上司最重要有氣量
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當大家在職場打滾一段日子,心中自然會出現一個問題:「點解我個上司做嘢又唔熟手,又成日問番我轉頭,但都居然可以做我上司嘅?」今天半宅職薯就和大家探討一下,上司之所以成為上司這個問題。
做上司一定要做事比下屬叻嗎?其實不一定的。流水作業的功夫,上司一定會比下屬「生手」。如果上司在每一方面都做得比下屬更加好,只會令下屬做每件事都給比下去,完全不能夠從工作中獲得成就感。
做上司一定要比下屬勤力嗎?很多時大家都會發現自己的上司很「他條」,什麼工作都下放給下屬,然後自己就樂得清閒。如果只是一個兩、三人的小團隊,上司是應該和下屬一樣勤力的,因為人手緊拙,上司「他條」只會令餘下僅有的人員更加壓迫。但如果帶領的是一個20人團隊的話,上司便應該盡量把流水作業的功夫下放給下屬,自己則負責隨時回覆下屬的請示以及處理突發事情。
上司一定要比下屬有經驗嗎?也是不一定的。經驗是重要,但不是唯一的指標。領導才能、受壓能力、應變能力、做事靈活性、創造能力等等,都是應該考慮的因素。如果單以經驗作為指標的話,那麼升職便無需審核吧,只需要排隊便可以。
那麼一個上司應該需要什麼的條件呢?我認為最重要的條件是氣量和胸襟。
做上司的應該接受每一個人都是獨立個體,各有不同長處短處。做上司的不是要把每一個下屬都打磨得一模一樣,而是應該好像砌模型一樣,按每一個人的長處短處互補,打造出一件無械可擊的傑作。不少上司都犯了一個毛病,就是只看到下屬的短處,然後作出批評。其實做上司的應該換一個角度,盡量發掘下屬的長處,然後加以發揮。
做上司的亦應該有心理準備,隨時為下屬「執手尾」。很多上司都會怪責下屬「幫唔到手」,但其實在怪責下屬之前,應先反思自己的指導是否充足。舉一個例子,如果明知某個下屬能力一般卻對他委以重任,那麼日後出了亂子,也應該負上用人不當的責任。
做上司的應有忠言逆耳的準備。下屬事事認同、處處擦鞋的態度當然會令上司感到飄飄然,但這其實是一個危險的訊號,因為上司愈是自以為是,便愈容易不知不覺掉進火坑。做上司的應該這樣想:如果一個下屬寧可冒著觸怒自己的風險也要作出逆耳的勸諫,這可是十分忠誠的表現。
看到這裡,如果你是上司的一份子,你可能會覺得:「上面高層又逼壓我,下面小薯又要我體諒,咁邊個嚟安慰我呀?」其實做上司本來就是寂寞的,也要比其他人有更大的氣量,要不然的話,你又何德何能成為別人的上司呢?
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自然會出 在 讀享周易刑事法 Facebook 的最佳貼文
相對於刑分涉及各種不同的犯罪,刑總則涉及各類審查體系,比如既遂犯、未遂犯、加重結果犯、正共犯等審查體系,你熟悉嗎?答題上必須對此多下功夫。這對於刑總題目的撰寫,有蠻大的影響。
這本刑總解題書走基礎風,不厚,但裡面涵蓋許多我認為準備刑總考試應該要具備的基本觀念。市面上很厚的解題書很多,但我希望這本能以簡馭繁,不用把刑總想得太複雜,按部就班把該練的題目練熟,分數自然會出來。
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自然會出 在 心靈僻靜花園 Facebook 的精選貼文
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#art #inkart #細筆山水
「細筆山水」技法,除了考驗心境外,作畫的步驟也甚為關鍵,描繪的過程由整體再到局部,墨色的鋪陳由淡墨轉至濃墨,每個環節都無法急就草率,處處必須扎實的整理到位。
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這件作品是用細筆山水概念完成的。細筆山水往往是兼工帶寫,將工筆的描寫方式融入在寫意畫法之中,達到遠觀氣勢雄偉,近看細筆如絲,用傳統的筆墨功力,散發當代的審美情趣。故細筆畫法亦接近於工筆,不過在運用的材料上,有些畫家是直接畫在生紙或礬宣上,或是用再次處理過而讓紙張轉變成半生半熟的紙性,如用風礬、無糖豆漿或洗米水等方式,而筆者採用的是逐次將白色顏料塗抹於紙張上,用其所含碳酸鈣將紙張纖維空隙填滿,好讓紙面變得滑順潔白,暈染的速度也能變慢,更有利於繪事的進行。
至於在筆墨的要求上,大筆與小筆必須混用,且須常開新筆以利線條的表現。對墨水的控制亦須謹慎,由淡到濃的漸層墨色變化和乾後再疊的積墨法,是較常採用的方式。在線條的鈎勒上,並不想以工筆線條為主,仍期望將線條的表現擴充的更為豐富些,多數是先粗線底定後,再添加細線於其中,甚至在筆意上會希望帶點拙趣,使其更有味道。
塗白的目的除了是令紙張熟化,方便細筆描繪外,也是解決紙本墨色容易單薄的問題,對於墨而言,白色是其對比色,透過極端兩者的混用,讓墨有了新的視覺效果與表現。此外利用上白方法將原本畫悶略缺之處再次覆蓋,而可不斷的修正到滿意為止,這樣的用法也符合自我的個性特質與藝術追求。
有時因為描繪的岩體十分龐雜,為了避免有持續重複的造型狀況出現,故會採用類似自動性技法的方式來經營,也就是在無意識的前提下先用淡墨隨機的疊墨補筆,當累積到一定筆觸時,自然會出現渾然天成的偶發性紋理與脈絡,最後再順勢塗白加強亮處或減弱失當之處,並用重墨鈎勒及運用巧思加以整合。
又作畫習慣是先將紙張裱褙於木板上,以利操作。其實唐宋時期的畫家多是以此種方式創作,西藏唐卡畫師和當代水墨大師李華弌亦同。將畫紙豎立起來,除了能準確控制紙面墨色的深淺外,亦能將整體效果掌握得更為精確,故極適合細筆山水時所需。
除了在技法要求上,細筆山水尤其注重內心情緒的控制,要心如止水,盡量達到無求的境界,亦是理性表現的極致。從打稿開始就必須留意,小心翼翼的經營佈置,達成千絲萬縷的精密氣象,才能讓觀者有驚嘆之喜。
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
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自然會出 在 蘇貞昌 Youtube 的最佳解答
最近的政治時事,許多人來問我的意見。
但我認為, #顧好台灣民主 ,人才自然會出來為國家付出。而我的責任是 #推動建設進步 ,例如今天去視察 #彰化台76線延伸二林 的進度,就是不分中央地方,合作為台灣開路。
一句話結論,一起顧好民主自由、我來顧好民生建設,國家自然會更進步。
#繼續衝 #繼續拚
#國家繼續向前進
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大家有空嗎?
都看完影片了不如再加一下我的Line:
http://line.me/ti/p/@eballgogogo
自然會出 在 誠品eslite Youtube 的最佳貼文
「正射必中」:不用瞄準就能射中的人生哲學
翁孟晴,她是目前台灣弓道段位最高的練士,同時也是一位劇場服裝設計師,在如此截然不同的兩種職業中,她透過弓道中「正射必中」的理念,找到了一種普世哲學。
從小就喜歡串珠以及手工藝的她,在求學階段畢業之後,開始從事婚紗相關的工作,在因緣際會下輾轉又接觸了廣告公司,才開始了他的劇場服裝設計之路,一走就走了好幾年。回憶起這段經歷,她認為她並不是刻意去選擇設計之路,很多事情都是一種自然而然的發展,弓道之於她亦然。
會接觸弓道的契機,是因為當時工作的設計圈,大家都在探討「禪」這件事情,每位不同的創作者都想盡辦法用自己的方式去詮釋、具現化「禪」的意義,而她自己也因此接觸了《射藝中的禪》這本書,進而了解日本的修行者,他們會透過射箭檢視自己,以此去達到「不用瞄準就能射中」的境界。她對此感到好奇,因此藉由某次到日本的機會,她帶回了一組弓具,慢慢開始投入弓道的領域。
在劇場的工作中,她聊道:「大家都在追求效率,所以每個人的速度都得要快」包括她後來成為母親,在扶養小孩長大的過程中,也會有很多心急的時刻,來自於與小孩的溝通、想了解他在想什麼等等,這些急躁與快的節奏其實和弓道截然不同,弓道講求的是靜心與專注,它甚至不是結果導向,而是更重視過程。
她認為如果我們很清楚要做什麼,知道要去哪裡,時間到了,答案自然會出現在生活當中,取決於我們時時刻刻都得知道自己在做什麼,猶如弓道中「正射必中」的「正射」,我們不必去瞄準靶心,而是回過頭來「修正自己」,當我們達到了「正射」,就能夠「不用瞄準就能射中」。
她說弓道猶如生活中的鏡子,在練習的過程中,我們全部都得靠自己,別人是無法幫助我們的,這種只有自己知道成長的變化,對她而言這是弓道最迷人的地方。而正射必中的哲學,其實並不只局限在弓道的理念中,它能概括到各行各業,各種不同的領域之中,在修正自己的過程中,其實我們也在認識自己,這是弓道帶給她最珍貴也是最有價值的人生哲學。
誠品以「閱讀光影」為引,誠心記錄生活實踐者的吉光片羽。每月一支短片,每支一種觀點,用品一盞茶的時光,交換一次心靈探索的鳴響。
延伸觀影:弓道射禮完整呈現:https://youtu.be/4stOBPSvqFk
光影的延伸閱讀:狐狸與白兔道晚安之處: 在德國老磨坊中習禪與射藝之道 ►http://www.eslite.com/product.aspx?pgid=1001139581863822
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