關於 紙張纖維 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

有一個我非常常用的技巧是提起顏色，用一隻濕潤但沒有多餘水分的筆，將紙上未全乾的顏料沾起，使用這個方法我們可以做色值的局部調整，柔化邊緣或者添加亮點!✨

不過有一些顏料和其他比起來較難提起，或者，即使你用力擦洗，它仍留下顏色在紙上，稱為Staining paint
簡單來說是這些顏料顆粒較為細小，能很容易滲透到紙張纖維中，而Non-staining paint顆粒較大會停留在紙張表層，所以更容易將它去除!🧽

Quinacridone(喹吖啶酮)家族就是屬於很難洗去的顏料之一，所以名稱上看到這個名詞，基本上會是染色力滿強的顏料。留言圖片中我用白夜水彩 Cobalt azure blue 和 好賓的Quinacridone red 比較，畫上後都約等兩分鐘，開使用筆洗去，藍色幾乎可以完全洗出紙的白色，而粉色則很難完全洗掉，留下一些淡淡的粉色🌸，所以要擦洗出一個乾淨亮點，並不是很容易，未來我會再分享更多細節!😉

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【 清新森林水彩｜繪出生活中的浪漫風景 】
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"暖身練習" 著重在筆觸與混色及替畫面增添質感的實用技法
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#所謂夢想
也許就是將日常一點一點的編織成自己喜歡的模樣。

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今年發現了一款與水洗牛皮紙非常像但卻輕薄許多的泰維克紙，有著紙張纖維觸感，但卻防潑水撕不破，印務說這款美國杜邦公司專屬註冊的紙以前是美軍用來印地圖的紙，看到打樣的時候，真的就是很想跟大家大喊，2021年不用擔心了，好美噢嗚嗚🥺💚💚💚💚💚

最近所有工作進度都進入忙碌的最高峰，期待我可以趕快完結這一切可以專心跟大家分享繪本與日誌本的更多細節啦！

See you soon yo 👻

《 RUN 》繪本ｘ日誌雙出版計畫
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#繪本RUN
#2021大山日誌
#嘖嘖募資上線中

我默然無語。⁣
我們正經過一由地下停車場改建而成的書籍陳列中心入口。⁣
坡道下斜，往地底深入，四周燈影氤氳，溫室造型的半室外空間覆滿爬藤，地面則保留著車道與行進方向的白黃漆標線。⁣
那是一座別緻的書籍博物館，展示著自中世紀以來文字媒介與資料儲藏方式的演化。⁣
於書冊與書架間（此處奇異地封存了古代紙張纖維的氣味，以一密閉天氣瓶之復古形式），⁣
Saito先生走近櫃臺，向一頭紫色短髮的女店低聲說了些什麼。⁣
女店員看了我一眼，微微頷首，比了個手勢。⁣
⁣
「這邊走。」Saito領我貼近櫃臺旁的一道牆，伸手輕觸黑檀木牆板。⁣
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牆板無聲無息分開了。⁣
窄梯向下，微弱的光霧與樂音浮起。⁣
「我們找個安靜點的地方吧......」Saito先生看了我一眼。⁣
「那畢竟是非常、非常重要的事。」他輕聲說。⁣
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#伊格言⁣
#小說⁣
#二階堂雅紀虛擬偶像詐騙事件⁣
#零度分離，《TDD零度分離》⁣
#噬夢人宇宙⁣
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#art #inkart #painting

位於澎湖北方海域的目斗嶼，須臾即可覽遍，但高聳的燈塔在夜晚綻放耀眼光芒， 讓過往的船夫無法忽視它的存在，所以無關乎個體有多麼的渺小，而是我們的雄心壯志願意成就什麼。

在台灣創作山水畫，不時有一種窮盡感反覆湧上心頭，畢竟身處的環境能給我們的創作靈感及養分是十分有限，若要改變與突破，就必須藉由更為不設限的思維與發想來面對，因此「創新」是我們唯一的選擇。

莊子曾言：「北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。」此石來自於目斗嶼所見，造型酷似抹香鯨，正因大象無形，無所不可，無所不在，海邊礁石亦可變成如鯤般的拔地倚天。

將台灣各地的自然奇石作為主題，結合天馬行空的聯想，幻化成隱含物象的巍峨巨岩，並象徵不因出身卑微而自憐，只要我們善用智慧與創意，勇於改變，一樣能開拓出無限寬廣的宇宙與天地，大鵬展翅，昂首高飛。

梁震明 奇石乾坤系列之六 99.3x168cm 2018 黃口金潛紙設色 柏宜山房精裱 私人收藏

【日本黃口金潛紙使用經驗分享】

這種紙張與之前所用「赤口金潛紙」稍有不同，紙質略鬆，紙張纖維空隙較大，但也讓金色光澤較為凸顯。

用金色紙張作畫，最大的難處是如何保有較多的原色紙面，且描繪物象又不能被紙色吃掉，否則容易失去使用的價值與目的。

由於此紙質地遠比宣紙類紙張更為硬挺，若要平順描繪線條並不容易，所以通常是先請裱褙店裱平在木板後再進行創作的工作。

因為之前未有使用此紙作畫的經驗，故也經歷一些摸索的過程。為求讓紙質的生熟度達到自我較為習慣的程度，所以反覆的用白色顏料打底在想要上色下筆的紙面上。

不過這樣的打底並非是用相同的濃度與厚度，需要強調的重點，塗抹的次數和厚度會略多於其地方，好讓整體石色效果能夠產生些許微妙的變化。

此外作畫過程中難免會出現過於生硬或需要輕鬆漸層的部份，也會用濕度洽當的紙張將其模糊處理後，再重新補色或勾勒。

從此作創作的過程，最大的收穫是了解黏附礦物性顏料所用膠質，若要完全乾透是需要一段時間等待，過於急切想要迅速完成，反而會將先前塗枺的底色刮起，而讓整體色彩變得混沌不清。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

細筆山水技法介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/post/153397074

山水畫家們的私房景點：http://tom20030208.pixnet.net/blog/post/145020480

水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965

水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158

藝術生活分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915

台灣龍柱介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923

水墨藝術分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594

台灣露營分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651

國內旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798133

國外旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811654

空拍經驗分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208

#art #inkart #細筆山水

「細筆山水」技法，除了考驗心境外，作畫的步驟也甚為關鍵，描繪的過程由整體再到局部，墨色的鋪陳由淡墨轉至濃墨，每個環節都無法急就草率，處處必須扎實的整理到位。

►►►歡迎訂閱梁震明頻道：https://bit.ly/33R0bmf

這件作品是用細筆山水概念完成的。細筆山水往往是兼工帶寫，將工筆的描寫方式融入在寫意畫法之中，達到遠觀氣勢雄偉，近看細筆如絲，用傳統的筆墨功力，散發當代的審美情趣。故細筆畫法亦接近於工筆，不過在運用的材料上，有些畫家是直接畫在生紙或礬宣上，或是用再次處理過而讓紙張轉變成半生半熟的紙性，如用風礬、無糖豆漿或洗米水等方式，而筆者採用的是逐次將白色顏料塗抹於紙張上，用其所含碳酸鈣將紙張纖維空隙填滿，好讓紙面變得滑順潔白，暈染的速度也能變慢，更有利於繪事的進行。

至於在筆墨的要求上，大筆與小筆必須混用，且須常開新筆以利線條的表現。對墨水的控制亦須謹慎，由淡到濃的漸層墨色變化和乾後再疊的積墨法，是較常採用的方式。在線條的鈎勒上，並不想以工筆線條為主，仍期望將線條的表現擴充的更為豐富些，多數是先粗線底定後，再添加細線於其中，甚至在筆意上會希望帶點拙趣，使其更有味道。

塗白的目的除了是令紙張熟化，方便細筆描繪外，也是解決紙本墨色容易單薄的問題，對於墨而言，白色是其對比色，透過極端兩者的混用，讓墨有了新的視覺效果與表現。此外利用上白方法將原本畫悶略缺之處再次覆蓋，而可不斷的修正到滿意為止，這樣的用法也符合自我的個性特質與藝術追求。

有時因為描繪的岩體十分龐雜，為了避免有持續重複的造型狀況出現，故會採用類似自動性技法的方式來經營，也就是在無意識的前提下先用淡墨隨機的疊墨補筆，當累積到一定筆觸時，自然會出現渾然天成的偶發性紋理與脈絡，最後再順勢塗白加強亮處或減弱失當之處，並用重墨鈎勒及運用巧思加以整合。

又作畫習慣是先將紙張裱褙於木板上，以利操作。其實唐宋時期的畫家多是以此種方式創作，西藏唐卡畫師和當代水墨大師李華弌亦同。將畫紙豎立起來，除了能準確控制紙面墨色的深淺外，亦能將整體效果掌握得更為精確，故極適合細筆山水時所需。

除了在技法要求上，細筆山水尤其注重內心情緒的控制，要心如止水，盡量達到無求的境界，亦是理性表現的極致。從打稿開始就必須留意，小心翼翼的經營佈置，達成千絲萬縷的精密氣象，才能讓觀者有驚嘆之喜。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

金潛紙使用經驗分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/post/153397965

細筆山水技法介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/post/153397074

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水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158

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