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【凡事都會好，那些不好，只是經歷而已】
你說：「有工作也很徬徨，我該怎麼辦？」
我說：「凡事都會好，那些不好，只是經歷而已。」
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經歷了二十九歲的關卡，原本以為到了三十歲就會瞬間蒼老，後來才發現所謂的長大，不是經歷年歲，而是一瞬間。
當年同事自殺，聽聞後整天蹲坐在椅子上，眼淚流到谷底，心想他選擇「死亡」這條路，難道是人生只剩「不想活」這個選項嗎？憶起過往我在印度沙漠中暑時，腸胃翻攪拉血在馬桶中，曾瞬間以為就要客死異鄉，當時只想拚命活下去。同時聽同學講述著在病房外怎麼簽署母親的「放棄急救同意書」，更明白有些事，死亡不是不到，只是時候未到。
曾經想要急著跟身邊的人證明自己，賺很多錢、幸福美滿，日子過得精采萬分，索取各種掌聲。但或許真實的好，是自己跟自己說：「凡事都會好，那些不好，只是經歷而已。」
人的迷惘，是一輩子的功課，沮喪跟不安會一再地重複，追求沒有夢想的理想人生，踏實追逐自己認可的生活，就算再壞，日子都會好起來的！
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此文選自《生活中，留下合適舒服的人》自序
https://reurl.cc/4yEqzV
在出版寒冬與疫情衝擊的逆境當下，為什麼還是有這麼多人開書店？
作家果子離為文介紹日本作家池內佑介以中文撰寫的《情熱書店》，告訴我們諸多在逆境求生的故事。
引文：
《情熱書店》是日本作家池內佑介用中文撰寫的文集，寫書店的故事，寫店主的心境，寫每一家書店的經營風格、營業型態與選書風格。
這本書不只寫書店，不只談圖書產業，也切入一個時代，描述社會現象，諸多層次慢慢堆疊，留給讀者省思空間。這是不愛逛書店或不很關心獨立書店的朋友也可以閱讀的書，儘管以書店為主題，但敘述的其實是各產業或個人如何逆境求生，努力與堅持的故事。一如自序所說，想到這麼多人在逆境中開書店，並以自己的方式為書和閱讀的未來付出努力，「我就實在沒辦法沉浸於悲觀情緒裡。」
......店主今野真說，以前自己在逛書店時，很少參加書店活動或和店主打交道，但只要身處書店，心情便能放鬆。他設想，有些客人在人與人互動很多的空間會不自在，於是他自己開了書店，只想安靜賣書，希望為像他一樣溝通能力低，心情低沉，容易憂鬱的人帶來一種安全感。
作者與店主同具這種性情與心境，遂有強烈共鳴，有一種這家書店是為我這種人而開的認同感。
《情熱書店》：這麼多人在逆境中開書店，他們都在想什麼呢？
https://www.thenewslens.com/article/156241
S2E28 幻影號的奇航 Feat. 胡長松 文學打狗｜#奕齊上下班
反抗中國滲透佮推sak台語文運動，一直是台灣基進深耕ê政治議題。毋過，凡勢是台灣史頭1 kài，有小說家創作出結合2者ê文學藝術，通好講是 #文學版个台灣基進，也著是台文作家胡長松ê《幻影號的奇航》。
這本台語小說，目前嘛已經擘起去博客來文學新冊ê好銷榜矣--喔！今仔日ê podcast，邀請逐家佮奕齊做伙來熟似這部作品！
⛴胡長松是啥人？
胡長松，本底是華語小說家，對20冬前轉做台文作家，作品內底定定有魔幻寫實ê風格。咱大概會使用3个台語文學內底反覆出現ê傳統，定位伊過去ê作品：白色恐怖書寫、平埔族書寫、基督神學書寫。
永過為著欲寫遮ê題目，伊所引用ê材料已經非常濟（歷史論文、人類學民族誌等等），長松佇踏話頭（自序）內講伊較早探討ê是台灣ê「內在」。毋過佇這本《幻影號的奇航》內底，伊轉向欲探討台灣ê「外在」，有關國安、軍事、外交ê議題，參考誠濟海洋史、軍事研究，甚至是研究中國因素ê專冊，莫怪奕齊會講「這本完全是我ê菜」！
⛴幻影號ê現實既視感
長松這本冊是對2014年開始書寫，寫到2019年完成，毋過，內底所寫著中國ê譀古事，包括收買宮廟、海上民兵、女間諜色誘，這幾年攏一一實現--ah，內底寫著日本人、美國人佮台灣人合作反中ê代誌，這幾冬嘛愈來愈濟類似ê案例。奕齊才會講，這完全是比超前佈署閣較超前ê主題！
⛴台文創作ê心路歷程？
奕齊嘛佮長松討論著用台語創作ê歷程。原來，著算是愛非常掌握語言ê小說創作者，長松猶原開7, 8 冬ê時間，才chhiau揣出適合ê書寫方式，對長松來講，1開始當然有想欲推廣台語ê心意，毋過寫台文20冬落來，已經感覺「寫台語才有法度寫出好ê作品」，才有彼ê自然ê畫面佮情感。
這本冊閣有另外1ê特點：長松為著beh予閣較濟人看有，一直攏咧調整寫法。《幻影號的奇航》不論是主題、寫法抑是用字，攏已經盡量對一般讀者較友善--ah。無論你ê台文能力、年歲是按怎，相信攏會使讀出趣味ê 所在！
⛴收聽本集，佮幻影號做伙出帆
https://pse.is/3prxeu
[最糟也是最棒的書店]
第一次好好認真分享一本書，會看到這一本書，純粹是一個意外，因為它舊舊的書皮，並沒有特別吸引，但因為落在一家咖啡廳裡頭，所以被我發現了，讀了作者的自序之後，就決定把它借回家讀，因為這種只工作不上班的理念實在太感動我了～
加上前陣子也剛好看了《有一種工作叫生活》這本書，讓我對於工作與生活的想法有別以往的感受，不再只是為了一個結果去努力，而是學習享受自己喜歡的事情，欣賞自己做出來的成品。說這本書，有很大的部分是因為我覺得作者本身的經驗，可以鼓勵到很多目前處於迷茫的人，也可以讓困惑的大家知道，不過身為哪個世代，都有跟你一樣不知前方的人。
00:59 書籍簡介
02:52 什麼是真實？
05:27 當一個目標出現時？
08:16 找到屬於自己的自由？
⁉️有任何問題都歡迎在底下留言分享喔～
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本集主題：「鏡像：創世紀65年詩選(2014-2019)」介紹
訪問主編： 姚時晴
內容簡介：
創作的歷程如同「對鏡」。鏡中有時抽象，有時變形，有時戲謔，更多時候是將「我」隱蔽自身的難題留在現實世界！但也正因為這些難題（這些最幽微的命題），才得到不同於現實的向度與演繹，詩才更顯得可貴。於是經過選輯，這本詩選留下2014-2019這五年的「鏡像」，如同過去《創世紀》也曾經以不同的抽屜留下明信片、植物膠囊、太尖的筆、多音節的意象，或以保險櫃留下「完形」（Gestalt）。
本書共分六輯，108家詩人的108首詩各有「姿態」。從輯一的〈寂寞平均律05〉為開端，即使「某些細節失去倒影」，但詩人要的仍然不是修辭學的那種乾燥。
編者自序：創世紀編輯部
一首詩的美學歷程，其實也是一種「鏡像階段」。詩人在篇幅有限、寬幅侷促的鏡中，重新「認識」這個世界，同時也供自我校讎！既是讓「鏡子」重新送返一個「意象化」的世界，同時也送返一個「我」作為詩人「理應如此」的存在與形象。
寫下一首詩，更多時候是等待讀者去注釋「那秘不示人的部分」，獲致理想的觀看與理解。雖然鏡中有時抽象，有時變形，有時戲謔，更多時候是將「我」隱蔽自身的難題留在現實世界！但也正因為這些難題（這些最幽微的命題），才得到不同於現實的向度與演繹，詩才更顯得可貴。於是我們選輯，留下2014-2019這五年的「鏡像」，如同過去《創世紀》也曾經以不同的抽屜留下明信片、植物膠囊、太尖的筆、多音節的哀愁，或以保險櫃留下「完形」（Gestalt）。
拉康認爲「鏡像階段」本身的成立要由第三人稱（他者）的目光支持。同樣的，我們或許是透過微笑，或許是某種閱聽的愉悅，那些原本邊界曖昧、不明確的東西才得以確認。因此作者和讀者在這本選集裡，就像回到某種造景，用一種最親密的方式相遇、指認。也為了這些，我們巧設名目，妝點五年一次的紀念日，就在特殊紙材的影像裡告訴讀者：詩歌是地球轉動的傾斜角，我們小小的日常也有四季，像一年四期的創世紀。
本書共分六輯，108家詩人的108首詩各有「姿態」。從輯一的〈寂寞平均律05〉開始倒數一種輝煌，即使「某些細節失去倒影」，但詩人要的仍然不是修辭學的那種乾燥。透過不斷書寫與折返，我們一再調整姿態，讓寫作一直保持創造性，重組那些光怪陸離的政治語彙，也重組那些悲傷的事。
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