「真嗣⋯」
中秋節大家過得怎麼樣🤣
想起自己也好久沒更新(也是大家預料中事
昨晚把假髮剪好也順便試個服
還在糾結可以在哪裡私影的我🙈
《福音戰士新劇場版:終》有看的大家都應該都看了吧
那我就可以好好劇透大家🥴
當中最驚喜莫過於後半是有綾波麗的出現🥺
雖然只是短短的十幾秒但我的心已經不行了😫💗(一出場的時驚叫的我
比起短髮~長髮背後有著更大的意思是她一直在等真嗣😭😭😭
很喜歡這樣的小細節🥺
黑色的綾波零很香但更喜歡白色的綾波麗跟真嗣的約定
所以把綾波麗手上抱著的娃娃都造出來了
希望官方多出點長髮綾波麗周邊讓我買爆🙏🏻🥺
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過19萬的網紅次郎,也在其Youtube影片中提到,現在就訂閱次郎吧 ▶ http://goo.gl/2Gl3gE 第一時間收到新影片通知,參與新影片直播! ⭐使徒來襲!億海震顫⭐ 《閃耀暖暖》X 《新世紀福音戰士》聯動活動2020年2月25日開啟! ➡ https://go.onelink.me/uQaH/e8cab39f ➤更多動漫點評 :...
「福音戰士新劇場版 哪裡 看」的推薦目錄:
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福音戰士新劇場版 哪裡 看 在 Facebook 的最佳貼文
【《福音戰士》描繪的那些少年少女和大人們 | 盧斯達 on Patreon】
∞:續上篇 超渡儀式——福音戰士新劇場版:終
0 劇透
1 《新.福音戰士劇場版:終》超渡了一個受困的少年,結局是「少年」成長為「大人」。這整套中的青老角色群像自然也互相對照而藕斷絲連。劇中角色的人生困境,大部份都可以追溯到創傷童年。
2 碇真嗣童年喪母,缺乏母愛,父親也不給父愛,不能成為兒子的 role model;明日香童年喪母,而且經歷比起真嗣驚嚇;美里童年喪父,所以她戀上了爸爸一樣的加持。這些人的童年問題最後用二十多年去治療——悲傷的人要用一生來治療其童年。
3 美里在劇初的功能是扮演性感大姊姊,是個二十到尾的成年人。她也擺出能幹、獨立、樂觀的模樣,跟軟弱、遲疑、悲觀的真嗣完全相反,儼然是一個合格的「社會人」。美里應該是愛真嗣的,但那不只是男女之情。美里透過愛護真嗣,去憐憫過去那個無助的自己。在二人做「同事」的過程中,美里那個脆弱的年幼的自己跑了出來。
4 本來她處理童年創傷的方法,是建立一個很 tough 的新人格來移情,這應該一直管用,直至真嗣闖入她的生活,這個棉羊一般的孩子召喚出她自己的脆弱一面。她發現自己一面堅強是強裝出來的,當她脆弱時,仍想去依靠「父親」。雖然美里作為劇中主角的前輩,本應成為少年少女向上提升的 role model,但她仍然深受童年創傷困擾,她在劇中亦因此可視為另一個孩子。
5 加持良治比起美里,又是另一個層次。加持是整個系列都穿插其中的角色,以「成人值」而言,加持的程度應該和後來出現的真希波一樣。在福音戰士的漫畫中,有交代加持在真嗣那個年紀因為「第二次衝擊」而失去父母,後來又「為世所迫」而導致弟弟、朋友們被政府軍隊槍殺,加持的長大是背負這些人的犧牲,繼續長大,以強大意志力和手段滲透 Nerv 和 Seele,希望解開「第二次衝擊」的真正真相。
6 因為有這個強大的心理誓約,加持在劇中基本上不會情緒失控,不會陷入抑鬱,他是純粹功能性的,為達目標,不惜犧牲一切包括自己。但這不代表他沒有感情,他只是跨過了,他早就明白世界不是繞著自己轉。在人類存亡的問題前,他將自己放在次要位置。這就是大人。
7 加持的挑通眼眉貫穿新舊版。他跟美里在一起時,可能已知道了她問題出在哪裡,因為他早已研究過美里的家世和身花。但他也懂得「時間」,未到那個階段,她不會想得明白,不會走得出來。
8 加持當然是愛著美里,所以即使結束關係,他仍然遠遠關注和暗中幫助她。可能加持看出美里事實上也是一個受困的孩子,所以他囑咐真嗣幫他守護美里。這一方面是指加持為了對抗 Seele 根本不能跟她在一起,也是說作為成年人的加持了解到自己跟對方處於成年人和孩子的隔絕時空。加持可以進入美里的身體,但同樣是孩子的真嗣卻可以進入她的內心。
9 舊版宇宙,明日香愛上了加持,主動除衫都試過,但加持拒絕了明日香,並不斷暗示真嗣比較好。加持明白自己是成年人,而明日香心理上只是個孩子。孩子都是急於證明自己長大的,明日香想跟「加持先生」在一起,只是想證明自己已經長大、證明自己可以告別這個痛苦的現狀。是不是加持並不是最重要。加持太老辣了,他看到明日香,想到的應該是美里。美里也是這個狀態撞入她懷中,而當時他沒有拒絕,還沉了船,但又無能力拯救。加持拒絕明日香,自然也是撫慰了那個製造了遺憾的年輕版加持。
10 甚麼是少年少女的心理,甚麼是成年人的心理,在戲中是這樣定義的:少女少女充滿生命衝動(生命),而成年人擁有謀略和經歷 (智慧)。成年人以錢、科技和謀略建立了「社會」,這個「社會」製造了 EVA,但成年人駕駛不了 EVA,就像劇中的主角雖然實際上是庵野秀明,但畫面上故事上要以一個少年來代替。
11 少年少女可以驅動 EVA,因為少年人比起成年人更接近生命的源頭,更接近那種潛意識的生命衝動,少年人的立場總是更激進、更強烈和更簡單。所以「童兵」一向是游擊隊愛好的兵種,因為成年人可以輕易用謀略擺佈滿懷衝動的年輕人。成年人的自我已經調和了,立場和思想變得複雜,他們沒有強大的生命驅力。在動畫和電影中EVA 變強的時候,都是駕駛員的立場和衝動到達頂點時,也就是每個人「發細路仔脾氣」的時候。
12 劇情繼續發展,觀眾會發現他們「放飛自我」都沒有好下場,而是成為陰謀組織達成「人類補完」毀滅世界的工具。明日香駕駛的 EVA 被肢解、真嗣的初號機觸發了更多人的滅絕。推動劇情的其中一條脈絡是這些人的 「AT 力場」如何展開,又如何被利用再反噬自身。站在《終》完成的 「反 EVA 」脈絡,越強的 EVA 就越接近世界毀滅:即完全徹底失去現實感,或完全封閉自己——精神疾病。
13 所以父親和真嗣最後於意識世界作戰時,父親說:「這不是用武力 (might) 可以解決的問題」。這說明了殺掉父親不可能解決兒子的問題,但同時也是反諷的,對父親來說,殺掉兒子也不可能填補內心的空洞。以父親的角度來看,過去二十幾年的征途,是他對抗兒子的征途。
14 《終》更直白地回到了佛洛伊德的經典診症室:父親對真嗣莫名的厭惡,是源自作為零號宅男的他,老婆的世界不再只有他,還多了兒子,分薄了父親獲得的關注。回到 TV 版第一集,父親在初號機 (盛載了老婆的靈魂) 面前大肆批評兒子,不是因為他真心認為兒子一文不值,而是他在老婆死後,還在競爭老婆的關注,想要當面擠開作為競爭者的兒子。這也是父親不願長大的一面,是他作為「小孩」的一面,他無法接受「現實」——「世界不是繞著我轉」,老婆的世界不可能永遠只有他。
15 甚麼是長大?劇中「第二次衝擊」的真相是全世界政府一致守護的機密,越接近這個機密的人們便越「成熟」。比起村民和同學,能夠進入 Nerv 的少年們自然也更「長大」,但真嗣其實也是不明真相的群眾,他坐在 EVA 裡面但其實他連第二次衝擊、人類補完這些事情一無所知,因為「無明」,空有「生命衝動」,所以真嗣 / 青年總被擺佈。
16 父親等人自然又掌握更高的機密,所以他可以擺佈人,而不易被人擺佈,但成年人也可以迷失的,可以被自己的弱點擺佈,而「掌權者」稍一迷失時有能力製造更大規模的苦難。這裡雖然是對 EVA 的蓋棺總結,但也像故事上畫面上向今敏對「迷失幻想」探討努力的致敬。EVA 故事裡的「小孩 / 成年人」不是計算物理年齡,而是浮動流動的比例。小孩也可以表現出超齡的洞察力,也可以展現出成長,成年人也可以感情脆弱、懷著小孩一樣的心智暴走。
17 影集和電影都提到,EVA 的機甲不是機甲,而是用來束搏 EVA 避免暴走。當遇到重大危機時,只要駕駛員冒著肉身溶解風險去「放飛自我」,EVA 就可以擺脫裝甲展現更強大武力暫時解決危機,但每一次都沒有解決真正問題 (敵人繼續來襲),自己也付出重大代價。長期依賴 ego 硬幹的人,就會長不大,在劇中便化為駕駛員的凍齡設定。駕駛員長期泡在 EVA 裡面,就 14 年來都沒長大過,也就是說長期依賴幻想和腦補面對生活的人精神上長期沒長大。這玩笑和自我批判真惡毒。
18 EVA 故事的毀滅式大動作戲碼、最熱血沸騰的逆轉勝,都是由於駕駛員全心投入「幻想 LCL 」而爆發強大「同步率」達成,但這後來都被演繹為推遲成長的石頭,一次又一次絆倒我們。你越去對抗外界,外界就會越對抗你。「這不是可以用武力可以解決的問題。」碇真嗣在最後的戰鬥也是「反戰鬥」,沒有依賴暴走或者神化。 「長大」是認知到「世界不是繞著我轉」,自願穿上某種約束自我的裝甲。長大的課題無非是找到合身的裝甲,並且將它噴塗美觀,讓它爬滿蚤子。
19 《終》開首將真嗣的「退修場地」設定在同學冬二家中,經過 14 年,冬二已經成年,成家立室,這裡其實很巧妙。真嗣內疚和抑鬱是因為自己當初為左救條女,製造了世界末日 (而綾波零而慘被編劇「賜死」),但世界大致上都已 move on,要面對新的挑戰,一般人亦接受巨變並努力存活。真嗣以為差點世界末日好大件事,但每個人還是睇餸食飯繼續生活,繼續 move on,而冬二和老婆結婚,也是因為真嗣帶來的大災難促成。真嗣就算 (再) 為世界帶來災難,但他仍然不是世界的中心,事實上,沒有人是。
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∞:續上篇 超渡儀式——福音戰士新劇場版:終
0 劇透
1 《新.福音戰士劇場版:終》超渡了一個受困的少年,結局是「少年」成長為「大人」。這整套中的青老角色群像自然也互相對照而藕斷絲連。劇中角色的人生困境,大部份都可以追溯到創傷童年。
2 碇真嗣童年喪母,缺乏母愛,父親也不給父愛,不能成為兒子的 role model;明日香童年喪母,而且經歷比起真嗣驚嚇;美里童年喪父,所以她戀上了爸爸一樣的加持。這些人的童年問題最後用二十多年去治療——悲傷的人要用一生來治療其童年。
3 美里在劇初的功能是扮演性感大姊姊,是個二十到尾的成年人。她也擺出能幹、獨立、樂觀的模樣,跟軟弱、遲疑、悲觀的真嗣完全相反,儼然是一個合格的「社會人」。美里應該是愛真嗣的,但那不只是男女之情。美里透過愛護真嗣,去憐憫過去那個無助的自己。在二人做「同事」的過程中,美里那個脆弱的年幼的自己跑了出來。
4 本來她處理童年創傷的方法,是建立一個很 tough 的新人格來移情,這應該一直管用,直至真嗣闖入她的生活,這個棉羊一般的孩子召喚出她自己的脆弱一面。她發現自己一面堅強是強裝出來的,當她脆弱時,仍想去依靠「父親」。雖然美里作為劇中主角的前輩,本應成為少年少女向上提升的 role model,但她仍然深受童年創傷困擾,她在劇中亦因此可視為另一個孩子。
5 加持良治比起美里,又是另一個層次。加持是整個系列都穿插其中的角色,以「成人值」而言,加持的程度應該和後來出現的真希波一樣。在福音戰士的漫畫中,有交代加持在真嗣那個年紀因為「第二次衝擊」而失去父母,後來又「為世所迫」而導致弟弟、朋友們被政府軍隊槍殺,加持的長大是背負這些人的犧牲,繼續長大,以強大意志力和手段滲透 Nerv 和 Seele,希望解開「第二次衝擊」的真正真相。
6 因為有這個強大的心理誓約,加持在劇中基本上不會情緒失控,不會陷入抑鬱,他是純粹功能性的,為達目標,不惜犧牲一切包括自己。但這不代表他沒有感情,他只是跨過了,他早就明白世界不是繞著自己轉。在人類存亡的問題前,他將自己放在次要位置。這就是大人。
7 加持的挑通眼眉貫穿新舊版。他跟美里在一起時,可能已知道了她問題出在哪裡,因為他早已研究過美里的家世和身花。但他也懂得「時間」,未到那個階段,她不會想得明白,不會走得出來。
8 加持當然是愛著美里,所以即使結束關係,他仍然遠遠關注和暗中幫助她。可能加持看出美里事實上也是一個受困的孩子,所以他囑咐真嗣幫他守護美里。這一方面是指加持為了對抗 Seele 根本不能跟她在一起,也是說作為成年人的加持了解到自己跟對方處於成年人和孩子的隔絕時空。加持可以進入美里的身體,但同樣是孩子的真嗣卻可以進入她的內心。
9 舊版宇宙,明日香愛上了加持,主動除衫都試過,但加持拒絕了明日香,並不斷暗示真嗣比較好。加持明白自己是成年人,而明日香心理上只是個孩子。孩子都是急於證明自己長大的,明日香想跟「加持先生」在一起,只是想證明自己已經長大、證明自己可以告別這個痛苦的現狀。是不是加持並不是最重要。加持太老辣了,他看到明日香,想到的應該是美里。美里也是這個狀態撞入她懷中,而當時他沒有拒絕,還沉了船,但又無能力拯救。加持拒絕明日香,自然也是撫慰了那個製造了遺憾的年輕版加持。
10 甚麼是少年少女的心理,甚麼是成年人的心理,在戲中是這樣定義的:少女少女充滿生命衝動(生命),而成年人擁有謀略和經歷 (智慧)。成年人以錢、科技和謀略建立了「社會」,這個「社會」製造了 EVA,但成年人駕駛不了 EVA,就像劇中的主角雖然實際上是庵野秀明,但畫面上故事上要以一個少年來代替。
11 少年少女可以驅動 EVA,因為少年人比起成年人更接近生命的源頭,更接近那種潛意識的生命衝動,少年人的立場總是更激進、更強烈和更簡單。所以「童兵」一向是游擊隊愛好的兵種,因為成年人可以輕易用謀略擺佈滿懷衝動的年輕人。成年人的自我已經調和了,立場和思想變得複雜,他們沒有強大的生命驅力。在動畫和電影中EVA 變強的時候,都是駕駛員的立場和衝動到達頂點時,也就是每個人「發細路仔脾氣」的時候。
12 劇情繼續發展,觀眾會發現他們「放飛自我」都沒有好下場,而是成為陰謀組織達成「人類補完」毀滅世界的工具。明日香駕駛的 EVA 被肢解、真嗣的初號機觸發了更多人的滅絕。推動劇情的其中一條脈絡是這些人的 「AT 力場」如何展開,又如何被利用再反噬自身。站在《終》完成的 「反 EVA 」脈絡,越強的 EVA 就越接近世界毀滅:即完全徹底失去現實感,或完全封閉自己——精神疾病。
13 所以父親和真嗣最後於意識世界作戰時,父親說:「這不是用武力 (might) 可以解決的問題」。這說明了殺掉父親不可能解決兒子的問題,但同時也是反諷的,對父親來說,殺掉兒子也不可能填補內心的空洞。以父親的角度來看,過去二十幾年的征途,是他對抗兒子的征途。
14 《終》更直白地回到了佛洛伊德的經典診症室:父親對真嗣莫名的厭惡,是源自作為零號宅男的他,老婆的世界不再只有他,還多了兒子,分薄了父親獲得的關注。回到 TV 版第一集,父親在初號機 (盛載了老婆的靈魂) 面前大肆批評兒子,不是因為他真心認為兒子一文不值,而是他在老婆死後,還在競爭老婆的關注,想要當面擠開作為競爭者的兒子。這也是父親不願長大的一面,是他作為「小孩」的一面,他無法接受「現實」——「世界不是繞著我轉」,老婆的世界不可能永遠只有他。
15 甚麼是長大?劇中「第二次衝擊」的真相是全世界政府一致守護的機密,越接近這個機密的人們便越「成熟」。比起村民和同學,能夠進入 Nerv 的少年們自然也更「長大」,但真嗣其實也是不明真相的群眾,他坐在 EVA 裡面但其實他連第二次衝擊、人類補完這些事情一無所知,因為「無明」,空有「生命衝動」,所以真嗣 / 青年總被擺佈。
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雷文防雷資訊頁
上映狀況:
可參考有4DX/MX4D及一般版本的戲院,首週場次不多。
不管看什麼版本可能都要把握時間。
除了香港澳門以外,台灣也是少數日本以外有上映的地方喔。
戲院規格:
體驗了台北大直美麗華7廳跟林口威秀4DX D排
可以在電影院看過所有新劇場版滿開心,曼迪代理之下完成心願。
而且電影翻譯字幕流暢夠友善,翻譯跟校對表現好就是要給讚。
在戲院流暢地看完2小時30分鐘,留心那些重複、引用及連貫主題為佳。
小規模上映緣故吧,戲院缺少宣傳材料能合影很可惜。
如果喜歡就支持吧,希望可以有更多人看到。
附上資料夾跟海報特典
~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔線 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
(以下有雷,雜談請留意)
觀後對4部新劇場版的想法:
以這次翻譯版本的線索而言,「序、破、Q、終」,
「像是跑了一次輪迴」。
從源堂失去唯,真嗣駕駛初號機,
遇見零、明日香、真理、渚薰,
接著真嗣因為SEELE或NERV的目標發生衝擊,
讓人類發生「補完」直到重啟。
我的想法是有輪迴,但「不是觀眾看到的僅僅一輪」。
當然,漫畫版、TV版舊劇場版也可以視為是其中的片段。
所以終是反覆符號【:||】?
因此還是建議看完其他部,再看這部。
在各個階段中,每條世界線都會因為真嗣或
外來的真理行動而偏移。
薰或真嗣相遇了多次,薰每次都要甦醒
完成自己的任務。
使徒、EVA、諸位大人,以及少年少女,
真的是困在不斷走向補完的輪迴。
在這次終呈現的影像中,大致是說渚薰發現到
真嗣的成長,對幸褔會錯了意。
有真理帶領的真嗣,拿到了WILLE美里希望之槍,
而且第三村的生活經歷也十分關鍵。
這些條件讓真嗣得以阻止源堂的新儀式「額外衝擊」。
在這個階段,源堂發現唯其實存於真嗣心中,與兒子同在時,
感到愧疚及滿足的源堂離開了列車。
真嗣也找到了明日香,將她安全地送回13號機外面。
而可能存在於13號機的薰,經過一番談話也跟加持離去。
因為真嗣進入初號機,而能相見的長髮綾波零,
也放下了「努力不讓真嗣搭上EVA」的重擔。
這次是由碇真嗣登上希望號,分擔了美里的責任。
去和父親做個了斷,讓每個對他好的人都可以在沒有EVA的世界生活。
真嗣行動的起點,來自綾波零兩部的用心,
渚薰在Q的陪伴,明日香的傲嬌等,
這次相當坦白的表達,就是近三衝過後,
苟延殘喘活著的殘存生命,其意義與意志。
真嗣和明日香、暫稱綾波零(撞臉零、下鄉零)進入村子後,
一層一層疊加了步調較緩的新鮮體驗。
我們看到已經變成大人的往日同學,倖存的男女老幼,
貓狗動物及植物大地,在封印柱的庇護下,勉強地活著。
眼看一片末日的景象,失去渚薰犯下過錯的真嗣強烈自責。
他一面自責,每個人卻又溫度適中地關心他。
劍介、冬二、明日香、下鄉零是日復一日以工作維持第三村運轉。
不同的是,下鄉零總是會花時間去找真嗣說話。
她跟眾人生活學到表達友善的魔法,以及身為人想做的事,
行為跟言語都打動了真嗣。於是真嗣也開始工作維持第三村運轉。
這裡,是WILLE機組員家人的居所,美里也把兒子留下來。
就在一切漸趨美好時,生活一段時日的下鄉零到了極限。
她才剛學到幼兒的可愛、上課的充實、工作的感受。
換上衣服感到害羞,想要有個自己的名字在村子生活時。
卻已用盡了活著的時間,為這遺憾留下淚珠。
與真嗣相約真心告白後,她如璀璨煙火般散去。
不阻止NERV,就只能再次面對第三村其他生命的失去。
當靈魂之門湧出核心把所有生命一視同仁規格化時,
我們目睹了封印柱抵擋海嘯般的衝擊,卻絲毫不能讓人放心。
這些鋪陳得到的結果是,決戰迫近時,雙眼哭到泛紅的
真嗣已決心跟明日香一起回到希望號。
初次觀看串流時,曾經覺得第三村的段落太長,
為下鄉零的逝去消沉,而且覺得碇真嗣的轉變太快。
但重新觀看後,下鄉零的轉變與碇真嗣走出逃避都花了不少時間。
這些鋪陳有意義,相較於「Q」時真嗣跟觀眾都完全沒進入狀況。
這次以細節告知了WILLE勢力面對的危機現況,奮力但無法忽視危機。
正是那種眾人都勸真嗣不要戰鬥,但又深知有些事情只有自己能做的心情。
才會讓他登上希望號吧,都是為了讓加持等人留下的希望更強大。
渚薰司令、加持同時現身這塊比較不理解,
但渚薰可能就相當於WILLE的指揮塔,他的角色讓WILLE派能對NERV起義。
美里跟律子才能奪取一艘戰鬥艦,搭配2號機、8號機奮戰。
在Q的冷漠與不捨以後,這部的美里的真性情都回來了。
眼看真嗣跟良治的合照,她依舊扮演母親/監護角色。
同時又是取代加持要守護生命種子的女漢子艦長。
美里、律子、加持這鐵三角的光輝依舊耀眼。
臨機應變的艦隊戰與打造希望之槍都是創造「奇蹟」的拿手好戲。
希望正是渚薰口中說的「希望」,加持則用「意志」命名組織。
有勇氣又有智慧,抱持希望。
開頭的巴黎之戰及決戰出航都會特寫臂上的藍巾,
天啊?什麼時候變得這麼正向?
回想現實中幾年來的多災多難,本片以王道走向
關照平凡日常的可貴,人類的意志與希望,推出奇蹟。
集結眾角色的貢獻,討喜也有好滋味。
敘述略顯不足的部分:
碇真嗣在負宇宙與明日香有一段談話,決戰前也有真心話告白。
甚至明日香有一些年幼時的獨白可以表明想法。
跟渚薰有列車的一段說服,跟源堂也有長時間的手口交流。
但是對於壓軸的長髮綾波零,那個獨自在初號機裡面的零。
互動感、對話,似乎比較簡單帶過。
雖然零變回短髮很讓人開心,交代的節奏感有點可惜。
結局解釋:
在車站醒來的碇真嗣,馬上就跟真理玩起了猜猜我是誰。
兩個人還互相調戲了一下,這裡相當出戲。
但回想「真理」在本片強調的定位:
「我會去找你」,真嗣也說「我會等妳」
當最後的福音戰士轉移現身,從海水中躍出的真理。
究竟是跟真嗣一起攜手在負宇宙「車站宇宙」配對生活呢?
還是真理只是牽起真嗣,帶他出站離開負宇宙?
所以才會先解除真嗣脖子上已無意義的DSS頸環?
前者趨向所謂的真嗣最終跟真理配對的表象。
後者則是延續LCL會以記憶世界表現負宇宙的說法。
車站的零、薰、明日香,大胸部玩猜謎的姐姐,還有長大的真嗣
說不定只是真嗣腦補的一段呈現,呈現改寫後的無EVA世界。
確實,都用真實畫面攝影了,那是沒有EVA的世界沒錯…
那兩人要攜手走去哪裡呢?這就是開放的部分。
當碇唯跟源堂一起用希望之槍刺穿所有EVA之後。
EVA Imaginary崩潰,出現了形形色色的靈魂形象到大地。
也許離場的渚薰、加持、綾波零,先被送走的明日香,
她們就是在原本的宇宙生活,但也會經歷一次改寫。
而真理跟真嗣將會離開初號機,回去那個改寫後的歸宿。
4DX觀後感:
主要的戰鬥是巴黎之戰與黑之月決戰「大和作戰」。
砲擊跟飛行會發揮到震動、風壓、閃光,座椅扭動。
這部分感覺是普通,戰鬥時移動軌跡算舒適。
光束砲擊跟實彈射擊多,這部分搭閃光特效不錯。
8號機跟2號機的戰鬥場面是喜歡的。
本作有用到不少煙霧,也有用到泡泡。
以終而言會覺得武戲動作場面不夠,
在文戲則是應用了頭頂的雨滴或正面水霧。
EVA的閃光很多,又有機體及戰艦對戰,
粉絲有機會可以試試。
雜談的雜談:
「再見了,所有的新世紀福音戰士」
片中版台詞是這樣定調的,跟主視覺差異在新世紀
因片中正在說改寫世界的「創世紀」?
創造新的世紀,真嗣不會讓時光倒流、或復原原本世界,
是改寫出不存在EVA的新世紀(Neon Genesis)
片名「新世紀福音戰士新劇場版」
用詞順便解了TV版的節目名,
劇中的新世紀,還有這次的「シン・エヴァンゲリオン」?
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一個感想是碇真嗣進入第三村,到離開第三村
還有09零也是,進去到最後的過程
簡直是人生縮影,我們從毫無作為,要他人餵食照顧。
開始站起來去學習、上課、工作,他人交流及喜歡。
最後找到自己生命的意義及另一伴,他們都找回了這點。
Q跟終若當作前後,雖然保護孩子的方式有些讓人遺憾,不近人情
但怎麼看,都是很棒的家長
好多板友刷美里好感
其實舊NERV組員戲分雖然不多
卻還是完成了這艱鉅的任務,像是摩耶
也成長了好多,律子不用什麼都自己上了
美里的父親雖然提出了讓人難接受的補完計畫
父親還是犧牲自己救了美里,不管怎麼樣要保護孩子
美里送槍之前,保護了每個完成任務的組員
他們將會為她照顧小加持,還有加持留下的一切
而她犧牲自己也是為了保護另一個孩子,
一直有她監護的真嗣
而加持做的事情也一樣,
三衝後,美里還在也是因為有了孩子
※ 編輯: yu621 (60.248.94.55 臺灣), 02/07/2023 16:58:05
使用艦艇構成WILLE艦隊不稀奇了
開頭之戰的防禦陣型還是很有趣
負責破解的組員完全暴露在危險之下
拿名勝當武器也承襲了過去
一些作品拿木星或地球亂搞的傳統
NERV對WILLE的艦隊戰
又有大量EVA雜兵,雙方聲勢浩大
當奇蹟號挺進前線,投下EVA決戰時
BGM一放全身雞皮疙瘩都起來了
https://www.youtube.com/watch?v=BnsAORsOHs8
一直翻盤,打到同級艦隊
天啟四騎士集結發動儀式
而明日香捨身赴義變化,這段場面也不錯
改8號機跟新2號機共演
絕對領域當武器的使用方式彩蛋
回想舊劇場版很讓觀眾感動吧
久違的EVA雙機攻擊
也是TV版的致敬
※ 編輯: yu621 (60.248.94.55 臺灣), 02/08/2023 13:05:19
※ 編輯: yu621 (60.248.94.55 臺灣), 02/08/2023 13:24:02
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