羅智成《寂靜布拉格.XLIX》
孤獨一直是我的嚮導
它在沿途留下許多記號
我緊緊跟隨它
相信它比自己
更能堅持我自己的真相
〆〆〆〆〆〆〆〆
你喜愛孤獨嗎?孤獨於你而言,扮演什麼角色?對本詩詩人而言,孤獨是「我的嚮導」,為他引領道路,指引方向。詩人再來提到孤獨「在沿途留下許多記號」,「記號」所指究竟為何,我們不得而知,詩人亦無交代;也許孤獨的意義,就是無法確定的吧。然而弔詭的是,詩人相信孤獨留下的線索「更能堅持我自己的真相」,比自己更靠近自己。到底孤獨是否值得信任?為何孤獨似乎看透了我們,我們卻無法了解它?諸如此類對孤獨的討論,讓小編想起了蔣勳的《孤獨六講》,他將「孤獨」定義成一種奇特的心理狀態,看似矛盾,卻非如此。孤獨非但不可怕,還讓人有種「飽滿」之感,是精神上重要的食糧。若對孤獨有興趣的讀者,不妨參考《孤獨六講》;而「微宇宙教皇」的這首小詩,亦精準點出了「孤獨」難以捉摸、卻又離自我如此接近的特殊性質。
《寂靜布拉格》一書其實取自攝影師Jan Reich的攝影集"Praha",城市中氤氳繚繞、枯枝樹立的氛圍,給人一種靜寂、孤絕之感。詩人羅智成引介淒美的影像,並搭配自己的詩句,為讀者重新演繹了這座神秘城市。
附圖是兩種不同風格的手寫,讀者或許可以比較兩位創作者的字體,開展對本詩的更多詮釋。
#羅智成 創作
#陳宛詩 手寫,Instagram:wanshihchen,首發於 鋼筆旅鼠本部連
#萱Hsuan 手寫,專頁 萱。手寫,Instagram:hhhsuan_write
#謝銘鴻 詮釋
※本篇見於Jan Reich(楊.萊赫)攝影、羅智成創作《#寂靜布拉格》(閱讀地球,2003年2月),文本亦見於羅智成詩集《#透明鳥》(聯合文學,2012年4月)
※粉專 晚安詩 曾分享本篇(2018/01/18):https://bit.ly/2RCpIwQ
同時也有25部Youtube影片,追蹤數超過2,980的網紅Horseman & Storyteller,也在其Youtube影片中提到,大家都知道但丁《神曲》這部史詩集 但是到底《神曲》到底是在講甚麼東西? 其實《神曲》這部作品是一個三部曲 分別為地獄/煉獄/天堂三個篇章為一部 今天就來告訴大家《神曲》中的煉獄篇 到底進入煉獄山以後你會看到甚麼? 靈魂接受七宗罪的試煉又是為了甚麼? 走到煉獄的終點伊甸園又會看到甚麼? 就讓我們跟著但...
羅智成詩集 在 詩聲字 Facebook 的精選貼文
※台北文學季2019公車捷運詩文※
羅智成《黑色鑲金.34》
她的憂鬱
像坐落在強震帶上的
美麗城市
我的思想
像依靠強震來
上發條的
掛鐘
〆〆〆〆〆〆〆〆
詩給了我們兩組意象:「憂鬱—城市」與「思想—掛鐘」,分別指向空間與時間;而連接他們的則是「強震」——強震可能摧毀美麗城市,但也會為掛鐘上發條,亦即破壞「她的憂鬱」,啟動「我的思想」。
顯然地,詩人創造了一個矛盾的情境:是屏棄思考,完全沉浸於一種源自他者的情感性的美,如在一座美麗城市安居?或者震碎這份美感,轉向思索,把握住自己的主體性,但從此不得不面對時間流逝的焦慮?
這是一首關於選擇的詩,並且凸顯出世間的真相:永遠沒有完美的選擇。如楊朱泣歧的故事,或羅伯特.佛洛斯特(Robert Frost)所作〈未走之路(The Road Not Taken)〉一詩所點明的,選擇就是在歧路之前,走上這一條而捨棄另一條,明白無法回頭,然後面對下一個路口、再接著下一個……。
也可能無關乎選擇,因為「強震」——那些劇烈搖晃、震動甚至傷害你的生命中的巨大變動——是人自身無法掌控,也不能預料何時發生的。我們只能接受,設法應對。這樣理解的話,則詩的前半與後半便不是並列關係,而是先後順序了;那麼美麗的必將壞滅,時鐘必定會開始走動。沒有選擇的餘地,只是早晚的問題。
好像都必然是悲劇?其實仍取決於從哪個角度看而已。可以肯定的是,當選擇和變化到來時,承受與面對的主體將是我們自己,也只能是自己,無法交付他人。而他們一定會來的。
#羅智成 創作,粉專 羅智成
#水象詩社 朗讀,粉專 水象詩社,YouTube頻道:albumleaf
#陳宛詩 手寫
#蕭淳介 心得
#2019公車捷運詩文第三季
※本篇收錄於羅智成詩集《#黑色鑲金》(聯合文學,2018年4月2版)
※主辦單位:台北市文化局
※規劃執行:文訊雜誌社,粉專 《文訊》
※活動粉專:臺北文學季
※一併感謝上述單位及相關人士
羅智成詩集 在 詩生活-詩人雜貨店 Facebook 的精選貼文
幸福的時候
——孤獨還在
孤獨的時候
——幸福不遠
感謝我們的心
仍能孤獨與幸福
————————————
詩/ 廣場上的新年晚會
詩人/ 羅智成
詩集/ 夢中邊陲
羅智成詩集 在 Horseman & Storyteller Youtube 的最佳解答
大家都知道但丁《神曲》這部史詩集
但是到底《神曲》到底是在講甚麼東西?
其實《神曲》這部作品是一個三部曲
分別為地獄/煉獄/天堂三個篇章為一部
今天就來告訴大家《神曲》中的煉獄篇
到底進入煉獄山以後你會看到甚麼?
靈魂接受七宗罪的試煉又是為了甚麼?
走到煉獄的終點伊甸園又會看到甚麼?
就讓我們跟著但丁和他的《神曲》遊訪煉獄
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靈魂急轉彎原來都是真的? / 看看你是不是高等老靈魂
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大家都知道但丁《神曲》這部史詩集
但是到底《神曲》到底是在講甚麼東西?
其實《神曲》這部作品是一個三部曲
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今天就來告訴大家《神曲》中的地獄篇
到底進入地獄以後你會看到甚麼東西?
西方文化中的地獄跟東方的又有甚麼不同?
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新型冠狀病毒疫情下當兵到底多辛苦? / 1年義務役看完絕對吐血
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時空旅行的謎團終於被解開 / 來自2043年未來人的警告
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中國武漢肺炎是新一代黑死病? / 滅絕人類的傳染病
https://youtu.be/-ixagepyyl0
不死鳥馬爾科的原型生物 / 神魔都會懼怕的不死鳥火鳳凰
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傳說對決古代中國四大邪獸 / 山海經中的上古怪獸
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路西法為何成為墮落天使? / 關於天使你不知道的10大真相
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人類起源的真相? / 女人的始祖竟然不是夏娃
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羅智成詩集 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
☞〈直子的心及其變奏──駱以軍〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/05/02/%E3%80%8C%E7%9B%B4%E5%AD%90%E7%9A%84%E5%BF%83%E3%80%8D%E5%8F%8A%E5%85%B6%E8%AE%8A%E5%A5%8F%E2%94%80%E2%94%80%E9%A7%B1%E4%BB%A5%E8%BB%8D
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#駱以軍 #華文小說 #文學
─────
上一集我們談論了駱以軍的小說特色:他常常在一篇小說中雜揉了看似並不相關的故事;而這些故事卻在核心有著深層的聯繫。
他的主題往往關乎生命中「最根本的原因」──所謂「真相」,所謂「直子的心」,那些「一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機是什麼」。
他善於叩問生命中那些無解、待解的問題。
而接下來我們要討論的,是駱以軍2001年出版的小說《遣悲懷》,其中一篇名為「發光的房間」的章節。
故事情節如下:主角「我」是個高中男校學生,成績差,外貌亦不突出,除了羨慕高大帥氣的同學在女人堆中吃得開之外,唯一的慰藉只能是在學校樓梯間偷窺對街老公寓裡的「裸體家庭劇場」。
這家庭劇場甚是奇異,是個室內天體營,成員在家一律不穿衣服。
所謂不穿衣服,還真就是字面上的意思──爸爸、媽媽、姊姊、弟弟四人皆全裸上陣。
這很奇怪對吧?然而時日遷延,共同窺看的同學們看膩了天體秀一一離去,只剩下主角「我」依舊癡迷地留守閣樓。
「我」為何留在那裡?除了想看裸體之外,應該也有「想知道為什麼他們都不穿衣服」的成分吧。
但當然,再一段時間之後,終於連「我」也離開了。
許多年後,「我」再次回憶,當時究竟為何就此離開了那座陰暗的閣樓,那霧濛濛的、窺看的窗洞?
扣下那「最後的離棄」之扳機的,究竟是什麼?
「我」想起原來有一天,「我」居然看見了家庭中的弟弟,一個人在踢毽子。故事如此述寫:
我心裡想:這不是真的吧?男孩專注盯著那枚染得嫣紅豔藍的羽毛毽。所以他的兩手像企鵝行走時退化羽翼擺放的位置。他的頸子甚至隨著右腳抬起踢接毽子的韻律一伸一縮。......且因為他為了和那枚他追逐踢上踢下的毽子之間保持著一種重心的恆定,他整個人在那個房間裡,其實像是慢速舞蹈般地旋轉著。所以從我那個位置看過去,在那白日天光未退而集中景象難以聚焦的框格裡,一會兒你看到一只青白青白的光屁股蛋;一會兒你又看到在他抬腿接毽子的空隙裡,他那團尚完全沒長毛的男孩小卵囊,像塊贅肉那樣一左一右搖晃飛揚。
小說結束。是不是覺得既荒謬、又寂寞、又好笑呢?
這篇小說題名為〈發光的房間〉──是否讓你直接聯想到前兩集裡提到的「直子的心」呢?
那個在電動遊戲畫面冰涼冷光裡,「道路十六」裡沒有入口,無法進入的一寸方格。那「最後的格子」。
然而〈發光的房間〉的窺看者「我」,隨著漫漫長日,在所有痛苦的臆想之後,不知為何,在某天,透過閣樓窗洞,突然魔幻地、超現實地看見了老公寓裡那樣的畫面──
一個小男孩,那裸體家庭的弟弟,在發光的房間裡踢著毽子──那最後的「景觀」終究如此可笑、荒謬,令人無言以對。
伊格言分析,駱以軍在此組織的意象極其精準──
男孩踢毽子的持續旋轉象徵著生命的徒勞與重複;而所謂「贅肉」(一塊無用的、多餘的身體)同樣指向某種虛無與廢棄。
整個畫面的青白色晦暗光度則隱喻了生命實相之冰冷,荒涼且不忍卒睹。
那意象既精準又奇特,正確展示著主題,使生命的「真相」遂如曠野暴雪般瞬時洶湧襲至。
那是生命最後的虛無與困惑,就像〈降生十二星座〉說的,「那像一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機究竟是什麼」──舉世孤寒,而我們無處容身......
─────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言