Drive My Car ~巴黎歌劇院前的村上春樹
剛看完由西島秀俊主演、奪得本屆坎城影展最佳劇本獎,改編自村上春樹短篇小說集「女のいない男たち(沒有女人的男人們)」中收錄的短篇作品之電影《Drive My Car》,直覺感想是~日本人真壓抑辛苦😅。
大學時代蠻愛村上大叔文筆的,這片的女主角讓我想起名作《挪威的森林》中陰鬱寡歡敏感成人版的直子。本片三小時,有點長,劇情能理解,法國人會喜歡的話多半是受其中東方溫婉細膩的感情鋪陳所吸引與文化距離產生美感,但不知道是在喜歡辯論溝通、把話說清楚、不習慣冷戰的國度住久了?年紀增長、生活經驗的關係?像影片中有問題憋著不說直接消失,以為就能隨著時間自然解決的處理方式覺得嗯湯無奈。
《Drive My Car》劇本以舞台劇對話穿雜現實,有韓、台灣等各地演員大量異國台詞,能從中看出編劇編寫分別代表日、韓、台年輕女性的不同文化、個性、見解,算是本片有趣細膩的地方,但三種亞洲語言加上英文穿叉的結果,對我們熟悉日韓語的人來說分辨不難,但對法國人會有些困擾,有些可能會看蕪,頻頻低聲問「這是在演哪國?」😅。
PS:照片為傍晚手拍的巴黎歌劇院周遭,和平咖啡廳不知不覺間整修完畢,歌劇院前廣場上遠觀長得像安東尼奧·班德拉斯的南美街頭歌手很厲害,不僅會唱《夜來香》還會唱《阿里郎》,法文、英文歌都難不倒他👍❤️。
巴黎第二區。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過10萬的網紅CFABC 鵝肉麵,也在其Youtube影片中提到,除了瑪利夫人 沒有人可以不破解這個可怕的懸案 ---------------------------------------- 劇本: 鵝肉麵 插畫: 鵝肉麵 製作: 鵝肉麵 片尾曲: 象牙汁 旁白: 鵝肉麵 ---------------------------------------- ...
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短篇英文劇本 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳貼文
適應 ◎游善鈞
生活裡
充滿透明的蝙蝠
提醒自己
做些立體的事
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◎作者簡介
游善鈞
曾獲優良電影劇本獎、拍台北劇本獎、林榮三文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎和華研歌詞創作大賽等獎項,作品並曾入選文化部改編劇本書推薦、臺灣文學館文學好書推廣專案。
已出版有:長篇小說《骨肉》、《完美人類》、短篇推理小說集《大吾小佳事件簿:送葬的影子》、長篇犯罪驚悚小說《隨機魔》、長篇科幻推理小說《神的載體》與其同系列續作《虛假滿月》等作品。
臉書粉絲團:友善君的推理上鋪
——摘自游善鈞《水裡的靈魂就要出來》作者簡介
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◎小編皮皮賞析
這是一首短短的詩,全詩沒有分段,也只有四行。首先,作者一開頭便言及生活,將主題——適應的範圍框列了出來。作者云:「生活裡/充滿透明的蝙蝠」。蝙蝠作為夜行動物,只有在清晨或是晚上才會出沒。而這兩個時段,也是人煙相對稀少的時刻,晝伏夜出的習性,和人類的習慣是不同的。
因此小編認為,透明的蝙蝠,是生活裡那些無法具象化的對立面、也是難言之隱。我們無法跨越不同物種之間先天的不同,像是那些讓人感到不舒服的事情,都是與自身不同的他者,吊掛在名為生活的洞穴中。可是除了自己之外,並沒有任何人可以明白,因為是透明的,無法用肉眼看見,只能憑藉當事者的切身感受。
再來,後兩行寫道:「提醒自己/做些立體的事」。那些不可言說的,為什麼會出現呢?詩人說,是為了提醒自我做出行動。什麼行動呢?做些立體的事。小編覺得,立體二字,便是詩題之所以為適應的核心。立體予人的形象,像是英文中的大寫,在一片扁平之中特立獨行,吸引目光。我想,詩中的我,不能適應的,就是如此吧?關於生活的步步蠶食鯨吞,且注定無法得到外援,自己只能做出與本心相違之事,毫無選擇的餘地。
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美術設計:鄭閔聰
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#游善鈞 #暑假無主題詩選 #每天為你讀一首詩
https://cendalirit.blogspot.com/2021/07/20210718.html
短篇英文劇本 在 Being Hong Kong Facebook 的最佳貼文
「這是寫給香港和電影的一封情書,一個屬於昨日今天和明天的故事。一部自由解放的電影。」楊凡在其電影畫冊《繼園臺七號》如此寫著。
2016 年 5 月,楊凡 Yonfan 以三千多萬港元賣出一幅張大千的《加州夏山》,為新作籌集資金-賣畫以成電影夢,或只此他一人。 1964年從台灣移居香港的楊凡,成長軌跡與香港的時代序曲同步交織 ,他擅長以細膩優雅的鏡頭,捕捉愛情的迷惘與淒美,作品包括《玫瑰的故事》、《海上花》及《流金歲月》等。往年,在第七十六屆威尼斯影展中,他的最新作品《繼園臺七號》終於摘下最佳劇本金獅獎。
電影故事背景設定於香港67暴動之年,英文補習老師兼大學生子明,與一對由台灣漂泊到香港的母女-虞太太及她漂亮的女兒美玲,三人之間的三角不倫愛情故事,由楊凡筆下、發生在繼園臺的三篇短篇故事-〈青春夢裏人〉、〈今屋淚〉及〈春風沉醉的夜晚〉改編而成。這部耗時七年制作的動畫電影,究竟經歷著怎樣的漫長過程?
如他在今期《就係香港》秋季號的罕有長文訪問中分享道,為求精準,電影先拍了一個 3D 動畫版本,然後再畫成 2D,付出了比一般動畫的雙倍時間和金錢。而這個述說關於昨天今天明天的故事,畫外經歷14及19年兩個動盪年代,他感慨說,「誰會知道『明天是屬於我的』會成當下年輕人的口語」。電影裡的大時代遇上同樣險阻重重的2020年香港,彷彿注定了作品的不平凡。但在楊凡身上,看到的是創作人的追求和執著,也體現出永不認輸的精神。「我可能消失,但是絕不言敗。絕不言敗,這就是我認識的香港。」
在電影上映之先,三本與動畫相關的畫冊和小說先行出版,其中包括《繼園臺七號》及《繼園臺七號 再繪逝水年華》兩本畫冊。 前者收錄了電影的動畫圖片、製作過程,當中穿插楊凡製作路上心思點滴;後者則收錄了原始畫作及未經修飾的素描,細緻地呈現了五十年代的香港面貌,從人民住宅家具、日常物品、街道昔日情狀、以至消逝了的樂宮戲院及九龍火車站,書本有如時光隧道帶領視野回到半世紀前的美麗舊城。楊凡電影中許多未被發掘的心思,或許能在兩本畫冊定睛看到。
楊凡的長篇訪問收錄於今期秋季號「《繼園臺七號》情書裡的……楊凡拼圖」一文。
#楊凡 #繼園臺七號 #趙良駿 #就係香港2020秋季號
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