#我的家只在有你們的地方
昨天大概是天氣熱襖,我水喝不夠多,有點中暑,吐了些胃液後病懨懨地躺在床上。
老丹在飯廳陪女兒,我突然聽見Lara用英文對爸爸說:「爸爸,媽媽還不能回台灣,我想是因為我年紀還太小……等我長大了,媽媽就能夠一個人回台灣了。」
老丹沒多說什麼,但我一直好奇為什麼她這麼說。
等我拖著疲憊的身軀出房時,夕陽正隱在公園那一片高大樹木的後頭,像孩子不小心踢翻的顏料,把天空染成了一片橘黃。
「Lara,我中午聽到妳跟爸爸說我要回台灣?」
「嗯,是因為我怕妳想念台灣。」
「喔,我的確想念台灣啊。」
「蛤?不要啦!可是我不要妳回去,我想要妳一直在澳洲!」原本在桌邊作畫的女兒,突然轉過臉看著我,滿臉壓抑不住的焦躁。
「我回去也只有一下下,況且每次回去都會帶著你們啊。」
「可是妳回去後,就會跟阿嬤一起說話、一起喝茶、一起睡覺,然後就會在台灣待很久很久,不想回來了。」
「這樣子的話,我和爸爸還有弟弟就會很久看不見妳,我們會很想妳……」Lara聲音越來越小,好似我下一刻真要遠行。
「我不會一個人回台灣啦,總是會帶上你們的。」
「那妳以後會一個人回去台灣嗎?」女兒突然又問。
「嗯,可能當妳變成阿姨、我也很老很老的時候,我會想回台灣,那是我的家啊。」我無法不對孩子誠實。
「不要啦!不要啦!我想要妳一直待在澳洲,好嗎?因為我比較喜歡澳洲。」Lara近似懇求的聲線,讓我覺得虛弱的胃中打了一個隱形的結。
不曉得是不是因為看我昨天和台灣朋友聚會太開心,與今天病懨懨的神態簡直大相逕庭,所以Lara以為我想家了?
可是,可是,女兒啊,妳知道嗎?在台灣我也曾有那麼一段迷茫的年少時光:遍尋不著歸屬感,不知何去何從。
直到在生命中遇見爸爸及你們──我才知道「人海茫茫,有情相守才是家」這句歌詞究竟是什麼意思。
是你們對我的情,給予了我一個真實的「家」;我的家,只在有你們的地方。
(圖為今日孩子們穿上婆婆親手縫製的聖誕精靈姊弟裝,祝大家都有個平安開心的聖誕)
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抗疫中的溫暖良善 催生新世界
李艾格/文字工作者(台北市)
「入內點餐,忘記戴口罩者,請自取。」
平常日的社區人氣食堂,在入口處提供紙口罩,還細心裝進塑膠袋避免汙染,提供沒戴口罩的客人使用,加上現場熱心員工不斷反覆提醒;三天後,果然讓所有客人進入食堂前,養成戴口罩習慣。文明進化,真的需要不斷付出、一再努力的人們。
台灣進入防疫第二波,根據報導,居家檢疫人數已經超過四萬八千人,由於法律沒有強制戴口罩,無論搭捷運、到郵局辦事、進戲院、在百貨公司購物,仍會遇見未戴口罩的人;面對未知終點的防疫時日,只能盡可能保持距離。
電影「謝謝你」裡(英文片名「Links of Life」),到美國國家公園圓夢的法國強迫症熟女,遇上厭世美國青年,在逐日了解彼此狀況後,忍不住說:「原來不是只有我怪,你看不到未來,她不記得過去。」
我們在各有曲折的人生中,無論上流下流都處於病毒潛在威脅,全球紛紛鎖國、封城禁足令,在臉書讀到紐約醫療工作者分享:「當地醫院呼籲,罹患新冠肺炎痊癒者進行血液測試,如果有高抗體,是否願意捐贈血漿?嘗試運用以前流行病使用過的法則,救治重症者。」
新冠肺炎病毒,真是可怕又奇妙的病毒,不自覺快速人傳染人,還會變種,卻又需要人去救助人,讓我們比平時更深刻體會,茫茫人海的千百種滋味。當全世界處於混亂焦慮的非常時期,或許另一個全新的世界,也被良善溫暖的心腸,慢慢孕育催生著。
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【#地下評論】《睡著也好醒來也罷》ASAKO I & II
『那一道煙花,從此烙下的愛情印記』
時序是2009年,那年朝子遇見麥,怦然心動的一見鍾情,從此把心給了麥,但麥卻無故消失,於是朝子從關西前往東京,欲擺脫心碎的記憶。這時來到2011年,在一次偶然遇見了和麥有著相同臉龐的亮平,所有的記憶如潮水般湧入,原來忘記你從來不容易。
於是朝子的愛情始終遊走在兩個長相一樣的男人,這是日本導演濱口竜介入圍今年坎城主競賽的電影《睡著也好醒來也罷》。
「麥」就像一道絢爛的煙花,美麗勾人卻放蕩不羈、難以捉摸,且這道花火是危險傷人的,自顧自舞地稍縱即逝;「亮平」則有顆善良的心、可靠的肩膀、在地震時願意關懷他人,撫平人心。和麥是相愛在煙花燦爛時,心中的悸動停在那瞬,而另一個彼端,在地震時的茫茫人海中,朝子將內心的震盪與不安長久交給了亮平。
在這兩場戲中,可以發現濱口將「主動」與「被動」的關係巧妙利用相對位置表達,初遇麥時,麥站在畫面右側,朝子則是左邊,主動的一方是麥;地震時,則換成朝子站在畫面右側,亮平站在左邊,主動的一方則是朝子,此重疊性代表的意涵也就不言而喻了。
濱口竜介僅利用這兩場戲的堆疊與對比,即把「麥」和「亮平」性格上的差異點出,當然也提示了朝子的愛情狀態。濱口竜介在所有日常生活的小細節無不塞進這樣的提示,那些沒說出口的心思,全都是藏在日常表象下的愛情抉擇。
而從英文片名《ASAKO I & II》來看,全片的觀點視角立刻清楚明瞭,點出故事以朝子為中心,從她的視角展開,且除了麥與亮平的兩樣情外,朝子同時也一分為二,濱口也在影片前半段,透過攝影師牛腸茂雄的生平際遇,映照出朝子止步不前的心境。
再從日文片名《寝ても覚めても》拆解,濱口竜介將「夢境」與「現實」的兩種狀態模糊了界線,不輕易定義,如同朝子在車上與麥私奔的對話一樣,這幾年如幻似夢,究竟是記憶主宰了現實,亦是現實早就揮別了記憶,剪不斷理還亂,所以是睡著、是清醒有何關係,那就這樣吧。
隨著故事的推演,濱口竜介最終在一見鍾情和時間淬煉出的情感中,轉身選擇了後者,正如最後在海邊,朝子下定決心道出心意,但這次是由麥親口說再見,好似解放了朝子,使其更能勇敢獨立,追尋已放不開手的亮平。
最後,濱口在片尾的影像構圖將亮平和朝子一分為二,透過流動的河川將自身作者觀點點出,愛情的形式本是如此,流動且混濁,「骯髒」與「美麗」並存,但在此狀態下,卻因角度的差異能包容各種樣貌。更在開放式的結局中,留下觀眾對之後發展的想像空間。
同樣的面貌衍生出愛情的糾結,法國導演歐容去年入圍坎城主競賽的《雙面愛人》,甚至拉到更久遠來看希區考克的《迷魂記》都嘗試處理了此狀態,但不同於上述以驚悚懸疑的手法處理,顯然這樣的糾結對濱口竜介來說是更為純愛浪漫,在此片中有著細膩的鋪陳,在每一個看似無趣地日常生活中,仍然牽引著觀眾,勾動人心,兼顧了戲劇張力,此題材容易大鳴大悲地鋪張,但濱口選擇了低調的呢喃自語,展現內斂的導戲功力。
而初登大銀幕的唐田英里佳,雖然演技稍有生嫩,但的確成功詮釋出角色迷惘卻堅定的內在衝突與轉變,同時介於虛實間,每一個眼神都極具說服力,為此片注入一股清新迷人的靈魂。
綜觀來看,濱口在此片的確成功勾勒出愛情的輪廓,也用精心的攝影撐起全片,在觀者腦海中烙下深刻的影像印記。
《#睡著也好醒來也罷》現正熱映中💃 💞👬
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