{{ 伍. 談談樂手教練實務經驗 }}_18
這一週最有意思的事，應該就是聆聽所有熱情參與『第二代樂手培訓 Bass 手徵選』活動的 Bass 手朋友們寄來的影音檔案了。從7月18日公佈訊息，到7月28日最後一分鐘的截止，十天之間，共收到三十五位樂手朋友的資料！
35位 Bass 手！
這真的遠遠超出戴佩妮與我原先的預期了！在此，我們真的非常感謝所有願意相信我們的樂手朋友，花下時間準備了標準曲目『透氣』與自選曲目、錄製成影像檔案上傳、寫出了各種類型的自我介紹，讓我們可以很有效率地初步認識大家 --- 以一個只撰寫文字的社群平台來說，我們真的感到非常榮幸！而資訊傳播的力量真是無遠弗屆，我們也非常感謝在資訊公佈之後，立刻無私分享出去的網友們，謝謝大家！
也就是說，我聽了三十五種詮釋『透氣』這個 Bass 經典曲目的手法！很有趣的是，也許每位樂手對於這首曲目的『定速』會略有不同，但對於『選定了速度』之後所設定的 Click，我真的覺得每個人對於『對到』Click 的這件事，實在有難以言喻、但又涇渭分明的差別。
[二. 樂手教練的實務筆記]_05
對於像『透氣』這種非常講究『Groove』的彈奏，我甚至不知道該不該說要『對在 Click』上 --- 如果我們可以把原曲的彈奏像是看超慢速電影播放的狀態，來檢視每一個音符出現的位置、延長的時間長度、休止符的長短、滑音的速率、大拇指擊弦的速率、轉換到食指勾弦的時間差、兩種方向指力的『輸出速度』等等的分解動作，嚴格說來，其實每個動作的間距，並不是等比率的等距！但這種『參差不齊』的時間差，卻定義了一個樂手在『Groove』上掌握的優劣。
而你怎麼知道『好的 Groove』的這個音應該要往前、或是往後、或是大聲一點、或是小聲一點呢？這真的可以透過學習、練習，就能得到最完美的解答嗎？
而也有幾位年輕的朋友，我聆聽他們的彈奏時，很明顯可以知道 Click 之於他的演奏是兩個平行時空的 --- 勉強來比喻：對於 Click 等距離地『切割時間』的長度，似乎無法在演奏者身上的任何感官上建立起一種『感知』，而彈奏者本身的『律動感』，似乎是無法被『準確』地『啓動』並且維持的 --- 我說的並不是『忽快忽慢』這種單純的『Click 不準』，而是一種已經依賴 Click 練習了很長一段時間，但無法隨著 Click 一起去做『同步切割時間』動作的一種現象。這讓我很認真的思考：會有哪一種音樂教育的方式，是真的可以讓人『感知』到 Click 的時間感、而能明確『跟隨』上的呢？
當然，現代的科技可以幫助我們做一些後設的觀察：當你把 Click 錄進你的 DAW，然後你對著這個 Click 來錄音，你可以在『畫面』上看到你的彈奏與 Click 之間的時間差，也許勉強可以校正一下；但如果你的手邊剛好沒有任何可視的錄音系統，你要如何地感知到你現在與 Click 之間的關係呢？
反過來說，會不會有的時候你明明『看到』你錄下來的『波形』都幾乎與 Click同步在一起，但不知為何，那個彈奏的音樂就不好聽？
一個好的音樂，究竟該不該『很準』？如果不一定需要，那為何很多不準的音樂一聽起來就不對勁？而糟糕的是 --- 這世界上卻有很多很不準但又超好聽的音樂，那到底哪一個才是我們該追求的呢？
說實話，連續聽完三十五位樂手詮釋同一首作品之後，我對於每一個人解釋時間感的方式都覺得『可以有他的道理』。但當然，我會有我自己的喜好、而因此覺得某某某可能比誰誰誰來得更順暢些；只是，如果真要我明確地說出一個道理……我可能也是力有未逮啊。
我只是因而好奇：那麼，音樂教學系統的老師們，究竟是如何協助學生們建立起『有效』的 Click 時間感呢？
------------------------------------------------------------------
後記1. 有非常少數的幾位年輕朋友，我還是發了訊息詢問他們各自對於 Click 的看法；這並不牽涉到『好』、『壞』的問題，而是一種想要瞭解狀態的心情。
後記2. Bass 真是一項優良的樂器！在兼顧了和絃定義的低音聲部的前提下，它同樣能展現和絃的組織、節奏的律動與旋律的流動，很多時候，我甚至覺得 Bass 比吉他還來得更全面。我自己並不會操作這項樂器，但我在流行音樂的編曲中非常強調這個單項樂器的編寫 --- 在我的 Midi Program 中，我習慣同時開八個 Midi Channel、叫出八種不同彈奏手法的音色，來『疊合』成一把 Bass 的彈奏；有時候甚至會疊上兩種不同頻率分佈的同款 Bass，來努力仿真 Bass 的音色。當然！那絕對比不上找一位真的樂手來彈奏的『人性』；不過，那對於鍛鍊自己在 Midi 編寫的工夫上，算是一種屬於自己的小小的樂趣。
後記3. 『透氣』這首曲子，第一位演唱、出版者，其實是許如芸小姐，這應該是在 1998 年的『你是最愛』專輯中的作品，也是戴佩妮所賣出的第一首原創；根據戴阿妮的說法，因為這首曲子，她才開始被臺灣的音樂環境注意到、而能夠有後來這一輩子的音樂旅程。
後記4. 這一次的刊頭照片，取自網路資料：https://pxhere.com/en/photo/134049
後記5. 再次、深摯地感謝所有寄發作品給我們的音樂朋友！戴佩妮與我，以及『佛跳牆』的 Bass 手奧迪，我們會儘快整合完相關的音樂評估，然後進行下一個階段的音樂行動。
謝謝所有的 Bass 手！
後記6. 其實……我還想要甄選『第三代吉他編曲』--- 就是熟嫻於 DAW 的操作、同時電、木吉他雙修的年輕朋友……這樣～～～不知是否行得通呢？
等距等比 在 遊玩次數3.等距尺度（interval scale） 賦予名稱並加以排序 ... 的推薦與評價
... 是統計學和定量研究中，對不同種類的數據，依據其尺度劃分的類別，這些尺度分別為：名義（nominal）、順序（ordinal）、等距（interval）、等比（ratio）。 1. ... <看更多>