時仍在世新大學研究所就讀的蘇明彥，希望以1961年的瑠公圳分屍案為題，寫一個計程車司機看見無名女屍，所展開的半劇情、半紀錄的愛情故事。
然而當年投稿未果，直到2017年，公視「觀點短片」單元邀了五位新監製參與製作，其中一位是知名影評人鄭秉泓，找了蘇明彥一起合作紀錄短片。
#伏流 #紀錄片 #公視 台灣國際紀錄片影展 Taiwan International Documentary Festival - TIDF
#電影製片帶你看高雄電影產業門道
#把握高雄電影節最後兩天！
文：三民惟新 陳柏惟
高雄電影節即將在明天（11月4日）閉幕，如果還沒欣賞到的觀眾要快了！沒這麼多時間看想看的片？我推薦大家用短短時間，進場看本次影展的VR單元，在駁二VR電影館與圖書總館三樓，均有半小時一場的VR電影放映，線上、現場均能預約觀影。
我曾是一名電影製片。有人說，高雄的產業20年來沒什麼改變，很抱歉，影視產業就是個從零到有的例子，大概10年前，高雄根本沒有這樣的職缺。
#高雄發展影視產業的起源
1998年，謝長廷選市長時，中都附近大華僑戲院倒閉，謝團隊就開始想如何振興與發展電影產業，於是姚文智和管碧玲兩任新聞處長任內，先推出「三大政策」： 1. 高雄電影節(2001) 2. 高雄電影圖書館(2002) 3.獎勵電影在高雄取景(2003)。
陳菊市長任內，加碼與整合劇組獎助，成立全國首個「整合型拍片支援中心」，在高雄取景的電視電影大增，如2008-09就有64部影劇在高雄拍攝，《痞子英雄》等影劇，讓「海港城」壯闊的景色出現在全國的螢光幕前。那時候很多人看了才知道，哇，高雄不是又舊又髒的工業城市，也提升了城市形象。
問題在於，推政策困難，抄政策容易。高雄獎助拍片成功後，隔年台北也推出整合協助方案，靠著更豐沛的資源，甚至吸引到好萊塢主流電影取景。
#電影產業鍊和做出差異化
那高雄怎麼辦呢？ 2010年左右，市府又想出三招：1. 發展後製產業鍊 2. 直接投資影片製作 3. 培養新銳人才。
第一招的代表，就是在李安引介下，高雄成功從與新北等城市的競爭中脫穎而出，讓R&H來台設立分公司，開始訓練3D特效人才，接著包含我任職的公司在內，不少相關企業開始來高雄投資。而R&H退出台灣後，前員工也成立了繪聖，這些都是新開創的產業。
第二招，就是透過「融資型投資」，以市府成立的「高雄人」直接投資電影，成本的回收就只到回本，和劇組共同承擔風險，比過去獎助金更彈性，增加劇組來高雄意願。
第三招，則是透過「高雄拍」等短片補助，以及「高雄電影節」短片單元等方向，鼓勵25分鐘以下的高雄短片或高雄相關故事產出，由於短片門檻較低，也培養出不少新銳導演和在地製作。
雖然高雄再次提出了有創意的政策，但在影視產業鍊原本被台北獨佔下，高雄的後製產業仍面臨技術層次較低，主要承接下游外包工作等問題。而在地培養出的導演等電影人才，許多仍然外流。
#未來怎麼做？
2018年，高雄電影節邁入第十八年，也算是「成年」了。你可以說高雄影視產業要更加油，但以我和許多好友的例子來看，説產業全無改變，絕對是扭曲、不公的說法。
那未來怎麼做？ 從近期趨勢就可以看出端倪。我也會繼續推動三項政策，也就是高雄缺乏的三項東西：
1.#有技術：電影產業發展，跟技術突破密切相關。從「默片」到「有聲」、從「黑白」到「彩色」、從「平面」到「3D」甚至「4DX」，未來VR技術的發展，又會改變從製作到播放的許多規格，也是高雄發展體感相關產業，以及獎勵在地製作時，能「後發先至」先搶佔的方向。
2.#有內容：文化產業沒有內容，就只能做代工。我會延續支持「高雄人」、「高雄拍」等政策。另一方面，透過鼓勵劇本、戲劇、動畫等創作，結合「海音中心」發展影音產業之現場體驗，並讓更多本土文化有影劇化、數位化可能。就有可能誕生更多元的創意！
3.#有組織：高雄沒有大製作公司總部、沒有大片商......等產業，上下游產業串不起來。在現有的基礎下，如果我們有具有產業整合能力的投資者進來，高雄影視發展會很快。但政府可以先開第一槍，把馬英九取消的公廣高雄台設立回來，讓台語台也設在高雄，那拍完一部片就散掉從業者，就可能有固定合作的對象，也會有更多長期的影視職缺，人才更容易回流！
1998高雄電影產業啟動，2008高雄拍片風潮升溫，到現在，2018高雄影視產業又面臨另一個改變關鍵。
目前高雄需要的不是嘴砲，不是好高騖遠，而是讓好的政策傳承，施政不足的地方能夠改革，發揮真正效益。請大家支持，讓有產業經驗、認真思考政策的我們，有機會和大家一起為高雄打拼，3Q！
本月為娛樂重擊 Punchline所寫的《繁花盛開》專訪刊出，請看看林涵 Hannah Lin如何暢談她首部導演作的創作構想。個人相當喜歡這部短片作品，當時一看完就跟主編說，一定要訪到林涵！
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在此也要誠摯感謝高雄電影節 Kaohsiung Film Festival促成這次的專訪。也誠心祝福繁花盛開 Blossom能在明年的國內外影展有所斬獲囉！
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專訪／高雄拍《繁花盛開》導演林涵：台灣對「扮裝」題材尚未真正的接受
http://punchline.asia/archives/47367
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前言：
第 54 屆金馬獎已揭曉入圍名單，5 部最佳劇情短片入圍作品包括了李宜珊執導的《亮亮與噴子》（2016）與蔡宗翰執導的《愛在世界末日》（2016），今年征戰國內外影展都獲得良好迴響。兩片在題材、風格上迥異，但實則出於同門——皆為「高雄拍」的標幟之作。
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「高雄拍」在 2013 年正式誕生，是一個短片補助計畫，當初主辦方除了考量到它能為高雄電影節（以下簡稱雄影）開發新的原創內容，也希望能藉此找到平台供創作者小試身手。4 年過去，許多目前已在影壇站穩腳步的導演，包括趙德胤、程偉豪、黃信堯等人都曾先後受惠於高雄拍。顯然，問起國內下一位優秀的創作者在何方，來高雄拍挖寶就是了。
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今年的高雄拍共有 8 部作品在電影節展映，題材包羅萬象，例如《海中網》關注核議題、《春之夢》聚焦談老年人的性慾、《媽媽的口供》則以親情角度呈現中共的威權壓迫。然而，在樸實場面為基調的多數作品之中，以變裝皇后為主角的劇情短片《繁花盛開》尤其引人矚目。本文便訪問演員出身的導演林涵，跟我們談談這部作品的創作歷程。
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（圖為《繁花盛開》劇照。）
完整版 https://youtu.be/0H6-MAQEOFU
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【節目分段】
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15:35 育兒缺乏友善環境？
22:15 政府線上媒合保母好用嗎？少子化的因果關係與政策
35:22 政策不理解人民需求、少子化帶來的影響
43:48 人民對補助的了解很被動、國外怎麼解決生育率問題？
48:10 回覆超級留言、台灣有政府不做事？
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