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【疫情時期，如何做好遠程採訪？】
　
最近疫情蔓延，很多工作或者活動企劃，都只能轉為線上溝通。那麼，原本就非常仰賴當面溝通的採訪，又該怎麼做比較好呢？
　
底下的分享出自中國作家葉偉民，他分享了疫情時期，採訪改為線上進行時，所需要注意的三個重點。

一起來看看吧。
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遠程採訪的三個錦囊 / 葉偉民
　

最近收到幾個諮詢，都是問如何遠程採訪？犯懶了不是？好東西都是用腿跑出來的。不過，我很快意識到自己的遲鈍，疫情反復，確實跑不得。
　
採訪是溝通的藝術。不能見面著實惋惜，錯過場景和細節是一方面，諸多潛在的損失才不可估量。如一見如故、談笑風生的可能，或激烈交鋒、金句頻出的互動，又或翻出舊相冊為你娓娓道來的寶貴場面。
　
不過，我們也要尊重現實，如果遠程採訪已成為必要，也能通過一些方法和技巧來對沖不利。
　

錦囊一、功課要更足，問題要更短
　
採訪前的準備永遠不嫌多，遠程採訪更是。對方看不到你，只憑聲音建立信任的難度要更高。這時候，如果對方寫過的文章，說過的話，你都能信手拈來，他會很驚喜。
　
其次，做好採訪提綱，提前給到對方。如果是電視電臺等遠程連線，最好先和對方溝通練習一遍，效果會更好。
　
真正採訪時，問題要短，不要疊加提問。相互看不見，缺乏表情、肢體語言輔助，長問題會讓對方疲于應付，回了芝麻忘了西瓜。
　
我們要學會分解問題，把大問題拆為一個個具體的小問題，減輕對方單位時間的跟進壓力，回答自然更飽滿放鬆。
　
遠程採訪還有個隱患，有些話會被對方誤解，遇到性子直的，還會有言語衝突。這不是壞事，代表對方被激發了，有激發才能露真容。
　
這時不要慌，耐心溝通，不可意氣用事。要多從對方立場發問，同時用「借嘴」的方式提出質疑或反對意見。
　
最後，要做好速記，或征得對方同意後錄音。
　

錦囊二、最好的採訪時間就是馬上
　
採訪終究是強實踐的活兒，像升級打怪一樣，要多刷經驗值。採訪中如何說話、應對、追問，如何獲得對方的信任，有時候比問題本身更重要。法寶有兩個，換位思考和堅持。
　
換位思考，也就是想別人之所想。採訪者要懂得問，更要懂得聽。沒有人有義務接受採訪，他想要什麼？他為什麼憤怒？他為什麼撒謊……所有疑問和困難，只從自身出發是得不到答案的。
　
再是堅持。很多時候，採訪的難，不在別人在自己。有些作者拿起電話前，要做大半天的心理建設，無非是畏難心理作怪，怕被拒絕，怕尷尬，怕發揮不好……
　
在做好功課的前提下，最好的採訪時間就是馬上。很多困難都是想像出來的，真要來，早比晚好，集中比分散好。
　
保持平常心，多想辦法解決，找中間人，從週邊入手……只要堅持，最後都會有好事發生。我在十多年的記者生涯裡，也無數次驗證過這個事情，它真的行！
　

錦囊三、做填空題，不要做論述題
　
採訪提綱很重要，對寫作者來說，是工作方式、邏輯、思考高度的體現，對受訪者來說，見面前是開啟信任的鑰匙，見面後是啟發、指引、交鋒的藍本。
　
所以，不管是面對面還是遠程採訪，做好採訪提綱都利人利己。
　
1、做填空題，不要做論述題。
　
採訪缺乏章法，容易掉進兩個坑：一是大而無當的開放問題，例如「你怎麼看互聯網？」；再是掉細節堆裡，盡問些芝麻綠豆的事，例如「你是先綁右腳還是左腳的鞋帶？」
　
第一點是論述題思維，第二點純屬閒聊瞎扯，都很糟糕。轉換一下，用填空題思維，提前捋清框架脈絡，找出資訊、邏輯斷層和爭議點，聚焦那裡發問才最有價值。
　
2、每次提問，一定是剩餘問題裡最重要的。
　
關係再好的物件，採訪時間都不可能無限長，窮盡所有資訊是不實際的。按照重要程度排列問題，保證每次提問，一定是剩餘問題裡最重要的。
　
同時也要多準備些問題。比如對方只給15分鐘，除了15分鐘版本的提綱，還要準備更多細化的問題。如果運氣好，聊嗨了，對方沒主動結束，你就繼續問下去。
　
當然，如果可採訪時間足夠長，此原則可以適度放寬。
　
3、要讓對方舒服，又不能太舒服。
　
採訪不是挑刺，要讓對方舒服，不然人家為啥要費勁和你聊呢？但採訪也不是溜鬚拍馬，你好我好、無棱無角那是宣傳稿。
　
必須有些「錐子」問題，不時紮對方一下，激發他，讓他摘下面具露出真身。
　
4、認真是好，但有趣更好。
　
採訪狀態過緊或過松都不好，太端著板著，一副公事公辦的樣子總讓人有審問感，太嘻哈閒扯又讓人覺得不靠譜。鬆弛有度最好，談完驚濤駭浪，再聊聊家庭、孩子和寵物就挺好，得到的故事也更有血有肉。
　
5、悄悄告訴你，準備兩份提綱。
　
當然不是建議你給一套問一套，而是粗細各一份。隔行如隔山，一般人只要看見十來個問題就頭大了，甚至會被嚇跑，因為他會想到做卷子而不是聊天。
　
給對方一個簡單版提綱即可，列上最核心的問題，不要超過15個。自己那一版就儘量詳盡，上百個也不過分。當然，也要綜合考慮可採訪時間。
　
有種採訪叫「創造性採訪」，區別於簡單的一問一答，由採訪者主導，在獲取資訊的同時，雙方都達到意想不到的愉悅和高度，即相互激發了。這個說來話長，有機會另做分享。

如果沒有疫情攪局，那麼此刻應該是今年書展開幕的首日，各家出版社忙碌了許久，不論是代理、編輯、翻譯、設計、行銷，這一條鏈上的每個人的汗水，為的就是此時此刻，將作品端上，與讀者之間搭起一道橋樑。
　　
不過嚴峻的疫情，讓這一切期待歸零。
　　
有些出版社能夠轉到線上做線上策展，有些只能在自己的社群行銷，但無論是誰，這樣的寒冬之下，做書的人、愛書的人都不好過。
　　
原本早已規畫好了一些書單，特別是幾本將在書展首賣的日本翻譯文學，如今都要再等一陣子才能將她們帶回家，藉由文字與作者交流，並安放在書架之上了。
　　
期待已久的，莫過於是松井玲奈的新書《累累》。
　　
對我來說，不論是作為偶像、演員或是作家，對於松井玲奈的信仰從來沒有因為身分的轉變而打折，早已無法想像，奔跑在日本文化的這條道路上，如果沒有松井玲奈的背影，會是多麼枯燥乏味。
　　
而在上一本《偽裝》之後，對於她的文字更加依戀，也因此從得知這次《累累》將以台日同步的方式出版開始，便滿心期待再一次進入她的文字世界之中。
　　　
　　
《活版印刷三日月堂：庭院的相冊》是系列作品的第三部，而我自己從第一集開始見識這部作品的書迷了。
　　
一直以來都很喜歡這種以承載著文化的地方小店為中心，向外連結、延伸而發展出一個個關於人情的故事。這些故事僅僅只是在你我身邊都有可能接觸，在外人看來可能平靜無浪，但是對於故事中人而言卻是飽含濃郁情感的大浪。
　　
藉由月野弓子與三日月堂的介入，用活版印刷這個看似已經被時代遺忘的技術，為每個迷航於其中的人找到方向，同時也慰藉了看書的人。
　　
　　
《廣播社》是湊佳苗在2018年時發行的作品，並於今年翻譯成中文在台灣上市。
　　
比起過去較為人所知，陰鬱、壓抑，時常環繞在罪與罰、懊悔過去的故事風格，以校園廣播社為背景，敘述了僅屬於青春的熱情、浪漫與不甘心，一方面懷疑著這真的是湊佳苗的作品嗎？一方面又從中回憶起過往在校園中的種種。
　　
雖然湊佳苗在故事之中仍不免安放了，關於人之間的掙扎、嫉妒與衝突，但是藉由高中生的視角與社團生活的點滴，這些愉快與痛苦，都是青春的特權。
　　
雖然這部書號稱是「父母想送給孩子，觸動人心的新青春小說」，但是對於曾經走過那段歲月的讀者而言，或許也是藉由文字，回到當時，溫習那時而美好、時而殘酷的青春。
　　
　　
如果你願意的話，請用任何方式支持做書的人，因為有書，這世界才會如此豐富與繽紛。這些色彩斑斕，是由這群人無悔的付出所建構而成。
　　
此外，閱讀也是一種對話的方式，現在與過去、作者與讀者、文化與文化，在這之間搭起的橋樑，從來就無法預期一直走下去會看到什麼樣的風景。

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❤️Ruby簡歷❤️

2004 高雄市附屬青年管樂團saxophone

2007 考取高雄市文化局街頭藝人執照

2007 於六合夜市街頭展演

2008 接受中天新聞採訪/接受日本電視台“瀨上剛in臺灣”採訪

2009 於婚禮樂團、外場活動做表演

2010 加入臺灣民謠爵士樂團

2010 固定於高雄黃金愛河咖啡廳演奏

2011 受邀至中視縱藝大哥大節目演出

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2011 鄭進一請您的家後來聽家後演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手

2012 固定於高雄藍色狂想表演

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