「喔,今天是情人節嗎?好險我單身。」
下面這些電影的主角,有些是被迫單身,有些是渴望單身,還有更高竿的,是生完小孩之後,再把男朋友單身。單身不是悲劇,而是自我成長的好時機,不僅能找回自己、忠於自己、甚至超越自己。下面這些故事中的主角們,不只樂在其中,享受孤單,也多有受益。還記得這些勇敢的單身女性嗎?喔,不,其中一位是男性。
1.
《她們》Little Women (2019)
當姊妹們關心著舞會、男友、與婚姻,喜愛寫作的喬(Jo),只在乎如何寫出好作品、如何寫出自己喜歡的議題、還有如何成為一個作家。比起成為男人的妻子照顧家庭,喬寧可真誠地扮演自己,專心自己的事業。
2.
《猛禽小隊》Birds of Prey (2020)
小丑女哈莉奎茵被小丑男友給甩了,雖然傷心,但是收起破碎的心痛,突破眾人追殺的難關,甚至還救助一名少女。重建自己的人生之後,哈莉有了新的關注,再也不在乎前男友小丑了。
3.
《冰雪奇緣2》Frozen2 (2019)
公主才要結婚,女王不結婚的。BJ4。
4.
《NY單身日記》Maggie's Plan (2015)
Maggie自己創業,也是個藝術學院的學生,她不想要婚姻,但是想要個孩子。於是,她開始找擁有好精子的男性,卻同時也不小心,與有婦之夫的小說家教授墜入愛河。最後,她肚子裡的孩子是誰的呢?還需要婚姻嗎?答案是,就算有孩子,也不需要。
《NY單身日記》的女主角,就是2019《她們》的導演 Greta Gerwig。無論是在《NY單身日記》、在《她們》、或是在真實人生,Gerwig 都表達一致的概念,女性應該發展自己的長才,熱衷自己的事業,可以有小孩有男友,但不一定需要結婚。
5.
《伊莉莎白》Elizabeth (1998)
「我,跟英國結婚。」英國女王伊莉莎白一世,不是跟男人結婚,是跟帝國事業結婚,成為女王,也創造文藝復興時期的歐洲航海強國。
6.
《那時候,我只剩下勇敢》Wild (2014)
雪兒的母親去世,自己的婚姻破裂,心力交瘁,她只想逃離世界、逃離自己。背上巨大背包,她決定踏上太平洋屋脊步道,在徒步旅行的過程,經歷各種奇遇,認識更內在的自己。最後,精神昇華之後,雪兒就不再難過了。
7.
《破處女王》Eazy A (2010)
《破處女王》是個青春喜劇,高中生 Olive (Emma Stone飾演) 的同學,表面上是虔誠教徒,但內心所關心之事,都是男友與性愛,還有八卦他人的私事。Olive 雖然被眾人八卦,卻是最真誠又忠於自己上進女孩。
8.
《慾望城市》Sex and the City (2010)
《慾望城市》中的凱莉,雖然一心一意想要與Mr. Big結婚,但是真正讓所有單身女性感到驕傲的楷模,是隨時享受人生莎曼珊。她的明訓是:「如果你是單身,全世界都是你的。」
9.
《型男飛行日誌》Up in the Air (2009)
事業有成的萊恩 (喬治克隆尼飾演),鮮少待在自己家中,一直都在出差旅程中,宛若空中飛人。商業旅行時,巧遇同樣也是事業有成的艾莉克斯(薇拉·法蜜嘉飾演),兩人共享甜蜜夜晚與絕佳默契,應該繼續單身嗎?
10.
《穿著Prada的惡魔》The Devil Who Wears Prada (2006)
剛剛進入時尚雜誌的菜鳥安迪 (安·海瑟薇飾演),在鐵血傲慢的主編米蘭達手下工作。當安迪愈來愈融入時尚事業,與男友的距離就愈來愈遠。不過,安迪自覺時尚遠離自我期許,決定重新找回自我。此時,比起與男友複合,忠於自我更重要。
#Yahoo懶人卡
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學生時代我也常去美麗華看電影。
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永和有三家二輪戲院,分別是:永和戲院、福和戲院和美麗華戲院。
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永和戲院距離我住的地方較遠,所以最不熟悉。
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福和戲院國小時還會全班帶去看電影,例如《老師,斯卡也答》或是《陳益興老師》等。福和戲院有三件事讓我印象特別深刻,一,小時候電影分級制度不嚴格,我在福和戲院看了香港鬼片《猛鬼出籠》,從此對香港鬼片留下「好~恐~怖~」的陰影(男主角洗臉,洗一洗居然把臉皮洗掉了...);二,蔡明亮導演拍攝《不散》,來到福和戲院取景,我和山羊鬍是坐在戲院中的臨演之一;三,福和戲院看的《一本漫畫闖天涯2》(張衛健主演),是我記憶中唯一一次因為電影太難看而落荒而逃的作品。
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至於美麗華戲院,陪伴我走過學生時期大量看片的年代(福和戲院以港台電影為主,美麗華以西洋片為主),高中時期的我、山羊鬍和另一名好友(River),常利用畫室練畫時間跑西門町或美麗華或MTV看電影(年輕時沒錢,午餐都吃蘋果麵包省錢看電影);美麗華一廳放兩片,換廳忘記要不要加收錢,隨時可以進場看片而且不用劃位。
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我在美麗華看過不少電影,有些片首輪看一次二輪再看一次,例如《屠夫的靈媒嬌妻》;也有電影爛到讓人印象深刻,例如《翻天覆地龍鳳配》;有些片讓人嚇得不敢亂喊名字,例如《腥風怒吼》;碰到喜歡的電影可以反覆觀賞,例如《紅粉聯盟》(但因為是兩片聯映,所以要撐過另一部沒那麼喜歡的電影時間);放映熱門片時,美麗華也是會塞滿觀眾,每次換場都要搶座位,要想搶到好位置,要不站在後方看片等換場,要不先去別廳看一小段,換場時再趕過來,印象中克林伊斯威特和梅姨合作的《麥迪遜之橋》就票房鼎盛,當時戲院擠滿福和國中的女學生,全場哭成一片。
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大半的二輪戲院規則都大同小異,兩片聯映,通常是搭一部名氣較高的大片和一部名氣較小的作品,年輕時對雷利史考特導演不熟,也不認識吉娜戴維斯和蘇珊莎蘭登,以為《末路狂花》是沒啥名氣的B級片,一進戲院剛好接到電影結局,車子衝出大峽谷的畫面讓我和朋友有點嚇到,隨後,我在美麗華看了四次《末路狂花》,電影隔年獲得奧斯卡五項提名,影片重新回到台北首輪,我和朋友又衝去捧首輪的場(沒記錯的話是日新戲院大廳)。
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想想,以前好愛電影,不用寫文章不用非要跟人分享什麼,就是看電影,讓自己溺在戲院中,跟著喜歡的作品又哭又笑,就算不喜歡的片,其實也不會太嫌棄;年紀大了之後,電影還是愛著,但因為部落格也因為臉書,總覺得看電影這件事,變得不那麼單純,也不那麼享受了(這樣的心情也是起起伏伏,只要碰到喜歡的片,又會瞬間想起自己愛看電影的原因)。
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最後,王盛弘文章中提到美麗華有放過首輪片《割喉島》,這件事我也有印象,男主角當年有來台灣宣傳,電影在台灣的票房也不差,只是國外票房超慘,間接影響到吉娜戴維斯和導演雷尼哈林的好萊塢星途(兩人當時是夫妻檔)。
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#在他人的文章中讀到自己的青春
當我再一次站在美麗華戲院前,視線所及,已沒有了高喊著看我啊看我的布告、劇照與海報,端詳它的原貌我才發現,這是一座蓋得不知該說是土樓還是城堡的建築,通體髹漆成赭紅色,外牆上管線紛陳宛如皮膚底靜脈浮凸而出。
馬戲團已經走了,而帳篷被棄置於原地日曝雨淋那般地,老了舊了,煢然獨立。
我慢緩緩地繞著這座建築走了一圈,心裡有話想找人說,又走一圈,我想告訴遇到的不管哪個誰,三十年前我常在這裡看電影。說出這句話,讓我覺得自己也是個有故事的人,有點滄桑有點驕傲,天方夜譚那般地,可以一個晚上又一個晚上,說上一個故事又一個故事。
是十八歲那年,九月中旬一個傍晚,大哥領我搭野雞車北上。怕被取締,車子停在一橋之隔的三重,那時候還是市,三重市,一批批乘客轉搭小巴接駁,過了淡水河,在北門落車,乘259路公車到永和,那時候還是市,永和市,哥哥以月租兩千元,住在竹林路91巷48號頂樓加蓋。
隔天,我尾隨大哥自中正橋頭永和豆漿,沿竹林路往東,這是鴻源百貨,那是網溪國小,韓國街,市公所,哥哥一一點名,還與他租住永和市場二樓公寓的同學一起用了午餐。
竹林路盡頭,隔著福和路與永貞路相啣,繼續走下去,不久後我們穿過一處機車腳踏車愛怎麼停就怎麼停的穿堂,在住商混合的販厝圍夾下,龐然矗立一幢建築。這是美麗華戲院,哥哥說,我常來這裡看電影。
這是第一回我到美麗華,我們看的是《金臂人》。當脫衣舞孃黛安‧蓮恩幾乎不著寸縷地挑逗觀眾時,我僵在座位上,竭力保持不動聲色。跟自己的哥哥看這種戲,太讓人不知所措了。
《金臂人》裡,小鎮青年麥特‧狄倫懷著擲骰子絕技,跳上巴士到紙醉金迷芝加哥闖天下。賭場雇用他時,要他清空口袋,將紙鈔、硬幣統統裝進信封,賭場說,我只是替你保管,幫你把回老家的錢留著。夥伴也告誡狄倫,這是個花花世界,很容易讓人迷失,你很快就會看到了。一句句台詞都像在對我耳提面命。
後來,整整將近一年的重考生活,每個周末我多在美麗華度過;這座戲院專映二輪影片,五十元一張票可以看上兩部,看完若還想換廳繼續,將折價若干。
那幾年真是窮啊,搭公車常要提早幾站下車,走長長的路只為省下一段票;還曾在市公所斜對面一爿小書店發現一家出版社,剛成立的吧,裝幀怎能這麼美,但售價無法負擔,再三猶豫之下選了一本馮至的《山水》開口與老闆娘打商量:這家叫大雁的出版社,以後出的書我都想逐一買下,可以給我比較好的折扣嗎?沒談成。
直到上了大學,還常因為沒錢吃飯,用餐時間我便窩在床上,睡過一頓中飯或晚飯。到了月底,小虎常常問我,還有錢嗎?說著,掏出紙鈔給我。小虎是我的同班同學,好朋友,我永遠記得他說過的:我的記性不好,我只記快樂的事。
有一回實在餓得慌,跑回竹林路,哥哥不在,我將兩隻書桌抽屜整個地倒在蘋果綠地磚上,卻只發現幾枚遺落在角落的硬幣。離去時,遇到住隔壁的游文文,也不知我的臉上就寫著餓啊好餓或怎麼地,她沒多說什麼,硬塞給我一張紙鈔。我說我會儘快還你。游文文回我,不急不急,我再跟你哥哥要就好。
其實跟游文文也不算熟,上台北後哥哥把他的住處讓給我,自己住到中正橋頭永和豆漿後,一個公寓的客廳角落用塑膠拉門隔出來的,甚至不能稱之為房間的小隔間。我考上輔大搬進理二舍後,他才又回91巷頂加小屋子,課餘兼家教,打很多的工。
房東在頂樓隔了三個房間,除了我,還有一個讀復興商工的男孩永遠沒睡飽似地,話是沒聽他說過,但出入時甩門的勁道像剛被情人甩了狠狠洩憤一般,另一個較大的房間住著游文文,後來她的弟弟叫游俊義吧也來與她同住。投幣式公共電話擺在走廊上,很少有我的電話但常常是我接的電話,接了電話後,敲敲她的房門說電話喔。回房間,聽見她嘩啦嘩啦潺潺流水般的說話聲隔一扇門響著。
當我考上大學時,游文文送我一盒二十四色粉彩筆,我拿它畫了許多卡片送給朋友,用著用著我捨不得用完,還留著到現在。
游文文老家在宜蘭,搬離永和時我給過她聯絡地址吧,有個暑假她自東京寄來一張明信片,手撕畫是三隻猴子各遮住了眼睛、嘴巴、耳朵,非禮勿視、非禮勿言、非禮勿聽。這是我最後一回接到她的音信。社群媒體這樣發達的今日,可惜我還是找她不到。
既然窮,怎麼還有錢看電影?那你告訴我吧,能有比二輪電影院更省錢更容易消磨時間的地方嗎?沒有電影,要怎麼排遣重考生活,那像溺在蛋液裡濕淋淋的雞雛怎麼啄也啄不破蛋殼的苦悶。
美麗華不畫位,我愛挑放映室下方位子坐,當燈光熄滅,耳際響起咑咑咑咑機器規律運轉聲,旋即為音響掩去,礟口般小洞射出一束白光,雞雛啄破蛋殼,看見了天光,光裡有灰塵微粒彷彿海底浮游生物載浮載沉。
電影是光影藝術,不用五顏六彩它也是電影,靜默無聲它還是電影,唯獨不能沒有光,光的技術,光的魔術。
大江健三郎為他那帶著殘疾來到世上的孩子,就取名為「光」。他曾在受訪時解釋,孩子出生時他正在讀一名法國哲學家的書,書上記載了一個因紐特人的寓言:當天地草創,一片闃黑,一隻烏鴉啄食撒落地面的豆子,每每不得其喙。烏鴉心想,如果有光就好了。就在牠這麼起心動念之際,黎明報到,世界在光裡鋪展開來。哲學家說,當你全心全意地期盼,你所護持的心願就將得以實現。
看著日漸恢復健康的孩子,大江健三郎明白了:他的困難就是人類的問題,只要他還活著,就一定會朝設法解決問題的方向努力。這也是薩依德所說:這是人的問題,因此我相信,如果放上一段時間,就會在明亮的方向上看到解決的徵兆。
電影不自人生便自人性取材,就算故作跌宕起伏、顛沛流離,比較起來,人生還是艱難得多,人性更是複雜,投射在銀幕上的光影斷不能解決現實的困境,偶或有啟發,時或有暗示,多數時候卻連徵兆都未能夠顯影。人生大於電影,「就算沒有電影這狗屁,人生還是能繼續下去」,但是,它賜予了一段時光,一個半、兩個小時或更長的時間,觀眾被應許、被庇護,讓我們忘記現實的磨難。
那些年我們一起追的劇,同聲高歌的神曲,排著長長隊伍循序買票進場的電影,通關密語一般,讓我們指認彼此,啊,原來你也在這裡。沉積岩似地,流行文化每每標誌了時代的記憶,然而當我主要以透過電視螢幕,播放自購的DVD或藍光的方式來觀看電影,也許一整個夏季我與伍迪‧艾倫為伍,下一個季節卻對金棕櫚獲獎名片目不轉睛,電影於我就只能是時間的亂針繡,不再像初上台北看的那一些,在時間座標上扎根,變成了鄉愁。
《比利小英雄》、《飛進未來》便是我永誌不渝的玫瑰花苞,結在我出門遠行的十八歲。
十九世紀的北歐,年邁父親帶著稚子比利,搭上自瑞典開往丹麥的慢船,他們的眼光投向遠方,畫破重重烏雲的是陽光,穿越年深日久的陰翳的,是希望,或對希望的想像;二十世紀美國郊區,少年賈許對著祖塔遊戲機許下心願,一覺醒來願望成真,他成了個三十歲的成年男人。一個是空間上,對新天地的展望,一個是時間上,對未來的嚮往。
可是,離開這裡,離開現在,就會成為一個更好的自己嗎?
銀幕上演的,雖是虛構的故事,觀眾卻投入自己的真心。報業大亨查爾斯‧凱恩終生記掛著兒時雪橇上刻的Rosebud,而我,念念不忘初上台北,在美麗華看的《比利小英雄》與《飛進未來》,那是因為,我在這兩部電影裡看到了自己。
日後,每隔幾年我便播放《比利小英雄》重看一回。在惡魔的天空下,這一雙父子面臨一次又一次難堪的挫敗,一場比利以一枚錢幣換取對智弱同伴的一頓毒打,場面十分慘烈,讓人皺起眉頭想別開臉去。比利是想嘗嘗權力的滋味,或只是發洩長期以來遭受欺凌的憤恨?身在底層的他只能對比他更弱勢的同伴下手。還好,還好當比利有機會緩和被奴役的命運時,他作下決定,決定不當管理階層的打手。他收拾行李,離開地主家,他要創造自己的命運,奔向全新的未來。
未來是什麼呢我們並不知道,但是未來總是令人期待。
至於《飛進未來》,終於在藍光時代我得以重看(如果你年紀夠大,而且不健忘的話,你會記得,這期間我們經歷了BETA/VHS、VCD、DVD,一路收集的影片又一路捨棄),唉,不過是部典型好萊塢電影嘛,但我仍然好有興致地看著。看賈許無法招架女友蘇珊有進一步承諾的要求時,小孩子一般嚷嚷著我要回家我要回家。蘇珊問:什麼,你結婚了?賈許回她:蘇珊,我只是個孩子,我還沒準備好面對這一切,我只有十三歲。蘇珊:誰不是呢,我心裡也有一個害怕的小孩。賈許只能虛弱地說道:我真的只有十三歲……
我不是賈許,沒有祖塔許願機,無法蟲洞裡旅行,奔向三十歲又回到十三歲,我只能往前。然而我畢竟擅長於回顧,回顧,卻也是為了前行。
有一天,我便興起舊地重遊的念頭。搭捷運到頂溪站,租一輛uBike,蔡榮祖不召自來:背著行囊我要去流浪,要到很高很遠的地方。踩著踏板,我輕快哼著:帶著一點點行囊,和一點點惆悵,將過去所有煩惱都遺忘。穿越福和路後,是永貞路,很快地左手邊迎來福和國中,右手邊老公寓包夾中,就是美麗華了。這幢建築,單獨看它像城堡,若與圈圍著它的公寓畫歸成一個整體,則像土樓。
五月天,日光被阻擋在外,陰影底一片清寂,老公寓群背對著它,家庭餐館在通道旁置備了大桌,將菜肴裝盤後端到客席,一名男人悠緩吸著紙菸,鐵欄杆上栓一條癩皮狗,三個小孩趴地上玩遊戲,全像被消音了似地,小孩、狗、男人、廚師,他們動作著但不發出一點聲響。
我放慢腳步沿著建築繞了兩圈,攔住一名婦人,滄海桑田似地問出其實已經清楚答案的問題:啊,以前這裡是座戲院呢,什麼時候關門的?
婦人仔細思索後回我:關很久了,沒落了,沒有觀眾,應該有,有七八年了吧。這些我都知道,我還知道,它在一九八一年開幕,有六個廳,專門放映二輪片,九五年《割喉島》是僅有的一次播放首輪電影,九七年同一棟建築成立了一家商場(被塗銷文字的看板還像一頂帽子戴在樓頂),旋即倒閉,新世紀一○年美麗華縮小規模成只有兩個廳,當年九月十六日歇業迄今。婦人還說,這裡打算都更,但沒有什麼具體進展。
我告訴婦人,三十年前我常來這裡看電影。攔住她與她攀談其實為的就是說這句話,說出這句話讓我覺得自己也是個有故事的人。
沿著建築又繞了一圈,看到入口一扇門上有張告示,「本棟樓內已無有價物品,請勿再入內行竊」,這反倒激起我的好奇,上前一步,試探地推了推門,出乎意料的是,喀喀什麼東西一疊碎裂聲中,兩扇門微啟一縫,趁沒人注意,再用力一推,側身,一片影子般地我閃進室內。
停佇在釘著劇照的玻璃櫥窗前,透明玻璃上倒映一名少年的臉孔,他轉動眼珠子,這個看過了,那個也看過了,心裡嘀咕著,怎麼還不換片?可是不看電影,又還能到哪裡去呢?最後選定了兩部片子。
撕票後走進放映廳,一股腦地,爆米花、滷味,各種食物加上地毯、座椅長年吸附的氣味混攪成一團朝我湧來。我挑了放映室下方的位子坐。片刻後,燈暗,別著小美冰淇淋字樣的簾幕緩緩往舞台兩旁撤退,光束射出,耳際傳來咑咑咑咑放映機運轉的低頻聲響,我抬眼,看見光束中有微塵浮動。
黎明報到,世界在光裡鋪展開來。
國歌前奏響起,觀眾懶懶地站起了身,歪歪斜斜地,不知有多麼不願意。三民主義,吾黨所宗,有人低聲跟唱,以建民國,以進大同。銀幕上軍容壯盛,十大建設如萬花筒一朵朵綻放。也有觀眾並不起身,坐座位上逕自抓著爆米花吃。是越來越常看見有人不理會唱國歌時必須立正的規矩了,還聽說有個地方首長剛發布過行政命令,說在他轄下,電影放映前不必播放國歌。
國歌唱畢,觀眾落座。緊接著幾個廣告短片後,一部巴士開進銀幕,奔馳在高速公路上,一會兒後鏡頭切換到車廂裡,懸在座椅上方的電視螢幕無聲播放著豬哥亮歌廳秀,兩名少年比肩而坐,較稚嫩的那個因為暈車,頭埋在塑膠袋裡嘔吐,眼看著情況趨緩,卻又一個噁心,較年長的那個趕緊輕輕拍他的背。
巴士開下交流道,靠邊,乘客被催促落車,馬上地又被趕上一輛輛九人座小巴。小巴陸續駛出,上高架橋,橋下流水倒映七彩燈光,染得少年蒼白的臉頰一下子紅一下子綠,跌進染缸似地自己全作不得主。抵達對岸時,先看到的是高架橋旁一排老舊建築,牆上斑斑駁駁好大的字寫著中華商場。
眼前這座城市像個大工地,雜沓卻充滿生命力,少年的身體疲倦,但精神亢奮,新天地撲面而來,少年睜大眼睛張望著這一切。
米卡莎最後跟誰結婚 在 自然醫學博士 王永憲 Facebook 的最讚貼文
【誰模擬出我們的世界?】3
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之前提到遊戲的玩法,沒有特別講的很清楚,所以這邊要先說明一下。
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用目前最新科技的VR來比喻吧,當我們戴上VR眼鏡,並且啟動遊戲時,逼真的畫面以及臨場感會讓我們完全沉浸在遊戲的世界,我們完全忘了現實生活的存在。
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是的,我提到的遊戲也是這樣的玩法,只不過因為是比我們更高等的文明,進行遊戲時當然是更逼真的「全五感沉浸的潛入性遊戲」,而且當你一旦進去遊戲之後,就沒有登出的選項,直到死亡為止(跟「刀劍神域」一樣)。
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接下來要討論的是時間流動的問題,如果A文明到B文明體驗一個新的人生,時間流逝的比例勢必要調整,如果我在A文明只有七十歲的壽命,我到B文明也必須活到七十歲死掉才能結束遊戲的話,我有可能還沒回到A就死在遊戲裡了,這樣是不可以的。基本上遊戲世界裡面時間流動的速度是遠高過原本世界的速度的,所以才會有「天上一天,人間十年」的說法。
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我們來看看佛教裡面六欲天為例:
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他化自在天:
以人間一千六百歲為一晝夜,定壽一萬六千歲。相視共語成淫。依空而居。
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化樂天:以人間八百歲為一晝夜,定壽八千歲。熟視而笑成淫。依空而居。
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兜率天:以人間四百歲為一晝夜,定壽四千歲。彼此憶念成淫。依空而居。
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夜摩天:以人間二百歲為一晝夜,定壽二千歲。互執兩手成淫。依空而居。
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忉利天:(又名三十三天)
以人間百歲為一晝夜,定壽一千歲。淫慾方式與人類同。依地而居。有婚嫁。幻化出生。
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四天王天:
以人壽五十歲為一晝夜,定壽五百歲。淫慾方式與人類同。依地而居。有婚嫁。幻化出生。
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在每一層文明裡,時間流逝的速度不同,所以ABC文明的玩家,可以在D文明裡玩了一百年的人生,但是對他們的生命來說,可能就只是打了場一兩個小時的電腦遊戲而已。
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至於時間流逝的速度,D大約是C的2000倍,D大約是B的兩萬倍,然後D大約是A的兩百萬倍。
此外,雖說一樣有性行為,但是方式不一定跟我們人類一樣(佛教六欲天裡用看的、用笑的、用想念的、用牽手的都是性行為的方式),依照不同文明則有不同的繁衍方式(目前很多遊戲可以提供玩家在遊戲中結婚並且還可以生小孩)。我認為所謂的「幻化出生」,就是在跟該等級的文明被製造出來的意識的意思。
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因為遊戲是由非常高科技所製作出來的,玩家經常進到遊戲世界後,就會被故事與畫面吸引,完全忘了自己在玩遊戲,甚至也有可能故意先讓自己忘了是在玩遊戲的做法也說不定,因為這樣可以大幅提昇在遊戲裡面體驗的真實度。
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頭殼真的壞掉的部份來了,依照這樣的推算,A文明是七千多年前出現的,B文明是四千年前左右出現的,C文明則是兩千年前左右出現的。文明跟文明之間的空檔,是有可能存在著其他被模擬出來的文明的。像是A文明不會只有B文明,有可能有B1-B12文明(不是維他命啦)的存在,只是因為不是我們的上線,所以我們無從得知。
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而我們的D文明存在的時間大約是1030年左右。
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對,王博士真的頭腦壞掉了,我們存在的宇宙不是據說年齡是136億年,地球是45.4億年,我們華夏文化不也有個四五千年嗎?
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嗯,那些只是遊戲的背景資訊而已,我們來看看電玩《超時空之鑰》在維基百科上面的說明好了:
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《超時空之鑰》有7名來自各歷史時期的玩家角色。遊戲開始的AD 1000年有克羅諾、瑪爾和露卡。克羅諾是沉默的主人公,一名以日本刀戰鬥的無畏青年。瑪爾(公主瑪爾蒂亞)居住在加爾帝亞城堡,雖然是受到保護的公主,但內心更喜歡隱藏其王室身份。機械天才露卡是克羅諾的好友,家中擺滿實驗設備與機械。從AD 2300年來的羅博,或稱普羅米修斯(代號R-66Y),是為幫助人類創造的具有人性的機器人。羅博在未來休眠,被露卡發現並修復,之後為表感謝而加入隊伍。非常自信的艾拉居住在BC 65,000,000年,具有非常強大的原始力量,是伊歐卡的酋長,帶領她的村民和名恐龍人戰鬥。
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最後兩名玩家角色是卡艾爾和魔王。卡艾爾生活在AD 600年,原名格萊,是一名護衛;魔王殺死他的好友賽拉斯,並將其變為人形青蛙。勇武但深陷後悔的卡艾爾獻身守護加爾帝亞皇后莉妮,並為賽拉斯復仇。同時,AD 600年的加爾帝亞和魔族的戰爭,魔族在的領導下發動對人類的戰爭。魔王揭開了他遙遠的過去;他原名嘉基,是吉爾王國的王子,吉爾在BC 12,000年被拉沃斯毀滅,他在事故中被流放到遙遠的未來並長大,他試圖像拉沃斯復仇,並尋找姐姐莎拉的下落。拉沃斯是外來寄生生物,在成長中吸收DNA與地球的能量,於1999年覺醒並毀滅世界。
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基本上就是遊戲裡面設定說現在是什麼時間,然後大家就都接受並且開始進行遊戲的道理是一樣的。我們所看到的恐龍化石、古文明文物等,都只是為了讓遊戲更加真實、為了讓玩家相信這個世界真的有那麼古老而被製作出現在遊戲設定的產物而已。
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電影「駭客任務」裡面也是設定了地球的199X年(不是北斗神拳喔)是電腦為了擷取人類的生體能量而讓人類的意識在虛擬世界可以最穩定的時空背景,但現實中人類已經是存活在大約2199年的世界。一樣的道理。
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好了,解決了遊戲的玩法、時間、背景設定的問題後,接下來就是玩法的不同了。
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當一個A文明的玩家進到B文明玩耍時,她有可能發現B文明已經進化到可以模擬出C文明,她也會想去C文明參觀玩耍時,對C文明而言,這就是AB的玩法。
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原生B文明的人如果來到C文明,就是B玩法;如果B文明玩家在C文明又來到了D文明,就是BC玩法。
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所以之前我們提過的,如果我們D文明的起源是來自A文明,那麼玩法就會有:ABCD、ACD、BCD等的組合。但因為大家都在D文明裡面進行遊戲,所以在分類上可以直接省略掉D。
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而這種遊戲的玩法有一個缺點,一旦你已經進入遊戲了,除非你死掉登出系統,否則你無法停止你最後那一層在玩的遊戲。
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比如說,ABD的玩家,因為沒有C,所以整個體驗上就是缺乏C文明的成份。你無法說我要登出D回到B,重新體驗C後再進到D。要這樣的話你在D文明就必須要先掛掉才可以。
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因為遊戲本質的緣故,這就造就了生命藍圖無法改變的問題。
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我們下一篇繼續討論~
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#零通靈博士事件簿
#頭殼壞得最嚴重就是這篇了
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