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▎每天為你讀一首詩X 聯合文學雜誌 NO.433吳青峰專輯 　
　#文末有抽獎喔
　
水仙花之死　◎吳青峰
　
有一種愛　僅只存在　幻影的水波
有一種愛　僅只看在　慾望的泡沫
還有種愛　僅只躲在　回音的身後
　
有一種愛　以假亂真　經不起撩撥
有一種愛　以夜繼日　等不到結果
這麼兩種愛　一個看不懂　一個不能說
　
看你
你愛上鏡花水月反射出的賣弄
你愛上孽影魔障修飾以後的面容
你愛上高矮胖瘦不存在的自我
　
走進一個生活　人前與人後
走進真的生活　你該怎麼活
謊言這麼多　孤獨這麼久　想不透
　
掉進一個牢籠　垂危的野獸
化為一灘血泊　至死不罷休
長出水仙花　搖曳在風中　瑟瑟發抖
綻放一些時候
　
　
有一天花　垂下了頭　影照在湖中
那一朵花　竟有了念　悔自己心動
再不願抬頭　再一次腐朽　有個聲音說
　
聽著
有一次復活讓你在生命裡揮霍
有一些經驗只能在後悔裡頭捕獲
如果你渴望做夢　我就是你的夢
　
給你一個機會　再一遍去活
從死之手掙脫　你想怎麼活
問題這麼多　計算這麼久　猜不透
　
爛為泥淖之流　猩紅熱的腫
大地羊水之中　誕生前的痛
冒出一雙手　十根腳趾頭　眼耳鼻口
有個嬰兒赤裸
　
回到新的生活　別再找尋「我」
最危險的生活　就是找尋「我」
學者這麼多　歷史這麼久　參不透
這次別再回頭　看你
　
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水仙花之死mv：
https://www.youtube.com/watch?v=R7iTUuvxIDU
　
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◎作者介紹
吳青峰　
歌手、作詞人、作曲人、編曲人、魚丁糸樂團主唱，以〈小情歌〉、〈無與倫比的美麗〉、〈我好想你〉等金曲風靡華語樂壇。擅長詞曲創作的他，曾獲二〇〇七年第十八屆金曲獎「最佳作曲人獎」、二〇一六年第二十七屆金曲獎「最佳作詞人獎」、二〇二〇第三十一屆金曲獎「最佳國語男歌手獎」。二〇一九年發行《太空人》個人首張專輯、二〇二〇發行《冊葉一：一與一》個人第二張專輯。二〇一九至二〇二〇舉行《太空備忘記》巡迴演唱會；二〇二〇舉行《16葉》演唱會、《上下冊》雲門劇場演出。
（簡介來自《聯合文學雜誌》NO.433）
　
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歌詞賞析：再死一次的納希瑟斯◎哲佑
　
水仙是自戀的象徵，這源自希臘神話。在神話裡，納希瑟斯（Narcissus）只愛自己的水中倒影，最後抑鬱而終化為水仙；而鍾情於納希瑟斯的厄可（Echo）女神，卻因先前受了希拉（Hera）懲罰無法自主發聲，只能重複他人所說的話尾，於是以回音來佯裝「水中精靈」，讓納希瑟斯自我對話。
　
納希瑟斯和厄可最後都是悲劇下場，在〈水仙花之死〉這首歌的前半部中，也將這「兩種愛」列出：以假亂真的回音，自欺欺人的幻影。兩種愛是殊途同歸的，以回音顯現的愛，彷彿是我們對象化自己後，世界所產生的回應─拉岡（J. Lacan）的鏡像理論提出，當幼童第一次凝視鏡像，才能由破碎的感官凝聚成為「自我」整體；因此，鏡象並非是真實自我的投影，反而是鏡中的形象趨使了「自我」的塑成。
　
所以自戀者愛的是誰呢？原來是一個被客體化、甚至理想化的固著形象，是一個面對世界的雕像，是原音已被截斷的回聲。歌詞裡說：「你愛上鏡花水月反射出的賣弄／你愛上孽影魔障修飾以後的面容／你愛上高矮胖瘦不存在的自我」，這是展演後的自我，對完美形象的偏執，困在被注視的客體中，這些將帶來終不可得的愛。
　
於是納希瑟斯最後心力交瘁死了。企圖讓鏡像越完美，便只能把自己越縮越小，最終成為一朵瑟瑟發抖，有限綻放的水仙。
　
如果這首歌到此為止，那便只是重述納希瑟斯神話而已。但歌名題為〈水仙花之死〉，顯然有更多的企圖；在這首歌的後半部，納希瑟斯不只死而化為水仙，還要讓水仙再死一次。比如透過夢來模糊物我：「如果你渴望做夢／我就是你的夢」，枯萎後再次重生，從大地泥淖裡蛻出，回到嬰孩，回歸感官，不再追求完美的「我」的模型，如其所言：「回到新的生活／別再找尋我／最危險的生活／就是找尋我」。
　
歸返與原生不同，有過記憶才能選擇遺忘，看到了界線，才有泯除界線的可能。而自我永遠是最困難的，這彷彿成為一種忘情的功夫論，近似於佛道思想了。於是專輯裡緊接著下一首歌〈男孩莊周〉，便設想了一位初生的孩童，沒有立場與語言，彷彿把宇宙擁入懷中，只為了看見一朵花。當然，這朵花也是他自己。
　
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圖源：unsplash
美編：昱賢
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《聯合文學雜誌》NO.433 X吳青峰
❒ 青峰 兩萬字長訪談
❒ 青峰12首歌詞分析
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▎抽獎辦法：
　
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3.在文章下面留一句青峰所寫的歌詞並附上歌名，例如：「如果你渴望做夢/我就是你的夢（水仙花之死）」
　　
抽獎活動至11/17晚上23:59截止，我們將從中抽出兩位幸運讀者，贈送《聯合文學雜誌》第433期一本。
　　
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兩篇文章有類似的想法。下面是部落格4/25的po文～另附上一篇親子天下的文章。讀者們可以在閱讀後對外遇事件有一些瞭解，重點是遇到之後，該如何調整心態。
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(兩性話題)另一半外遇，家的功用在哪裡？
作者：Enzou Huang

今早看到緋聞案的報導，心裡忍不住暗暗的想：

「被塑造出愛家形象背後的真實人生，終究也抵不過性的誘惑」，

姑且不論兩性生理結構的差異，讓男人腦子裡永遠被辣妹塞滿了某個區塊，當王建民處於人生低潮期，背負著漫長復健所引發的未來不確定感，『家』的功用到底何在？

一個健全的家，提供了每個成員衣食無虞的保障，得以讓生活維持一個規律的節奏；填補了孩子們在世界闖蕩後千瘡百孔的傷口，獲得足夠的動力繼續以昂首闊步的姿態邁出門檻；家，不是一直都是成員們棲息的港口嗎？

在我的體悟裡，夫妻之間的相處與親子關係，是以母親作為一個關節點而發散出去的兩條關係線。作為母親，在每日照料孩子們的生活起居後，還能剩下多少時間與精力，與丈夫單純作些兩個人的心靈溝通？舒緩彼此在工作與生活上面臨的困境與壓力。

好幾次，在完成了瑣碎家事、孩子也終於入睡後，躺在床上，看著幾乎快闔上眼睛的霍爾，用氣音問著：「我們好像好久都沒有聊天耶！」倒數十秒後，霍爾仍舊抵擋不了瞌睡蟲的攻擊，早呼聲大起了。

惶恐著這樣的疲累的生活會消磨掉過去苦心經營的夫妻關係，我與霍爾兄在孩子睡著後，會花個10分鐘的時間，到客廳嗑零食喝可樂兼聊天，當作是避免關係疏離的相處模式。

我無法揣測未來的婚姻關係會發生什麼困難，只能用心經營每一種關係，夫妻關係、親子關係、婆媳關係。

以外遇事件來看，面對人生的低潮，『逃避』，顯然是為芸芸眾生經常使用的方法之一。以為，離開原本的環境、背離原本的家庭，就可以暫時避開險惡的考驗，去創造一個只能活在密室裡的小世界。最後，還是因為道德的壓力太過沈重，逼得自己在犯錯之後，回到再現實不過的世界裡，並花雙倍甚至是五倍、六倍力氣才可能修補過去用心經營的每一段關係。

想起了一首歌的歌詞：

「與其讓你在我懷中枯萎，寧願你犯錯後悔
讓你飛向夢中的世界，留我獨自傷悲」

「與其讓你在我愛中憔悴，寧願你受傷流淚
莫非要你嘗盡了苦悲，才懂真情可貴」

許美靜在唱出了愛情裡的遺憾，唱出了面對外遇關係時守候那份愛的人無奈的心聲。

在一個家庭裡，就算是生理發育成熟的大人們，心理也可能躲著一個未成年的孩子，當龐大的壓力找上你，當外界的誘因挑動著你，衝動的只想出去闖一闖，就像青春期的孩子跟父母親頂嘴：「你不讓我出去試一試，我要如何長大！」

在家裡守候著孩子的父母，因為愛的牽絆，只能放手一搏讓孩子跌了跤、受了傷後，溫柔的撫摸著孩子滿是淚水的臉龐。

衝動派的男人，有時候就像是青春期的孩子(難怪有人說，老公是她另一個大孩子)，若是硬要拉住他想要往外衝的手，短暫的平和卻可能帶來更不可收拾的後果。當然，我還是反對外遇。只是『愛』這個東西，可以使人快樂，相對的也可讓人憤怒、悲傷。

一個以真愛為立足點建立的家，每一位受到關愛的成員們在遇到人生的種種困難與挑戰時，也許『家』的功用在於「放手」à「等待」à「包容」然後重新出發。

人性複雜，無法容許像動物一樣，為了繁衍後代之目的而產生一夫多妻或一妻多夫的行為。身為高等動物，「自律能力」是經過漫長的演化後方獲得有別於其他物種的優越能力，面對失序的社會行為，諸如「外遇事件」，也只有另一半的包容，孩子們的接納，所有受到愛的庇護的成員們，才能再度填補流血的傷口，蛻變為更堅強的個體。當然，病理性的外遇行為(即重複的外遇)可能必須另尋他法。

文章來源：陪伴是給孩子最好的禮物
網址連結：http://enzouhuang.pixnet.net