昨天工作坊好幾位男性朋友分享自己小時候、
有一個「缺席的」父親、或「暴力、失職」的父親。
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有人出生不久、父親就病逝;
有人從小父親家暴母親、他的童年是在恐懼中度過的,
有人父母離婚、父親出走後、從此不見,
更多人是:
父親忙於工作、鮮少與孩子互動、說話、更別說擁抱。
「#你有被父親擁抱的記憶嗎?」
當我問大家時,舉手的人寥寥無幾。
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你的父親是哪一種?
缺席、暴力、離家、沒有擔當、愛喝酒、不負責任…
不管是哪一種,
對孩子而言,都是一種難以抹滅的傷。
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缺乏父愛的孩子、
會在心裡留下一個「洞」,
這個洞、
會讓他感到一輩子感到孤單、空虛、被拋棄、
並感覺「我不值得被愛」,
這個洞、
會讓他事後付出很大的代價、得花很多的力氣、才能補回來。
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對一個男孩而言,
缺席的父親會讓他缺少健康的「男性認同」,
如此也讓他們日後的成長之路、走得艱辛、坎坷。
怎麼辦呢?
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課堂裡,
我們讓這些「長大的小男孩」去跟過去那個缺席的父親或失職的父親「好好對話、重新連結」。
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當下,把小時候、你所無法表達的情緒(包括憤怒、悲傷、無助、恐懼),
通通說出來。
唯有跟自己的父親可以「好好說話、#好好道別」時,
我們才能夠擺脫小時候父親失落的陰影。
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童年 家暴 在 香功堂主 Facebook 的精選貼文
捷克女畫家芭博拉的兩幅畫作失竊,警方依據監視器找到兩名嫌犯,芭博拉問其中一名偷畫賊貝提爾,能否私下見面,並讓她繪製貝提爾的肖像畫?一段奇妙的友誼,就此展開...
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關於 Benjamin Ree 導演的紀錄片《#女畫家與偷畫賊》。
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《女畫家與偷畫賊》片中,貝提爾車禍重傷,芭博拉拍下貝提爾手上的傷痕,並將其繪製成畫作。男友奧伊斯坦表示芭博拉的行徑令他感到不適,認為芭博拉將他人的苦痛轉換為自己的創作能量是可議的行為。芭博拉表示自己已經事先詢問過貝提爾的意願,因此沒有道德問題。
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《女畫家與偷畫賊》電影本身,恰好呼應奧伊斯坦所提出的質疑。芭博拉從認識貝提爾一刻便已經開始進行拍攝(女畫家幫偷畫賊作畫,題材本身就很聳動、很有「商業價值」),同時藉由芭博拉與貝提爾的口述,提供兩人的生命經歷:芭博拉的家暴歷史、對於暗黑題材的喜愛,以及貝提爾的悲慘童年往事,和他的自殘傾向等。將個人(或他人)的私密生活放到大銀幕,究竟是藝術表現?或是商業行為?當事人同意接受拍攝,就無道德上的疑慮嗎?貝提爾願意擔任芭博拉的模特兒、訴說自己的生活經歷,是分享?是贖罪?或是還債?
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《女畫家與偷畫賊》一方面讓我想要保持距離,它是紀錄片?劇情片?真實或虛構?一方面又讓我為之著迷。如果我是貝提爾或芭博拉的另一半,應該會對這兩人的「友誼」感到困惑(甚至有些嫉妒吧)?無論是芭博拉對貝提爾的關懷,或是貝提爾對芭博拉的依賴,都讓人覺得他們的友誼即便沒有發展到肉體關係,精神面已經交纏一起。
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#底下有雷喔
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電影最後一幕畫面,一幅本該是貝提爾與(前)女友的肖像畫,女友被換置成了芭博拉。這畫面有點美:被害者(芭博拉)與加害者(貝提爾),在畫中世界找到和解、共生的可能性(呼應到他們對彼此人生帶來的影響)。但這畫面卻也有點悲傷,它令我想起了《#燃燒女子的畫像》,彷彿唯有在畫中世界,女畫家與偷畫賊才有可能成為一對(跨越社會賦予的界線與限制),但在現實人生,「拯救」他們各自的人生的(提供穩定的經濟與生活環境),並不會是彼此。
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最後,《女畫家與偷畫賊》最讓我感動的一幕,是貝提爾看到芭博拉為他繪製的肖像畫一刻,忍不住痛哭失聲,我不知道貝提爾為何落淚,但我想著,一個寂寞悲傷又自我放棄的人,看見有人以不帶扭曲與偏見的眼光看待自己,他的心或許在那一刻,感到了撫慰,感覺到自己又像個人,而不只是個麻煩。
童年 家暴 在 白色豆腐蛋糕電影日記 Facebook 的精選貼文
《俗女養成記2》女人們成為女孩們的公路旅行
(有《俗女養成記2》第七集雷)
「不是女孩,是女人。」
每回看《俗女養成記》,不同集數當中都能看到遇到各種人生難題的陳嘉玲,如何被童年療癒,但每個擁有過幸福回憶的人,或多或少都能被自己的故事拯救,但接下來該繼續往前走呢?
《俗女養成記2》第七集,突然就變成了一部簡單清爽的公路旅行,一台小小的巴士帶領我們前進台南各大景點,盡情倘佯其中。
這一集一開始很可愛,刻意與第一季最著名的橋段之一「悲傷五階段」對仗,否認、憤怒、討價還價、沮喪以及接受,流著相同血脈的陳嘉玲(謝盈萱 飾演)與媽媽果然都一樣,遇到感情上的不如意,終究只能在多重複雜情緒裡走向現實,再加上臨時加入的洪育萱(天心 飾演),三個已過中年的女子就此啟程,媽媽帶著30萬,拋下男人們,想要體驗一種極致的幼稚,體會從沒經歷過的瘋狂。
第七集不僅顛覆「男主外、女主內」,讓男人們從頭到尾幾乎都在陳嘉玲的家,頂多只能把酒言歡,在這期間,被其他人誤會為初戀昏頭的爸爸,突然對其他男人說出自己的真心話,這也是每個認定家是唯一歸屬的人,最想說的告白。
「人生的路一去不回頭,說到後悔的事情可多了。陳嘉明,爸跟你說,我這輩子有你媽媽,有你姊姊,還有你,我人生已經很圓滿了。」
只是男人會後悔,但女人難道不會嗎?
《俗女養成記2》讓3個女人們逐一撕下她們的標籤,媽媽不再是媽媽,她會講英文、開車以及游泳;表姐不再是貴婦,她卸下妝容展現自己的瘀青,赤裸裸呈現有多痛;陳嘉玲雖然早就不想再成為陳嘉玲,從第一季裡我們看到她離開媽寶男友,離開一份庸俗的工作,返回台南老家重新過生活,她也懼怕於成為媽媽,但這一回,她反而是重新成為陳嘉玲,她將咖啡倒掉,換來2位長輩的一句「她準備好了哦」。
女人們如何離開自己的位置,又如何走回自己的位置,我們看到這些女人各自有各自的苦難,女人們困在身份裡,誠如第一季的阿嬤不想再被稱為「老闆娘」,想找回自己的名字,雖然我們小時候早就學過,人有無限可能,但我們又是從何時開始,被告知只能有一種活法呢?到了這個時候,家就成為了我們各自個體所構築起的世界,可以逃離,可以回歸,只要裡面有人願意愛你。
其實《俗女養成記2》的女人們互相連結,這場公路旅行簡直不像3個中年女人,簡直像是3個高中女孩的畢業旅行,她們知道自己不久後將回歸平常生活,這是她們難得的恣意妄為,所以可以無時無刻玩手機,可以買一杯150元的飲料,可以住奢華的房間,甚至還可以在完全不知情的狀況下,吃「加料」的布朗尼蛋糕,只不過短短幾天,但這是她們更貼近彼此的依托。
而我最為動容的,莫過於洪育萱。
從小就戴著眼鏡,功課優秀又漂亮的洪育萱,生來就是出類拔萃,嫁給一個有錢的丈夫,繼續維持著美好形象,但在武裝底下的情緒有誰能懂?洪育萱慣於用第三人稱敘述自己,「育萱不喜歡」、「育萱不會哭」,以為是裝可愛,但看久了,我們竟發現完全不是。
用第三人稱敘述自己,或許這個不完美的人生,就不會屬於自己了吧。
《俗女養成記2》其實是洪育萱的救贖,講述她如何離開完美的自己,願意承認自己的脆弱,即便我們早已從這一集裡面窺知一二,打電話給兒子時說「帶警察伯伯來救媽媽」,聽到「欠打」會整個大怒,她不再是過份美麗的嬌豔花朵,正在領受這世界給予她的痛。
最美好的來自於人性的複雜,需要這麼多的險阻才能夠打磨出自己對於生命的細緻感官,她一直在受傷,即便四十餘歲了,也不懂得示弱,我們後來才發現她與陌生警察交換被家暴的苦楚,換來一個擁抱以及一句「快走」,女人終究是能保護女人的,這也是前一集的解答了吧。
雖然女人們依舊放不下,媽媽看著臉書是否有被按讚,陳嘉玲一直看見蔡永森的幻影,洪育萱不時表態對於外遇的耿耿於懷,即便之後會怎樣,我想她們都會感謝,自己擁有過這次旅行,能夠讓自己成為更好的人,才能被其他好人深深愛著。
這僅此一次的人生,總是要與自己最愛的人前進,才會不虛此行。
旅行的結束,是為了回到一開始的自己。
俗女養成記
#俗女養成記
童年 家暴 在 JKの身心靈遊園車 Youtube 的最讚貼文
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童年 家暴 在 公視新聞網 Youtube 的最佳貼文
#法國女子 #ValérieBacot #長期虐待 #當庭獲釋
法國法院在6月25日當庭釋放殺夫的40多歲婦女巴寇(Valerie Bacot),她長期遭到繼父兼丈夫的波萊特(Daniel Polette)性侵和毆打多年,忍無可忍的她最終開槍擊斃波萊特。2017年巴寇以殺人罪被捕,審判中她在法庭痛訴遭丈夫虐待的悲慘歲月,精神科醫師認為,當時巴寇求助警方及訴諸法律都無效,除了讓波萊特消失別無他法,最終法官判刑四年緩刑三年,加上之前已羈押一年,於是巴寇當庭獲釋。
#被迫賣淫 #悲慘童年 #法國社會問題
巴寇出版自傳《舉世皆知(TOUT LE MONDE SAVAIT )》,一開賣就登上暢銷書排行榜。她在書中憶述,12歲時遭當時是母親男友的波萊特性侵,導致17歲時就懷上波萊特的孩子,幾年後,還被迫在波萊特的車上賣淫,直到波萊特意圖染指自己14歲女兒,讓她下定決心殺掉丈夫。
#法國社會問題 #家暴 #政府失能
巴寇的親人曾兩度向警方求助,但警方未受理。這宗人倫悲劇突顯法國的家暴問題,及司法警政體系的失能。在法國,被現任或前任伴侶施暴的比例,為西歐國家中最高,巴寇被釋放後說道:「為所有的婦女對抗所有施暴者,新的戰役才要開始」。
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