談及美國藝術家巴克利.亨德里克斯(Barkley L. Hendricks, 1945-2017),多半想到他對神情與姿態極度敏感的黑人肖像畫。1970年代初期,抽象、低限主義、觀念藝術蔚為風潮,亨德里克斯堅持在肖像畫領域,轉化取自藝術史與色彩理論的靈感。他早早意識到黑人主體在藝術史中的廣泛缺席,將親戚、朋友、陌生人入畫,人物衣著亮眼,神采奕奕,在單色背景中被推至畫面前沿。這些常與真人等高的畫作,既富於流行文化的符碼,也凸顯了個體所透露的獨特細節。近年,其風格的視覺衝擊與時代意義,經由在英國泰德美術館備受讚譽的群展「一個國家的靈魂:黑人權力時代的藝術」(Soul of a Nation: Art in the Age of Black Power),再次躍回國際視野。
亨德里克斯逝世後,各式展覽與研究活動持續整理他留下的多樣藝術遺產,攝影亦包含其中。他於耶魯大學修業時,即曾受攝影家沃克.艾文斯(Walker Evans)指導。似乎從那時起,亨德里克斯找到一種使他能夠直接與人交流的藝術媒介,有些照片反映他的繪畫母題,大部分則自成一格。據說,他總是隨身攜帶相機上街,遇到吸引他目光的路人時,便會攔下拍攝。除了美國都市中黑人的日常生活,牙買加、奈及利亞、迦納的當地人也進入了亨德里克斯的肖像攝影系列。
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吳尚霖以肖像攝影聞名,尤其是《畢業照》計畫,不僅僅是將台東成功鎮三民國小的畢業紀念冊化為攝影集,還請師生們表情平靜、閉眼進行拍攝,推反長久以來畢業照的拍攝方法,重新思維與定義觀看與被觀看的關係。
他自言是個人喜好的關係,關於充滿情緒的臉,總是覺得不耐看。反倒是沒有表情的臉,更能演現出人與所處空間的關係。吳尚霖希望藉由被攝者直接以自身面對鏡頭的復原手法,促進觀者去思索活在社會框架與安排下的種種狀態。
而錄像作品《回家計畫》則是邀請小學生帶著攝影機回家,拍攝從下課至家的過程,也藉由影像凸顯現代兒童的樣貌,並企圖透過他者的移動,召喚出各種關於空間的記憶。
關於
吳尚霖,1977年出生於台北,新媒體藝術家,從事攝影、錄像、行為等跨領域創作,目前居住於淡水。2008 年法國巴黎第八大學聖德尼新媒體與當代藝術碩士,2007年法國第戎高等藝術學院碩士,2000年國立台灣藝術大學藝術學士。
近幾年,吳尚霖分別於韓國.國立高陽藝術工作室、台灣.台北國際藝術村、日本.阿庫斯計畫等地進行駐村創作。其作品主要在探討當代城市在其不斷擴張的背景下所產生的種種問題,並經由其自身的觀點與其他人之間的交流,透過不同的面向呈現每個個體對其當下處境所選擇的應對方式。
吳尚霖同時也是獨立策展人,計有《不可能的旅行》、《亞洲之道》、《微光─亞洲工業圖景》、《城市體溫》、《與時空的一場對話》、《旁觀者》等。他曾獲國家文化藝術基金會、台北市文化局補助,以及台新藝術獎提名、亞洲文化協會獎、韓國國立當代美術館獎助等。
其個展有《好奇樹》、《內觀感》、《家景》、《畢業照─不一樣就是不一樣 》,《城市變奏》、《台東計畫─故事》、《城市肖像─回憶之境》、《城市肖像─凝視,感獸》、《城市肖像─柏林計畫》、《城市肖像─邊緣與核心》、《城市肖像─迷境》等,聯展則有《光華門國際藝術節》、《1 2 3計畫》、《城市體溫》、《與時空的一場對話》、《第二屆高雄好漢玩字節》、《Faux Amis - Une vidéothéque éphémère》、《後窗─一個關於凝視的展覽》、《Multiscape》、《藝術工作室連網》等,展場遍及台灣台北、台南、高雄、台東和韓國首爾、德國柏林等地。
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